maid730 magnet:2010秋拍：乾隆洋彩厂官釉金花榴开百子瓶（一对）

这对瓶是唐英乾隆七年的杰作，乾隆帝的挚爱。

造办处档案著录：“乾隆七年。乾清宫。五月初一日，太监程敬贵来说太监高玉交：……洋彩厂官釉榴开百子瓶二件，……传旨：着配匣盛装入乾清宫磁胎珐琅器皿内。钦此。”（见《清宫内务府造办处档案总汇11》第4页）。

造办处档案又著录：“乾隆七年。十一月十九日，司库白世秀副催总达子来说太监高玉交：……洋彩厂官釉榴开百子瓶四件，传旨：着俱各配座。钦此。……于本月二十九日副催总达子将洋彩厂官釉榴开百子瓶二件配得木座持进，交太监高玉呈进讫。于本月三十日副催总达子将……和厂官釉榴开百子瓶二件俱配得木座持进，交太监高玉呈进讫。” （见《清宫内务府造办处档案总汇10》第616﹑617页）。

唐英，于雍正六年——乾隆二十一年任景德镇御窑厂督陶官，其主持烧制的瓷器无不精美，深得雍乾两朝皇帝的赏识。这对瓶是其代表作之一，运用两种创新技术，突出一个思想主题。

一个创新是乾隆洋彩。洋彩是磁胎珐琅彩的一种，是唐英在景德镇御窑厂烧制的珐琅彩瓷，创烧于雍正后期，数量极少。到了乾隆朝时，特别是乾隆六年至九年，唐英将洋彩技术发挥到极致，形成独具华丽特色的乾隆洋彩。而磁胎珐琅彩始于康熙年间，一直由景德镇御窑厂烧胎，再运到故宫造办处瓷器作坊施珐琅彩复烧而成。两者施珐琅彩的地点不同，但所施珐琅彩料相同，都是专为宫廷御用从西洋进口的极为昂贵的珐琅彩料。1936年故宫文物赴英国伦敦展览曾将洋彩改称“粉彩”，以后又与在景德镇实际生产的粉彩器混为一谈。

再一创新是厂官釉。是唐英在明代磁州窑所产黑釉器物的基础上的创新之作。其釉呈色稳定，因失透而显庄严﹑沉稳；因窑变而形成黄绿变化，高雅精美。唐英《陶成纪事碑》记载厂官釉品种有三：蛇皮绿﹑鳝鱼黄﹑黄斑点。“茶叶末釉”是清末（《陶雅》）以后的习称，比较通俗易懂。

此对瓶造型为三瓣花形，新颖别致；凸雕纹饰，形象逼真；瓶胎内壁巧工镂空，使烧制时受热均匀不变形。厂官釉地描金绘洋菊花，显金碧辉煌；堆塑施珐琅彩料，五颜六色，艳丽华贵。石榴树下长灵芝。寓意慧智长寿。石榴树干苍劲茁壮，枝叶茂盛。石榴花先是含苞欲放，再而奔放如火。有石榴果初育成形，继而壮硕饱满，再继成熟绽开，榴开百子（籽）。寓意多子多福，延绵不断。对瓶上的石榴树环瓶旋转攀升，内涵螺旋式上升发展的哲学理念。一只顺时针，另只逆时针，体现了太极阴阳图式的﹑包罗乾坤宇宙万象的﹑高度和谐﹑高度科学的动态发展观。

迎合盛世皇帝驭世治国安邦的科学理念，正是其要突出的思想主题。

正因其外观华丽而又深涵帝王驭世思想，所以甚得皇帝喜爱。乾隆帝特意下旨 “配座……呈进” 及“配匣盛装入乾清宫磁胎珐琅器皿内。钦此。”乾清宫是明清两代皇帝在紫禁城中居住和处理政务最重要的场所，乾隆帝视其与“磁胎珐琅器皿”同等地位而“入乾清宫”，当是乾隆帝的挚爱无疑。

乾隆洋彩与珐琅彩瓷器，都是清宫最珍贵﹑最受清帝重视的品类。由于进口珐琅彩料价格昂贵及技术原因，烧制量非常稀少，除碗碟等生活用具数量略多外，瓶器一般仅制一对，不会超过数对。绝大多数珍藏于乾清宫，仅少数陈设圆明园，后遭入侵者掠夺，基本上流失于外者少之又少。存世者堪称国宝。

根据造办处档案记载，乾隆洋彩厂官釉榴开百子瓶制作了两或三对，也从另一面说明了皇帝的喜爱程度。这对瓶高21厘米和20.5厘米，不一样高。原藏于故宫乾清宫现藏于台北故宫博物院的乾隆洋彩成对器中，有许多也是尺寸高低大小不尽相同，款识写法发色有异，图案画样着色不一，但仍然是成对的。例一，《华丽彩瓷—乾隆洋彩》（台北故宫博物院，廖宝秀主编，2008年9月）第92页“乾隆七年磁胎洋彩锦上添花山水方胜瓶一对”，高23厘米和22.6厘米，不一样高，却是一对。例二，第136页“乾隆八年磁胎洋彩红地锦上添花胆瓶一对”，款识发色深浅不一，甚至写法也不同，还是一对。

唐英监制的乾隆洋彩厂官釉作品还可参阅《华丽彩瓷—乾隆洋彩》（台北故宫博物院，廖宝秀主编，2008年9月）第196页“乾隆八年磁胎洋彩厂官釉金花葫芦转旋瓶” 。北京故宫博物院还藏有一对“乾隆十年洋彩莲花厂官釉描金洋花葫芦瓶”。与乾隆洋彩厂官釉榴开百子瓶造型﹑色彩相似的还可参考北京故宫博物院所藏“酱地描金凸雕灵桃瓶”。

国际艺术品市场30多年以来，仅见三只乾隆洋彩厂官釉榴开百子瓶流传，一只是香港苏富比拍卖2009年10月8日第1604号，来源于香港苏富比拍卖1979年12月5日第661号。两只就是本对。最早著录于乾隆七年清宫造办处档案。曾于1977-5-16苏富比（SOTHEBY’S）香港拍卖第214号。后于2009-12-11/12德国伦佩斯（LEMPERTZ）拍卖第228号（图 15 ）。流传有序，致为罕见。欣逢祖国繁荣盛世，流失海外多年的国宝终于回家了！可喜！可贺！