(一)明朝时期的主要壶艺家 金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。
(二)清代主要壶艺家
陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。
(三)民国时期的壶艺家
李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。
(四)当代著名壶艺家
蒋蓉、徐汉棠、徐秀棠、吕尧臣、谭泉海、汪寅仙、李昌鸿、鲍志强、周桂珍、顾绍培、李昌鸿、鲍志强、何道洪、周桂珍、鲍仲梅、徐安碧、邱玉林、李守才、潘持平、张红华、王石耕、沈蘧华、徐达明、曹亚麟、凌锡苟、储立之、吴鸣、 谢曼伦、吴震、许成权、毛国强、沈汉生、范洪泉、季益顺、朱建伟、、汤呜皋、何挺初 、范洪泉、咸仲英、曹婉芬、尹祥明、王小龙、何六一、吴小楣、吴亚亦、王国祥、王涛、韦钟云、刘建平、孙伯春、许艳春、吴培林、张振中、怀其芳、毛大步、束旦生、杨勤芳、陈国良、陈建平、胡永成、胡洪明、倪顺生、夏俊伟、桑黎兵、黄自英、储集泉、葛军、葛岳纯 蒋小彦、蒋蓉、韩小虎、范永良、范建军、施小马、顾道荣、高丽君、高建芳、方小龙、毛丹、毛文杰、王小君、王生娣、王桂芬、王福君、史小明、华健、庄玉林、朱新洪、牟锦芬、何文君、何忍群、何燕萍、吴介春、吴开浒、吴亚克、吴扣华 吴贞裕、李霓、李霞 (大)、沈龙娣、沈建强、吴奇敏、吴奇媛、吴淑英、吴曙峰、张海平、张梅珍、李园林、李群、杨义富 汪成琼、邵顺生、邵毓芬、邹玉芳、陆君、陆虹炜、陈成、陈依群、陈国宏、陈洪平、周全、周刚、周志和、周国芳、周定芳、周琴娣、房玉兰、范伟群、范其华、范国歆、范建华、咸雨利、胡敖君、赵明敏、倪建军、倪新安、唐伯琴、夏淑君、徐益勤、徐雪娟、徐雯、谈跃伟、郭超刚、顾美群、高俊(大)、高湘君、曹燕萍、黄旭峰、强德俊、葛明祥、蒋才源、蒋建军(大)、蒋敖生、蒋琰滨、鲁浩、鲍正兰、鲍正平、鲍利民、鲍利安、鲍燕萍、潘小忠、谢强、徐元明、徐立、徐青。
紫砂名家简介
金沙寺僧
明弘治正德年间人。明代周高起《阳羡茗壶系》中有他与当地制缸瓮的陶工相处、澄练细土、捏制和烧成砂壶的记述。《阳羡名陶录》中也有相似的记载。金沙寺在宜兴城东南 20 公里,僧人姓名不详。《阳羡茗壶系》“创始篇”称他为紫砂壶的创始人。
供 春( 亦书龚春或龚供春 )
明正德嘉靖年间人,为四川参政吴颐山家童,吴入仕前寓居金沙寺读书。供春见寺僧抟泥为壶,悟其法,创制树瘿等壶式,极为精致。传器有失盖树瘿壶,栗色,如古金铁状,嘴与把以树枝弯曲形态相接,壶体朴雅古茂,酷肖百年树瘿。供春还改进不少制壶工具,如竹刃、木模等。
董翰、赵梁、元畅、时朋
明嘉靖至隆庆年间人,是继供春之后的紫砂名工,人称“四大家”。董翰号后溪,是最早创制菱花式壶的名艺人,以文巧著称;赵梁别称赵良,他的代表作是提梁式茶壶;元畅别称元锡或袁锡;时朋别称时鹏。作品均以古拙见长。
李茂林
行四,名养心,是四大家之后的名艺人。擅长制作小圆壶,世称“名玩”。
时大彬
明万历年间人。时朋之子,号少山。他在紫砂用泥的选择造型及铭刻等方面都有较高的造诣。作品蔚为大观,被推崇为壶艺正宗。他的门下弟子多为名手。
李仲芳
李茂林之子,时大彬门徒,与时大彬、徐友泉并称“三大壶家名手”。作品既得家传,兼赖师承。以文巧著称。其技艺成就几可与时大彬匹敌。流传的大彬壶有的是仲芳所作。大彬见赏而自署款识,故称“李大瓶,时大名”。
徐友泉
名士衡,明万历至崇祯年间人。其父好大彬壶,延请时大彬到家授业。士衡作品别具一格,喜仿古尊罍诸器,善制汉方、扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、美人、垂莲、一回角、六子等,泥色多变,耐人寻味。但他常常叹息说:“吾之精终不及时 ( 大彬 ) 之粗。”
欧正春
明万历至崇祯年间人,时大彬弟子。精花卉果物造型,式度精研。
邵文金
又名亨祥,明万历至清顺治年间人,时大彬弟子,制作文巧,饶有时门风格,仿大彬汉方独绝。
邵文银
又名亨裕,明万历至清顺治年间人。时大彬弟子。制器朴坚有致。
蒋伯
名时英,明万历至崇祯年间人,时大彬弟子。作品坚致不俗。其壶样由鉴赏家项墨林定式,世称“天阁壶”。
邵盖
明万历至崇祯年间人,制壶工巧,与大彬同时而自树规模。传器有紫砂大壶二柄,俱作扁花篮形,世有“邵家壶”之称。
陈仲美
明万历至清顺治年间人。原籍江西婺源,初在景德镇从事瓷业,后慕名至宜兴改业紫砂。他善于配制壶土和重镂精琢,所制壶器多摹仿瓜果,缀以草虫。其代表作如“龙戏海涛壶”,游龙伸爪出目,栩栩如生。除茶具外,他还喜作文房小品和陈设雅玩,如香合、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸和佛像等。
周后谿
明万历至祟祯年间人,时大彬弟子。善制小壶,汉扁、汉方为其代表作,妍妙在质朴中。
闵鲁生
名贤,明万历至清顺治年间人。虚心好学,孜孜不倦,前期作品制仿诸家,几可乱真。后期作品刻意创新,传器颇得前人之妙。
邵二荪
明万历至崇祯年间人。制壶手段不凡,博采众家之长,形制千姿百态,件件不同,世称“方非一式,圆一相”。
陈用卿
