颐和府邸南京:古诗词趣谈
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宝塔诗是一种杂体诗,原称一字至七字诗,从一字句到七字句,或选两句为一韵。后又增至十字句或十五字句,每句或每两句字数依次递增一个字。
【一字至七字诗】 白居易
【一字至七字诗·竹】 韦式
【一字至七字诗·书(同王起诸公送白居易分司东都作)】 范尧
【一字至七字詩 茶】(唐) 元稹
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古代“十七字诗”
我国的民间文学遗产十分丰富,在我国古代,劳动人民充分发挥了汉语言文字的长处,创造出许多别具特色文学样式,“十七字诗”便是其中为人们所喜闻乐见的一种。十七字诗”全诗四句,前三句均为五字,末句为两字,共十七字,
从形式上看,它是整齐与错落的统一,前三句每句三顿,合辙押韵、通俗流畅,后一句跌落而为一顿,在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。这种诗歌样式不仅保持了一般诗歌的概括性、抒情性和音乐性,而且具有独特的趣味性、通俗性和幽默诙谐的韵味。
十七字诗兴起于北宋中后期,在明清两代盛行。明人郎瑛《七修类稿》载:正德年间,有人好作十七字诗,见太守祈雨不成,作诗嘲讽曰:
太守出祷雨,
万民皆喜悦;
昨夜推窗看——
见月。
太守得知大怒,命人把他拘捕,重责十八大板。太守说:“你再作一首十七字诗,我就饶了你。”那人又吟了一首:
作诗十七字,
被责一十八;
若上万言书——
打杀!
太守笑着把他轰出了公堂。
明代《笑笑录》载:一位士子自号西坡,善作十七字诗。因作诗得罪了本州太守,被拘至公堂。太守让他写诗自嘲,他应口诵曰:
古人号东坡,
今人号西坡;
若将两人比——
差多!
后来,他被发配,到了云阳配所。当地官员们让他当场撰写一首,他应声诵曰:
环佩响叮当,
夫人出后堂;
金莲三寸小——
横量。
古代十七字诗语言通俗明快,内容多含戏谑,充满谐趣。
古代十七字诗都是都市群众喜闻乐见的一种民间诗体。冯梦龙《笑府》有一段精彩的文字:
“一儒生姓潘,赴京应举,沽酒市肆,酒姬陆姓者,作十七字诗赠之曰:‘秀才本姓潘,应先赴长安;一举登高地——做官。’潘答云;‘佳人本姓陆,美质无瑕玉;念我客窗寒——同宿。’姬怒其狎戏,走讼于官。道遇一耆老,诘问其故,亦作十七字诗,劝其息讼可省烦扰,诗曰;‘潘郎与陆嫂,无事寻烦恼;若还到官衙——不好。’”
在明代,这种十七字诗不仅文人能撰,而且连酒店女老板、乡间老汉都会作,可见流传之广。
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带有“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、”字的古诗
明代作家吴承恩有一首咏夜景的诗,意境十分开阔:
十里长亭无客走,九重天上现星辰。八河船只绵收港,七千州县尽关门。
六宫五府回官宅,四海三江罢钓纶。 两腐楼台钟鼓响,一轮明月满乾坤
卓文君答司马相如
司马相如是西汉时期很重要的一位文学家。他和卓文君的爱情故事,尤其令人津津乐道。据说司马相如进京考取功名后,产生了休妻的念头,于是就写了封信给卓文君:一二三四五六七八九十百千万万千百十九八七六五四三二一。意为我们从头开始到现在,可环境变了,我们应该从现在回到起初的样子。卓文君伤透了心,就以他的信的内容展开回了封信,可谓是经典之作。司马相如阅信后大为惭愧,打消了休妻的念头。
回夫家书
------汉:卓文君
一别之后,两地心悬,
只说三四月,谁知五六年,
七弦琴无心弹,八行字无可传,
九连环从中折断,十里长亭望眼欲穿,
百思念,千挂牵,万般无奈把郎怨!
万语千言说不完,百无聊赖十倚栏,
重九登高孤身看孤雁,八月中秋月圆人不圆,
七月半烧香秉烛问苍天,六月间心寒不敢摇蒲扇,
五月石榴如火偏遇冷雨催花瓣,四月芭蕉未黄我愈对镜心愈乱,
急匆匆,三月桃花随水转,飘零零,二月风筝线扯断,
唉,郎君兮,盼只盼,下一世你为女来,我为男!
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古诗词(相声)
甲:好久不见最近忙什么呢?
乙:我最近正在研究古诗词。
甲:为什么突然间对古诗词有了兴趣呢?
乙:哎,别提啦!前几天几位老友聚会,一位朋友根据我的谈话说了两句古诗。
甲:什么古诗?
乙:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”
甲:就这么两句诗就激起了你对古诗词的兴趣。
乙:是啊,我不理解这两句诗在这里是什么意思。
甲:这你都不懂还研究什么古诗词。
乙:那你说说这两句诗是什么意思。
甲:“两个黄鹂鸣翠柳”是不知所云,“一行白鹭上青天”是离题万里。隐含的意思就是说你说的话让人听不明白。
乙:高才呀,你这样一解释确实让我茅塞顿开。
甲:这都不懂,你研究的是古诗词哪一方面?
