小食代美食广场进场费:京剧流派——裘派经典赏析

简介
裘派花脸的创始人是裘盛戎。净行演员裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法为本，吸收了金（少山）派的演唱技巧与郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，称为“裘派”。裘派是本世纪50年代以来最有影响的净行流派，基艺术精华在于既有韵味无穷的唱腔，又能以高度表演技巧去刻画人物性格。
裘盛戎
裘盛戎（1915－1971）：京剧表演艺术家，净角演员，裘派艺术的创始人。原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，岁未过花甲。
《裘韵流芳》裘派经典唱段名家大型京剧演唱会http://www.tudou.com/programs/view/YRYR4LykhSY/
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裘氏家族
父亲为名净裘桂仙
是清末民初京城闻名，讲究唱法、吐字饱满有力、发音一丝不苟的铜锤花脸，也是京胡名家，曾多年为谭鑫培父子操琴。
裘先生之弟裘世戎
自小便受到了父、兄影响，入科后，在老先生们的精心培育和裘盛戎的帮助下，进步很快，既能唱铜锤花脸戏又能演架子花脸戏，是“世”字班里的当家花脸。经常上演的剧目有《大·探·二》、《草桥关》、《锁五龙》、《恶虎村》及《大战宛城》等戏。他的唱、念、做以及扮相、风度都酷似其兄，只是嗓子略逊于盛戎，与其父、兄一起，被人们称为“裘门三杰”。解放后，长期在云南京剧团工作，现已去世。
裘盛戎长子裘鸣
后改名裘少戎，毕业于中国戏曲学校，师从孙盛文等老师，舞台形象嗓音酷似其父，曾与谭元寿、王玉敏等名家合作过《失空斩》、《打龙袍》等剧目，在”纪念裘盛戎诞辰80周年”的活动中，抱病参演，颇受好评。1996年，因患肺癌恶化，在京逝世，年仅39岁。
少戎之子裘继戎
工铜锤花脸，毕业与北京戏曲学校，现经常活跃在京剧舞台上。
裘盛戎的长女裘红，
幼年即入中国戏曲学校学戏，主攻青衣，师从于玉衡等老师，演过《二进宫》、《玉堂春》等剧目，曾在北京京剧院工作。
裘盛戎五女裘芸继父音韵
自幼酷爱京剧，近年来常以票友身份粉墨登场，活跃于当今票界，颇受好评。
裘盛戎精彩唱段http://www.tudou.com/playlist/id/6371106/
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艺术经历
裘盛戎八岁开始从父学戏，父亲的严格要求，为裘盛戎后来的艺术发展打下了坚实基础。12岁，他就学会了20多出戏，进富连成科班时，本该轮“世”字科，因他带艺入科，升一级，按“盛”字排。在科里，经萧长华、孙盛文、王连平等教导，艺事更加精进，不久便有许多观众喜欢他的戏。当时科班上戏规矩，大轴是武戏，倒第二是生旦戏，他的戏如《探阴山》等则常破例放在压轴。
出科
1933年出科后，曾搭班在杨小楼、金少山门下，另外还同四大名旦、四大须生及孟小冬、周信芳、盖叫天等大师以及四小名旦、叶盛章、叶盛兰、李少春、高盛麟、李玉茹、言慧珠等同台演出。其间一度倒仓，加之父亲的病逝等原因使他思想苦闷，在上海天蟾、黄金等剧场充当班底。尽管这样，他的才华和造诣依然为行内外人及观众所欣赏。20世纪40年代中期，金少山在上海演出，邀他合作《草桥关》、《刺王僚》、《白良关》，金少山鼓励他“好好干，将来前途远大”，并与他合灌唱片《真假李逵》。这期间，他还与周信芳有较长时间合作，从麒派表演中汲取艺术营养充实自己的花脸表演技艺。
创立“戎社”
