黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）

　　黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。光绪十年著成《问架结构九十二法》。他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
　　《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
　　下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
　　译文：
　　（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
　　（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
　　（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
　　（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
　　（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
　　（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
　　（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
　　（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
　　（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
　　（10）横长撇短；如：右、有、灰
　　（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
　　（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
　　（13）横长竖短。如：十、上、下、士
　　（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井
　　（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
　　（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
　　（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
　　（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
　　（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然
　　（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉
　　（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾
　　（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树
　　（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留
　　（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累
　　（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
　　（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细
　　（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器
　　（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
　　（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也
　　（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
　　（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又
　　（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或
　　（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志
　　（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
　　（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
　　（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
　　（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马
　　（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、
　　（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰
　　（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
　　（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森
　　（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔
　　（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅
　　（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐
　　（45）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气
　　（46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
　　（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底
　　（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮
　　（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形
　　（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
　　（51）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹
　　（52）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
　　（53）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘
　　（54）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
　　（55）以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
　　（56）以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
　　（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走
　　（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考
　　（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨
　　（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
　　（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾
　　（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单
　　（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
　　（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
　　（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；
　　（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四
　　（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；
　　（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷
　　（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
　　（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜
　　（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小
　　（72）笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎
　　（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森
　　（74）积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡
　　（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、
　　（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭
　　（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮
　　（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契
　　（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行
　　（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
　　（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、
　　（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)
　　（83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
　　（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
　　（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。 如：阪、陔
　　（86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳
　　（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察
　　（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚
　　（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
　　（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
　　（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
　　（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包