明万历至清顺治年间人,俗名为陈三呆子。制品工整规范,不落俗套,如莲子汤婆、钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆。落款直接运用刀工,仿钟繇笔意。
陈光甫
明万历年至清顺治年间人。仿供春、茂林、大彬之传器,被大彬视为“入室弟子”。
沈君用
名士良,明万历年间人。制作紫砂壶,承欧正春一派。制品多浮雕,玲珑剔透,形象逼真,且善配泥色。造型工致巧妙,盖口准缝,不苟丝发。因自幼知名,人称沈多梳(宜兴对垂髻少年之称)。
沈君盛
明天启至崇祯年间人,善仿徐友泉、沈君用制法,为时大彬再传弟子,品种十分丰富,巧与沈君用相匹。
梁小玉
明万历至崇祯年间人。原为武林人士,能赋诗操琴。因浙江普陀“三秀祠”建祠,特至宜兴定制祭祀用的茗壶、先聘人烧制,半年后自己设计、自己捏塑,大处随心所欲,小处精心拾掇。所创砂壶别出心裁,不落俗套,并能自携诗文。《牟轩边锁》称梁小玉的白泥茗壶“质坚如玉,工丽无匹。”
陈正明
明万历至崇祯年间人。制壶精雅不俗,盛名于天启年间。
项不损
名真,明崇祯至清康熙年间人。原籍浙江嘉兴,后至宜兴,,制朴素而雅致。其雕刻、书法有晋唐风格。
沈子澈
明崇祯至清康熙年间人。善制菱花壶。所制茗壶古雅浑朴,曾制菱花壶,底铭“石根泉,蒙顶叶,漱齿鲜,涤尘热”。
惠孟臣
不详何时人。精制茗壶,形制浑朴,为时大彬之后一大名手。雍正初年就有人仿制孟臣壶,后仿制者日见增多。其作品朱紫者多,白泥者少;小壶多,大壶少。
王友兰
明祟祯至清康熙年间人。幼时在宜兴学艺,艺成后苏州拙政园主聘去制壶。他善摹古器,仿制诸家而渐入佳境,不失古朴风雅,有较高造诣。所作“拙政园壶”精妙绝伦。
项圣思
明崇祯至清康熙年间人。以书法篆刻见长,善仿欧正春、沈士良之传器,其紫砂精品“桃杯”留传后世,技艺精湛,细腻逼真。
陈子畦
明祟祯至清康熙年间人。仿徐友泉壶最佳,工壶杯瓶盒诸物。为世所珍。相传是制壶高手陈鸣远之父。
陈 辰
字共之,明天启至清康熙年间人。工书法篆刻,力度相宜,以镌刻壶款为业。
陈和之
明天启至祟祯年间人。善制紫砂花樽、菊盆、手盘,什锦杯等,专为饮茶器具配套,手法相宜,形制合理。
陈挺生
明天启至崇祯年间人。其技艺与徐士衡、陈用卿诸人并列。
徐次京
不详何时人。善仿古器,传器有紫砂三足龟水滴等。
郑宁候
不详何时人。善摹古器,书法亦工。砂壶胎薄而坚致,制作精巧。
承云从
明天启至崇祯年间人。善制紫砂大壶,气势非凡,造型别致。
周季山
明天启至崇祯年间人。善制紫砂茶具、雅玩等,式样新颖。
欧子明
明嘉靖至万历年间人。宜兴烧制均陶较为成功的名艺人。制品玲珑精巧,浑朴而妍致。作品有花盆、水盂、盘、碗、笔洗和佛像等,尤以洗类为多。由于他对釉色有精深研究,其产品誉称“欧窑”。
爱闲老人
明嘉靖至万历年间人。姓名不详。作品有宜均窑笔洗,红褐色胎,内为淡紫色开片釉,有“爱闲老人手制”款。作品流传英国及西欧各国。
陈远
字鸣远,号鹤峰,又号石霞山人、壶隐,清康熙至雍正年间人。是近百年来壶艺和精品成就很高的名手。所制茶具、雅玩达数十种,制品新颍,善翻花样,雕镂兼长。其款识雅健,有盛唐风格,作品名孚中外,当时有“海外竞求鸣远碟”之说。
陈汉文
清雍正至乾隆年间人。工茗壶,尤善铺砂,浑朴不让前辈,以体质坚净、制式精雅著称。
杨季初
清雍正至乾隆年间人。善制菱花壶,与陈汉文齐名。
陈介溪
清雍正至乾隆年间人。善仿古,尤以盖工为一绝。
潘虔雄
字菊轩。清乾隆至嘉庆年间人。工制茗壶,其的子尤著。
许龙文
清康熙至雍正年间人。受陈仲美、沈士良影响,善制花卉像生壶。其代表作被选进日人奥玄宝所著《茗壶图录》。
范章恩
字迪恩。清乾隆至嘉庆年间人。制壶颇得时誉。所制茗壶风格娴雅,骨肉停匀。题铭书法似米芾。
惠逸公
清雍正至乾隆年间人。制壶工巧,大壶古朴可爱,小壶亦佳。其书法楷行草齐备,楷书尤有唐人遗意。镌刻或飞舞,或沉着。技艺可与惠孟臣相伯仲,故与孟臣并称“二惠”。
张怀仁
清雍正至乾隆年间人。以善于壶籇刻、仿唐怀素笔法而知名。
邵玉亭
清雍正至乾隆年间人。工花卉画,以典丽华贵为旨。所制砂壶周身绕彩,体现官廷的装饰情趣。曾手制“乾隆御制壶”两把,一为六方型,一为圆身灯笼型。两壶装饰相同,均是一面“堆”荷花莲蓬,一面“贴”乾隆御诗,现存故宫博物馆。
王南林
清雍正至乾隆年间人。善制彩釉砂壶,大量吸收景德镇瓷器装饰手法,几使紫砂壶与瓷壶无法分辩。
杨继元
清雍正至乾隆年间人。善制紫砂宫廷御器。以用色见长,施色精巧。
杨友兰
清雍正至乾隆年间人。善彩绘,所制壶身的山水人物、花卉百草和阳文籇字都用砂泥嵌贴,每壶无不竭尽智力。
邵基祖
清雍正至乾隆年间人。以制式精雅、体质坚净著称,亦以粉彩花鸟见长。
邵德馨
清雍正至乾隆年间人。善绕彩施釉。在五彩花卉的堆贴上,博采众长,极其工丽。
金士衡
清雍正至乾隆年间人。着重于仿古器及名家作品,造工精巧,以橄榄型为主,为陈鸣远之后紫砂陶艺名家。
华凤翔
清康熙至雍正年间人。善仿古器,紫砂制器精雅而不失古朴风味。
陈文伯、陈文居
兄弟俩,清雍正至乾隆年间人。文伯号“寄石山房”,文居号“荆溪水石山人”,所制紫砂花盆畅销日本,久而不衰。
潘大和
清乾隆至嘉庆年间人。善制紫砂中壶,壶腹镌铭“虽有甘芳不如苦茗”。常为文人雅士定制茗壶。泥质坚结,风格妍雅。
汪淮
字小海,一字禺义,清乾隆至嘉庆年间人。原籍安徽休宁,能诗善书,所制茗壶极精雅,唯传器不多。