1947年，裘盛戎创立了“戎社”，首演于北京三庆戏院，打炮戏即更名《姚期》的头二本《草桥关》。虽是老戏，但他在唱念做上都作了新的处理，演出时观众彩声连连，取得圆满成功。此后“戎社”经常在京津演出《铡美案》、《战宛城》、《打龙袍》、《连环套》、《牧虎关》、《大、探、二》等戏，并将《姚期》多次改革加工，成为裘盛戎最具代表性之精品剧目。新中国成立后，裘派艺术在党的“百家争鸣，百花齐放”的方针指引下得到发扬光大。他生前常说：“没有共产党就没有我裘盛戎的今天”。解放后，裘盛戎与谭富英携手成立了“太平京剧社”（后更名为北京京剧二团），二人并挂头牌，合作演出新戏《将相和》、《正气歌》、《除三害》等。1953年赴朝鲜慰问，1955年到香港演出。至上个世纪50年代中期裘盛戎的表演艺术已到达颠峰状态。他曲己从人，高风亮节，为了强强联合，他奔走于马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠等各位艺术家之间，积极促成了当时实力最强的艺术团体——“北京京剧团”。1956年，他加盟了被誉为具有全国最佳搭档“四大头牌”——“马谭张裘”的北京京剧团，并任副团长。在这个团里，马谭张裘四人有时轮流唱开场戏或上大轴，有一次裘唱大轴《坐寨盗马》，开场戏是张君秋的《女起解》，二出是谭富英的《碰碑》，倒二是马连良的《借赵云》，一时传为美谈。他们以极大的热情改编创编大量传世之作如《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《官渡之战》、《海瑞罢官》、《赤桑镇》《姚期》、《铡美案》、《官渡之战》、《将相和》、《除三害》、《南方来信》、《壮别》、《林则徐》、《舍命全交》等，为戏曲艺术留下了宝贵的财富。1964年裘盛戎参加了现代戏《杜鹃山》的创作和演出，他在剧中创造了一个成功的艺术形象——乌豆。同期，他还创演了另一出现代戏《雪花飘》。

被打成反动艺术权威
1966年，裘盛戎被打成“反动艺术权威”，隔离审查，并被抄家。北京京剧团出演《海港》，只让他担任B角高志杨，于是每逢此剧由B角演出时，观众就蜂拥前往，争睹艰难岁月中裘先生的风采。裘盛戎深爱他的事业，逝世前两年，他尚在“控制使用”中，还随《杜鹃山》剧组去湘鄂赣体验生活。不久，他被查出患有肺癌，1971年扩散到脑部。
裘先生生前留有大量录音资料，彩色电影《秦香莲》、《群英会·借东风》中保存了他珍贵的表演艺术形象。
人物评价
裘盛戎被人戏称“傻子”，他性格内向、憨厚，凡和他相处的人无不用两个字评价他“好人”，就是对曾经伤害过他的人，他也是以德报怨宽厚包容。人们不但喜欢他的艺术，更赞誉他高尚的人品。
受到的礼遇
他受到党和国家领导人毛泽东、刘少奇、董必武、周恩来、彭真等人的亲切关怀。老舍、曹禹、谢添、赵丹、年维泗、张俊秀、史万春、孙福成、庄则栋、邱钟惠及出租车司机、掏粪工人、饭店服务员等都是他的朋友。在同行间他尊老爱幼，提携青年，尊重合作者，他一生热爱祖国，热爱人民，热爱戏曲艺术。尤其是新中国建立后，他满腔热情地投入到社会主义建设当中，他深入工厂、矿山、农村、部队，他上阵地、进坑道，积极参加抗美援朝慰问志愿军。党和人们也给与了他应有的荣誉，历任原北京京剧团副团长、全国政协委员、北京市人大代表。
代表剧目和饰演角色
裘盛戎是京剧花脸全才，唱念做打无一不能。在他一生演出的剧目中，除了人所共知的铜锤戏、包公戏外，还能上演架子花脸戏。
16岁和武生泰斗杨小楼同台演出《长坂坡》，扮演曹操。
常演出类型
经常演出的还有《李七长亭》中的李七、《取洛阳》中的马武、《盗御马》中的窦尔墩、《法门寺》中的刘瑾、《打严嵩》中的严嵩等。武花脸戏如《芦花荡》中的张飞、《落马湖》中的李佩、《取金陵》中的赤福寿等。
裘派传人安平 郝庆海 魏积军 陈俊杰 唐元才 邓沐玮 康万生 杨燕毅http://www.tudou.com/playlist/id/7585144/
