偶看新闻村级阵地建设情况汇报:【摄影技巧】如何领悟光线 Joe McNally大师深入讲解
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/03 23:30:49
·如何领悟光线 Joe McNally大师深入讲解 Joe McNally简介：
曾为多家杂志、广告公司和图表设计公司拍摄。他的客户包括美国畅销杂志《体育画报》（Sports Illustrated）、ESPN杂志、美国《国家地理》、《生活》、《时代周刊》、《财富》杂志、《纽约时报杂志》、《商业周刊》、《滚石》杂志，以及一些公司和机构，包括纽约证券交易所、美国Target连锁超市（美国第二大零售商）、索尼、通用电气、雷曼兄弟（Lehman Brothers Inc.）和PNC银行（前身为匹兹堡国家银行，Pittsburgh Notional Bank）。Joe还获得过阿尔弗雷德·艾森士塔特（Alfred Eisenstaedt）最佳杂志图片奖，同时也获得过美国年度新闻摄影奖（Picture of the Year）、荷赛基金（WPP Foundation），以及纽约美术指导俱乐部（The Art Directors’Club）、图片行业地区新闻（Photo District News， PDN）、《美国摄影杂志》、《传播艺术设计杂志》、《应用艺术杂志》和《图表设计杂志》等众多权威杂志和机构的多项荣誉。Joe的讲学经历如下： Eddie Adams研修班，《国家地理》当代摄影大师班， 史密斯森研究中心（Smithsonian Institution）摄影大师班，罗彻斯特理工学院，缅因州摄影研究班，美国国防部全球军事摄影培训班，圣达菲摄影研修班，迪斯尼学院。他也多次参与《生命中的一天》系列项目。Joe参与的最大规模的项目之一就是《零地带的面容—大型宝丽莱图片集》，该项目被认为是对“911”恐怖袭击事件从艺术角度做出的最主要和最具影响力的回应。《美国摄影杂志》评价Joe为当今最多才多艺的摄影师。同时Joe也入选了“百名对摄影最具影响力的人”。1999年1月，柯达公司和图片行业地区新闻（Photo District News, PDN）将Joe列入他们的“在线传奇人物”（Legends Online）。2001年，尼康公司也授予了Joe同等的荣誉，尼康公司将Joe的名字列入顶级摄影师名录，并特别注明为“镜头背后的传奇人物”。
我一直拿光线当作一种语言。我觉得光线拥有人们通常只会赋予给语言（无论手写还是口头表达）的特点和特质。光线有色彩、色调、范围、感情、变化和音色，它可以让画面锐化或者柔和，可以改变画面的意义。如同语言，当被有效利用的时候，它可以本能地和感性地打动人，让人们获得信息。我们对于图片的用光可以追溯到我们所热爱的摄影这个词的起源，Photography这个单词来源于希腊语里面是Phot-graphos，而这个词在希腊语里面的意思就是“用光线书写”。
用光线书写！作为一名摄影师，知道如何“用光线书写”非常重要。但是，为什么我们会有那么多人却像“文盲”一样？或者说，有时候像“文盲”一样，不懂得如何用“光线书写”。我也的确见过很多摄影师对光线有非常好的意识和把握，或者说有一种热爱，当闪光灯放在他们手中的时候，使用起来就如同使用刀叉一样熟练。有些摄影师为了利用更好的自然光，会等待数小时，直到一天中光线最好的时候来临。我也看到有摄影师会追逐黎明缓慢行驶在街头的汽车后视镜反射的一小束光线，仔细观察这束光线能否片刻地反射到街角咖啡店正在读报纸的老人布满皱纹的脸上。上述的这些摄影师都是同类，他们对于人工（人造）光线表现得犹豫不决，狐疑不定，甚至是害怕，就像他们在听到没有对白的电影《火种》一样，就像他们从来没有见过人工光线一样。
