精藏欣赏（壹）

白玉红宝石盖碗

此器物高13.5cm,两耳距19cm,白玉质地，玉碗上下对扣，盖及下部分镂刻菊花纹，花蕊处镶天然红宝石，共六颗，形式优美，线条流畅。

清代玉碗多形式多样，造型精巧，贵族所用玉碗选材优良，大多有纹饰。其纹饰多以动物、植物、人物为主，反映了此时以喜庆、吉祥如意为题材的时代特点

田黄雕布袋和尚摆件

此摆件系“中国玉石雕刻大师”的称号的王祖光的得意作品之一，重173克，高6.8厘米。细腻温润，微透明，有红筋，萝卜纹明显，还有通透的水流纹，似冻非冻，明暗深浅变化万端。在灯光下透照泛黄红光，宝气灿烂，入手可亲手感脂润，不燥不变，包浆好。此件运刀如笔，婉转自如，意从刀出，刀随意入，精心精细入微，且刀韵神气，人物越为生气勃勃。所雕布袋和尚，又称大肚弥勒佛、招财佛。其云游四方，荷一布袋，布袋内应有尽有、取之不尽，人称“如意乾坤袋”、“黄金袋”。人们常陈列于家中，以保招财平安。

九龙花瓶

规格： 口部直径7cm，高34cm，底部直径16cm

数量： 一件

年代： 清朝?嘉庆年

质地： 瓷器

藏品描述：本藏品为清嘉庆年间所制。造型优美，口小腰鼓，选材优质，做工精良，施以红、蓝釉，颜色纯正，手感细腻，光滑。瓶身烧制九龙戏云图案，形象生动逼真，栩栩如生。瓶颈部和底部绘有细致花纹，精美绝伦。这尊九龙花瓶整体造型大胆夸张，着重写意，它不单纯追求形似，而是着重于表情，姿态的传神。尽力处理好艺术与技术的完美统一，色彩艳丽而不损害其天然神韵，使作品意趣索然。在清代瓷器中为不可多得的精品。

古代龙一直是皇权象征，一般除了皇帝，龙纹图案民间禁用。清代瓷器九龙图比较盛行，多为宫廷所用。在2006年伦敦佳士得拍卖行举行的中国瓷器艺术品拍卖会上，一件清乾隆御制“九龙”青花瓷瓶拍出在54万美元天价。此件九龙花瓶就价值来说不出其左右。

象牙雕刻艺术在我国有着悠久而辉煌的历史，象牙雕历来是人们公认的高档奢侈品。与玉雕、珐琅、雕漆并称为工艺品“四大名旦”。

此款十二生肖象牙雕质地细腻湿润，品味高贵，是雕刻的优良材料。雕刻题材采用备受人民喜爱的十二生肖造型，刀工质朴，线条柔中带钢，打磨光滑，包浆沉稳，以兔托起其他的十一个生肖，构思非常巧妙，为一件灵秀摆件，讨人喜欢。底有“江信”款，是清晚期之精品。

名称：古凳

规格： 直径32cm，底部直径：33cm， 底部内空圆直径19cm，高38cm

数量： 一件

年代： 宋朝晚期

质地： 瓷器

铜镏金双瑞兽

云龙双耳扁瓶（抱月瓶）

此瓶高29厘米

圆口、长颈、扁圆腹、平底，腹的两面饰满海水，各有一条青龙，扬爪腾身，出没于惊涛骇浪之中。此品以造型清秀典雅，胎体薄，纹饰凝重，刻划优美。底有篆书款“大清乾隆年制”字样。

抱月瓶造型源自阿拉伯地区的金属或玻璃器皿，永乐时期仿造该类器皿应为朝贡贸易之需。又可称为“葫芦瓶”或“宝月瓶”。 乾隆时期的器物量多质精，器型新颖，胎骨精细，釉色洁白，纹饰华丽，既有仿古之气，又有工细新巧的本朝特点。

名称：玉辟邪瑞兽

规格：33*19厘米 31.5*19厘米

数量：2

年代：西汉

质地：玉

鉴定结论：气势雄伟，昂天长啸，双面怒视前方，牙齿锋利，体态健壮，肌肉发达，四肢蹬踏有力，两翼后扬。其雕琢的刀工极为泼辣，采用圆雕、层叠、深切、侧碾、抛光考究，棱角崭然，以写实为本，加以神化和夸张，极富汉代典型特征，为一对不可多得的古代艺术品。

名称：玉跪跽裸女执灯

规格：23.5厘米

数量：1

年代：红山文化

质地：岫岩玉

鉴定结论：红山文化玉器以岫岩玉为主，而红山文化对生殖特别崇敬，体态丰腴，丰乳，面部表情和善，弯眉笑眼，直鼻，月形嘴，后执顶一灯具，采用镂空、深切、减地、打洼、侧碾等多种琢玉技法，注重抛光，刀法犀利简约，寥寥数刀将器形雕琢的栩栩如生，为一件不可多得的艺术品。