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艺术特色
他继承传统，勇于创新，在四十多年的舞台实践中不断丰富改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，合自身条件敢于突破，紧扣时代脉搏，把京剧花脸表演艺术推向了一个前所未有的新阶段。是京剧史上继金少山之后，以净行挑班的第二位花脸演员。
唱功独特
“四功”之首的“唱”是裘派艺术最主要的组成部分。他的嗓音高亮醇厚，演唱技巧高超绝妙，唱腔挂味儿好听。他一改旧时花脸直腔直调的唱法，进行大量板式的创新，极大丰富了花脸的声腔表现力，对京剧的贡献有口皆碑。如《除三害》中的（二黄二六）、《林则徐》中的（二黄三眼）（反二黄）、《赵氏孤儿》中的（汉调二黄原板）、《赤桑镇》中的（二黄快三眼）、《雪花飘》中的（二黄三眼）、《南方来信》中的（二黄快板）等，真正达到了以声传情，声情并茂的境界。翁偶虹先生评价说“腔虽老而因裘则新”；“旱香瓜——另个味儿”。裘盛戎的唱无论是在字的四声调势走向处理上，还是“松、空、通”的发声方法和共鸣上，以及韵腔技巧上的“提、挑、弹、蹦、滑……”等都是浑然天成，美不胜收。同时，他又是一个紧跟时代审美需求而变化的改革家，他从电影、话剧、曲艺、绘画、雕刻等艺术门类以及鱼鸟花虫，飞禽走兽的形态中吸收养分。并且以生活为依据运用变化程序，准确的把握各种人物性格，调动各种艺术手段，包括服装、盔头、脸谱、乐队等方面的改革，创作了许多栩栩如生的形象，成为一个艺术特色鲜明，风格独特新颖，剧目丰富，传人众多的艺术流派——“裘派”。
门派
裘盛戎广收金派、郝派、侯派各派之长，又借鉴了老生、青衣唱腔，形成了铜锤、架子融为一体的新风格，最后创之为影响深远的裘派艺术。他打破了过去铜锤花脸的以“声”夺人的局面，提倡以柔衬刚，利用鼻、头腔共鸣，以声传情、寓情于声、声情并茂，人称“金嗓铜锤”。他把若干年来净角铜锤和架子、文与武两门界限打破，统兼二者，不但擅演铜锤的徐彦昭、包公，也能演架子的曹操、严嵩、刘谨，并能演武二花的张飞，他在《铡美案》中精彩的表演被誉为“活包公”。他为《赵氏孤儿》、《除三害》、《赤桑镇》等戏中开创的新腔，至今仍为戏迷所喜爱，并被广为传唱。
为了弥补身体矮小的不足，裘盛戎在唱念做表、脸谱、舞台调度上都下了很大功夫。他以唱念的气势、增加靴底的高度、蟒袍在肩部绣花、在台上尽量比同台演员趋前一步等方法，使所扮演角色在台上依然威风雄壮。
吴小如说：“裘派花脸不下数十，至今还没有一位能演得像裘盛戎本人那样声情并茂。”翁偶虹认为，“如果说金少山是一座高山，那裘盛戎则是一座更高的山，他取代了金少山，改变了金派30年统一天下的局面，雄踞净行之首，开了花脸一代新风。”
裘盛戎音配像43部http://www.tudou.com/playlist/id/6362014/
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特色艺术
裘盛戎父裘桂仙工铜锤，一度嗓败，为名净何桂山操琴，故深谙何派的唱法，再度登台演出时乃根据自己的嗓音条件，予以变化，在一定程度上保留了何派唱腔方正坚实的特色，同时在表现人物的形与神方面也做了进一步的探索。裘盛戎自幼从父习艺，打下了坚实的基础，唱工深得裘桂仙的韵味，又间接地继承了何桂山、金秀山诸家铜锤花脸的唱法。又曾在青年时期与金少山同台演出，颇受金的影响。于是结合自己的嗓音不够宽大宏亮、鼻音重的具体条件，撷取了金派唱法中软硬鼻音兼用的特点，形成了比乃父更为圆熟含蓄的唱法。表演方面则兼采郝、侯两派之长，并借鉴于周信芳，丰富自己刻画人物的手段，同时迷弥补自己身材瘦小的不利条件，在脸谱、腿装和舞台的调度上下功夫。