我很幸运，在我职业生涯的初期，我就得到通信社资深图片编辑的指导。我受益于我的自尊心和努力，而这些努力的驱动力就是学校采用通讯社图片编辑来给学生进行学习评估。而当年那些通讯社的图片编辑，当他们在街头开始一天的拍摄时，他们总是会把隔夜的雪茄叼在嘴上，然后提提他们那肥大得可以放进Zeppelin飞艇（德国制造的一种飞船）的裤子，他们在腰带上绑上一个500V的湿式电池，很自然地耷拉在胯上。然后带上Potato Masher闪光灯和快速出片（Speed Graphic）相机（光圈挡大概只能调到f8），就开始一天的工作了。我们现在所说的填充式闪光，那个时候他们称其为日光同步。
他们把从编辑角度出发的准绳引入来判断和评价图片。在1978年纽约杨基队对堪萨斯城皇家队棒球季后赛，我回到当时合众社（UPI）设在杨基体育馆的临时暗房。我拍摄了一张失败后的皇家队球员倒向一面堆满了被遗弃的运动衫的围墙的照片，我当时觉得这张ISO值1600，在荧光灯环境下拍摄出来的照片会非常好。但是，当时的新闻图片编辑Larry Desantis，他的眼睛就一直没离开过他的Agfa放大镜，扫了一眼我的胶片，他用他那充满布鲁克林味儿的英语嘀咕了一句：“照片不错，孩子！不过记住永远不要在没有闪光灯的情况下拍摄衣帽间。我免费给你这个建议。”
那条建议在当时对于我来说更像真理，我在这个行业干了这么多年之后知道原来没有所谓的真理和绝对。有的时候，最好的照片可能是由于打破规则，甚至可能是不好的曝光。但是拉里强调了一点，那就是用光。会一直伴随我们的就是光线。光线对于摄影来说就好比指挥家手中的指挥棒。我们观察它，跟随它，对它做出反应，渴望通过它表现出事物在本质上、意义上和情感上的每一个细微差别。它引导着我们，我们根据它的节奏拍摄和移动。
我无法说清楚是怎样，在那样近乎神显灵的瞬间，我发现了闪光灯的魔力，并开始变得跟它异常亲近。我在各种光线利用和把握上任何程度的精通和熟练都是一个充满艰辛和反复失败，带有基本的好奇心和本能的求生的过程。在我职业生涯的早期，我就意识到我不具备能满足客户需求的技能，我只会使用莱卡相机利用自然光拍摄黑白照片。但是我想成为能给大多数杂志拍照的摄影师，带着这样的目的，我不得不学会在自然光条件极差的情况下拍摄。
因为光线毕竟只是光线。它不是魔术，是一个很现实存在的东西，我们必须学会怎么利用它、调整它，让它符合我们的需要。在我的研修班里，我总告诉学生光线就像篮球。它从地面被弹起，撞到墙壁，最后还是会回到你的手中。它的道理很基本。
了解了光线简单的性质，我通常会在拍照时使用同样简单的技巧来有效地利用它。注意，我在给出这些建议的时候同时要告诫你们所有的规则都意味着被打破。没有任何单一的、包罗万象的信条可让任何摄影师在任何情形下都适用。所有的拍摄都有特定的情况，需要临时发挥，需要自发的反应。在我职业生涯的此时，我可以肯定一点，我需要抛弃在摄影/艺术学校所受的课程，忘记那些题为“寻找你心中的禅宗”的学院派论文，以及最后到手的一纸硕士文凭（当然当你看到这段文字的时候，可能已经太迟了）。
下面我给出的建议，是当你在拍摄的时候应该谨记的。
Step1 开始拍摄的时候尽量只用一个灯（光源）。一开始就使用太多的灯会导致太多问题，往往很难应付。使用一个灯，然后观察一下它的效果，或许你会发现一个灯就已经足够了。根据这个理论，在实际拍摄的时候，你可以先尝试一下只使用环境光，或许你会发现都没有必要将闪光灯从车里拿出来了。
