偶看新闻泼浆法粘地板砖技巧:大师巨匠:引领复兴的雄鹰——墨西哥壁画三杰
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 23:51:16
节选自《读者欣赏》2009年第3期《大师巨匠》栏目
走进墨西哥的城市建筑，巨大的壁画随处可见，在动荡不安的年代，墨西哥艺术家们抛开个人喜好，致力于创作面向大众的公共艺术，在墨西哥民族主义革命结束之后，逐渐成了这个国家文化和社会生活中的主角。始于20世纪20年代的墨西哥壁画复兴运动，与3个名字紧紧联系在一起：何塞·克莱门特·奥罗斯科（1883—1949）、迪埃戈·里维拉（1886—1957）、大卫·阿尔法罗·西盖罗斯（1896—1974）。
奥罗斯科是“壁画三杰”中最年长的人，1883年出生于佳丽斯克州的撒波特兰。1906年进入圣卡洛斯学院。
在那里，奥罗斯科接触到了各种各样的艺术家和艺术流派，并对象征主义产生了浓厚兴趣。其间，奥特博士对他产生了深远的影响。
1916年，满怀信心的奥罗斯科回到墨西哥城，刚一回国，他就立即参加了政府组织的一次全国性展览，9月又举办了自己的个展。但展览的结果几乎摧毁了他的理想，他说：“我在公众对我倒霉的展览的侮辱性斥责的洪流中耐心地支撑着，但当我广泛阅读报纸，并且发现自己被以这样的方式横加侮辱时，我再也无法保持平静了。”第二年，因为感到前途无望，奥罗斯科去了美国。
在旧金山他画标志牌，在纽约，因为穷困，他甚至只能靠画玩偶的面部挣得微薄的工资。1920年，奥罗斯科返回墨西哥城，此时他还是一个默默无闻的漫画家。直到1923年7月，奥罗斯科接受瓦斯孔塞罗斯的任命，开始在国家预备学校的中央天井绘制他的第一幅壁画，他辉煌灿烂的艺术生涯才就此展开。而此时，西盖罗斯已经完成了自己位于奇科学院的首例壁画。
西盖罗斯是“壁画三杰”中最年轻的成员，1896年生于奇奇瓦。和奥罗斯科一样，他也在圣卡洛斯学院学习。不同的是，西盖罗斯1911年进入该学院时，新的艺术思想冲击着学院原有的过时、呆板的学院式教学方式。学生们不愿意再忍受长期的素描作业和每天面对静物和古希腊石膏模型的机械描摹。他们通过罢课的方式，摧毁害了几代人的旧体制，这样便为建立先进的教学体制铺平了道路。
同奥罗斯科一样，西盖罗斯也受到奥特博士的深刻影响。1914年，他跟随奥特博士撤退到奥利萨巴后，加入了立宪主义的军队。
1919年，西盖罗斯带着政府颁发的奖学金离开墨西哥，在出行的第一站巴黎，他最先接触到了法国现代艺术，结识了很多法国的著名艺术家，其中莱热对他的影响最大。除此之外，受里维拉的影响，西盖罗斯对塞尚的作品产生了浓厚的兴趣。
西盖罗斯于1920年离开巴黎，去完成他此次出国肩负的任务— 研究意大利文艺复兴的绘画和巴洛克绘画。在他看到的画作中，马萨乔的绘画给他的印象最为深刻，西盖罗斯特地去佛罗伦萨研究了他的壁画。巴洛克艺术也给他留下了深刻印象，他们创造出的透视技巧，后来出现在西盖罗斯的壁画中。
1922年9月，西盖罗斯在瓦斯孔塞罗斯再三的邀请之下回到墨西哥，3个月后开始绘制位于奇科学院的第一幅壁画。这时里维拉早已从巴黎返回墨西哥，并开始在波利瓦圆形歌剧院创作他的第一幅壁画了。
里维拉是“壁画三杰”中最为人熟知的，他是不折不扣的风流才子。据说在上个世纪二三十年代，许多上流社会的女人以与他约会为荣。他与墨西哥女画家弗里达的传奇爱情故事也在坊间广为流传。他是“壁画三杰”中最高产也是最受争议的人物。
里维拉出生没多久就被贴上了神童的标签，10岁时便进入圣卡洛斯学院学习，当1922年，36岁的他在波利瓦圆形歌剧院开始制作第一幅壁画时，已经是墨西哥国内具有相当知名度的艺术家了。
自19 08年始，里维拉先后到西班牙、法国、比利时和英国进行游历和学习。1911年6月重返巴黎。在巴黎，受毕加索、波拉克的影响，里维拉很长时间沉湎于立体主义。但立体主义对于社会和政治现实显然是无能为力的。他也曾努力地想要将立体主义的前卫艺术语言和墨西哥革命的形象有机地结合在一起，但最终没有成功，于是他不得不改变自己的风格。里维拉与立体主义脱离的同时一种更为古典的方法随之确立，塞尚、雷诺阿和高更成为他关注的焦点。