裘盛戎的勾脸方式与裘桂仙有明显不同，如《草桥关》之铫期，以扩大脑门、眼窝，线条尽量上扬的手法使面庞加大。服装采用在肩部绣花以提高视觉中心点的方法使上身的比重增加。舞台演出时，尽量较同台的演员向台口趋前一步，更主要的，是努力刻画人物，以发自内心的表演使观众的目光集于己身，以突出剧中人的形象，这些方法都获得很大的成功。裘派的唱腔与表演艺术成熟于50年代。
唱腔特色的形成一方面是继承，在传统的唱法中，注意吐字、发音、气口听安排与情绪的配合，对各种板式均有特殊的处理；一方面是创新，与琴师结合，共同创制许多新腔，包括板式、旋律和韵味。他的嗓音高亮甜醇，润中略有沙音，善于运用较高部位如头腔、鼻腔和胸腔的共鸣，偶用炸音和宽半，也能饱满响堂。润腔方法细腻，气息运用合理，且从不平均地使用气力，而是突出抑扬顿挫的对比变化经，在唱腔中注入了浓厚的感情色彩。经地创造的一些新腔中，增加了低回宛转的“柔”的一面，如《将相和》、《除三害》等，而在《赵氏孤儿》中吸收传统剧目，七擒孟获》的汉调唱腔，创造了“汉调二黄”，更为脍炙人口。裘派唱腔大大地丰富了净行铜锤与架子花的表现力。他的念白最大特点是“口甜”，常带有笑的味道，晚期趋于苍劲，更显得醇厚沉筝，尤以韵白为佳，如《将相和》中大段独白，含蓄传情。他的做工精细深沉，工架俏美大方，脆率洒脱，善于调动一切艺术手段，使粗犷豪壮的花脸风格增加了细致秀密的成分，开拓了净行表演的新境界。他所演的包拯、魏绛、铫期、窦尔敦、单雄信等都具有鲜明的个性。由于他在唱腔和表演方面的成就，50年代以后，取代了金派30年一统天下的状况而雄踞净行之首。
国庆特辑 裘派专辑http://www.tudou.com/programs/view/hd5CG5kEiq8/
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主要剧目
裘派剧目丰富，传统戏有《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《法门寺》、《连环套》、《盗御马》、《刺王僚》、《断密涧》、《铡美案》、《探阴山》、《白良关》、《断太后》、《打龙袍》、《捉放曹》、《群英会》、《空城计》、《审潘洪》、《打严嵩》、《锁五龙》、《御果园》等。新排及改编慢目有《赵氏孤儿》、《赤桑镇》、《将相和》、《除三害》、《林则徐》及现代戏《杜鹃山》等。
代表作
《姚期》、《遇后龙袍》、《铡判官》、《铡美案》、《断密涧》等都是裘派代表作。
裘盛戎很早就开始收徒传艺，弟子有方荣翔、王正屏、夏韵龙、钳韵宠、李长春、郝庆海、吴鲸章、李欣、孟俊泉、杨博森等，私淑者尤众。其中方荣翔于裘派神韵所得独多。弟世戎、子少戎，均工花脸。
裘派传人
裘盛戎不遗余力的培养学生。
26岁就开始收徒，他爱徒如子，桃李满天下，早期有钳韵宏、方荣翔、夏韵龙、王正屏，后又收姬少戎、张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、李长春、李欣、孟俊泉、杨博森、李芝纲等，称老师的私淑弟子几乎遍布全国。当代净行名角为邓沐玮、康万生、杨燕毅、孟广禄、宋昌林均为裘之再传弟子。
京剧 裘派花脸康万生专场[演唱会]
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影响
他所创立的“裘派”艺术影响遍及海内外，现今活跃在舞台上的铜锤花脸演员大多为裘派弟子或再传弟子，“十净九裘”的队伍仍在不断扩大、伸延，是“裘派”艺术魅力的真实体现。
主要传人
1、方荣翔

方荣翔与弟子孟广禄
方荣翔，京剧净角。祖籍北京。本姓周，幼随继父姓方。
6岁开始练功，8岁入尚小云创办的荣春社科班学艺，10岁拜骆连翔为师，12岁首次登台演出，1938年从张鑫奎学艺并私淑裘派，1940年拜裘盛戎为师，1951年参加中国人民志愿军京剧团赴朝达7年之久，1958年回国加入山东省京剧团。