Step2 通常情况下，暖色总是比冷色要好。在拍摄人物肖像的时候，使用暖色滤镜总是可以非常有效地让画面变得悦目。拍摄对象面对加了暖色滤镜的镜头，就好像坐在曼哈顿Le Cirque餐厅，被温暖的台灯光束所笼罩，而不是那种冷冷的画面感，就像它们是电影《黑道家族》中那些最终被“悬挂”在冷库的临时演员一样冰冷。
Step3 在考察拍摄地的时候，最开始的几分钟要用来观察环境光来自哪里。来自天花板吗？还是来自房间的窗户或者门？ 我只需要稍微调整环境光使画面看起来是最自然的环境状态，还是我需要重新营造整个氛围，用我携带的灯压过环境光？编辑和杂志希望达到什么样的效果？我有多长时间？如果我需要折腾两个小时，我的拍摄对象是否会有耐心等待？或者我干脆用一个灯，然后尽快拍摄？你脑海中应该迅速涌现出无数非常现实的问题，因为你对拍摄场地最初的考察和评估将决定你在什么角度、用什么方式来拍摄。假设拍摄场地条件非常有限，时间非常紧，拍摄对象能给你的时间也很少，在这样的情形下，最开始拍摄到的照片或许将是你惟一能拍摄到的内容。因此，初期的实地考察和自我发问就显得尤其重要。
Step4 当陶醉于拍摄的时候，在内心多做一些思考。如果你使用的是长焦镜头拍摄，想象一下在房间另一端拿广角镜拍摄会是什么效果。或者想象一下从更高或者更低的角度拍摄会是什么效果。切记很多图片编辑不希望能看到数百张从完全同一个角度和同一个位置拍摄的画面。四处走动，跳出你正在使用的镜头和光线，换个角度来思考。我在实地拍摄的时候，我脑海中经常会反复出现一个问题：为什么我不现在尝试再拍一次呢？
Step5 永远不要在没有闪光灯的情况下拍摄衣帽间。
Step6 作为特约摄影师，就是在光线很糟糕的情况下，也要有能力拍出好照片。
Step7 光线最难的地方不是如何打光，而是在于对光线的控制。想要能很好地跟光线“对话”，利用光线给画面不同的地方创造不同的阴影、色彩和色调效果，这就需要付出大量的努力，也需要大量经验的积累。旗帜、刀具、蜂巢式金属烤架、遮光板、滤镜或者餐厅桌布，利用这些东西来辅助主光源，有助于控制和分散使用闪光灯发出的光线。如果你在拍摄的时候学会协调所有这些因素，然后反复练习，你很快就会做到即使是同样画面的图片也会因为你用光的不一样而不同一个实用的小窍门：如果你想某个事物看起来有趣，就不要对它全部用光。
Step8 一面白色墙既可以成为你拍摄时的朋友，也可以成为敌人。如果你想利用反光或者补光，白色墙就非常有用了，可以创造出开阔和优美的画面。但是如果你想给被拍摄对象具有舞台感的或模糊虚幻感的光线，白色墙就成了致命杀手。所以，我通常会在摄影包中装有一卷黑色植绒纸，当把它粘在白色的墙壁上，就可以让正常情形下的办公室变成黑洞一样，从而使得光线完全达到你想要的效果。
Step9 要多尝试。你应该用笔或者大脑记住你尝试过的各种拍摄技巧，和它们的效果如何。多尝试并不是意味着你要一再重复同一种拍摄技巧，而恰恰相反，是说要尝试多种不同的技巧和方法。但是如果你必须快速拍摄的时候，还是要保证你拍照的过程是冷静的，只有这样你才能确保拍摄的画面是你想要的。总之，在拍照的时候，闪光灯也好，滤镜也好，柔光罩也好，这些东西都不应该影响你清晰的思维。这些材料（它们也就仅仅是工具而已）是为你的拍摄服务的，是用来帮助你达到想要的画面效果和传达你想要表达的信息的。
Step10 这是前一个步骤的延续，不要对所有的物体采用同一种光线。这样会让画面呆板，没有任何生气。就像在拍摄娱乐人物的时候，拍摄师Clint Eastwood和Pamela Anderson所要求的光线的角度是不一样的。
Step11 但是如果你是为名人大腕做特约拍摄，类似Clint Eastwood和Pamela Anderson这样的人物，我上面那一条的建议你就不需要了。
