0.1db压缩点:黄庭坚　书法欣赏_

黄庭坚(1045—1105)，字鲁直，号涪翁，又号山谷道人，世称黄山谷，祖籍洪州分宁(今江西修水县)。治平四年(1067)进士，宦途不顺，郁郁而终。私谥文节先生，人亦称黄文节。他曾与张耒、晁补之、秦观共游干东坡门下，号称“苏门四学土”。黄庭坚“上千文章，尤长于诗”，又善行、草书，楷法亦自成一家，是北宋：书法的又一代表人物，与苏轼并称“苏黄”。 　　由于元祜党人案的牵连，黄庭坚的书迹亦遭厄运，现黄庭坚存世墨迹30余件，以行书最多，次草书，再次楷书和行楷书。《戎州帖》又称《懒残和尚歌后记语》，是黄庭坚书法作品中惟一稍具平正面目的墨迹作品，可看作他楷书的代表作。每行一字，手：大如斗，壮伟惊人。《松风阁诗》、《送四十九侄诗》、《寒山子庞居士诗》等作品，是较《戎州帖》略为行书化的大字行楷书。《松风阁诗》书法结构紧劲内恹，用笔则精劲秀挺，论者以为他曾参取欧、颜、柳诸体的书法。 　　黄庭坚以擅长大字草书著称，著名的作品有《诸上座帖》、《廉颇蔺相如列传》、《李白忆旧游寄谯郡元参军诗》、《杜甫寄贺兰镭诗》等。他的草书虽然貌似奇肆，实际上运笔很舒缓，并且笔法变化多端。苏轼曾说他的书法是“以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法”，确实道出了黄氏书法，尤其是草书的特点。黄氏的行书作品特多，《王长者、史诗老墓志铭稿》、《天民知命帖》、《惟清道人帖》、《制婴香方帖》等都是有名的行书作品。他的小字行书更为舒展自然，如《墓志铭稿》、《制婴香方帖》，并非有意地进行书法创作，随笔写来，却能楚楚动人。这些作品虽为小字行书，却能做到体势舒展，运笔不局刁；促，处处安排得匀称妥帖，而且用笔沉稳，笔法圆厚处微含峭劲。苏轼所说的“平等观”，在他的行书中也有充分的体现，而在“平等观”中则有一种卓尔不群的风轨。

　　自创瘦金书的宋徽宗　　 　　宋徽宗(1082—1135)，名佶，是宋朝第六代皇帝神宗的第11子，其兄哲宗无子，他在生母向太后的有力后盾支持下，侥幸登了帝位。宋徽宗是历代君王中艺术造诣最高的，关于他学书，一般见解都认为：“初学薛稷，变其法度，自号瘦金书”(《书史会要》)。但《铁围山丛谈》的作者，即南宋的蔡憬说，宋徽宗开始受王晋卿和赵大年的影响，特别是由于赵大年喜爱黄山谷，宋徽宗自然也学习黄山谷，后来自成一家。蔡憬是蔡京最小的儿子，他对于宋徽宗和宫中诸事必当广有见闻，所以其说可信。可见宋徽宗对于瘦硬之书的爱好多因受其早年周围诸人的影e向所致。其瘦金书的代表作有《楷书千字文》、《大观圣作碑》等。

　　黄庭坚《千字文》疑案　　 　　对于草书，黄庭坚曾下过数十年的工夫，他初师北宋初的周越，继而从苏舜元、苏舜钦兄弟的草书中得古人笔法，最后归依唐张旭、怀素的草法。与张旭和怀素的草书相比，他的草书形态更富于变化，许多字完全用点画组成，初看不知作何字，乃至识其字，才知道书者构字的精妙处。许多论书者往往因之而评黄氏草书为狂纵肆逸，其实这只是一种错觉。《千字文b传为是黄庭坚的楷书作品，今藏于北京故宫博物院，为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈·初编》中。此书被鉴为伪迹，直接的破绽是在避讳字上出现了硬伤。一是“纨扇圆洁”一句，作“团扇圆洁”，改“纨”作“团”是避宋钦宗赵桓的名讳。按“建中靖国元年”，是宋徽宗的年号，宋钦宗那时还没有做皇帝，而黄庭坚卒子徽宗在位期间，当然不可能知道钦宗的继位，又怎会避他的名讳?二是“慎终宜令”一句，作“谨终宜令”，改“慎”为“谨”，是避南宋孝宗名讳。三是“孟轲敦素”一句，“敦”末避南宋光宗赵悖的名讳。由此可知，此卷《千字文》的书写时间，大概在南宋孝宗时期，不晚于光宗朝，当然绝非黄庭坚所书。

　　 松风阁诗(局部) 北宋

　　此帖是黄庭坚晚年抄录的自作诗，被公认为是他行书的代表作。黄庭坚对《瘗鹤铭》大字楷书非常推崇。他从此帖的结构中受到启发，经过长期的探索实践，创造出了一种真正属于他自己的风格特点的行书。这种行书酌每个字，在结枸布局上，都是中宫紧密，而笔画从中间向四外放射，无论笔画长短都接于字中间的圆心。这种辐射式的结构，字心紧密稳实，向外拓展的笔画又显得潇洒不拘。汉字结构本身具有多样性，用这种处理方法，将其排列在一起，造成一种顾盼生姿。浑融潇洒的效果。运笔从容徐迂，略带生涩，结构略成“欹侧”之势，满篇文字都奸像在翩翩起舞，给人一种别开生面的愉悦之感。

　　 行楷字卷(局部) 清

　　水墨纸本。

　　 徐纯中墓志铭(局部) 北宋

　　此铭书法雄伟峻逸，秀雅端庄，风格古朴自然，虽有唐楷之韵，却又多了几分生动灵活。不强作态度，而一任天机，轻松随意写来，这种“轻松”如果没有数十年的工夫作前提，是不可能做到酌。这幅作品的行气与章法的处理，也是颇为独特的，一般蛇行书和草书，在行气上都要求中轴对正，使行气上下贯通，而黄庭坚草书的行气处理，是让上一个字的下部与下一个字的上部相衔接，在犬牙交错中贯通行气，而行与行之间也完全靠借让来保持其整体的和谐，文字结构的错落欹侧与章法上的错落欹侧相协调，构成一种不凡的气势。

　　 杜甫寄贺兰锸诗 北宋

　　此诗虽篇幅不大，但起伏有致，神完气足。首句“朝野欢娱后”，落笔精魄充沛，一气呵成，虚实相生，随势赋形。“朝”与“欢”字，左重而右轻，“野”与“娱’’字，又右重而左轻，参差揖让，自成一格。最后一“后”’字，收笔较轻，有余韵袅袅不绝之感，作者高超的书法修养在创作过程中得到了尽善尽美的发挥。第二行“乾坤震荡中”开首二字，虽运笔比较迟缓，但“坤”字末笔力度很强，与下一“震荡中”形成鲜明酌节奏对比。“震荡中”三字，线条盘曲，势如奔马。以下数行皆有无穷韵味。现藏于北京故宫博物院。 　　

返回顶部