1920年，里维拉前往意大利研究文艺复兴时期的壁画。像西盖罗斯同年所做的朝圣般的旅行一样，这次学习是墨西哥壁画运动兴起之前其艺术历程中具有决定意义的事件。里维拉用整整7个月的时间，在意大利研究拜占庭、埃特鲁斯坎和文艺复兴的艺术。他在国外游历了14年，错过了国内惊心动魄的革命，间接的经验并不能让他深刻体会战争的残酷和时代的悲剧色彩。
1921年，里维拉返回墨西哥参加瓦斯孔塞罗斯委派的公共壁画工程项目，开始描绘他生命中的第一幅壁画。
阿拉梅达公园星期天下午之梦 壁画 1947—1948年 里维拉
美洲文明—拉丁美洲（局部）
壁画 1932年 奥罗斯科
新汉普郡达特默斯学院贝克图书馆
新民主 低氮硝化纤维颜料绘于画布上 1944—1954年 西盖罗斯 墨西哥城纯艺术宫
创造 蜡画与金箔 1921年 里维拉 墨西哥城国家预备学校波利瓦圆形歌剧院
西班牙征服墨西哥—科蒂斯肖像
壁画 1938—1939年 奥罗斯科
瓜达拉哈拉的卡瓦尼亚斯医院
多角集议厅外观内部壁画《人类的前进》西盖罗斯
多角集议厅的巨型壁画面积总计8000平方米。分别用48幅大板（每幅4×3.3m）和24幅中板（1.5×3.3m）组装而成。观众欣赏壁画时的地面，还专门设计了活动式装置，以提供各种不同的观察角度并营造动态效果。建筑外部的12个面表现了12种不同的主题：命运、生态、杂技、群众、摩西十诫、基督、土著人、舞蹈、神话、种族融合、音乐、原子。
走进墨西哥的城市建筑，巨大的壁画随处可见，在动荡不安的年代，墨西哥艺术家们抛开个人喜好，致力于创作面向大众的公共艺术，在墨西哥民族主义革命结束之后，逐渐成了这个国家文化和社会生活中的主角。始于20世纪20年代的墨西哥壁画复兴运动，与3个名字紧紧联系在一起：何塞·克莱门特·奥罗斯科（1883—1949）、迪埃戈·里维拉（1886—1957）、大卫·阿尔法罗·西盖罗斯（1896—1974）。
奥罗斯科是“壁画三杰”中最年长的人，1883年出生于佳丽斯克州的撒波特兰。1906年进入圣卡洛斯学院。
在那里，奥罗斯科接触到了各种各样的艺术家和艺术流派，并对象征主义产生了浓厚兴趣。其间，奥特博士对他产生了深远的影响。
1916年，满怀信心的奥罗斯科回到墨西哥城，刚一回国，他就立即参加了政府组织的一次全国性展览，9月又举办了自己的个展。但展览的结果几乎摧毁了他的理想，他说：“我在公众对我倒霉的展览的侮辱性斥责的洪流中耐心地支撑着，但当我广泛阅读报纸，并且发现自己被以这样的方式横加侮辱时，我再也无法保持平静了。”第二年，因为感到前途无望，奥罗斯科去了美国。
在旧金山他画标志牌，在纽约，因为穷困，他甚至只能靠画玩偶的面部挣得微薄的工资。1920年，奥罗斯科返回墨西哥城，此时他还是一个默默无闻的漫画家。直到1923年7月，奥罗斯科接受瓦斯孔塞罗斯的任命，开始在国家预备学校的中央天井绘制他的第一幅壁画，他辉煌灿烂的艺术生涯才就此展开。而此时，西盖罗斯已经完成了自己位于奇科学院的首例壁画。
西盖罗斯是“壁画三杰”中最年轻的成员，1896年生于奇奇瓦。和奥罗斯科一样，他也在圣卡洛斯学院学习。不同的是，西盖罗斯1911年进入该学院时，新的艺术思想冲击着学院原有的过时、呆板的学院式教学方式。学生们不愿意再忍受长期的素描作业和每天面对静物和古希腊石膏模型的机械描摹。他们通过罢课的方式，摧毁害了几代人的旧体制，这样便为建立先进的教学体制铺平了道路。
同奥罗斯科一样，西盖罗斯也受到奥特博士的深刻影响。1914年，他跟随奥特博士撤退到奥利萨巴后，加入了立宪主义的军队。
1919年，西盖罗斯带着政府颁发的奖学金离开墨西哥，在出行的第一站巴黎，他最先接触到了法国现代艺术，结识了很多法国的著名艺术家，其中莱热对他的影响最大。除此之外，受里维拉的影响，西盖罗斯对塞尚的作品产生了浓厚的兴趣。