葛明祥( 1736-1811 )、葛源祥( 1742-1820 )
兄弟俩,是继欧子明之后烧制宜均陶的名艺人。制品以火钵、花盆、花瓶和水盂为最多。釉彩丰富,均釉独绝,色泽蓝晕,比“欧窑”大有进步,世称“葛窑”。日本人最为喜欢,凡受验制品底铭“葛明祥”、“葛源祥”款识者以重金收购。
陈鸿寿
字子恭,号曼生,又号老曼、夹谷亭长、胥溪渔隐、恭寿、曼公、曼龚、种榆仙客、种榆道人和翼庵,清乾隆至嘉庆年间人。嘉庆十七年 (1812 年 ) 前后任溧阳县县令。他喜爱茗壶,曾绘图稿十八式,由杨彭年等制壶,然后由他及幕僚铭刻书画,使造型、文学、绘画和籇刻熔于一炉,世称“曼生壶”,由此“字依壶传、壶随字贵”,相得益彰。“曼生壶”造型有《石铫》、《横云》、《井栏》、《合欢》、《却月》、《半瓦》、《方山》、《瓜形》、《覆斗》等式,历来为鉴赏家珍藏。上海博物馆所藏的一件钟式壶(瓦当壶)就是典型的作品之一。
杨彭年
字二泉,号大鹏,清嘉庆至道光年间人,生卒不祥。善制茗壶,有的浑朴雅致,有的精巧玲珑,且善配泥色。《前尘梦影录》称他捏嘴不用模子,虽随意制成,亦有天然之致。型制丰富,世称“彭年壶”。
杨凤年
字玉禽,亦称杨氏,清嘉庆至道光年间人。系杨彭年之妹,为紫砂工艺史上最早的女名家。其制品构思丰富,浮雕精美,成就略逊于杨彭年。所制《竹段壶》,身为竹型,嘴、把、的均以竹枝、竹叶装饰比例恰当,工艺精巧。名作《风卷葵》壶以锦葵花瓣点辍全壶,花姿卷翻,形态逼真。
杨宝年
又名保年,字公寿,清嘉庆至道光年间人。系杨彭年、杨凤年之弟。善制茗壶,擅长捏制法,常为陈曼生造壶。所选泥料均为名贵的天青泥。此泥紫檀色中微泛蓝,精光内含,温润如玉。
郭麟
字祥伯,号频伽,又号复翁、白眉生、苎萝老者,清乾隆至嘉庆年间人。原籍江苏吴江。陈曼生宰溧阳时,祥伯被邀幕中,常在茗壶上镌字,制作醇雅;诗歌文辞,别饶天趣。
瞿应绍
字子冶。初号月壶,后改瞿甫,又号老冶、陛春,清嘉庆至道光年间人。原籍上海。工诗词、书画、篆刻、鉴古,常自制砂壶,并在其上铭文、刻画。时人称之为“三绝壶”。
邓奎
字符生,清嘉庆至道光年间人。善正早隶篆,能文,砂壶刻画工整雅致。
张香修
清乾隆至嘉庆年间人,所制砂壶底部刻“香修”二字。艺极精雅。
邵二泉
字友兰。清嘉庆至道光年间人。工镌壶铭,且善制壶。尤擅制中壶,掌中玩物,妙趣横生。
潘仕成
字德畲,清嘉庆至道光年间人。原籍广东番禺,收藏书法名画极富,订制茗壶,画图设计,尤喜掌中“一手壶”,挑选壶样,并习惯印款落于壶盖之上。广东人称之为“潘壶”。
朱坚
字石梅,号石眉,又号石煤,清嘉庆至道光年间人。原籍浙江绍兴。擅画人物花卉,工鉴赏,多巧思,首创砂胎锡壶,著有《壶史》一书。
邵大亨
清道光至咸丰年间人。年少成名。制壶以浑朴取胜,玉色晶光,气韵温雅。所创鱼化龙壶,倾注时龙舌出,富有天趣。制作的掇球壶,骨肉停匀,雅俗共赏,嘴把匀称自然,口盖直而紧,注茶无落帽之忧。邵性格孤傲,清介正直,非到其困乏时,虽一壶千金亦不可得。
周永福
清咸丰至光绪年间人。学邵大亨法,善制鹅蛋壶。
邵赦大
清咸丰至光绪年间人。悉心钻研杨彭年技艺,所制竹段、梅桩、风卷葵叶诸式,时人争购。其壶讲究水流,时人称“邵赦大作壶,流水有音”。
邵友廷
清咸丰至光绪年间人。精工壶艺,成名于邵大亨后,所制鹅蛋、掇球等砂壶独绝。
蒋德林
字万全,清咸丰至光绪年间人,无师而艺极精。善制壶、盆、盘、书案陈设等紫砂器。制作工致,为一时之冠,士林十分看重。
何心舟
清咸丰至光绪年间人。工书法、篆刻、壶器,造工精练简巧,取自然型式,为陈鸣远后巧手之最。
王东石
清咸丰至光绪年间人。造壶得古法,刻工精细,常为文人雅士制壶。
乔重禧
清咸丰至光绪年间人。原籍上海。先随师傅瞿应绍画壶稿,瞿逝世后到宜兴,依师图稿制壶。工刻绘,尤以梅花居多。刻绘时将口、盖全部划分,统一布局,这在砂壶刻绘装饰上是一大创新。
陈绶馥
清乾隆至嘉庆年间人。善制紫砂大壶,工刻绘。其力作“披云壶”,壶身如三代铜器,胎内指纹历历可见。一面刻盆景松石,颇饶唐六如笔意;一面刻行书宋词,有晋唐帖意。
金士恒
清咸丰至光绪年间人。善制日用陶罐、坛缸之类。后别具匠心,采用白泥制成似壶非壶、似坛非坛、形式怪僻、实用美观的“蛹壶”。后应邀至日本常滑,建作坊,传授紫砂技艺,被日本人奉为“陶业祖师”。
冯彩霞
清咸丰至光绪年间人。继杨凤年后又一位杰出的陶艺女名家。善制功夫壶,大如拳头,小如鸡蛋,其书法颇有欧阳询之韵,所镌款字精巧有致。后受聘赴广东万松园内听涛楼制壶,所制“万松园壶”、“听涛山馆壶”均是代表作。
杜世伯
字参云,号葭轩,清咸丰至光绪年间人。原籍上海嘉定。工书法刻绘,所制茗壶周身刻字款,秀美艳丽,但求遒劲苍古之风,不落俗套。
陈伯亭陈少亭父子
清咸丰至光绪年间人、光绪至民国年间人。独标一帜,继往开来,书画铭刻,无不追踪前人,而梅桩尤卓绝。其子陈少亭,为民国期间紫砂铭刻的一流名家。 1935 年,所雕孙中山先生遗像、古佛像等,工技精妙,色像逼真,开宜兴陶塑先河。
俞国良 (1874-1939)
原籍无锡。曾为吴大徴造壶,技艺精湛,气格浑成。擅长传炉壶。制壶艺人都说传炉壶最难做,而俞之传炉挺匀有力,仿佛天成,曾获巴拿马国际赛会奖状。
程寿珍
号冰心道人,清咸丰八年至民国廿八年间人。是勤劳多产的紫砂艺人,擅长掇球、仿古壶等。掇球壶壶身与盖犹如大小双球垒叠,周正完美,浑朴丰润、口盖紧密。作品曾在 1932 年芝加哥博览会上获优奖。