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我很幸运，在我职业生涯的初期，我就得到通信社资深图片编辑的指导。我受益于我的自尊心和努力，而这些努力的驱动力就是学校采用通讯社图片编辑来给学生进行学习评估。而当年那些通讯社的图片编辑，当他们在街头开始一天的拍摄时，他们总是会把隔夜的雪茄叼在嘴上，然后提提他们那肥大得可以放进Zeppelin飞艇（德国制造的一种飞船）的裤子，他们在腰带上绑上一个500V的湿式电池，很自然地耷拉在胯上。然后带上Potato Masher闪光灯和快速出片（Speed Graphic）相机（光圈挡大概只能调到f8），就开始一天的工作了。我们现在所说的填充式闪光，那个时候他们称其为日光同步。
他们把从编辑角度出发的准绳引入来判断和评价图片。在1978年纽约杨基队对堪萨斯城皇家队棒球季后赛，我回到当时合众社（UPI）设在杨基体育馆的临时暗房。我拍摄了一张失败后的皇家队球员倒向一面堆满了被遗弃的运动衫的围墙的照片，我当时觉得这张ISO值1600，在荧光灯环境下拍摄出来的照片会非常好。但是，当时的新闻图片编辑Larry Desantis，他的眼睛就一直没离开过他的Agfa放大镜，扫了一眼我的胶片，他用他那充满布鲁克林味儿的英语嘀咕了一句：“照片不错，孩子！不过记住永远不要在没有闪光灯的情况下拍摄衣帽间。我免费给你这个建议。”
那条建议在当时对于我来说更像真理，我在这个行业干了这么多年之后知道原来没有所谓的真理和绝对。有的时候，最好的照片可能是由于打破规则，甚至可能是不好的曝光。但是拉里强调了一点，那就是用光。会一直伴随我们的就是光线。光线对于摄影来说就好比指挥家手中的指挥棒。我们观察它，跟随它，对它做出反应，渴望通过它表现出事物在本质上、意义上和情感上的每一个细微差别。它引导着我们，我们根据它的节奏拍摄和移动。
我无法说清楚是怎样，在那样近乎神显灵的瞬间，我发现了闪光灯的魔力，并开始变得跟它异常亲近。我在各种光线利用和把握上任何程度的精通和熟练都是一个充满艰辛和反复失败，带有基本的好奇心和本能的求生的过程。在我职业生涯的早期，我就意识到我不具备能满足客户需求的技能，我只会使用莱卡相机利用自然光拍摄黑白照片。但是我想成为能给大多数杂志拍照的摄影师，带着这样的目的，我不得不学会在自然光条件极差的情况下拍摄。
因为光线毕竟只是光线。它不是魔术，是一个很现实存在的东西，我们必须学会怎么利用它、调整它，让它符合我们的需要。在我的研修班里，我总告诉学生光线就像篮球。它从地面被弹起，撞到墙壁，最后还是会回到你的手中。它的道理很基本。
了解了光线简单的性质，我通常会在拍照时使用同样简单的技巧来有效地利用它。注意，我在给出这些建议的时候同时要告诫你们所有的规则都意味着被打破。没有任何单一的、包罗万象的信条可让任何摄影师在任何情形下都适用。所有的拍摄都有特定的情况，需要临时发挥，需要自发的反应。在我职业生涯的此时，我可以肯定一点，我需要抛弃在摄影/艺术学校所受的课程，忘记那些题为“寻找你心中的禅宗”的学院派论文，以及最后到手的一纸硕士文凭（当然当你看到这段文字的时候，可能已经太迟了）。
下面我给出的建议，是当你在拍摄的时候应该谨记的。
Step1 开始拍摄的时候尽量只用一个灯（光源）。一开始就使用太多的灯会导致太多问题，往往很难应付。使用一个灯，然后观察一下它的效果，或许你会发现一个灯就已经足够了。根据这个理论，在实际拍摄的时候，你可以先尝试一下只使用环境光，或许你会发现都没有必要将闪光灯从车里拿出来了。
Step2 通常情况下，暖色总是比冷色要好。在拍摄人物肖像的时候，使用暖色滤镜总是可以非常有效地让画面变得悦目。拍摄对象面对加了暖色滤镜的镜头，就好像坐在曼哈顿Le Cirque餐厅，被温暖的台灯光束所笼罩，而不是那种冷冷的画面感，就像它们是电影《黑道家族》中那些最终被“悬挂”在冷库的临时演员一样冰冷。
