偶看新闻天津欢乐谷过山车多长:民国文人书法性情的书评: 我手写我心
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/04 06:11:10
我手写我心
这是民国文人书法性情的书评 来自:x2 发表于2007-6-9 15:03:26
文：黄媛 出处：文汇读书周报 2007年3月
中国历史上有那么些年份是令人惊讶且景仰的，民国为其中之一，理由是短短数十年间，文化思想领域内大师辈出:蔡元培、王国维、章太炎、鲁迅、郭沫若……一个个名字如雷贯耳，国学大师、史学泰斗、一代鸿儒、新文化运动开山人物等等，有资格冠以这些名号的文人志士，不一而足。
然而如今关于他们的著述，多是以民国时期某一位名人为研究对象，而放在民国这一题目下，透过某个侧面看这个群体表现出的某种共性的还是比较少的，《民国文人书法性情》弥补了这一遗憾，且写得相当出彩。
这是一次兴味盎然的阅读之旅。以时间先后排序，本书将康有为列在首位。众所周知，康有为系戊戌变法的重要推动者，应该说他的一只脚踏在清帝国，另一只脚落在了民国。康有为的入仕之途相当艰难，科场连连败北，因失意而苦读，奠定了日后做学问的基础。作为政治家的康有为失败了，但是作为文学家、教育家、书法家的康有为却成功了。对于康有为的书法，作者用“大气磅礴、气势淋漓”来形容，认为由于性格的狂放不羁，造成了康有为书法“结体开张、奔放不羁的强烈书风。”而且他的书法艺术和政治主张一样，强调“求变”之必要。
常言道:“文如其人”或“字如其人”。的确，书法尽显了一个人的性格、气度、学问、情趣。“陈独秀写字大刀阔斧、恣肆汪洋；叶圣陶写字却横平竖直、一笔不苟，这其中难道不是他们的性格所别？还有像王国维的法度严谨、梁漱溟的挺拔清健、周作人的古拙散澹、梁实秋的隽秀雅致……这些其实说到底，都是文人性情在书法上的流露。”正因此，文人书法性情颇可玩味。而从前文人们对书法的标准之高，近乎苛刻。杰出的教育家、思想家蔡元培的书法有“自然挺秀、蕴藉清新的气息”之风采，却被钱玄同笑作“蹩脚”，而蔡元培并不以为忤。有意思的是，书法上甚为自得的钱玄同，却被鲁迅先生毫不客气地批评“议论虽多而高，字却俗媚入骨也”。
字写得好为理所当然，写得不好挨骂事小，没准儿连踏进文人行列的资格都没有。当然，既为文人书法，自然有异于专业书法家之处，对此本书作者管继平有这么一个定义，称文人书法是“以凸现文人个性文化、注重趣味和书卷气的一种书法。”不过，时至今日，“文如其人”尚可附会，而“字如其人”可就大打折扣了，莫说写得一笔好字，就是以笔写字也只偶尔为之，有了电脑，“写字”摇身变作“打字”，所谓笔墨情趣基本只剩以文字传达意境，至于文字本身的韵味渐渐远去，曾经作为文人基本功的书法，几乎快成了一种高端的小众艺术了。
所以，现在评写文人文事易，而要在书法上也点评个子丑寅卯来就没那么轻松了。管继平先生素有“书法家中的作家，作家中的书法家”之称，写得一手漂亮的书法，还是楹联好手、治印高手，传统文化功底甚厚，又在报社供职十多年，文笔精彩鲜活，完成这样一个“文人书法性情”的命题当然是得心应手，正可谓“我手写我心”。虽然如此，本书也是他积十年之功而就。从有了想法开始留意阅读有关的论述和资料，到提笔成文他不浮不躁，沉得下心，耐得寂寞，厚积薄发。及至得到篆刻家徐正濂先生的鼓励，于上海书协的一份报纸上开出“文人书法”专栏，一月一篇，写了三年多，终于集结成书。书中四十位民国文人在他笔下栩栩如生，对大师们书法上的造诣和特点的评析颇见功力，亦赏亦析。透过金钩铁画解剖性格与命运十分地道，还有逸闻雅事随手拈来，时时妙语如珠，让人回味无穷。
我想，管继平先生的“民国文人书法性情”之文应该没有划上句号，因为尚有大师级的人物还未写尽，如朱自清、辜鸿铭、吴宓等等，对此，相信大家都在翘首期待。