名称：玉神人组合件

规格：20*7.6厘米

数量：1

年代：红山文化

质地：岫岩玉

鉴定结论：玉质润泽，红山文化最大特点为刀工简约，寥寥数刀将纹饰雕琢的出神入化，采用减地突起，隐约出现，令人遐想的组合纹饰，让人赏心悦目，抛光讲究细腻，为一件典型的红山文化古玉艺术品。

名称：玉神人组合形件

规格：18.8*8.5厘米

数量：1

年代：红山文化

质地：岫岩玉

鉴定结论：红山文化玉器最大特点为刀法简约，边缘多为粗刃状，采用减地突起形成比较揉糊，若隐若现的艺术效果。同时以组合形图案形成了具有时代的特征，所组成的图案，均以写实为主，加以夸张，即不及失去真实感，又令人遐想的空间，实为高超艺术。

仿宋官哥釉八卦琮式方瓶

专家鉴定：此为典型的乾隆官窑仿宋官哥釉釉汁肥厚，釉面布有开片，文理清晰胎质坚实，并施铁色釉，以示铁足底书六字竖三行“大清乾隆年制”篆书款，书写遒劲，笔迹舒展，可认真收藏。

寒食帖

宋 苏轼 卷 纸本 纵34.2公分，横18 公分。现藏台北故宫博物院

释文：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。中偷负去，夜半真有力。何殊病少年（子点去），病起须已白。

春江欲入户，雨势来不已。（雨点去）小屋如渔舟，蒙蒙水云。空庖煮寒菜，破烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。右黄州寒食诗帖二首。

苏轼（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，号东坡，曾被控以文字讪谤君上，被贬黄州。东坡一生，宦海浮沈，命运偃蹇，於文学艺术却有不朽之地。

《黄州寒食诗》作於1082年，书当在此後。诗是东坡自己明显有悲奋感情的文词，字里行间也就随着文词不同的情绪波动，有所节奏变化。就行草书言，字形可大可小，较有自由变化，苏东坡自谓字体"短长肥脊各有态"，在这卷书法字体的大小组合，揖让进退，乃至於如"年、中、苇、纸"诸字，最後一笔直下成一长竖，在布白与行气以至於整篇的章法形成一特殊行间布白。苏书为宋代"尚意"书风的代表人物之一。黄庭坚（1045－1105）於1100年阴历九月前为此卷作跋，黄庭坚作跋，字形体之大，超过东坡本文寒食诗，虽自谦无佛处称尊，然实百代争胜，双美并具。

花口盘

青花折枝盖罐

桃村草堂图

明 仇英

绢本，青绿设色；纵150cm，横53cm

仇英应项元淇之约而作。人物襟带飘然，风度高雅，环境清幽，景色宜人。笔法细腻严谨，设色鲜丽明艳，为仇英青绿山水画代表作。仇英（约1502－1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，久居苏州。擅画山水人物。初从周臣学，后取法赵伯驹、刘松年，作品工整不呆板，妍丽不俗媚。人物衣纹精细而流畅。尤长于临摹古画，可以乱真。与沈周、文征明、唐寅并称为"吴门四家"。

五牛图

纸本，纵20.8cm，横139.8cm,故宫博物院藏

画中的五只牛或行或立，或正或侧，或俯或仰，姿态生动，将牛憨态可掬的模样描绘得惟妙惟肖。画作绘于白麻纸上，纸质较为粗糙。牛以较粗的墨线勾勒轮廓，赋色清淡却不失沉着，尤其对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位作了着意渲染，凸显出牛强劲有力的筋骨和逼真的皮毛质感。最值得称道的是韩滉对牛的结构比例以及透视关系的准确把握。无论是牛的正面站立，还是回首顾盼，他都处理得生动巧妙，丝毫没有生硬之感，这是十分不易的。卷后有元赵孟[兆页]、孔克表，明项元汴，清高宗弘历等人题记。

韩滉（公元723年--公元787年间），字太冲，长安（今陕西西安）人，唐代名相韩休之子。曾参预平定藩镇叛乱，德宗贞元初年官至检校左仆射同中书门下平章事，封晋国公。卒赠太傅，谥忠肃。自幼聪明，精勤不懈，于艺文诸事皆有所好，尤在公暇之余，喜丹青书画，兼通音律，善鼓琴。因认为书画非急务，深自隐晦，秘不示人。书画格调高逸，时人称"自僧繇、子云之上"。画宗南朝画家陆探微，书法师同时代著名书法家张旭，尤擅长人物、畜兽、田家风俗等画。《五牛图》是其目前存世的唯一作品

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