偶看新闻什么人容易肺梗塞症状:中国壁画欣赏
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 06:32:52
兽面纹（之一）（图） B X2Q*}‘|Ki?M+h?Go j90l $
T#CXi<= JE!A+)! 4N.IrD 据古料记载，中国壁画在夏、商、周时期就已相当成熟。但由于建筑物的毁坏，壁画也不存在，但我们可以参观当时的其它工艺装饰。 lp-:5unw>2<^kbk i.a #w"=
兽面纹（之二）（图） iMwCuFs 7C+GB_hJ=e<}3,Go1$
#|Y p9f,8W [Y.X#d=\$Y+dK 也称饕餮纹，是商代至西周中期青铜器以及其它器物上最常见的装饰，可以推测它在建筑中的装饰。 n mjy(Gy#+?n} 7Y!g Up\W s
兽面纹（之三）（图） Z A pdfPYI:1&m2734S7o3+
HA<uY{+LQB GIMV,:dlwPz+ 早期的壁画就有宣教功能，通过壁画形象，教育人民辨善恶、明是非，一些装饰形象明显表现出威严的形象。 T.7lMA" pU I"E&Dlv]pd:!{-l
龙纹（之一）（图） pD hS;.?`[G9\ U "~JB)-DF0
0`K\=A‘{dzKW z \! yK`E 龙是中国最古老的想象吉祥动物之一，据考古发掘，早在仰韶文化时期就有完整的龙形出现。 t=‘)yA lV‘z/R$}/@}@e^Xmoj
龙纹（之二）（图） mo]y tNJ\p:nlo fpx.P‘
Vy A=. vZl^F,|*zL`\t 美术史的发展表明，壁画的产生和发展，与社会各方面的发展都有广泛联系。 5T/2gUtciE Lb*{S+ :uKjw}
龙纹（之三）（图） &q pusnVGu~D_1i-Mh0nB6$Z}-p
3%zXq aNY{$v=)-‘ 6 ei?n 殷商时期，农业、手工业都得到很大发展，建筑业和工艺制作、酿酒等成为相互独立的专业门类。 }Y XH:8I.DyyXgIy;{ =Gw
象纹（图） w[D"/}W x vx_gk)N iNax zi
RP zxEB|CX2oN^ yRW U W 商周时期除了一些充满宗教色彩的装饰纹样以外，还有许多较为写实的动物纹饰，如象、虎、鱼、鹿等等。 1 O)G e,C+ltAT]lSlJ$9@3#
蛇纹（图） ^w4W%n(6*?` ~) b>*#`0
MQg26FY9f"_i\!I[Sk.G: y 这种动物纹样都被加以图案化、随形化处理，但整体特征把握较好。 kg( Q x r=ZW? L&dJ&$~1fE)
鱼纹（图） dR:?Sa UM3C\k2%33x^ sg?L
人物纹（之一）（图） +$ ])+GBt ^7cX\L:[7 : LT
_pT$j `O&*~a YH#wP6\ 145J 战国时期出现表现现实生活题材的装饰纹样，形态基本写实。 t4%zP N\YUN | \ic-z %~H` s
人物纹（之二）（图） V HN7`^ \A Rk g18&WGZ-FV Xjuo
;H^‘_6nh SU_8}VOo&_lejjW 1ZFS 这是战国“宴乐渔猎攻战纹铜壶”的展开图，现藏于故宫博物院，它代表着那一个时期的装饰画水准。 ~Ot\X"bU! SiQy8w[/SLb8
云雷纹（之一）（图） X‘"Z Ab #>j=>bB/,B1g;)]B‘
\vE94 g% pdtW{Srji$1h “云雷纹”是对大自然中较抽象的形象，归纳而产生的艺术形象。 /x#@+RyN,kv|<t u``X
云雷纹（之二）（图） 8T kO 8D"YBhxmg pXw`?v,{‘@
.L p` F oh%kU<g~Iitge[Vz 云雷纹在传统装饰中，一般以底纹的形式出现，用于衬托主体形象，产生华美繁缛的效果。铜镜图案（之一）（图） C!Mz OSVL^ !!fLG)KZE8rD N<
+Ao]F|Yj &X`/- 38EV*.O#! 铜镜或称铜鉴，是在玻璃没有发明以前用来照影的。我国发现的最早铜镜是新石器时期齐家文化产品，其装饰图案与时代风格相一致。 qQ7#emXlTb$dsQ !ql.T +(8
铜镜图案（之二）（图） TC= k*u^d gR!G `wo>%NwS
f0:c B$\3Pg0yc{~p? ?p0 Mq[ 铜镜以泥范铸成,镜背铸有纹饰图案。战国时期的铜镜比较轻薄，图饰简练。 fyt/vf9poOiUy:\[CKi TI )
