刘雯420口红图片:汉语新诗鉴赏(85)唐军林?天外?朱多锦?碧果?邹荻帆
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汉语新诗鉴赏之八十五
唐军林/天外/朱多锦/碧果/邹荻帆
唐军林(1969-),湖南衡南人。著有诗集《你站在河边》等。
城市缝隙里的鸟
一群
(选自2009年《中国诗歌鉴赏》)
[赏析]
特定的环境能让人产生特定的心境。作者是个地地道道的农民,一个偶然的机会让他走进了城市,没想看到城里飞动的鸟会引起他心里如此强的震动。
诗中的“此起彼伏的车流 /浮光掠影的灯火 /一次次惊起 /鸟儿的不安”和“鸟儿
天外(1956-),本名龚鸽灵,澳大利亚汉语诗人,祖籍江苏江都。著有诗文集《终结的开始》等。
镜子里的断剑
我分明是在你的左边
你却执意变成右边
还好
变成你的上面
风分明吹皱一池春水
你却纹丝不动
心如死铁
让所有苦难都失去颜色
只将一具躯壳细腻地呈现
你的叛变
发生在太阳照到你的那个刹那
金光四射
蓝天白云也能被你
浓缩成一个焦点
燃烧一场生命的火焰
其实你只是真实地把
一切事物的外表再现
你没有错
一柄
身上流着血却没有血色
眼中含着泪却没有泪流
生了锈拔不出的断剑
(选自冰夫、雪阳主编《良造季节——酒井园五周年诗选》,华龄出版社2006年版)
[赏析]
“生活是一面镜子,你对它笑,它就对你笑;你对它哭,它也就对你哭”,果真如此吗?只怕是“真作假时假亦真,假作真时真亦假”,不知不觉中,我们已经模糊了真假之分。
倘若你亲眼看到一把镜子里的断剑,是否为之动容,或悲或喜,或花容失色,或平淡无奇,想必总会思绪万千。
“我分明在你的左边,你却执意变成右边”,是啊,生活总是那么多意外,又那么多无奈,我无法控制,只能让彼此反向而行,或许,是从来就没有按我们预定的轨道行走,但是,没法改变,无论如何,生活仍在无情地继续。
纵然有外力左右你,你却一如那一池春水,纹丝不动,似乎一切都是徒劳。我的心早已停止跳动,留下的只是空壳,行尸走肉般地“活着”,我想,这种落寞和心痛,言语无法表达,此时无声胜有声。被伤害的同时,还残忍地让世间明亮起来,与黯然失色的我形成鲜明的对比,你“点燃了生命的火种”、“燃烧一场生命的火焰”,绚丽、多彩,却狠狠地把我燃烧直至耗尽。
《镜子里的断剑》,究竟是悲怆、哀伤、残缺还是无情,我想诗中的最后一节“其实你只是真实的把一切事物的外表再现,你没有错,错的是我。一柄,身上流着血却没有血色,眼中含着泪却没有外流,生了锈拔不出的断剑”得到了很好的阐释。毋庸置疑,人类无法忍受太多的真实,在此时,现实一种已不再是事实,而是外表欺诈,我们宁愿选择“自欺欺人”。曾经看过一个小故事:很久很久以前,谎言和真实在河边洗澡,谎言先洗好,穿了真实的衣服离开,真实却不肯穿谎言的衣服,后来,在人们眼里,只有穿着真实衣服的谎言,却很难接受赤裸裸的真实。悲哀,莫过于此。
唐太宗说过“以铜为镜,可以正衣冠;以史为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失”,人的眼睛是向外长的,但缺乏一面镜子,有时看到的未必是真,真的未必能看到。生活也许带给了我们很多失望,但别失去信仰,“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,正如《镜子里的断剑》收录在《终结的开始》里,事情的终结并不如同镜子里的那把断剑,而是另一个新的开始,希望之所在。 (莫泳诗[学生]/文)
朱多锦(1945-),山东齐河人。著有诗集《我们笑在最后》、《沉思岁月》等。
风雪中离去的人
那是一个风雪弥漫的黄昏
我见到了我晴日里的恋人
稳了稳脚跟
——我抬头望了望河边的树林,又
将目光投向战栗的寒村
——她清了清喑哑的喉咙,又
将舌尖儿抵在青紫的双唇
最后,她送给我一句最后的话
她走了,在那个风雪弥漫的黄昏
(选自:诗集《沉思岁月》)
[赏析]
这不是执手相看泪眼,这不是挥手从兹去,这不是举手长劳劳,这是风雪隔断的离别,这是寒冷冻僵的爱情。在那个特殊的年代,诗人不敢向心爱的人迈出一步,他只“稳了稳脚跟,又稳了稳脚跟”。他不敢看那双绝望的眼神,他只“把目光投向战栗的寒村”,他太耿直,怎么就不早送礼给那位革委会主任?
