偶看新闻德国萨克森护卫舰:拿“八抬大轿”抬举“小角儿”
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 05:07:39
培养京昆艺术拔尖传人，上海青年京昆剧团最近再添力度，请各地优秀演员为自家还未“出科”的“准演员”配戏
拿“八抬大轿”抬举“小角儿”
京剧《锁麟囊》里，女主角薛湘灵坐着八抬大轿出嫁，中途遇雨，便在春秋亭暂避，其间唱了那段脍炙人口的西皮二六“春秋亭外风雨暴”。前些日子，程派青衣张娜在北京梅兰芳大剧院演《锁麟囊》，到了“春秋亭”的牌匾下，她撩开红色的轿帘子，瞧瞧四周，心中不免忐忑……
张娜是上海青年京昆剧团的演员，还未“出科”，尚在上海戏剧学院戏曲学院读大四，而周遭陪她唱这出戏的，都是国家京剧院的同行，演赵守贞的徐畅、扮赵禄寒的李文林等人，更是陪京剧名家张火丁演《锁麟囊》的原班人马。张娜后来说：“他们演技老到，配合妥帖，这感觉，真如同八抬轿子抬着我一般。这一场《锁麟囊》，我演来极为舒畅。”
5年前，为培养京昆艺术拔尖传人，上海推出“文教结合工程”，举措之一是在上戏戏曲学院组建上海青年京昆剧团，给年轻演员创造演出机会；最近，剧团更在培养新生代“小角儿”上做足功夫，张娜有幸被第一批选中，“坐上了八抬大轿”。
慢慢地不怯场了
长久以来，戏校与戏曲院团总有点相互看不顺眼：戏校眼看自己辛苦培养出来的毕业生，到了院团常坐冷板凳，不高兴；而院团说，你戏校来的学生多是“半成品”，得“回炉重铸”，否则只能跑龙套……其实，矛盾来自文艺与教育的“脱节”：戏校学生上戏台演出的机会很少，进了院团自然很难马上粉墨登场。
上海的“文教结合工程”，有的放矢。一方面，为在校的“准演员”们制订个性化培养计划，请名师“开小灶”，让他们多学好戏；另一方面，组建剧团，让他们增加演出实践，除了“演名剧”——传承经典剧目之外，还排演新创剧目，5年间，小年轻们就参演了《死水微澜》、《封神榜》、《诸葛亮招亲》等原创大戏。双管齐下的结果，是蓝天、郝帅、石晓珺、翁佳慧、董洪松等一批新人，在全国青年京剧演员电视大赛、上海白玉兰戏剧艺术奖等重要比赛、评奖中接连上榜，成了“科里红”。
张娜告诉记者：“从中专到大学，戏是学了不少，可我几乎没上过戏台、面对过观众。后来团里让我到外地剧团'搭班’，在福建头一回正式演《锁麟囊》时，看着台下黑压压一片，我两腿直发抖，脸上表情僵硬……”咬紧牙关，张娜带着《锁麟囊》，从福建演到江苏、又从江苏演到天津，最后登上了北京梅兰芳大剧院的戏台；慢慢地，她不怯场了，“以前很怕观众，现在台下观众越多，我演得越来劲。”
“走马换将”去“搭班”
上海戏剧学院戏曲学院新任院长郭宇说，“演戏”才能“出人”。为加强培养力度，他们在入选青年京昆剧团的优秀学生里优中选优，挑出付佳、张娜和王维佳作“重点打造”：为梅派青衣付佳选了可与不同老生演员合作演出的《四郎探母》，为程派青衣张娜选了程派看家戏《锁麟囊》，为尚派青衣王维佳选了久未演全的《乾坤福寿镜》，让这几个还在戏校的学生挑梁演大戏。
演了大戏还不算，郭宇让这3个学生带着人数不多的核心团队，到各地“走马换将”，与当地院团“搭班”。“走马换将”是梨园行的传统，为节省成本，角儿们到外地演戏，常常不带自己的一众人马，而与当地剧团合作；这么做需要临时磨合，因此即使名角，“走马换将”也是挑战。让在校学生“走马换将”去“搭班”，在国内艺术教育界还是首次尝试。郭宇说：“希望他们在和各地京剧院团的合作中，接触了解各种演出情况，琢磨怎么跟不同的剧团、不同的演员配好戏，历练适应能力。”
为帮助学生们顺利融入不同剧团，3位“小角儿”的老师陆义萍、钟荣、李莉特意“开小灶”，促使她们把生戏练成熟戏。正式“搭班”前1个多月，陆义萍一有空就带着付佳排演整出的《四郎探母》。戏排熟了，当付佳与福建的田磊、天津的凌珂、北京的李博等优秀青年老生演“对儿戏”，不但不怯，还越演越放松了。陆义萍告诉记者：“我发现，自从与几位成熟的老生演员演过对手戏，付佳学会掌控戏台了。这种进步，真不是关着门、单靠师傅对徒弟口传心授能取得的。” （本报首席记者 张裕 文汇报2012-01-26头版）