乙:太多啦!
甲:能说说吗?
乙:张口就来,问什么答什么。
甲:带数字的每个字来一句。
乙:没问题。
甲:带“一”的。
乙:“碧玉妆成一树高。”
甲:带“二”的。
乙:“二月春风似剪刀。”
甲:带“三”的。
乙:“白发三千丈。”
甲:带“四”的。
乙:“四面荷花三面柳。”
甲:带“五”的。
乙:“五月人倍忙。”
甲:带“六”的。
乙:“毕竟西湖六月中。”
甲:带“七”的。
乙:“七月七日长生殿。”
甲:带“八”的。
乙:“平林云鸟八窗秋。”
甲:带“九”的。
乙:“疑是银河落九天。”
甲:带“十”的。
乙:“十年生死两茫茫。”
甲:带“百”的。
乙:“采得百花成蜜后。”
甲:带“千”的。
乙:“千山鸟飞绝。”
甲:带“万”的。
乙:“”万里长征人未还。
乙:怎么样(得意地点点头),满意吗。
甲:马马虎虎吧,用数字来一首完整的行吗?
乙:太容易啦。
甲:真的?那你来说说看。
乙:“一去二三里,烟村四五家,庭台六七座,八九十枝花。”“一片两片三四片,五六七八九十片,千片万片无数片,飞入芦花总不见……这太多啦。”
甲:不错,不错。一年有四季,每个季节来两句行吗?
乙:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”
甲:这是宋朝苏轼写的《惠崇春江晚景》。
乙:“稻花香里说丰年,听取蛙声一片。”
甲:这是宋朝辛弃疾写夏天的《西江月》。
乙:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。”
甲:这是唐朝刘禹锡写的《秋词》
乙:“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”
甲:这是唐朝柳宗元写冬的《江雪》。
乙:怎么样(得意地点点头),满意吗。
甲:马马虎虎吧,花中四君子每个来一首完整的行吗?
乙:小菜一碟。
甲:写梅的。
乙:宋朝王安石写的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”
甲:写兰的。
乙:宋朝朱熹写的《兰》:“谩种秋兰四五茎,疏帘底事太关情;可能不作凉风计,护得幽兰到晚清。”
甲:写竹的。
乙:唐朝白居易写的《题李次云窗竹》:“不用裁为鸣凤管,不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。”
甲:写菊的。
乙:宋朝陆游写的的《新菊》:“老去流年不耐催,微霜又见菊花开。莫言冷落西风晚,也有飞飞小蝶来。”
甲:哇塞,你太有才啦!
乙:那里,那里,你问的这也太小儿科啦。
甲:那你研究最多的是什么?
乙:改诗呀!
甲:怎么改呀?
乙:杜牧的《清明》你听说过吗?
甲:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有?牧童遥指杏花村!”
乙:对,我能把它改写成“六言诗”、“五言诗”、“四言诗”、“三言诗”、“词”、“小剧本”……。
甲:了不起,我今天才知道火车是推的,牛皮是吹得。
乙:你不信。
甲:当然不信,好,大家鼓掌,请我这位同伴开吹!
乙:六言诗:“清明节雨纷纷,路上人欲断魂。问酒家何处有?牧童指杏花村。”
甲:有意思。
乙:“清明时节雨,行人欲断魂。酒家何处有?童指杏花村”。
甲:这是五言诗
乙:在请听四言诗:“清明节雨,行人断魂。酒家何处?有杏花村。”
甲:高!
乙:“清明雨,酒何处?杏花村。”
甲:这是三言诗,那词呢?
乙:“清明时节雨,纷纷路上行人,欲断魂。借问酒家何处?有牧童,遥指杏花村。”
甲:剧本呢?
乙:“有两个人物,两句台词,剧名《清明》。[舞台提示]:清明时节,雨纷纷,路上。①行人(欲断魂):借问酒家何处有?②牧童(遥指):杏花村。”)
甲:我今天算是服啦,你能就咱们同台演出也改一首诗或词吗?
乙:去年咱们合作中,你我常常获殊荣。今日你我共登台,同盼依旧载誉归。
甲:剥皮诗你也会呀!
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改编成歌曲的古诗词?
李清照的《一剪梅》, 歌曲名《月满西楼》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
李煜的 《虞美人》, 歌曲名《问君能有几多愁》
虞美人
南唐·李煜
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
陆游的 《钗头凤》, 歌曲名《钗头凤》
钗头凤 红酥手,黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错。 春如旧,人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫。
岳飞的 《满江红》, 歌曲名《满江红》
《满江红》
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮同激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪;臣子憾,何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。
柳永的《雨霖铃》,歌曲名《雨霖铃》
雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰,好景虚设。便纵有,千种风情,更与何人说?
苏轼的《水调歌头》,歌曲名《水调歌头》
明月几时有
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁(gé),低绮(qǐ)户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。