陈光明
清咸丰九年至民国十九年间人。字润宝,金陵籍,自幼侨寓蜀山,善作紫砂玩具和果品等,细巧玲珑,色形逼真。
黄玉麟
清道光二十二年至民国三年间人。从师邵湘甫,三年即青出于蓝,善制掇球、供春、鱼化龙诸式,精巧而不失古意;又善制假山,得画家皴法,层峦叠嶂,妙若天成。因受吴大徴和顾荣林之聘,玉麟得以观彝鼎及古器,艺日进,名益高。晚年每制一壶必精心构撰,积日月而后成。
范鼎甫
清咸丰至民国年间人。不仅善制壶,还擅长雕塑。其力作“鹰”,双翅微展,两眼圆睁,停立山石,栩栩如生,是件难得的艺术品,曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。
范大生 清
同治十三年至民国三十一年间人。字绳武,号承甫,从师范鼎甫,善制合菱、鱼化龙等壶,浑朴有致。每次出品,销售一空。年逾 50 ,声名益隆。
汪宝根
清光绪至民国年间人 (1902-1954) 。所制鱼化龙壶颇负盛誉。1935 年制成大东坡壶和三友瓶,参加芝加哥博览会展出。获优秀奖章。喜用樱桃小嘴包嘴形 显其特色,出水流畅,为时人所赏。
李宝珍 (1888-1941年 )
所制传炉甚精巧。
冯桂林 (1907-1945年)
所作之壶,形姿百态,线条简巧而沉稳,壶身挺括规正,口盖合缝严密,把手端执舒适,壶嘴出水流畅,塑器自然细腻。兼有艺术、工艺、实用之特点。
魏忠明
清同治八年至民国十一年间人,是第一位制作均釉出口花盆的名工。他大担创新,盆式新颖美观。所制菊、梅、葵诸式花盆,花边匀称,形制完美;阴阳抽角花盆都加贴花卉;京钟大花盆气势宏大;各式水底的口线用不同形式装饰。善刀工,雕刻细腻。所制花盆全由日商包销,日商还赠以“万宝顺”印戳。曾获得南京工艺赛会金质奖章。
严光芝
清同治七年至民国十六年间人,又名严小罗子,善做陶瓮。所制菜坛,形制工整,规格统一,瓮肩挺秀有姿。时人称他“瓮状元”。
鲍明亮
清同治十一年至民国二十五年间人,均陶名艺人,善人物、动物陶塑,尤擅配各色釉彩,其中以均青釉为最。所制宜均火钵畅销日本。力作均釉大瓶高 1.6 米,曾获南洋劝业会优奖。
戈根大
清光绪六年至民国二十六年间人,宜均名匠,擅制各种钵盂、花绿缸等工艺陈设陶瓷。善绘画、雕刻和堆花。首创抽角四方、抽角六方等钵盂式样。亦善制作琉璃瓦,所制盖瓦、底瓦、花檐、滴水、花窗和竹节栏杆等,涂敷肝红、金黄、墨绿、天蓝和铬绿等釉彩,在阳光下显得金碧辉煌。屋角、正脊、戗脊、走兽、形象生动。他是能生产整套琉璃瓦构件的第一人。
葛保林
清光绪十五年至民国十九年间人。堆花技艺高人一筹,风格独特。堆花时不拟草图,轻抹浓涂,而使图案形神兼备。其拇指老茧也被用来渲染禽羽兽毛。所堆山水亭台、风帆轻舟等画面,有远近浓淡之分,充满诗情画意。
彭再生
清同治五年至民国三十六年间人,宜兴均陶名技工,善制花盆、花瓶,又擅长鼓凳等器。所制鼓凳形式多样,美观大方。其狮头鼓凳、四方古钱豉凳、四方凹魁、四方凸魁等别出心裁,精工细作。
秦根林、秦根三兄弟
清光绪至民国年间人。制作堆花大缸的名艺人。所制大腰圆缸,整体匀称,口沿挺拔,堆花生动活泼,釉彩晶莹光润,深受南洋各国人民喜爱。
鲍六芝
清光绪至民国年间,宜兴堆花名手。所贴“八骏”与众不同,八匹马姿态各别,远近隐现,简繁相称,手法各异。马鬃马尾纤毛毕现,栩栩如生。
任淦庭 (1889-1968年)
字缶硕,现代著名紫砂刻画装饰艺人。工楷、草、隶、籇各体书法,以篆隶见长。绘画以山水花鸟为主,梅兰竹菊为常见题材。装饰手法大多是兼工带写,设计画面以表现吉祥寓意居多。刀法熟练,诗词图画随意刻绘,自成章法。且左右手都能书画雕刻,功夫独到,自成风格。
吴云根 (1892-1969年)
字芝莱,现代著名制壶艺人。擅长紫砂塑器造型,艺术风格朴实稳重。尤善以竹为题材。其大型竹提壶、竹段壶等实用美观,为紫砂爱好者所珍爱。
王寅春 (1897一1977年)
现代制作筋纹器茶壶的著名艺人。12 岁拜金阿寿为师学艺。艺成至上海仿古器,见识甚广。亦善制各类方形砂壶。其代表作六方菱花壶、梅花周盘壶和圆条壶等,造型雍容大方,色泽润和,纹理清晰,口盖准缝严密。曾设计制作大批新品。当代名人中受其熏陶影响者不乏其人。
裴石民 (1892 一 1979年)
又名德民,现代名艺人。早年即从事紫砂业,艺成后在上海专门研究和仿制紫砂古器。颇负盛名。善制水丞、杯盘和炉鼎等器,造型典雅别致,具有铜器敦厚稳重之特点。力作“蟠桃壶”、“毛蟹”和“春蚕”等生动逼真。曾为项圣思桃杯配托,各类光货、花货茗壶均能制作,尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之称。
朱可心 (1904-1986年)
字凯长、开长,著名紫砂艺人。擅长紫砂塑器造型,刻意求新,风格独特。尤善以龙、云、松、竹、梅为题材的创作。其“云龙鼎”参加1932 年美国芝加哥博览会,荣获特级优奖。“竹节鼎” 成天然笋壳状,构思奇特,做工精细。他的许多作品为博物院 ( 馆 ) 和知名人士所珍藏。
紫砂壶造型艺术的基本知识
壶从形态结构上基本可以分为三大类。
(1)光素器:即方壶、圆壶。可以用花塑方式做附件装饰.
(2)筋纹器:即以线纵向、横向(主要是纵向)、旋转分割的壶。有的瓜形壶(花货)也可以算筋文器.