西盖罗斯于1920年离开巴黎，去完成他此次出国肩负的任务— 研究意大利文艺复兴的绘画和巴洛克绘画。在他看到的画作中，马萨乔的绘画给他的印象最为深刻，西盖罗斯特地去佛罗伦萨研究了他的壁画。巴洛克艺术也给他留下了深刻印象，他们创造出的透视技巧，后来出现在西盖罗斯的壁画中。
1922年9月，西盖罗斯在瓦斯孔塞罗斯再三的邀请之下回到墨西哥，3个月后开始绘制位于奇科学院的第一幅壁画。这时里维拉早已从巴黎返回墨西哥，并开始在波利瓦圆形歌剧院创作他的第一幅壁画了。
里维拉是“壁画三杰”中最为人熟知的，他是不折不扣的风流才子。据说在上个世纪二三十年代，许多上流社会的女人以与他约会为荣。他与墨西哥女画家弗里达的传奇爱情故事也在坊间广为流传。他是“壁画三杰”中最高产也是最受争议的人物。
里维拉出生没多久就被贴上了神童的标签，10岁时便进入圣卡洛斯学院学习，当1922年，36岁的他在波利瓦圆形歌剧院开始制作第一幅壁画时，已经是墨西哥国内具有相当知名度的艺术家了。
自19 08年始，里维拉先后到西班牙、法国、比利时和英国进行游历和学习。1911年6月重返巴黎。在巴黎，受毕加索、波拉克的影响，里维拉很长时间沉湎于立体主义。但立体主义对于社会和政治现实显然是无能为力的。他也曾努力地想要将立体主义的前卫艺术语言和墨西哥革命的形象有机地结合在一起，但最终没有成功，于是他不得不改变自己的风格。里维拉与立体主义脱离的同时一种更为古典的方法随之确立，塞尚、雷诺阿和高更成为他关注的焦点。
1920年，里维拉前往意大利研究文艺复兴时期的壁画。像西盖罗斯同年所做的朝圣般的旅行一样，这次学习是墨西哥壁画运动兴起之前其艺术历程中具有决定意义的事件。里维拉用整整7个月的时间，在意大利研究拜占庭、埃特鲁斯坎和文艺复兴的艺术。他在国外游历了14年，错过了国内惊心动魄的革命，间接的经验并不能让他深刻体会战争的残酷和时代的悲剧色彩。
1921年，里维拉返回墨西哥参加瓦斯孔塞罗斯委派的公共壁画工程项目，开始描绘他生命中的第一幅壁画。
阿拉梅达公园星期天下午之梦 壁画 1947—1948年 里维拉
美洲文明—拉丁美洲（局部）
壁画 1932年 奥罗斯科
新汉普郡达特默斯学院贝克图书馆
新民主 低氮硝化纤维颜料绘于画布上 1944—1954年 西盖罗斯 墨西哥城纯艺术宫
创造 蜡画与金箔 1921年 里维拉 墨西哥城国家预备学校波利瓦圆形歌剧院
西班牙征服墨西哥—科蒂斯肖像
壁画 1938—1939年 奥罗斯科
瓜达拉哈拉的卡瓦尼亚斯医院
多角集议厅外观内部壁画《人类的前进》西盖罗斯
多角集议厅的巨型壁画面积总计8000平方米。分别用48幅大板（每幅4×3.3m）和24幅中板（1.5×3.3m）组装而成。观众欣赏壁画时的地面，还专门设计了活动式装置，以提供各种不同的观察角度并营造动态效果。建筑外部的12个面表现了12种不同的主题：命运、生态、杂技、群众、摩西十诫、基督、土著人、舞蹈、神话、种族融合、音乐、原子。
现代文学三巨匠是？
什么是“雄鹰策略”——组织行为学里的内容
被称为我国现代文学三大巨匠的是鲁迅和？~
西欧文学史上的三大天才巨匠
我国现代文学三巨匠是谁
中国现代文学三大巨匠
引擎的引领模式是什么？
搜索引擎的引领模式是什么
写出下列词指代的事物 九州— 巨匠— 汗青—
渲染巨匠的用法
什么是“雄鹰策略”——《组织行为学》的内容里的
什么是“雄鹰策略”—〈组织行为学里〉的内容
雄鹰的生活习性
雄鹰蜕变的故事
鲁迅与（），（）被誉为我国现代文学的三大巨匠？
世界三大短篇小说巨匠是？
请问世界小说三巨匠是哪三个人
世界三大短篇小说巨匠是谁？
世界三大短篇小说巨匠是_______?
世界三大小说巨匠分别是谁?
请问谁知道《帝国时代》——罗马复兴的密籍？？？
寻找贝克汉姆的壁画
埃及壁画的特点
古今中外壁画的发展趋势