正是由于朱多锦先生在那个时代,他没送礼给革委会主任,正是由于他在文革开始的第二年就把文革当做了研究对象,正是由于他在文革第三年,就预言文革是一个“否定之否定”命题。正因为众人皆醉他独醒,才使“她走了,在那个风雪弥漫的黄昏。”
这首诗写于文革时期,在那个只有政治口号的年代,朱多锦先生的诗写出了被压抑的人性真情!整首诗通过几个细节抒发了一对恋人的凄苦离别。
碧果(1932-),本名姜海洲。台湾诗人,祖籍河北永清县。著有诗集《秋?看这个人》、《肉身意识》等。
空着的一支瓶子
一支
(选自2002年9月18日《台湾日报》副刊)
[赏析]
碧果的《空着的一支瓶子》是一首具哲学思辨的诗。前五段简洁利落,短句相连,缓慢道出,像说书,却又诡异辗转,非常地碧果。各段乍看相似,其实段段意义互异,而且层层堆栈,观察的既是外物,又是内心。在常人看来,一支空瓶(不管之前装的是酒是饮料)原不足奇,无人会从其中“想象”出诗来,然而碧果对瓶子,尤其是空瓶有其“偏执”,在他心中,那可能是酒倒空后的体悟,也是岁月倒空后的领受。
碧果说“我在那里空着」“瓶子口,发出鸣声”、“是我张口,在风里”,说的是鸣声与人的合一,乃有“风纠缠在空里的鸣声中/鸣声在纠缠的风里鸣着”,风与鸣声既非瓶与人,又同一了瓶与人,所以当鸣熄风止,则瓶与人是否存在已无关紧要。既有此体会,则已近道,那么再有空瓶迎风,当然自如自在。碧果此诗带领读者如此贴近日常平凡之物,真是妙悟,当然非以上解所可完满。 (白灵/文)
邹荻帆(1917-1995),湖北天门人。著有诗集《青空与林》、《噩梦备忘录》、《走向北方》、《金塔一样的麦穗》,诗论集《诗的欣赏与创作》等。
在天池的下面
在天池的下面,
瀑布碰击岩石
粉身碎骨
化成亿万块碎玻璃
狂奔又呼号。
重压在山岩的地下泉
听到了
出迎了
含着热泪而纷纷拥抱,
那就是温泉!
在乱石的千百条石涧间
争先夺道。
啊
那是绝唱∶
山谷的键盘
带着生命的不同的脉温
交响着歌潮……
(选自《邹荻帆抒情诗》,长江文艺出版社1983年版)
[赏析]
这是一首带有歌颂意味的山水诗。正如作者所说:“通过赞美瀑布和温泉来赞美抗联英雄和东北人民,赞美一切为真理而斗争的战士,赞美所有反对侵略争取解放的人民。”
诗人触景生情,寓情于景,做到了历史事实与山水意象的完美对应。天池,象征着抗日战争的策源地;瀑布,象征革命的洪流;岩石,象征日本法西斯侵略者及一切反动势力;“碎片”,象征着散布在各地的抗日战士及工作者;地下泉,象征着处于日统区重压统治下的人民。
诗作的精妙之处,在于诗人通过对山水意象真实动态的描摹,再现了当年抗联英雄唤起千百万人民共同战斗的生动历史场景。以“化成亿万块玻璃/狂奔又呼号”、“出迎了/含着热泪而纷纷拥抱”、“在乱石的千百条石涧中/争先夺道”几句尤为生动传神。
最后一节,以“啊”字直接营造出浓郁的抒情氛围,由视觉描写转为听觉描写。流泉飞瀑的喧响,犹如万千军民用生命弹奏的历史交响和撼人的歌潮,穿越了时空在诗人的耳际久久萦绕。
诗人说:“我写这首诗,也受到了山水诗的启发。”通篇不离山水,但整体意蕴又高于山水,与柳宗元的《江雪》有异曲同工之妙。
全诗遣词精当,感情饱满热烈,意向与主题完美合一,达到了“象外之象,景外之景”的艺术效果。