(3)花塑器:即带有自然形装饰的壶,相互组合贯通,并作为壶的主体。一般都是仿照自然中以见的动、植物,以及其他工艺美术和实用器物。
从制作结构上亦可分:主体和附件。
(1)主体:即壶身、壶口、壶底。
(2)附件:嘴(流)、把、壶足、壶盖、壶钮(的子)等。
主体和附件包含着相互间的配置关系,比例关系,外轮廓转折关系,镶接手法的明暗缓冲过渡关系,实体与空间所形成的对比关系,舒适实用和艺术欣赏的关系。
紫砂茗壶以完善的功能美,主体造型的视觉美而深受人们喜爱,其关键在附件与主体的配置,壶口、壶盖的配置,壶嘴(流)的形制式样,底足结构的处理,壶钮(的子)的大小比例,壶把端握舒适程度等。因此,合理的结构,完善无缺的艺术效果,才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言,使其百看不厌。
一、壶钮 亦称“的子”,为揭取壶盖而设置。钮虽小,但有“画龙点睛”作用,变化丰富,是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、球钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。
(1)球形钮:圆壶中最常用的钮,呈珠形、扁笠、柱形,往往取壶身缩小或倒置造型,制作中采用“捻摘子”工序,搓、转、压挤而成,简洁快捷。
(2)桥形钮:形似拱桥,有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环,亦称“串盖”。平缓的盖面,环孔硕大的为牛鼻盖。
(3)瓜柄形钮:花塑器常用的钮式,如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶,造形生泼。
(4)动物肖形钮:源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等,有写实、抽象变形、仿古手法并举,与主体统一协调即可。
(5)树桩形钮:取植物或果瓜的形态捏塑而成,如梅桩、竹根、葡萄等。
(6)花式钮及其他:随着新的陶艺形式发展,打破传统程式,以壶边大于口取代壶钮,有盖与钮融为一体的。
二、壶嘴 紫砂茗壶的嘴,喻为人的五官之一,它与壶体连接,有明显界限的称“明接”,无明显界限,胥出自然的称“暗接”。
(1)壶嘴:称之谓“流”,为注茗而设置。出水通畅而不涎水,注水七寸而不泛花,直泻杯底无声响,这与壶嘴壁厚薄、光滑,壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可以分为:一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。
一弯嘴:形似鸟啄,俗称“一啄嘴”,一般为暗接处理。
二弯嘴:嘴根部较大,出水流畅,明接和暗接处理均可。
三弯嘴:源于铜锡壶造型,早期壶式使用较多,明接处理较常见。
直嘴:形制简洁,出水畅,明接和暗接处理都有。
流形的鸭嘴:源于奶杯造型,一般用于茶器、咖啡具的造型上。
上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形,依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹,亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。
(2)壶体孔眼:明代多为独孔,清代中后期为多孔,有三孔,七孔,九孔等。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔(侧面),其孔要求排列整齐,与嘴对正,并依据嘴形而设置。
三、壶把(柄) 为便于握持而设置。源于瓷执壶条形壶把的称“柄”。壶把置于壶肩至壶腹下端,与壶嘴位置对称、均势。具体可分端把、横把、提梁三类。
1. 端把:亦称“圈把”,其使用方便,变化丰富。把、口、嘴三点呈水平、对称。垂直形式安置,具端庄、安定的效果。
2. 横把:源于砂锅之柄,以圆筒形壶居多。
3. 提梁:从铜器及其他器形吸取而来的壶式,除提梁的大小与壶体协调外,其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜,有硬提梁、软提梁两种,光素器、花塑器都有,变化丰富。
四、壶盖 紫砂壶以其里外都不施釉的特点,盖与壶体能一起烧制,以达到成品壶盖直紧、通转、防尘、保温的要求和作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。
(1)压盖:亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式,其边缘有方线和圆线两种,均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”,弯起泥片为“虚片”,壶口泥片称“坨子”,壶墙的泥圈为“子口”,几个部位及转折过渡用脂泥镶接,润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”,以适应功能和视觉的要求。
(2)嵌盖:嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式,并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分,能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面,制作时在同一泥片中切出,故收缩一致,仅有“纸、发之隙”,有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状,形制规整。口部以装饰线处理,有直口、瓢口、雌雄片口等结构,与平嵌盖手法相似,以严密、精缝、通转为上。
(3)截盖:这是紫砂壶特有的一种壶盖样式,以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适,而且外轮廓线互相吻接,丝严合缝,故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。
五、壶底 壶底足也是构成造型的一个主要部分,底足的尺度和形式处理,直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。
(1)一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉、故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型干净利索,简练灵巧。
(2)加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。
