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日弗朗西斯科.海耶兹Francesco Hayez的女人绘画 2011-11-21

日弗朗西斯科.海耶兹Francesco Hayez的女人绘画
编辑/雨浓
画家试图在作品的主题上融合、情感、和观念，这样表现出来的理论强调了艺术作品在作为比喻和象征上之媒介的角色，他们主张绘画或雕刻应该以柏拉图的形式或观念来陈述，使观看者能在寻常的描绘上看到更深一层的抽象涵义，一个永恒的真理。
弗朗西斯科.海耶兹人体绘画















弗朗西斯科.海耶兹(Francesco Hayez 介绍：
弗朗西斯科.海耶兹(Francesco Hayez 1791-1882 ) 1791年2月11日生于威尼斯，家境贫寒，由叔父，艺术爱好者和经营者乔万尼.毕纳斯科(Giovanni Binasco)抚养长大。由于叔父的意愿，他跟随佛兰切斯科.玛吉奥多(Francesco Maggiotto)学素描和油画，同时热中于阅读历史、神话中的人物故事。
1805年他的人体素描作品在威尼斯美术学院以赢得一等奖，同时威尼托地区的几个小公国合并于意大利王国，该年朱塞佩.马志尼(Giuseppe Mazzini)降生。次年海耶兹进入代奥多洛.玛黛意尼(Teodoro Matteini)的学校，开始创作历史题材画作。1809年海耶兹移居当时被称为皇城的罗马。
1810年海耶兹在维多里奥.阿尔菲耶里墓碑(Monumento funebre di Vittorio Alfieri)的作者卡诺瓦(Canova)的指引下，研究古典艺术、拉菲尔和雕塑家本人的作品。1813年给威尼斯美术学院送去他的首张大作："里纳尔多和阿尔米达"(Rinaldo e Armida) 。1817年和罗马姑娘维倩察.斯卡绮亚(Vincenza Scaccia) 结婚，接受创作油画"Ezechia的悲悯"(La pietà di Ezechia )的任务。同年又创作"和安东尼奥.卡诺瓦的巨大半身像在一起的奇柯涅亚拉家族像"（Ritratto della famiglia Cicognara: con il busto colossale di Antonio Canova），这是使他名声大振、订画者剧增的首幅名作。
从1818年起，这一年曼佐尼(Manzoni)写下了悲剧"卡尔玛涅奥拉伯爵"（Il conte di Carmagnola），直至1820年，画家投身于创作彼得.罗西像（Pietro Rossi）。这幅画在布莱拉（Brera）展出，获得巨大成功，被称为是浪漫主义新画派的展现。1821年接着创作了"上刑场的卡尔玛涅奥拉伯爵"（Il conte di Carmagnola condotto al supplizio），以此巩固了之前的成功，也得到了阿列山德罗.曼佐尼（Alessandro Manzoni）的赞许。同年，仍是在文学的灵感下，又诞生了"Catmor 和 Sulmalla"，它表现了James Macpherson作品"Canti di Ossian"中的一幕。
1822年展开创作"西西里晚祷"（Vespri siciliani）的第一部分，以及灵感来自于Canova的雕塑的dell'Ajace d'Oileo的大幅人体画作。1829年完成油画"隐居者彼得"（Pietro l'eremita），这是他耗力最大的历史题材画作之一，这幅作品又引发画家创作了他最具感染力的画作："布拉格难民"（I profughi di Praga），完成于1831年。
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