他的唱念做表以及音色的运用，无不酷肖其师，能很好地运用胸腔、鼻腔共鸣，声音刚劲而柔和。他人品高尚，尊师敬友，与人为善，是一位德艺双馨的表演艺术家。
出生：1925年9月6日，农历乙丑年七月十九日。逝世：1989年4月22日，农历己巳年三月十七日，15时25分。
京剧方荣翔戏库45段http://www.tudou.com/playlist/id/9392895/
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2、裘芸

裘芸是裘派花脸创始人——著名京剧表演艺术家裘盛戎的小女儿。生在梨园世家，裘芸并没有成为专业京剧演员，而是完全通过自学自悟，渐得真传，五次获得北京国际京剧票友大赛以及全国卡拉OK京剧大赛等金奖，成为为数极少的京剧“女花脸”。
裘芸5岁就会哼唱。9岁起裘盛戎发现其天赋之才，欣然操琴为她吊嗓，先唱青衣戏《女起解》；到14岁时发现她大嗓子甚佳，改唱现代戏中的老旦。平时父亲吊嗓子、教学生唱戏，裘芸在旁听得津津有味，用心去学，悟出门道，便耳熟能详了。
1970年，14岁的裘芸穿上军装，来到某部宣传队。裘芸是按京剧样板戏演员的条件招进部队的，到部队后，她却没有演多少样板戏，更多的时候却是一名舞蹈演员，原因是她长得比较瘦小，不太适合扮演“李奶奶”等革命英雄形象。裘芸虽然没有正儿八经拜师学过京剧，在部队演样板戏的机会也不多，但家庭的耳濡目染，京腔京韵已深蕴其内心。1976年退伍后，她遵母命进前门饭店当了业务员。1993年，她参加第一届北京国际票友大赛，一个人跨青衣、老生、花脸三个行当，游刃有余地演绎了现代京剧《沙家浜》中阿庆嫂、刁德一和胡传魁三人间的“智斗”这场戏，获得金奖。此后，她一发不可收：1995年，她获得全国卡拉OK京剧大赛一等奖、北京市中青年京昆大奖赛一等奖；1996年，她在第二届北京国际票友大赛上再获金奖；2000年全国京剧票友大奖赛中，裘芸一句“包龙图打坐在开封府”的倒板唱毕，全场立即炸了窝似地沸腾起来，最终这位人称“唱得如同裘盛戎‘录音原版’的姣女子”，艺盖所有参赛男选手，荣获花脸组第一名。裘芸在京剧界“红”起来后，她在中央电视台春节戏曲晚会、中央台戏曲频道、北京及各省市媒体频频出镜，京剧界的各种活动也应接不暇。
京剧名票——裘芸（14段）http://www.tudou.com/playlist/p/l12926388.html
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她先后两次清唱了《铡美案》《赵氏孤儿》和《探阴山》《刺王僚》《姚期》等5出戏的裘派名段，深得观众喜爱。目前，裘芸在北京一家外企公司从事公关，常有机会到各地清唱，深受欢迎。她身体瘦弱，仅重95斤，因高度近视，不宜彩唱，但能够如此出色地继承裘派声腔艺术，足以令人欣慰了。
从北京外企服务集团退休的裘芸，是北京菊声京剧社的艺术顾问。
裘派与“十净九裘”
京剧净角裘派艺术集锦
上http://www.tudou.com/programs/view/_WX3gjWBhQk/
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中http://www.tudou.com/programs/view/6K6kqh1ArBE/
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下http://www.tudou.com/programs/view/qHwai9fqagA/
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莫欣 http://xia50727.blog.163.com/blog/static/4752253720105755911804/