(3)钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气。型制大小,钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从实践使用而言,钉足不宜太高。紫砂壶的鉴定 评价一件紫砂壶的内涵,必须具备三个主要因素:美好的结构,精湛的制作技巧和优良的使用功能。所谓形象结构,是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚,应与壶身整体比例协调。精湛的技艺,是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能,是指容积和重量的恰当,壶扳的便于执握,壶的周圆和缝,壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐。
如果抽象地讲紫砂壶艺的审美,可以总结为形、神、气、态这四个要素。形,即形式的美,是指作品的外轮廓,也就是具象的面相;神即神韵,一种能令人意会体验出精神美的韵味;气,即气质,壶艺所内涵的本质的美;态,即形态,作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。从这几个方面贯通一气,才是一件真正的完美的好作品。但这里又要区分理和趣两个方面。若壶艺爱好者偏于理,斤斤计较于壶的容积的宜大宜小,嘴的宜曲宜直,盖的宜昂宜平,身段的或高或矮,侧重于从沏茶名饮的方面为出发点,那就只知理而无趣。一种艺术的欣赏应该在理亦在趣。一件作品不管它是大是小,壶嘴是曲是直,盖子是昂是平,形制是高是矮,都在乎有趣,趣才能产生情感,怡养心灵,百玩不厌。所以观赏一件新的造型,应该在领悟倒美的本质以后才能加以评点。从这样的审美态度做出发点,才能赢得爱好砂艺者的共鸣。当然,作为一件实用工艺美术品,它的适用性也非常重要的,使用上的舒服感可以愉悦身心,引起和谐的兴致。因此,也就是依据饮茶的习惯、风俗,有选择的考虑壶体的容量,壶嘴的出水流畅,壶把的端拿省力舒适等等。这些都是必须做具体范围的内容考虑的?
当今,鉴定宜兴紫砂壶优劣的标准归纳起来,可以用五个字来概括:“泥、形、工、款、功”。前四个字属艺术标准,后一字为功用标准,分述如下:
一是“泥”:紫砂壶得名于世,固然与它的制作分不开,但根本的原因,是其制作原材料紫砂泥的优越。近代许多陶瓷专著分析紫砂原材料时,均说起其为含有氧化铁的成份,其实含有氧化铁的泥,全国各地不知有多少,但别处就产生不了紫砂,只能有紫泥,这说明问题的关键不在于含有氧化铁,而在紫砂的“砂”。根据现代科学的分析,紫砂泥的分子结构确有与其它泥不同的地方,就是同样的紫砂泥,其结构也不尽相同,有着细微的差别。这样,由于原材料不同,带来功能效用及给人的官能感受也就不尽相同。
功能效用好的则质优,不然则质差;官能感受好的则质优,反之则质差。所以评价一把紫砂壶的优劣,首先是泥的优劣。泥色的变化,只给人带来视觉观感的不同,与功用、手感无济。而紫砂壶是实用功能很强的艺术品,尤其由于使用的习惯,紫砂壶需要不断摸索,让手感舒服,达到心理愉悦的目的。所以紫砂质表的感觉比泥色更重要。紫砂与其它陶泥相比,一个显著的特点即是手感不同。一个熟悉紫砂的人,闭着眼睛也能区别紫砂与非紫砂,这就是摸非紫砂的物件,就如膜玻璃质器物--粘手,而摸紫砂物件就如摸豆沙--细而不腻,十分舒服。所以评价一把紫砂壶,壶质表的手感是十分重要的内容。近年来时行的铺砂壶,正是强调这种质表手感的产物。
二是“形”:紫砂壶之形,是存世各类器皿中最丰富的了,素有“方非一式,圆不一相”之赞誉。如何评价这些造型,也是“仁者见仁,智者见智”,因为艺术的社会功能即是满足人们的心理需要,既然有各种各样的心理需要;大度的爱大度,清秀的爱清秀,古拙的爱古拙,喜玩的爱趣味,人各有爱,不能强求。从笔者角度出发,认为古拙为最佳,大度其次之,清秀再次之,趣味又次之。道理何在?因为紫砂壶属整个茶文化的组成部分,所以它追求的意境,应是茶道所追求的意境是:“淡泊和平,超世脱俗”,而古拙正与这种气氛最为融洽,所以古拙为最佳。许多制壶艺人,都明白这个道理,就去模仿古拙,结果是“东施效颦”,反而把自己的可爱之处丢掉了。要知道,艺术品乃是作者心境之表露,修养之结果,不是其他所能替代得了的。所以,大可不必模仿。
历史上遗留下来许多传统造型的紫砂壶,例如石桃、井栏、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等,乃是经过年代的冲刷,遗留下的仅存的优秀作品,拿今天的眼光看,仍然在闪烁发光。现在许多艺人在临摹,也是一人一个样,各不相同。譬如石桃壶,据不完全统计,就有一百多种,原因就是古今的艺人们,都把自己的审美情趣融进去了他们的作品之中。说起“形”,人们常把它与紫砂壶艺的流派相并提,认为紫砂壶流派分“筋囊 ”、“花货”、“光货”等,其实,这是极无分析的办法。道理很简单,就如戏剧表演家的流派分类,不能以他演什么戏而定,而应以他在戏剧表演中追求趣味。艺术家在他们的艺术生涯中,一旦艺术成熟,必然形成他的个人风格,几个相差无几的个人风格凑在一起,就成了流派。艺术讲究的是感觉。一把紫砂壶造型的优劣,全凭个人的感觉,作壶的讲“等样”、“等势”就是造型学讲的“均衡”。讲许多的高深的理论,很可能越讲越讲不清。不是有句俗语:“只可意会,不能言传”吗?艺术上的感觉,全靠心声的共鸣,心灵的理解,即所谓“心有灵犀一点通”。
三是“工”:中国艺术有很多相通的地方,例如京剧的舞蹈动作,与国画的大写意,是属于豪放之列;京剧唱段与国画工笔,则属于严谨之列;而紫砂壶成型技法,乃与京剧唱段、国画工笔技法,有着同工异曲之妙,也是十分严谨的。
点、线、面,是构成紫砂壶形体的基本元素,在紫砂壶成型过程中,必须交待的清清楚楚,犹如工笔绘画一样,起笔落笔、转弯曲折、抑扬顿挫,都必须交待清楚。面须光则光,须毛则毛;线,须直则直,须曲则曲;点,须方则方,须圆则圆,都不能有半点含糊。否则,就不能算是一把好壶。按照紫砂壶成型工艺的特殊要求来说,壶嘴与壶把要绝对在一直线上,并且分量要均衡;壶口与壶盖结合要严紧。这也是“工”的要求。
四是“款”:款即壶的款识。鉴赏紫砂壶款的意思有两层:一层意思是鉴别壶的作者是谁,或题诗镌铭的作者是谁。另一层意思是欣赏题词的内容、镌刻的书画、还有印款(金石篆刻)。紫砂壶的装饰艺术是中国传统艺术的一部分,它具有中国传统艺术“诗、书、画、印”四为一体的显著特点。所以,一把紫砂壶可看的地方除泥色、造型、制作工夫以外,还有文学、书法、绘画、金石诸多方面,能给赏壶人带来更多美的享受。
历来,紫砂壶是按人定价,名家名壶身价百倍。在商品社会尤其显得突出。这样市场上就容易出现许多模仿名家制作,伪造的赝品屡见不鲜,选购名壶尤其需要小心。
五是“功”:所谓"功"是指壶的功能美。近年来,紫砂壶新品层出不穷,如群星璀璨,目不暇接。制壶人讲究造型的形式美,而往往忽视功能美的现象,随处可见。尤其是有些制壶人自己不饮茶,所以对饮茶习惯知之甚少,这也直接影响了紫砂壶功能的发挥,有的壶甚至会出现"中看不中用的情况。
其实,紫砂壶与别的艺术品最大的区别,就在于它是实用性很强的艺术品,它的“艺”全在“用”中“品”,如果失去“用”的意义,“艺”亦不复存在。所以,千万不能忽视壶的功能美。
紫砂壶的保养
(一)用完后的紫砂壶必须保持壶内干爽,勿积存湿气。
(二)放空气流通的地方,不宜放在闷热处,更不可以为珍贵,用后包裹或密封。
(三)勿放近多油烟或多尘埃的地方。
(四)最好用完后把壶盖侧放,勿常将壶盖盖紧。
(五)壶内勿常常浸着水,应到要泡茶时才冲水。
(六)最好多备几个好的紫砂壶,喝某一种茶叶时只用指定的一个壶,不可喝什么茶叶都用同一个茶壶,应加识别,以免混乱。
