偶看新闻小班数学给雪人戴帽子:说谎，让生活更美好
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/03 09:10:23
■剧名：《悬崖》
■主演：张嘉译、宋佳、程煜、咏梅等
■读家：王若馨
■推荐指数：★★★★☆☆
■一句话点评：《悬崖》将千篇一律的“潜伏”冷峻格调打造出了新的压迫形式感，它回馈给国产影视剧的，不仅是新一次的“老调重弹”，更是一种委婉的诘问。
近两年的电视荧屏对于谍战题材的消费已经稍显透支了，但是此次由全勇先编剧、刘进导演、张嘉译主演的《悬崖》，却将千篇一律的“潜伏”冷峻格调打造出了新的压迫形式感，它回馈给国产影视剧的，不仅是新一次的“老调重弹”，更是一种委婉的诘问。其实很多时候，真正束缚我们的，既不是脚下的地心引力，也不是同剧种类型前者的过度消费，而是故事内置中的那些莫名的恐惧和杂耍，以及属于创作者的那些眼界、思维中的惯性。
作为一部悬疑谍战类作品，《悬崖》在预留伏笔的处理上表现得较为有特色。就不听话而惹麻烦的实力而言，《潜伏》中姚晨饰演的村姑翠平，远远不及《悬崖》中知识分子身份的假老婆小宋佳，无论是她在发报事件中所显出的自负和执拗，还是在最后撤离哈尔滨时搬出的一套“精神丈夫”的理论，都不禁让人感叹，在特定的环境中，有知识比没文化，更可怕。《悬崖》对于人物行为的原因阐释，还是比较用力和诚恳的，这也使得荧屏上的角色人物不至于沦落为单纯情节线上的“空中楼阁”。
正如《悬崖》中的张嘉译所说，“特务是一个以说谎为生的职业”，这也较为精准地阐释出本剧“爱太声而静至无声，悲太重而忘记伤痛”的感情特点。没有大喜大悲的情绪起伏，没有大喊大叫的故事高潮，有的只是张嘉译、程煜的一颦一笑，一举手，一投足，激烈波澜的暗战都在不动声色间吹响号角。《悬崖》的情感张力也在如此的暗涌中得到释放，不经意的触点，便会使每一个拥有全知视角的观众情绪崩塌，而剧情也在含蓄中层层递进，暗流中酝酿着滴水穿石的力道。
但是，不可否认，《悬崖》仍是又一次对于“前辈”的“此致敬礼”。作为《潜伏》的孪生姐妹，《悬崖》中也既有端庄贤惠的原配，又有美丽善良的假妻，既有被诸葛神明附身的魅力男一号，又有棋逢对手般的机警大反派，虽然《悬崖》把空间背景设置在了“东方莫斯科”的哈尔滨，虽然北国风光万里雪飘的景色确实动人，但是依然抵不过观众对于套路模式的“新瓶旧酒”的辨识。值得安慰的是，《悬崖》中没有出现主角爱上敌人的狗血桥段，也没有把“正义之战”引入“你好我好大家好”的套路大结局，这使得观众成功规避掉一次头顶避雷针，冲着天空说“你好，雷阵雨”的厄运。
相比于之前的《追捕》、《剑谍》、《黎明之前》，《悬崖》算得上是一部较为正统的男人大戏，剧中女性角色都竭诚地完成了“绿叶”的烘托使命，这虽使得革命爱情的光辉大打了折扣，却也立志于把EQ、IQ的心理战打得漂漂亮亮。之所以张嘉译饰演的周乙形象格外鲜活，除了演员本身的功力之外，更源自于他一次次地自我剖白“我每天都提心吊胆的”，与那种说假话时脸不红心不跳的万能特工比起来，会恐惧会颤栗的周乙，反而更得人心，毕竟观众在谍战剧中并不想看到《超人日记》。
对于国民党和日本方面的直接刻画，导演刘进都是显得甚惜笔墨的，对于满洲政权的群像描摹也付之阙如，只把一个反派代表的“高彬”高高耸立起来。政治图景的小家子气，有些阻碍了观众对于时局的感官体会，以至影响对于人物行为的“感同身受”。但是，《悬崖》有一突出的亮点，就是镜头对于角色信仰的挖掘和揭示都较为客观，此剧中没有脸谱化的“坏人”，没有死得不明不白的路人，每一个人都为了自己的“信仰”而战，而亡，而有价值。导演刘进对于“牺牲”的定义，对于200年前欧洲启蒙运动“自由、平等”的人文解读，或许也都暗藏在影片背后的诘问之中，一个人信仰什么追求什么，便会效忠什么奉献什么，每一种牺牲都是伟大的，这样的正面结论，也在剧集正反派对决的论辩中渐渐清晰。
《悬崖》中直戳人的笑点，或许就在于男一号一遍遍地向观众解释片名的由来了——“我们每天就像站在悬崖边儿上”，这话听得人耳朵起茧。