裘盛戎大师功底扎实，既是门里出身，又是科班出身。但作为净行，他的外型条件并不算好，个子不高，又瘦，尖下巴，脸都不好勾。坐科时虽是“科里红”，出科后并不顺利。曾在上海给戏院当“班底”。这班底可与北京戏班的“底包”不同。上海戏院老板外出约角儿，只约几位主演，其他配角戏院自己解决。因此戏院有一个常备班子，其中不少人都具有“亚角儿”水平，什么戏都能来，陪着谁都能唱。裘盛戎便是其中之一。当时他对一位游艺刊物记者说：“反正唱什么都得听人家的。上海的夜戏六点半开，夏景天儿，开场陪旦角唱《穆柯寨》，孟良、焦赞全来过，可倒好，带着太阳就完事了。可是也有陪麒老牌唱大轴《打严嵩》的时候，散戏都快十二点了，有时候中场还能单挑一出。”这也是一种成长的锻练吧。上世纪三四十年代，正是京剧的黄金时期，净行主要有三大流派：1、金（少山）派，黄钟大吕，宽音高嗓，铜锤正宗。2、郝（寿臣）派，架子花，尤擅长“大面“，讲究气派，唱流水赶板剁字，宽音中带沙音。3、侯（喜瑞）派，讲究工架，炸音为一绝，举手头足极为帅美，且能戏甚多。彼时尚无“裘派”，裘老先生桂仙多年傍角，连三牌也挂不上，难说已自成一家。
“梅花香自苦寒来”，一名京剧演员要成为公认的表演艺术家，许多人先要克服天赋上的缺点，扬长避短，另辟蹊径，方能别具一格。众所周知，程砚秋大师身高体胖，却唱旦角。侯爷瘦小，却唱大花脸。马连良喉舌略有生理缺陷，却创造了一个个优美唱段。裘盛戎也是如此，他虽有一条六字半以上的好嗓子，但自知难比金少山的天赋，所以就悉心研究发声方法。借鉴了昆曲中“抗、坠、吞、吐、豁、滑、颠、擞”的技法，形成了他自己的“带着唱”、“甩着唱”、“摔着唱”、“扛着唱”等一套唱法，让花脸运腔时不再直出直放，用昆曲的发声技法，控制嗓音，不由得不拐弯抹角的转悠。他甚至吸收了一些老生的腔儿，开了花脸唱腔刚柔并济的先河。当然，内行人不无微词地说他“坤花脸”、“妹妹花脸”，但广大观众欢迎他，说他唱得有味儿，他的发声确有独到之处。我于距今约六十年前第一次看裘先生的演出。那是在老开明剧场（后改为民主剧场，今不存），是一场义务戏，大轴是梅先生的《宇宙锋》，压轴是裘先生和谭富英的《捉放曹》，倒第三是赵燕侠的《辛安驿》。后来在他自己挑班的“戎社”里看过他的《普球山》、《锁五龙》等戏，觉得他的唱法与其他花脸不大一样。当时年龄尚小，也不懂什么流派，其实那正是裘派的初创期。后来“戎社”与谭富英的“同庆社”合并为“太平京剧团”，谭裘除合作演出《将相和》等剧目外，二人轮流唱大轴。裘先生在“太平”唱大轴，裘派形成，其标志是《姚期》、《铡美案》的日臻完美。谭先生表现了他高尚的品德，在前头唱《桑园会》、《闹府出箱》。裘的《铡美案》剧中，几乎全是唱，西皮的各种板式也近乎囊括。裘先生能在散板、摇板中创造悦耳的唱腔，尤其是拍着冬哥的头，抚着他的脸唱的那句“千万读书你莫作官”，“千”字翻高，“莫”字带着哭音，唱出了包拯不仅有铁面无私的一面，还有深深的人情味。唱出了对那即将失去父亲的无辜儿童的同情，也显示出包拯自己悲愤的心情。这一剧发挥得淋漓尽致，观众听得荡气回肠，真是演出了人物，唱得余音绕梁，久久难忘。
《姚期》则是唱、念、作并重，戏很足。
此后他们又新排了包公戏《铁面无私清官谱》，《除三害》，整理重排了《铡判官》。六十年代初，我听他和李多奎老先生合作的《赤桑镇》，堪称精品，至今久演不衰。十句“汉调二黄”尤为悦耳。《赵氏孤儿》中虽也有汉调，但二者绝不雷同。包公的汉调是向嫂娘娓娓陈情，魏绛则为“如梦方醒”之自责。
裘派艺术如日中天之时，“红浪”汹涌而至，可叹裘大师未能逃过此劫，年未花甲，溘然长逝。如今净行的“十净九裘”已是大师身后之事了。

