偶看新闻我是裸模面试6:16磁力:任伯年画选 三友图
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任伯年画选 三友图（百幅中国名画)
2011-09-29 01:50:26| 分类： 【名画赏析】 | 标签：任伯年 三友图 百幅中国名画 清代 |字号大中小 订阅
任颐（任伯年）
任颐（1840-1896），初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，均是名声显赫的画家。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任董，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。
就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。
清 任伯年 三友图
这幅《三友图像》作于光绪甲申（1884）年，当时作者已经45 岁，画中的3 人席地而坐，背后左侧有一圆榻一画筒，画筒里树有书卷画轴，榻上也堆着数卷，寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。画中中间坐着的一人为曾凤寄，左向坐的人为朱锦堂（朱锦裳，上海著名书画鉴藏家，九华堂笺扇店主人，为任颐的好友），右向者为任颐自己。
任颐 凌霄松鼠图 纸本设色 163．5*46．5 南京博物院藏
任颐 幽鸟鸣春图 绢本设色 137．5*64．8 南京博物院藏 图文
任颐 花鸟图 册页绢本 纵26．5厘米横27厘米 天津艺术博物馆藏 图文
任颐 小红低唱我吹箫图
任颐 支遁爱马图 纸本设色 纵135.5厘米横30厘米 上海博物馆藏 图文
任颐 梅花仕女图 立轴纸本 横96厘米纵42.6厘米 现藏于辽宁省博物馆
任颐 苏武牧羊 1895年作
任颐 苏武牧羊
清 任伯年 人物图 辽宁省博物馆
清任伯年 梅雀图
清 任伯年 月夜山鸡图 故宫博物院藏
任颐 玫瑰双禽图 美国大都会艺术博物馆
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