(七)切勿用洗洁精或任何化学物剂浸洗紫砂壶,否则会把茶味洗擦掉,并使外表失去光泽。
(八)每次用完后用布吸干壶外面的水份,接着倒出壶内三分之二的茶叶,留下约三分之一,冲进沸水,两三次,冲过的水留用,然后清理干净。
紫砂壶成型的基本技法
紫砂壶的成型方法大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类。这两种成型方法在宜兴地区历史悠久的日用陶生产中早就采用,但在紫砂成型工艺中,已将此发展到了淋漓尽致的地步。
紫砂壶成型使用的工具,主要有泥凳、木搭子、转盘、木拍子、竹拍子矩车、鳑鮍刀、尖刀、明针等等。这些都是制作各种紫砂坯件的通用工具。此外,根据茶壶不同款式和工艺要求,还需准备许多特制的小工具。
一、打身筒
圆形壶类一般用打身筒的造型方法。先将泥料用搭子捶敲成厚薄均匀的泥片。泥片的厚度,视茶壶的大小来决定,一般为三四毫米左右。再根据设计的茶壶直径,加上烧成时的收缩系数,乘圆周率,并加上两端接头的富余量以及身筒的高度,把泥片切成长方形的泥条。将泥条在转盘上围成圆筒,把两端叠合,用鳑鮍刀斜着在叠合处一次切齐,即形成能对接得很好的接口,然后在对接的切口用“滋泥”黏连好。滋泥是用相同的泥料加水调和而成的厚泥浆,作用有些像泥瓦匠用来砌砖墙用的灰泥。黏连后在黏连处做下记号,记住这方位,留待以后安装壶把。这样可以掩盖接口处在烧成后可能出现的痕迹。
然后,用左手手指伸进圆形泥筒内,轻轻扶托内壁(作为内衬使得外拍身的力量得于反冲),右手握木拍子拍打泥筒外壁的上段,边拍边转(左手在内部缓慢借助壶内壁半径和外面的泥拍产生夹击拨动),筒口部分就会奇迹般地渐渐内收。待收缩到需要的尺寸时,用滋泥(这里所指的是:用水反复调和后的粘稠泥浆)将准备好的圆形泥片封好上口;然后将泥筒上下颠倒过来,拍打泥筒的另一端,使之收缩,并封好口。这时,一个空心的壶身雏形就出来了。再旋转转盘,根据形制要求,用拍子搓擀身筒,或提或按,使器形张肩膨腹,使壶体的肩、肚、足等过段明确规正,线型组合优美,过渡亭匀。
待身筒基本成型以后,再配颈和足。配制颈、足的方法,是将厚度不同的圆形泥片(泥片的直径就是壶颈和底足的外径),贴在身筒的上下端。待把壶口外沿和底足外沿规正以后,用规车把泥片中间部分旋划割开取出,留下颈圈和足圈的泥料就是。另外,须做好嘴、把、配制壶盖,并用各种“ 线梗”(用牛角或竹木做的专用小工具,作用有些像木工制作窗框镜框时用的“线刨”)对各部位的线型转折处反复勒压,剔理,使棱线清晰流畅。砂壶盖子的下面,有一圈直而宽的“子口”,子口的外径,务必与壶口内径紧密吻合,并能通转。安装壶把壶嘴时,先找到打身筒时泥片的接缝处。一般在接缝处的一侧先安装壶把,再在接缝处对侧位预先挖好通水筛孔,然后黏接壶嘴。务使嘴、把和身筒的垂直中心部面叠合在同一剖面上。这时,茶壶的坯件就基本完成。余下的工作是用明针通身压光,达到“坯件脱手则光能照面”的要求。最后在壶底和盖里打上作者的名号印章、晾干,等待进窑烧制。
二、身筒
方型(包括四方、六方、八方等)壶类的成型方法,主要是用镶身筒的办法。也是先打泥片,根据设计意图配制样板,按照样板裁切泥片,用滋泥将各泥片镶接黏连起来,做成一个小的泥盒子,就是茶壶的雏形。再用工具拍、勒、压,配制嘴、把、盖、的,整饰完成。
这种打泥片的工艺方式,实际上是用外力使泥颗粒紧压密实,泥门排列整齐。这样做,比注浆成型的产品要牢固结实得多。
好的原矿紫砂泥料有极其良好的可塑性,又有烧成不易变形的优点,采用这种特殊的成型工艺,可以保证尺寸符合规格而款式有丰富的变化。一般地说,只要设计合理,各种款式的砂壶都是可以用手工制作成型的。一种款式定型的砂壶,一再反复制造,它们的规格、形态、尺寸也能做到高度统一。事实上在砂壶制作过程中,为了各个工序衔接的方便,总是同一款式的作品同时制作四件或六件,行话叫做“一事”。
紫砂与瓷器的异同
陶与瓷都是以土为本体语言的艺术,但两者之间也有不同点,陶与瓷的基本原料是相同的,古人说:“陶之精者,谓之瓷”。相比之下,瓷为精纯的白色,无吸水性,具透光性,所以形容景德镇的瓷器为:薄如纸,白如雪,声如罄。陶器则不同,虽也有白陶,但白度不及瓷器,具吸水性,不透光。瓷器一般都要上釉,陶器却不必;紫砂就是一种无须上釉的陶。瓷与陶各有优劣,都具长短,瓷器高贵、典雅;陶器朴素、亲和;前者如闺阁少女,款款动人,后者似山野村夫,浑然刚健,陶与瓷就象中国的八大菜系,川湘菜系的辛辣与广东菜系的清淡,凭各人爱好。正是这个道理,只要你从心底里喜欢就好,硬要将陶与瓷比个高低,既无必要,也没意义。
紫砂壶的制作工具
在景德镇看到工人制作瓷器都是用手工拉坯;拉坯是传统的陶瓷制作手法,著名艺术家韩美林先生就是根据“陶”字的古文写法,为宜兴陶瓷艺术,设计出一个符号,右面仿佛一个人正在拉左面的坯,这一符号既简练又有内涵,将“陶”宇的象形意义一下就表达出来了。景德镇的瓷器大多为圆状,一件作品经由成型与装饰分别完成,而宜兴紫砂形态多样,除非在坯体上刻画,贴塑,往往由成型工一人完成。紫砂器的成型方法,仅仅紫砂壶的制作工具就可达数十种,这里不一一介绍,只选几件有代表性的作些说明:
1、木搭子:用于打泥条、打片子。2、尖刀:用于琢嘴、琢钮、转足、革小平面。3.矩车:又名规车,好比圆规,用来划圆片,开口子;4、蓖只:主要用竹做成,根据不同壶体,做成不同弧度,用以整理坯形。5、铜管:钻各种大小洞眼。6、顶柱:成型工序完成后加盖底印的木制专用工具。7、木拍子:用来打身筒、拍片子、拍口。8、竹拍子:有大中小之分,主要用来拍身筒,推身筒接头,掠脂泥、推墙刮底做壶嘴等 9、鰟鮍刀:可用来切、削、舒、挑、夹、挖、刮等,是常用的用工具;10、明针:用牛角制成,富有弹性,有方头、尖头、弯头等,主要用于刮坯使坯体平整尤滑,明针在陶瓷行业中只有紫砂制作中才用到。11、独个:用来圆嘴,圆眼,有平土与尖头两种,取优质牛角、象牙、黄杨木、紫檀木制作。12、转盘:打身筒时用,可以转动,现在多用铁做成。
并且一个优秀的紫砂艺人对工具的要求特别高,一定要得心应手。为什么纯手工的紫砂壶值钱,就因为紫砂壶留下艺人的手指印就数不清,经过多少次的光、摩、刮、掠……艺人的情感倾注到了紫砂壶上,绝不象有些机械或半机械操作的泥坯那么速成。
紫砂壶的成型
在范家壶庄,记德堂陶坊能看到的紫砂器的式样成千上万,真可谓“方非一式,圆无一相。”宜兴的紫砂壶按照传统的分类法,可分为三大类,一叫光器,又称光货,即以圆、方等几何形体为表达方法的茶壶如《瑶辉壶》、《似玺壶》等等;二叫花器又称花货,即以象形物体为基本造型或塑贴动植物形状,如《青梅竹马》、《春意盎然》等等;三叫筋纹器,又称筋囊货,这类壶以多种线条来表达如《菱意》、《四方菊瓣壶》等等。
不同种类成型的方法也不同;传统的紫砂成型方法主要是用打身筒和镶身筒两种,都要依据器皿的不同要求,将泥料打成泥片,规范成方圆,再镶接身筒,加上颈、脚、嘴、把、盖、钮等。这就是紫砂壶成型的最大特点,也统称“围筑法”、象形花器也是将一些塑体,如龙凤,花鸟等先捏好,再堆贴到壶身上的。一般来说,制作筋纹器具要将泥片揿入石膏模型内,使其根据需要成为壶体的一部份,再脱出来镶接,如今,陶艺家创作新品时,必须先构思、画图,算好尺寸比例,再进行制作。
选购紫砂壶