----原载2012年1月28日《北京青年报》A3版
■主演：张嘉译、宋佳、程煜、咏梅等
■读家：王若馨
■推荐指数：★★★★☆☆
■一句话点评：《悬崖》将千篇一律的“潜伏”冷峻格调打造出了新的压迫形式感，它回馈给国产影视剧的，不仅是新一次的“老调重弹”，更是一种委婉的诘问。
近两年的电视荧屏对于谍战题材的消费已经稍显透支了，但是此次由全勇先编剧、刘进导演、张嘉译主演的《悬崖》，却将千篇一律的“潜伏”冷峻格调打造出了新的压迫形式感，它回馈给国产影视剧的，不仅是新一次的“老调重弹”，更是一种委婉的诘问。其实很多时候，真正束缚我们的，既不是脚下的地心引力，也不是同剧种类型前者的过度消费，而是故事内置中的那些莫名的恐惧和杂耍，以及属于创作者的那些眼界、思维中的惯性。
作为一部悬疑谍战类作品，《悬崖》在预留伏笔的处理上表现得较为有特色。就不听话而惹麻烦的实力而言，《潜伏》中姚晨饰演的村姑翠平，远远不及《悬崖》中知识分子身份的假老婆小宋佳，无论是她在发报事件中所显出的自负和执拗，还是在最后撤离哈尔滨时搬出的一套“精神丈夫”的理论，都不禁让人感叹，在特定的环境中，有知识比没文化，更可怕。《悬崖》对于人物行为的原因阐释，还是比较用力和诚恳的，这也使得荧屏上的角色人物不至于沦落为单纯情节线上的“空中楼阁”。
正如《悬崖》中的张嘉译所说，“特务是一个以说谎为生的职业”，这也较为精准地阐释出本剧“爱太声而静至无声，悲太重而忘记伤痛”的感情特点。没有大喜大悲的情绪起伏，没有大喊大叫的故事高潮，有的只是张嘉译、程煜的一颦一笑，一举手，一投足，激烈波澜的暗战都在不动声色间吹响号角。《悬崖》的情感张力也在如此的暗涌中得到释放，不经意的触点，便会使每一个拥有全知视角的观众情绪崩塌，而剧情也在含蓄中层层递进，暗流中酝酿着滴水穿石的力道。
但是，不可否认，《悬崖》仍是又一次对于“前辈”的“此致敬礼”。作为《潜伏》的孪生姐妹，《悬崖》中也既有端庄贤惠的原配，又有美丽善良的假妻，既有被诸葛神明附身的魅力男一号，又有棋逢对手般的机警大反派，虽然《悬崖》把空间背景设置在了“东方莫斯科”的哈尔滨，虽然北国风光万里雪飘的景色确实动人，但是依然抵不过观众对于套路模式的“新瓶旧酒”的辨识。值得安慰的是，《悬崖》中没有出现主角爱上敌人的狗血桥段，也没有把“正义之战”引入“你好我好大家好”的套路大结局，这使得观众成功规避掉一次头顶避雷针，冲着天空说“你好，雷阵雨”的厄运。
相比于之前的《追捕》、《剑谍》、《黎明之前》，《悬崖》算得上是一部较为正统的男人大戏，剧中女性角色都竭诚地完成了“绿叶”的烘托使命，这虽使得革命爱情的光辉大打了折扣，却也立志于把EQ、IQ的心理战打得漂漂亮亮。之所以张嘉译饰演的周乙形象格外鲜活，除了演员本身的功力之外，更源自于他一次次地自我剖白“我每天都提心吊胆的”，与那种说假话时脸不红心不跳的万能特工比起来，会恐惧会颤栗的周乙，反而更得人心，毕竟观众在谍战剧中并不想看到《超人日记》。
对于国民党和日本方面的直接刻画，导演刘进都是显得甚惜笔墨的，对于满洲政权的群像描摹也付之阙如，只把一个反派代表的“高彬”高高耸立起来。政治图景的小家子气，有些阻碍了观众对于时局的感官体会，以至影响对于人物行为的“感同身受”。但是，《悬崖》有一突出的亮点，就是镜头对于角色信仰的挖掘和揭示都较为客观，此剧中没有脸谱化的“坏人”，没有死得不明不白的路人，每一个人都为了自己的“信仰”而战，而亡，而有价值。导演刘进对于“牺牲”的定义，对于200年前欧洲启蒙运动“自由、平等”的人文解读，或许也都暗藏在影片背后的诘问之中，一个人信仰什么追求什么，便会效忠什么奉献什么，每一种牺牲都是伟大的，这样的正面结论，也在剧集正反派对决的论辩中渐渐清晰。
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----原载2012年1月28日《北京青年报》A3版
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