精心推荐阿劳演奏贝多芬32首钢琴奏鸣曲全集之9--12

  
第九钢琴奏鸣曲   
(献给冯·布劳恩男爵夫人)   
    E大调 op14 No. 1   
    第九奏鸣曲较为小巧玲珑，其形象内容规模较小，但极具有自然的、不矫揉造作的美感，与贝多芬早期所作的op.10 .NO. 1, No. 2一脉相承。当时的贝多芬一方面善写大型的奏鸣曲，一方面也写象这样小巧紧凑而具有形式感的作品。这首奏鸣曲并没有醒人耳目的特色，但它却有自己的长处和独特的、有价值的特征。它以极其朴实的音乐手法，表达了作者的思想意图，包含着作者重要探索的征兆。辛德勒说过:“尽管内容最丰富最优美，却是不为一般所重视的乐曲。”“op. 14的二首奏鸣曲有两种意见之争，也有夫与妻、相爱的男女间的对话。”“恳求的和反对的。”   
   第九奏鸣曲用非常明快的形式写成，它的写法有许多管弦乐的特点，表现手法也较成熟，总的情绪是明朗的。虽然戏剧性的因素不多，但人们很容易从抒情性日常生活方面对乐曲进行解释，从新的方面上描绘了艺术形象的对比音调问题。从作曲的技术上看，其伪容与表现有了很大的飞跃，它的音乐快活、舒畅，完全不象《悲怆》那样阴郁，也不再具有戏剧性和夸张之处，它把情绪丰满的内容表现得毫无虚饰、轻快自如地行进着。   
   这首作品的出版消息是在《悲枪》刚出版后的1799年l2月21日出现的，所以有人认为此曲大约是在那时候完成的。可是如果去考证草稿薄时即可发现这作品是在很早之前就构想的，草稿是与1795年所完成的《降E大调钢琴协奏曲》的草稿一起出现的，由此看来，我们就可以清楚这部作品的原始构想是相当早期了。   
   此作品是呈献给冯·布劳恩男爵夫人的。布劳恩男爵是当时的一位巨商，也是维也纳剧院的经营人，比贝多芬年长五年，是委托贝多芬写作歌剧《费德里奥》的人。除这首奏鸣曲外，在两年后贝多芬又呈献男爵夫人《法国号奏鸣曲》op.17。我们只要注意到，海顿在他的晚年也是题献给这位男爵夫人一首优美的《f小调变奏曲》，很容易推测，这位男爵夫人可能是一位出色的女钢琴家。   
   在这首可爱而品莹的作品里，可以发现贝多芬创作上的巨大成长，他的个性表现越来越为明显了，他手中自由运用的技巧已成为表现其新的音乐构思的强有力手段。总之，这首作品内容明快简洁、音乐自然流畅，在宽广的情感世界里自由地飞翔，具有容易亲近的魅力。  
  
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        第十钢琴奏鸣曲   
(献给冯·布劳恩男爵夫人)   
    G大调op.14 No. 2   
    在贝多芬钢琴奏鸣曲中，这是技巧较为浅易的作品之一，但它却是贝多芬个性形成的重要阶段的注释，具备了贝多芬音乐的所有特色与魅力，是一首优雅可亲的奏鸣曲，尤其第一乐章最为出色。  
  贝多芬倾向于音乐形象的现实主义和标题性，这促使他更坚定地创造和锤炼鲜明的、相互矛盾的形象对比，以形成他前辈所未有的真挚和形象化的音调。在这首奏鸣曲中的确存在着人的各种个性的对比，表达了内心互相抵抗的因素，显现了贝多芬努力在探求奏鸣曲整体的简练和富有表情的紧凑。  
  因为这首奏鸣曲的曲调非常优雅而可爱，在贝多芬抒情诗意的奏鸣曲风格形成中具有十分现实的意义，所以多半被选为初学者学习的乐曲，并得到了音乐家们的好感。整首乐曲充满了许多丰富的表现方法，音乐上也充分显示出进行发展的有机性，产生了巨大的生命力，表达了明朗快乐世界里的意念。  