“十净九裘”这种净行的严重偏斜，令老顾曲者担忧。我们的先人早在近两千年前谈到春秋战国学术思想活跃时就提出了“相反而皆相成”的观点，这其中包含着一种竞争的理念。如果象“十净九裘”这样偏斜，还有什么竞争可言？我知道前些天有人给青年演员赠言，其中有唐代伟大文人韩愈的“行成于思毁于随”一句，这话说得多好啊!现在大家都在“随”，裘派就不会有什么发展了。四大须生中马连良早年宗谭，后来自成一派。程砚秋也曾拜梅，后来勇敢跳出，自成一派。如果他们一味“随”下去，就不会有新的流派。现在的京剧大环境，别说创出新流派，保住原有流派不消亡全不易。试看毛世来、陈永玲逝后，筱派还有传人么？侯老晚年之爱徒袁国林逝后，擅长功架的侯派后继乏人，这就是现实。
近年我因身体的原因，足不出户，只能从屏幕上看戏了。从电视上看到的“十净九裘”，演唱者多为“段儿活”，而且翻来覆去总是老几段。真正裘派大戏却少有人动。也许是我与世隔绝、孤陋寡闻，电视上很少见到裘派大戏。现在的《秦香莲》后部，与《铡美案》不尽相同。能称得上精采的《姚期》，也久违了。至于《铁面无私清官谱》连音配像全没有。
我们呼唤裘派再传弟子，别再只盯着那两三出戏，甚至几个唱段，一定要全面继承裘派的整体艺术。同时也呼唤净行其他流派急起直追，在竞争中求发展，使京剧真正地繁荣昌盛。
盛世裘韵--裘派名家名票演唱会http://www.tudou.com/programs/view/0-ckvip3pQo/
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三大裘派花脸“引爆”现场
早报记者潘妤2010-12-26
http://news.163.com/10/1226/09/6OQOJAQI00014AED.html
继23日晚首场演出之后，京津沪京剧流派对口交流演唱会昨晚在上海大剧院再度演出，又有29位京剧界名角新秀在昨晚演出中登场。偌大的上海大剧院几乎没有空座。昨晚演出比拼意味似乎更为浓郁，现场高潮迭起，演员唱到精彩处，不仅几度掌声喝彩爆棚，连表现出色的琴师也频频赢得叫好声。
昨晚的演出依然是清唱表演，张建峰、凌珂、王珮瑜、管波、刘淑云、熊明霞、谭孝曾、王平、陈少云、迟小秋、刘桂娟、赵欢、陈俊杰、孟广禄、安平、王蓉蓉、赵秀君、赵群、杜镇杰、耿其昌、杨乃彭、赵葆秀、杨春霞、刘长瑜、李宏图、江其虎、叶少兰、李维康、李炳淑等29位名家逐一登场。每位的表演时间不过三五分钟，但名家们都做了精心准备，演唱会几度出现高潮。
首个登场的余派老生组合一亮相就令全场观众兴奋，在北京的张建峰和天津的凌珂登场后，上海的女老生王珮瑜人气十足，一开口“昔日有个三大贤”就赢得了满堂彩。之后的荀派花旦、程派青衣、张派青衣组合基本属于“师出同门”，所选的唱段都是该流派最脍炙人口的经典。北京的荀派花旦管波把荀派艺术注重表演的特点表现出来。而程派的迟小秋、刘桂娟则把程派的呜咽婉转唱出了不同的特点。老生流派组合同样“重量级”，谭门第六代传人谭孝曾、天津京剧院院长王平和麒派掌门人陈少云分在同组比拼，表现出彩。
昨晚演出的最高潮当属裘派花脸组合，陈俊杰、孟广禄、安平，三人在当今京剧界的裘派花脸中都是数一数二的名角。而昨晚的同台打擂几乎到了空前火爆的程度，尤其是有中国花脸第一人之称的孟广禄，一出场就不负众望，一曲《探阴山》，几乎唱一句就赢得一声喝彩，唱至最后，满场观众的热情被完全点燃，掌声和喝彩几乎掀翻了屋顶。一位资深的京剧专家说，孟广禄此次绝对是有备而来，完全唱出了特点。安平也毫不逊色，一段《探皇陵》同样荡气回肠。更夺人眼球的是一旁的琴师陈平一，一段过门拉得观众掌声连连。而之后的演奏更是风生水起，和安平的演唱可谓珠联璧合。观众刚为安平鼓完掌，又去为陈平一鼓掌，现场气氛因此无比热烈。有观众表示，三地名家同台演出，效果就是不一样。
裘派经典唱段名家大型京剧演唱会《裘韵流芳》
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