八毛钱事件读后感:论建筑平面的线条艺术

论建筑平面的线条艺术

摘要：论述了建筑平面的灵魂在于线条组合艺术

关键词：隐性状态 和谐统一  线条组合

凡亲自搞过建筑设计的人都有这样的体验:建筑平面设计成什么样,直接关系着整体形象的成败。“建筑意”所表现出的建筑的艺术性与个性，必然也要包括建筑平面的艺术性与个性。然而，长期以来，人们对建筑平面关注更多的是其功能上的构成，忽略了对平面艺术的感觉，因而也就影响了对建筑艺术的本质上的认识。这里把它从设计诸要素中单独拿出来加以分析，以便抛砖引玉，引起设计者的高度重视。

建筑的平面艺术同书画艺术相比，有其特殊之处：其一，欣赏方式的特殊。书画等二维空间艺术是人们可以拿来直接欣赏的，而建筑平面的艺术只有设计者及同行才能直接感受到，更多的人是借助于造型和空间间接体会的。其二，所起作用的特殊。建筑的平面艺术只是建筑创作过程中的一个辅助性阶段而非艺术成品，一般的实用性建筑，其平面的生成主要还是使用功能在起决定性作用。尽管如此，同创作其它类平面艺术一样，创作建筑的平面艺术也需将生命活力熔铸于其中，以唤起人们心中的美感。

创作建筑平面艺术的目的不在于完成一个视觉上的平面艺术，而是在于从对功能和环境的溶解与再造过程中，捕捉到建筑个性，寻找与心灵相通之处，为进一步展开设计开辟思路。

和谐统一可视为创作平面艺术的原则。中国风水学中对“龙脉”的深刻理解就体现了这一点。（图一）龙的原型是蛇，以身体绵长为特征，脉的本义是血管，流动连贯是其表现形式。风水学中的龙脉，特指山脉走势，在这里，把它的意义引申、扩大开来，指结合功能分布、自然环境等抽象出的一种脉络、趋势，是一种形式线，有头有尾，有主有次，节奏均衡，变化贯通。建筑平面同龙脉的和谐，并非二者之间完全的同步合一，而是有协调有对抗，持一定的配比关系，呈一定的等级差别，恰到好处，是主观因素与客观因素相互感应的结果，是理性与感性的产物，是“和而不流”，总体上以“和”为贵。

对线条的把握是建筑平面艺术的关键。点可视为缩短的线，面可视为扩大的点，掌握了线条艺术，点、面艺术即可融会贯通。结合建筑工程的特点也可看到：走廊式组合的建筑占很大比重，即使不是走廊式组合的建筑，考虑可持续发展、经济性及人的舒适度，依靠天然采光的建筑物也大多是长度大于宽度的线条。

独立的线条只有粗细、长短两种变化方式，系列的线条组合却可推演出虚实、起伏、张弛、疏密、开合、穿插、迂回、呼应、抑扬、顺逆等多种存在形式。（图二）线条除作为建筑形体的界限外，更主要的在于以本身的形式变化体现着事物内在的节奏感与力度感，是与创作者本人的情感、逻辑思维相同构，是功力、涵养、理解力、感觉力、表现力的综合。节奏感是对生命韵律的追求，体现着柔性美、阴性美；力度感是对生命运动的追求，体现着刚性美、阳性美。“线条作为情感的符号与天地万物普遍形式同构互应，使人产生只可意会、不可言传的自由感受，是对宇宙普遍形式规律的领悟。”“包含着神秘感、命运感、使命感，是对世界、宇宙、人性情理交融的理解与抽象。”

从客观与主观世界中产生的建筑平面已不是简单的功能分布或自然环境态势的机械反映，而是一开始就有选择，有取舍，有夸张，在对二者结合的同时，按照情趣流向对某些地方作了线条上的强调，某些地方作了线条上的制约处理。排除自然中杂乱的地方，使之单纯化，“行于所当行，止于所不可不止。”建筑实体一旦形成，就会作用于原环境，依靠时间、空间的变化，对人的视觉心理产生预定的影响。

莱特设计的“流水别墅”建筑就是采用把建筑平面抽象成横竖相间的线条手法，来与大自然结合成犬牙交错的一体（图三）。从某种意义上讲，线条艺术也是触觉的艺术，是心灵与环境相碰撞迸出的思想火花，“用一根线去散步”是对创作线条艺术最形象的比喻。

很多现代建筑的平面是靠自身生动活泼的线条变化去积极适应、影响周围环境。密斯.凡.德.罗对线条的运用就可谓独具匠心：他设计的普通的砖砌住宅方案，看似随便的几堵由内向外延伸的墙，不落俗套，既是对所处环境的即兴发挥，又是其内心情感的自然流露。他的代表作品巴赛罗那展览会德国馆（图四），平面呈常见的一字形，但通过内部墙体穿插、均衡、参差、纵横的巧妙排列，为我们创造了一个亦内亦外、寓动于静、以虚待实、极富韵律的流动空间。

中国古典建筑的平面常用一些看不见但可强烈感受到的中轴线或网络来支配全局，（图五）借助于这些线或网络，各功能元素就由无秩序状态聚合成有序状态，产生有机整体效果；而且主次中轴线或主次网络的控制，使得建筑层次分明，有条不紊，避免了单调、重复等弊端。这种作法同中医学的经络学说有可比之处，都是将智慧蕴含在不可视的东西上。“线是表达物像空间的代码，也是表达心灵空间的标识，中国画将其合二为一，线的表现也就神采起来。”

深受书画艺术熏陶的古代文人们在将廊、墙这类线性元素精心编排进平面构图时更是得心应手，使之成为建筑与环境不可分割的一部分。作为单独使用的元素，廊、墙的分类极其丰富。比如按廊子总体造型及与地形环境的结合角度考虑，就可将廊分为：直廊、曲廊、抄手廊、回廊、爬山廊、叠落廊、桥廊、水廊等多种形式。影壁墙、马头墙等更是我们熟知的具有民俗文化内涵的建筑构件。廊、墙这类线性建筑的生命适应力特别顽强，在古建筑的许多作法、形式已不适合于现代建筑的今天，我们发现，廊、墙作为空间分割、空间联系的一种手段，以其机动灵活的个性，细节表达的诗意化，在现代建筑构成中仍可时时得到运用。

主要参考文献：

1园林建筑设计 杜妆俭 李恩山 刘管平主编 中国建筑工业出版社  1986年5月第一版

2密斯.凡.德.罗  刘先觉编著 中国建筑工业出版社 1992年12月第一版

3赖特 项秉仁 中国建筑工业出版社 1992年3月第一版

4建筑形态设计基础 同济大学建筑系建筑设计基础教研室编 中国建筑工业出版社1981年11月第一版

5建筑意  第五辑 萧默主编 中国电力出版社 2006年1月第一版

6国画演进—中国画的空间和图式  雷子人 四川美术出版社 2006年10月第一版