  辛德勒曾说过:“在op. 14的二首奏鸣曲里面有两种意见之争，也有男女的对话，尤其是第二首，这种对话显示得更为明显，两个声部的对应比OP. 14 No. 1更为清楚。”“这是表现了丈夫和妻子或相恋人的会话。”“在两个极为明显对立的声部上，很明确的把对话双方都表现出来了。”   
  贝多芬对这首奏鸣曲的动机与旋律的安排是采取了对话似的形式，创造性地发展了海顿的对话特点，首次在音乐中表达两种互相对立因素的争吵言论，富有逻辑思维的想象。这个轻松、愉悦而可爱的小曲直率流露出的是纤细、柔和的感觉，具有女性般的优美性格，它以诚挚的抒情、青春的感情征服和吸引人。的确，贝多芬的动机和旋律总是具有强烈的倾诉特质，使这首奏鸣曲在所有前几首奏鸣曲中风格是最钢琴化的。   
  总之，这首奏鸣曲在织体上最清澈、最精致，它朴素、率直，鲜明地描绘出内心感受的画面，音乐的进行和发展也显示了完美的独立性，正如前一首奏鸣曲那样，是处在轻快、明亮、快乐的世界中。   
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（点击下载）（下载到手机）           第十一钢琴奏鸣曲   
(献给冯·布朗伯爵)   
  降B大调op.22   
    贝多芬初期创作的钢琴奏鸣曲到此为止已打下了休止。从这以后开始的奏鸣曲，显示了他的自由作风，踏上了贝多芬自我的境界。贝多芬在自己的奏鸣曲中努力探索新手法和新形式的同时，创作了几首情绪十分明朗、形式朴素和清新的奏鸣曲，属于这类奏鸣曲就有本奏鸣曲。   
  这首贝多芬初期钢琴曲的最后巨作是1799年与op. 18的弦乐四重奏同时着手作曲，出版则拖延到1802年。贝多芬在给莱比锡出版商霍夫玛斯特一封署明1800年12月15日的信中列举了他的新作，就在其最后列有这一首《大独奏奏鸣曲》。据考证，大概是1800年夏在温特德布林把这一首奏鸣曲整理出来的。贝多芬对于这一首奏鸣曲似乎非常满意，他在同样给霍夫玛斯特的另一封署明1802年1月1.5日寄出的信上，将所列举的新作个别地各标上了价钱，他不仅对这首奏鸣曲要求了与op. 20七重奏曲和《第一交响曲》同样的价钱，而且还特别注明“这首奏鸣曲是非常杰出的。”这首奏鸣曲的艺术构思十分明确，每一个地方都洋溢着青春的喜悦之情，洋溢着光辉明朗的感觉，充满着自信的生命力和温和的乐观主义，并发扬了钢琴家的技巧及其灿烂效果，一切阴影在青春的欢乐和明朗的阳光面前都将被隐藏起来了。这首作品所揭示出作曲者大胆的自信，自然可以理解到贝多芬的性格得到了一定的改变。因此，可以说这首奏鸣曲是感情、结构、钢琴性效果三者极为平衡的作品。  
  此曲是呈献给冯·布朗伯爵，伯爵是住于维也纳的爱尔兰后裔的贵族，为贝多芬音乐的热心支持人。贝多芬在呈献这首奏鸣曲之前曾经也把1798年出版的op.9三首弦乐三重奏曲写上“仅将最高之作献给我的艺术的最高的爱护者”的词句献给了伯爵。此外，他也献给了伯爵夫人饰. 10的三首钢琴奏鸣曲。我们知道，贝多芬本人把这首奏鸣曲的音乐与拿破仑共和战争的英勇精神相联系。兰兹称这首奏鸣曲是“壮丽的、凯旋的史诗。”   
  如果说第一乐章活力充沛而雄辨，概括地描绘了在事业中、征途中的主人公，那么第二乐章却是沉浸在大自然的休息中，一派和平的气氛，而天真的第三乐章以及故事般热闹的终乐章却又使人觉得主人公是辉煌的、节日般世俗生活背景上的胜利者。贝多芬在这首奏鸣曲中创造了英雄的、日常生活的诗篇，非常鲜明地描绘了拿破仑时代的形象。当然，在这种战争的英勇性和富丽堂皇的娱乐中，也表现出某种程度的思想局限性，贝多芬还没有把自己思想感情提高到最高度—内心的英雄性，贝多芬可能还被表面的堂皇所吸引，还倾向于相信宝剑的英勇。  
01Allegro con brio.wma

