病理学专业排名:【raw，是个啥东西？】

探讨raw与jpeg的问题，一定要界定探讨人群的范围。否则，可能你说你的，我说我的，互不理解。这是因为r和J各自有各自的用途，适用对象不同。

按照使用相机和拍摄图片目的划分，大致分为三类：一，使用卡片机记录生活的人；二，追求图片质量但是使用jpeg拍摄和做后期的人；三，始终使用raw拍摄的人。显然，探讨在第二组人中才有意义。

2 胶片和数码

    了解胶片和数码传感器的感光异同，有助于了解raw。

感光材料，胶片或者是数码传感器，都只对光的亮度感光，不对色彩感光。也就是，曝光之后，留下的潜影（没有冲印的胶片，感光元件记录的raw）都是黑白信息：raw原本是不带任何颜色的灰度图像。

彩色胶片是分层的，大致分为蓝、绿、红感光层。在胶片洗印过程中，经过化学反应，根据各个色彩层银盐的不同感光程度，染上“红绿蓝”色彩；

数码传感器，是在类似于camera raw（简称CR）这样的转换器软件中完成“染色”的。但是，这个过程做的工作要比胶片复杂得多。因为很多项目相比胶片来说，是可控、可调整的，而胶片做不到这样自由和精确，甚至在这个阶段上根本就不能调整。

3  raw转换器做什么

现在大多数传感器，都是所谓的“马赛克”模式传感器（适马X3除外），就是有红绿蓝滤镜覆盖的一个个小方块。这样，整个raw初始的感光图像，也逃脱不掉是一个马赛克的样子。

在raw转换成可视图像的过程中，首要的任务，就是通过像素插值，消去马赛克。其后还有重要的工作：定义光线的颜色（白平衡）、色调转换（线性曲线转化为校正曲线。这一点，胶片不用）、定义色彩、以及锐化降噪等等调整手段，这个过程叫做“去马赛克”。——意思是，raw是一块像花格布一样的黑白图像，通过色彩插值把它变成了去掉格子的、平滑的彩色图像。这个复杂的转换过程，就是在camera raw这样的转换软件中完成的。这一点有些类似胶片反转片——不经过负像，直接成为正像。

上述每一项任务都难以用简单的文字解释清楚。我们拍照也没必要弄明白。只是需要明确的是，我们通过移动CR中的每一个滑块，就取得了对白平衡、色调转换，色彩渲染、细节再现（锐化或者降噪）的控制，甚至能够一定程度上改变黑白场（也就是增减曝光，弥补前期拍摄的遗憾）。

机内设置对raw的影响

由于Raw仅仅记录下明度信息，所以，只有ISO、光圈、快门速度“曝光三要素”能够影响raw的图像状况，其它所有相机内的设置，对raw都无用。因为这些色彩模式、曝光模式、降噪锐化等等都是为了渲染jpeg效果而存在的。

我们能看到raw吗

我们的确还看不到raw长得什么样子，因为没有必要。有些书上在讲解raw成像原理的时候给出了raw的图像。下面两张对比图，左侧的是raw原始图像的模拟图，右侧是经过色调矫正的图像：

为什么拍摄raw

拍摄raw就是为了取得对图像的解释和控制权。

1、充分利用相机提供的“位”。在photoshop中调整，损失的就是色阶。如果同样损失20个，在8位(2的8次方个色阶：256个)中所占的比例很大，很容易看出；而在14位（2的14次方）这么多色阶中，就可以忽略不计了。这一点，在以电脑屏幕作为唯一的观看介质时，优势不明显。

2、白平衡。Raw在CR中的白平衡调整，可以任意调整，方便准确；这是白平衡调整唯一的、科学的方法。而在photoshop中，即使应用标准的“找灰场”（有时候还找不着），也很难完全准确地恢复白平衡。两者调整的原理完全不同。

3、无损的色调、色彩调整。好像这是CR最突出的优点了。因为在photoshop中，曲线、色阶、色相饱和度和可选颜色等等调整，都是移动像素的结果，损害画质。CR除了对高光、阴影的溢出进行改变，其它调整都是无损的，而且，最重要的是，CR可以部分恢复高光过曝的层次，而且不仅仅只有一种方法恢复！

4、构建一幅可视图像jpeg并不需要那么多信息，所以，当你把raw转换成一张jpeg图像时，很大一部分信息被丢掉了。这个经过压缩的文件，是经不住在ps中大幅度调整色调的。raw记录的信息很多，动态范围已经超出我们现在可视的图像格式jpeg和tiff等等。所以，我们才有可能通过后期调整，从一个raw做出几个不同明暗程度的图像，最后合成，扩大动态范围的表现力。