紫砂壶既是一种功能性的实用品,又是可以把玩、欣赏的艺术品。所以,一把好的紫砂壶应在实用性、工艺性和艺术性三方面获得极高的肯定。壶艺爱好者在选购紫砂壶时,不妨就以下几点加以斟酌:
实用功能是指其容积和容量,壶把便于端拿,壶最出水的流畅,让品茗沏茶得心应手。因此,选购紫砂壶应依据个人的饮茶习惯,选择壶的容量,壶嘴出水的顺畅,壶把执握的舒适等等。
一把好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹、圈足应与壶身整体比例协调,点、线、面的过渡转折也应清晰与流畅。还须审视其“泥、形、款、功”四方面的水准。
上乘的紫砂泥应具有“色不艳、质不腻”的显著特性。所以,选购紫砂壶应就紫砂泥的品质加以考察。紫砂壶的造型千姿百态,至于选择何种形状样式的壶,则因个人需求的不同,很难一统而论。不过,因紫砂壶属于整个茶文化组成的部分,所以它所追求的意境,应属茶道所追求的淡泊明志,淡雅的意境。所以紫砂壶的造型应以能表现“古壶艺的气韵格调和书法、绘画等艺术同传,所用印款,有可能出自一个金石篆刻名家之手。紫砂壶的功能美主要表现在容量适度、口盖严谨及出水流畅两个方面。
紫砂艺术是一种“源于生活,高于生活”的艺术。一把好的紫砂壶,除了讲究器形的完美与制作技术的精湛,还要审视纹样、装饰的取材以及制作的手法。一件较完美的作品,必须能达到形、神、气、态兼备,才能使作品生动,显示出强烈的艺术感染力。
紫砂壶名壶介绍
“冰心道人”壶
这是一把清末民初年间的紫砂壶。壶体颜色似瓷器中的茶叶末釉,壶身正面是一个凹进去的龛,内坐一人,龛外壁装饰有桃树、桃花、桃叶。壶身另外三侧为雕刻的云纹。
壶底款为“冰心道人”。“冰心道人”为清末民初年间紫砂大师程寿珍(1858-1939年)的号。程寿珍制作的紫沙壶曾在1915年和1932年,分别获得巴拿马国际赛会和芝加哥博览会的头等奖和优秀奖。
树瘿壶
树瘿就是树瘤。这种壶的造型模仿树瘿,壶面凹凸不平,有树皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色,是明代制壶大家供春创制的一种壶式。
据紫砂壶史记载,供春在明代正德年间只是一名书僮,后向江苏宜兴金沙寺一名和尚学习制壶技术。供春壶价值极高,有“供春之壶,胜于金玉 ”的赞语。树瘿壶是供春最出名紫砂壶造型,传世极少。现藏中国历史博物馆的树瘿壶,部分专家认为是供春手制,是现在能看到最早的紫砂茶壶实物。
“二泉”铭壶
清末紫砂名家邵二泉铭的壶。
邵二泉(约1803-1860年),擅长镌壶铭。这把壶型质古朴,壶为土黄色,周身竹造型,而一蝙蝠翩然而至,应和古人“祝福”意愿。壶腹一侧,阴刻行书:“天朗气清,惠风和畅”,这句诗源于王羲之《兰亭集序》,署名“二泉”。壶底有“唐冰”款,可能是制壶人,但其人已无法考证。
在2002年香港佳士得拍卖会上,一件清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂壶以147.7万港币成交。在近期举行的中国工艺美术大师首场拍卖会上,吕尧臣的小石冷泉套壶拍卖成交价为60万元人民币。唐先生乐观估计,在两年后,紫砂壶的价格将翻番。
现代作品升值快。据介绍,明清时期的紫砂壶价格一般上万元,明代名家名作可达10-15万元,清代名作也要5-10万元。国内最贵的紫砂壶是清朝制壶大家邵大亨的作品“龙头一捆竹”,市价达40万美元。
但唐先生介绍说,由于明清紫砂大师供春、时大彬、陈鸣远、陈曼生、杨彭年、杨凤年的作品十分难得,因此给现当代紫砂大师如顾景舟、朱可心、蒋蓉等的作品留下了升值空间。如已于1996年去世的现代名家顾景舟的茶壶,在上世纪70年代末80年代初,其价格才380元一把,而目前的价位已在数十万了。此外,蒋蓉等的作品价位一般也在10-20万。
紫砂艺人像“脊梁”对壶
紫砂艺人像“脊梁”对壶宜兴紫砂陶壶,能从最初的实用器皿提升到如今成为工艺美术界中一枝独秀的奇葩,期间数百年,多少代艺人的辛勤耕耘,也浸透了同时代的书画家的参与,他们是紫砂艺壶的真正脊梁人物。
鉴于此,宜兴资深书画家邵家声和紫砂学家毛大步,2006年起就策划把紫砂壶这本身的艺术作品又兼作裁体,把紫砂界壶艺大家的肖像镌刻其上,使其亲密结合、与壶共存,这实在是件前所未有而非常有意思的事。
一件取名为“承前启后——智圆壶:智欲圆行欲方”,锈刻上从明代供春开始,陈鸣远、时大彬一直到到民国范大生这十一位卓越的古大师,并在壶肩上配上诗句:“紫砂陶土塑宗师,修得绝艺留人间。”。另一件取名为“继往开来——丰圆壶:丰功硕德、天地方圆”壶身则锈刻解放后为振兴紫砂业,由政府特聘的七位技艺精湛各有所长的艺人为辅导,之中有任淦庭、吴云根、王寅春、裴石民、朱可心及新中国第一个国级大师顾景舟,壶艺女泰斗蒋蓉,在此壶肩上配上诗句:“五色紫泥七辅导,泰斗绝技谱华章。”。
世界最大紫砂壶
制作巨型紫砂壶的是江苏省巨壶大师、中国工艺美术学会会员刘根林先生。此巨型
紫砂壶是今年3月份开始制作的,共用紫砂1.5吨,用时8个月制成。壶高3.6米、宽1.8米,重达1吨。壶体上雕刻着茶诗和葡萄藤的图案以及几只嬉戏的松鼠,壶把制作成三棵松树互相交错的样子,因此,刘根林为紫砂壶取名为“松鼠提梁”。刘根林表示,“松鼠提梁”比他在2000年制作、已被大世界基尼斯列为最大紫砂壶的“苏坡提梁”还要大,因此,它应该是目前世界上最大的紫砂壶。从宜兴到天津约1300公里,为确保“松鼠提梁”的安全,刘根林为这个“大家伙”上了28万元的高额保险。
紫砂壶收藏有技巧
开壶
新壶在使用之前,需要处理,这个过程就叫开壶。开壶也有好多种方法,下面介绍一种:
1.用白水煮至少1个小时。具体方法是将壶盖与壶身分开,放入凉水锅中,将锅置于炉子上,以文火慢慢加热至沸腾。1小时后关火。这一步可以热胀冷缩让壶身的气孔释放出所含的土味及杂质。
2.将白水煮过的壶与一块老豆腐,一同放入清水中去煮,方法同上,至少1个小时。这个步骤叫做去火气,目的是为了褪掉制壶时高温煅烧带来的火气。
3.将上面的壶与一段嫩甘蔗头,一同放入清水中去煮,方法同上。至少1个小时。
4.将上面的壶与茶叶一同放入清水中去煮,方法同上,至少1个小时。
完成上面4个步骤后,紫砂壶才可以正式开始使用。
养壶
新壶经过开壶程序后,就可以正式使用了,使用的过程也就是养壶的过程。相对于开壶,养壶的过程更加漫长,需要很好的耐心。一定要在品茶的过程中养壶,而不是在养壶的过程中品茶。养壶如养性。一把养好的壶,应该呈“黯然”之色,光泽“内敛”,如同谦谦君子,端庄稳重。养壶的方法更是五花八门,究其宗旨,基本原则都是一样的,不外乎以下6点:
1. 彻底将壶身内外洗净。
2. 切忌油污接触。
3. 用茶汁滋润壶表。
4. 适度擦刷。
5. 用毕清理晾干。
6. 让壶有休息的时间。
说起来好像挺复杂的,其实做起来也没什么,只要平时一点一滴细节上多注意。具体说要注意几个细节:在养壶的过程中要始终保持壶的清洁,尤其不能让紫砂壶接触油污,保证紫砂壶的结构通透;在冲泡的过程中,先用沸水浇壶身外壁,然后再往壶里冲水,也就是常说的“润壶”;常用棉布擦拭壶身,不要将茶汤留在壶面,否则久而久之壶面上会堆满茶垢,影响紫砂壶的品相;紫砂壶泡一段时间要有“休息”的时间,一般要晾干三五天,让整个壶身(中间有气孔结构)彻底干燥。
紫砂壶图片资料
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