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（点击下载）（下载到手机）             第十二钢琴奏鸣曲   
(献给卡尔·冯·李希诺夫斯基亲王)   
    降A大调op.26   
    这首奏鸣曲已向浪漫的表现方向迈进了一大步，显示了贝多芬作曲风格变得更为圆熟、更为奔放，它放弃了曲式第一的观念，在音乐中融人了崭新的内容与生命。  
  这首奏鸣曲1802年3月3日由维也纳卡比社(Cappi)发行出版的时候，它被标记为“为大键琴或钢琴的大奏鸣曲”( Grand Sonata pouir le Clavecin ou Pianoforte)，受呈献者是卡尔·冯·李希诺夫斯基亲王.贝多芬在这段时间的生活费都由这位亲王[本站禁止交易请到商城]，亲王还赠送贝多芬弦乐四重奏用的乐器。被命名为“大奏鸣曲”不是由贝多芬自己命名的，而是出版者给加上去的。在同一年里，贝多芬还写作了两首“幻想奏鸣曲”op. 28以及为舞剧《普罗米修斯的创造》所写的序曲等。我们也同样可以从中得知，本奏鸣曲与舞剧《普罗米修斯的创造》之间有着密切或间接的关系。   
  从这首奏鸣曲中可以看出:这时期贝多芬所关心的并不仅是奏鸣曲的问题，而对变奏曲也显示了不寻常的热忱，注意了变奏曲的性格分化特质。虽然这首奏鸣曲由四个乐章组成，但没有一个是属于奏鸣曲形式的乐章。第一乐章是主题和变奏;第二乐章是复三部曲式的诙谐曲;第三乐章是极富魅力的《葬礼进行曲》;第四乐章是回旋奏鸣曲式(很象是一首练习曲)。贝多芬在奏鸣曲中使用变奏曲与进行曲，是第·回的，是贝多芬对’于奏鸣曲结构的划时代的试验，是他向新方向的大胆原始构想迈出的第一步。在这首奏鸣曲内，表现为自由而英勇斗争相关系的第三乐章，贝多芬特别标明为《悼念一位英雄之死的葬礼进行曲》。这个乐章无论在思想上、艺术上都是一个独特性的尝试，也可以把它当作《第三(英雄)交响曲》中“葬礼进行曲”的预备或者练习。   
    如果把贝多芬的一生创作分为三个时期来看，那么这部作品是属于第二时期的人门之作。贝多芬对于基调和主题的自由选择，致使他的音乐手法起了很大的变化，从过去单纯的演奏本位逐渐成长把人的内心生活和丰富的体验表现出来，形成了贝多芬式的抒情、热情和戏剧性特性。   
    兰兹对这首奏鸣曲的评价非常高，他看到其中各个乐章异常统一，“形式的尊贵”与“想象力的飞翔”相谐调，称本奏鸣曲可能是贝多芬钢琴奏鸣曲中最完善的一首。这首奏鸣曲的钢琴织体灵活多变，没有勉强的、夸张的成份，使得奏鸣曲也成为肖邦所喜爱的奏鸣曲之一。罗曼·罗兰试图说明本奏鸣曲的“有机性不足”，他写道:“……评论者们绞尽脑汁，寻找解释四个乐章连贯性的钥匙，特别是解释在《葬礼进行曲》之后，欢快的(Allegro)的涵义。事实上，贝多芬在那时完全不关心这些印象间的冲突(以后他就不那么漠不关心)，甚至可以这样说，他自愿寻找这种多样性，从草稿中我们可以看到，他开始先安排了最后乐章欢快的(Allegro)，然后预见了小步舞曲和ba小调阴沉的进行曲。显而易见，那时他是以各式各样的片断来构思作品的，只是以风格、调性色彩来把它们结合在一起。”罗曼.罗兰的这些论断也使我们看到了贝多芬在这首奏鸣曲中坚定地探索奏鸣曲整体的标题性及感情结构，因为只有这样才能解释贝多芬奏鸣曲创作的整个历史性发展道路。   
    总之，这首奏鸣曲总的紧张度似乎是与op. 22奏鸣曲相对立的。按照罗曼·罗兰精确的词语，刃吓儿“任何多情善感难以接近，”而这儿“感情统治者，其中有许多是温柔的、真诚的。”   
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