5、在CS5版本捆绑的CR6.0以上版本中，降噪功能已经成为CR处理raw的强大功能的代表之一。高ISO降噪，在raw处理初始阶段进行处理，被认为是最有效、最合理的。而CR6.0降噪功能的提高，彻底扭转了以前版本降噪效果不如其它第三方软件在PS中对jpeg降噪的效果的丢脸局面，甚至能够分别对明度和色彩通道进行降噪，也不用费力去把jpeg文件在lab模式和RGB模式中转来转去了。在CR中锐化，温和、有效。自动生成的蒙版功能更是神奇，针对一些一般要求的图片，在CR中就可以完成所有的调整。

6、无论怎样调整，都不会影响原始raw的数据构成。调整后的调整参数，记录在xmp文件上，不会覆盖原始文件。所以，你可以永远拥有原始文件。

还有一些拍摄raw格式的优点，就不一一列举了。一句话，要做后期，就一定要raw。

数码暗房工作和做菜

做个比喻：raw到jpeg的转换过程，就像是烹饪一道菜肴。raw是一棵大白菜，你取用你希望的材料，做出一盘盘“醋溜白菜”、“辣白菜”、“炝炒白菜”等等，每一棵做一盘菜。剩下不用的丢掉。raw转换jpeg的过程：动动这个参数、动动那个滑块，增加曝光增加对比度，就好比做菜过程中添加油盐酱醋，掌握火候，整个烹饪过程，决定了你的菜肴的品味。

如果有生白菜，你绝不会用“醋溜白菜”改做“辣白菜”，再改做“炝炒白菜”，这就是尽量不用jpeg做后期调整的原因。当然，我们可以在做好的菜上，加一些佐料，做一些装饰，使其更加出色，这就是我们在ps中应用其强大的功能，对从CR出来的图像进行进一步润色的道理。

所谓机内直出jpeg，其实，就是在相机内完成了“去马赛克”的全部工作。相机提供了非常有限的编辑参数选择，在相机内，将raw转换器中的各个需要调整的参数，做几个固定的组合，直接赋予了直出的jpeg图片，就好比是固定好配比的方便面调料包——全一个味儿！

在raw转换器中的所有调整，就相当于胶片在暗房中的冲洗。但是，胶片冲洗对效果的控制空间非常非常小，只能凭经验结合前期拍摄的曝光数据，调整水温、药液浓度和搅拌方式等等，关键是你什么都看不见！现在数码技术，可以对每一个照片的每一个步骤、每一个细节，轻松从容地调整。整个调整过程是生成可视图片的必要过程，绝不仅仅是转换一个可视格式那么简单。转换过程的每一步骤都是“可控”的。给你权利，给你自由，去使用色调、色彩、锐度、对比度等等手段，进行自我创作，而且，使用的是原始的信息，无损（损失轻微，忽略不计）。

CR与PS中的图片格式

我们在camera raw中调整图片，常常会看到右上角有一个带有黑色惊叹号的黄三角，意思是说，当前的图像，仅仅是为了显示色调效果的jpeg图像，而非代表真正的图像效果。因为这时候是在raw转向某种可视格式图片（jpeg、tiff等）的“动态过程”中。此时，可以设置输出的图片格式、大小、色彩空间、位深等等。如果不进入photograph直接结束，就是jpeg或者tiff了。而进入到photograph中，则可以理解成为是psd格式的图像或者是“智能对象”，在这里调整后成为jpeg或者tiff格式的图片。

用CR也能调整jpeg格式的文件，但是调整的意思与raw完全不同。

CR中出来的jpeg与直出的jpeg一样吗

既然最后都是在PS中调整jpeg格式的图片，那何必非要在CR中调整后变成jpeg？与直出jpeg到PS中，岂不是“殊途同归”了吗？不是。此jpeg非彼jpeg！直出的jpeg片由于方法简单，不能满足个性化要求，一般要在PS中做大幅度的色调改变。这样不是达不到要求，就是损失巨大，经过这么一折腾，首先损失的就是所谓的“油润”——细腻的层次全无，色调分离严重。而raw转的jpeg，大幅度的色调修正和色彩校正，在CR中已经完成，进入到photograph中已经是个半成品了，稍微修修补补就成才了。进入photograph时，这个jpeg的“身体”明显比前者“健壮”的多，经得起折腾。由于photograph中的调整都是“有损”的，所以，我们尽量输出一个结实、健壮的jpeg进入PS，为调整创造条件。

此外，对于高光和阴影层次再现，看看例片就一目了然了。

CR中的照片不如直出的jpeg？

有人认为直出的jpeg总是比调出的好看。可以理解，因为对于初学者来说，是要依据一个基本色调进行调整的。没有一定训练的人，很难把握一张照片的基调。但是，在CR中也很容易做到。把预设值调到“standard 标准”，就和机内直出差不多了，一般CR中都有主流相机的各种配置文件。还可以使用CR中的“自动预设值”。Raw开始在Bridge或者CR中显示的文件很难看，灰、暗淡、模糊……这是因为CR给定了一个仅仅“能看见”的初始默认值，就好像是从地里刚刚挖出的脏兮兮的“大白菜”，需要厨子打理的！如果都满足于机内有限的几种处理方法，那如何运用色调、色彩、对比度、清晰度等方式，体现自己艺术创作的个性呢？