Step3 在考察拍摄地的时候，最开始的几分钟要用来观察环境光来自哪里。来自天花板吗？还是来自房间的窗户或者门？ 我只需要稍微调整环境光使画面看起来是最自然的环境状态，还是我需要重新营造整个氛围，用我携带的灯压过环境光？编辑和杂志希望达到什么样的效果？我有多长时间？如果我需要折腾两个小时，我的拍摄对象是否会有耐心等待？或者我干脆用一个灯，然后尽快拍摄？你脑海中应该迅速涌现出无数非常现实的问题，因为你对拍摄场地最初的考察和评估将决定你在什么角度、用什么方式来拍摄。假设拍摄场地条件非常有限，时间非常紧，拍摄对象能给你的时间也很少，在这样的情形下，最开始拍摄到的照片或许将是你惟一能拍摄到的内容。因此，初期的实地考察和自我发问就显得尤其重要。
Step4 当陶醉于拍摄的时候，在内心多做一些思考。如果你使用的是长焦镜头拍摄，想象一下在房间另一端拿广角镜拍摄会是什么效果。或者想象一下从更高或者更低的角度拍摄会是什么效果。切记很多图片编辑不希望能看到数百张从完全同一个角度和同一个位置拍摄的画面。四处走动，跳出你正在使用的镜头和光线，换个角度来思考。我在实地拍摄的时候，我脑海中经常会反复出现一个问题：为什么我不现在尝试再拍一次呢？
Step5 永远不要在没有闪光灯的情况下拍摄衣帽间。
Step6 作为特约摄影师，就是在光线很糟糕的情况下，也要有能力拍出好照片。
Step7 光线最难的地方不是如何打光，而是在于对光线的控制。想要能很好地跟光线“对话”，利用光线给画面不同的地方创造不同的阴影、色彩和色调效果，这就需要付出大量的努力，也需要大量经验的积累。旗帜、刀具、蜂巢式金属烤架、遮光板、滤镜或者餐厅桌布，利用这些东西来辅助主光源，有助于控制和分散使用闪光灯发出的光线。如果你在拍摄的时候学会协调所有这些因素，然后反复练习，你很快就会做到即使是同样画面的图片也会因为你用光的不一样而不同一个实用的小窍门：如果你想某个事物看起来有趣，就不要对它全部用光。
Step8 一面白色墙既可以成为你拍摄时的朋友，也可以成为敌人。如果你想利用反光或者补光，白色墙就非常有用了，可以创造出开阔和优美的画面。但是如果你想给被拍摄对象具有舞台感的或模糊虚幻感的光线，白色墙就成了致命杀手。所以，我通常会在摄影包中装有一卷黑色植绒纸，当把它粘在白色的墙壁上，就可以让正常情形下的办公室变成黑洞一样，从而使得光线完全达到你想要的效果。
Step9 要多尝试。你应该用笔或者大脑记住你尝试过的各种拍摄技巧，和它们的效果如何。多尝试并不是意味着你要一再重复同一种拍摄技巧，而恰恰相反，是说要尝试多种不同的技巧和方法。但是如果你必须快速拍摄的时候，还是要保证你拍照的过程是冷静的，只有这样你才能确保拍摄的画面是你想要的。总之，在拍照的时候，闪光灯也好，滤镜也好，柔光罩也好，这些东西都不应该影响你清晰的思维。这些材料（它们也就仅仅是工具而已）是为你的拍摄服务的，是用来帮助你达到想要的画面效果和传达你想要表达的信息的。
Step10 这是前一个步骤的延续，不要对所有的物体采用同一种光线。这样会让画面呆板，没有任何生气。就像在拍摄娱乐人物的时候，拍摄师Clint Eastwood和Pamela Anderson所要求的光线的角度是不一样的。
Step11 但是如果你是为名人大腕做特约拍摄，类似Clint Eastwood和Pamela Anderson这样的人物，我上面那一条的建议你就不需要了。
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