高档相机高档在哪儿？

说到高档相机的功能，摄影者最在乎的，应该是，传感器的品质（动态范围、高感的噪点、影像的细腻层次等等）、镜头的品质（合焦速度、分辨率、形变、色差、球差变形等等）、中央处理器（连拍速度、处理图像的速度和算法）、相机的操控设计是否符合人体工程学或者拍摄习惯等等。绝少有人在乎直出的jpeg的色调、色彩和清晰度。原因前面已经谈到了。以前，专业高档相机是没有所谓机内各种模式的。拍出的片子普遍灰突突的（有一说，叫“数码灰”）。后来，国内许多有能力购买高档相机的人，感到拍出的照片还不如小DC（因为有机内处理）。会赚钱的日本人，就在高档专业机内增加了各种程序处理的预设值，现在几万元的相机也能拍出很多可以设置的漂亮图片了。但是，当中的处理程序成本极低，几乎可以忽略。

郑重声明：我这么说是事实，没有贬低谁的意思。因为追求图片质量的人，逐渐就不去触碰机内的各种预设模式了，也不必在乎“买这么贵的高档相机不用这些设置功能岂不是浪费！”的说法。从一个小细节，可以品出点什么。为什么佳能单反相机直出的jpeg格式分辨率永远都是72？不是佳能无知，因为直出的jpeg，对使用raw来说，就只是在电脑浏览用的。所有相机说明书对raw的解释很简单：给需要后期调整的人留有充分的表现余地，会有优异的效果。呵呵，佳能还是有一点点“专业”精神的（玩笑）。

画质好，好在哪儿？

看到有朋友说，其实不必过于苛求所谓的图片效果。也是。要是图个乐儿，就不必认真。针对很在乎画质的朋友，我评论图片，常常会说“画质好”，为什么？就是损失的少，层次丰富、色调过渡细腻、色彩纯而不艳。往往质量的优劣，就在毫厘之间。常常是，大家看着优美的图片说不出为什么，自己的差距在哪儿也不甚了了。要表现逼真、适当夸张而不露、在二维平面上表现出三维的立体感和透视感，靠的就是“色调层次”的细腻。而好的结果，是在每一个调整过程中建立的。马马虎虎，达不到好的结果。

顺便一提，绘画笔触的斑斑点点可绝不能与摄影图片品质的粗糙相提并论。二者的表现方式是风马牛不相及的。

大光比情况，只有后期合成

大光比情况下，包围曝光、多片合成，可以增加图片的动态表现范围。用同一张raw也可以做多张jpeg格式的片子进行合成。相当一部分人认为是作假。我们不妨回忆一下自己的眼睛：你站在阳光下，看太阳照耀白墙的时候，要眯起眼睛，看阴影的时候要睁大眼睛。将两次的观看在大脑中合成为同一视野中的图像。这样才能将视野内的所有东西分辨出细节。你知道凭借本能保护自己，去分辨视野中大光比图像的细节，为什么要求照相机“傻”呢？！将不同曝光值的照片合成，不就是记录同一瞬间大光比的图像吗？！现在的技术发展到了这个阶段，自己不能固步自封。

结语

随口说说，也有五千多字了。拍不拍raw，纯属自愿，没有强迫，没有迷信。迷信，意思是“盲目地相信，不理解地崇拜”。我想这五千字已经说明我的不盲目和粗浅地理解，更重要的是多年的使用经验。几个月前，我还在拍raw+jpeg，后者仅仅是为了查找方便。现在，连jpeg也不用了。因为windows操作系统可以直接浏览raw了，这又让我省去了相当的存卡空间。

我们摄影沙龙的朋友，几乎每个人都经历过误把拍摄格式设到JPEG上的事情。结果是每个人都大呼遗憾。每每谈到此事，无一不重诉遗憾之情。就是raw给了我们比jpeg太多的方便和好的品质。他们并非都是老手。有人摄影历史不足一年，从一开始就进入拍摄raw的后期学习。

重申两句话：1，探讨只针对在乎画质的朋友。

               （多说点：用jpeg一样能让大多数朋友满足，开心。这不是品位高低的问题，是一种趣味选择。不同意选择raw的朋友，大可不必争论。）

            2，“后期”、“PS”绝不等于“数码暗房”工作。

回复：后期、PS绝不等于“数码暗房”工作

      所谓数码暗房，是继承胶片时期的“暗房”的叫法。这里有些咬文嚼字了。数码暗房，应该是从拍摄到看到图片一气呵成的整体过程，是“拍摄、制作”的一个整体。试想：如果没有暗房工作，胶片摄影能看到照片吗？为什么没人质疑胶片的暗房工作？而“后期”其实也可以这么说，但是常常看到有人在说：有后期了吧？本片绝无后期！有后期就假了……，把后期等同于可有可无，甚至不光彩的行为。至于PS这个photoshop的简称，更是与移花接木划了等号。