四方神灵（图） W+=4rhqcK &d1[Wg?CDc@YC
b3Ledx|]l}} Y5AWE|SY 西汉前期 河南永城汉梁王墓壁画。西汉前期的墓室壁画从构图到图像造型以及色彩上，都呈现出明显的装饰风格。 VhIK]m‘D5!0SvKUk}rlKw:RXP
大傩（图） a ~=&I>+o"{2Sg pf2l[z &4
;|BD,k‘/cf[afa4x N gIB}‘ v‘U 西汉后期 河南洛阳烧沟61号汉墓壁画。墓室壁画在西汉后期得到很大发展，其布局形成了一套固定格式。 Ti@;k+[b46vQ?,t Q ime[
升仙图（图） r3+y)/~JLepBq\64 CjV
{ r%Bh0KpiWwP9 ^WasaTYK[mR 西汉后期洛阳卜千秋汉墓壁画。主题思想更加明确，不再是单一的装饰目的；线条奔放，给画效果较强。 M)e Cl JK7|! HXOrAuP
句芒（图） Fe|}nq?MO H4iaF7q&wsD?b
5=Q=aL@y9Fuk1XPe#SD 1]3S?! 西汉后期卜千秋墓室壁画,洛阳地区是当时墓室壁画的创作中心，有鲜明的风格特点。 e7)/ {;{[ub Xs_G\r3#Iy h/
西王母及其天庭（图） ,Q7s7r /Xl1vX
9N "5<6o &QxauX1KCs3 =e^E 河南偃师汉墓壁画。西王母也称“金母”、“王母娘娘”等，古代神话中女神的领袖，在《汉武帝内传》里被描写成年轻美貌的妇女，被视为是长生不死的象征。 BI#4@ .aGn`^W?jf dR/,cfG_ -p
女娲擎日（图） ‘2r}tk_
P4KL ?(1>|/ gASy5Q^‘0 z 东汉前期洛阳汉墓壁画。洛阳地区的墓室壁画最能代表这一时期的风格，充分体现出一种转型期的图式。 2[$t&)5Q}n 9| "$[CfoTEy+^ y
伏羲擎月（图） +,s*_f%QycqR^9m`G-m2:"Q-j|
<4-" ]>:[|j.erFeca+ ant> b 东汉前期洛阳汉墓壁画，基本上承袭着西汉的样式，突出的变化就是墓室顶部由斜坡式改为穹隆式，壁画主要画在穹隆之上。 gY)FI\ J}H#x,c # d ;*(cs
墓主人夫妇作帐图（图） "fFBF+Se6pk* o) Z,8TRU1r%zM*b
bw3t X WdF!5ex?KA Z!Xo% 东汉晚期河南洛阳朱村墓室壁画。真实地反映了墓主人及其仆从的生前生活，主次分明，层次感较强。 f1+nCBfx uiO; y2zGA>AmVFoK
宴乐图（图） eVB j5Ww\`7 $X#3U +S#B? [
"M_yce) mGM#`jWb^9 z qi 河南密县打虎亭汉代壁画。分层绘制了主人接受礼品、宾主宴饮和乐舞的场面。 l V\G= 7J;e$O to(")ht.
车骑出行（图） dGk_?#F\?> G.WR#kv.ip r/7c
CKIc&9YP MNSaku%g坞壁建筑（图） U wXQTyb:h8r^upGVi^NP
.5=?|eJw>} 1k<nToV‘ ez 东汉后期河北安平汉墓壁画，采用鸟瞰角度描绘了墓主人生前所拥有的巨大庄园，好似今日的建筑效果图。 4S.e it+! )"V is|`$a_T9 `
女娲、月（图） .[gn"SP UQICy\u n,"#, /$
EBZ‘4TV&c&VE?KAd&]R6^)r 西汉后期洛阳浅井头墓室壁画；所表现的女娲为人首蛇躯，长尾勾绕月轮左侧，为主阴之神。 -m)L3EPG)D%Nza^ Z!$^ dN
长沙马王堆汉墓帛画（图） #B4l 94>xG"RD(Nr `8r |36#
ixizkj6f m~- 6greJQdK5‘>|j 内容复杂，以丰富的想象力展现出天界、人间和地下三个空间，构成了现实与虚幻之间的联系。在绘画史上有着极其重要的地位 LM _(!,漆棺装饰（图） o9_x cSOI\>V/FE_ U`~=Tn&
Scc_n; L
9~rPF(n D"xB/(@1tr"Rc 石门的门扉、横额以及左右竖石上都布满装饰，风格独特。 B5x/oy&~ u276Z(Vmo:?UPnuJo
汉墓横额装饰（图） ? SAA- a_A$N&7 v1|+=74*
.9{.sxs>Fi7?dv 8N%iIw`6-_e 横额左右角分别为青龙和白虎，中间为戏兽图，动物形象非常生动 c=?8$ -mY[+.mTi5 ;_aVZB
后思沟汉墓壁饰（图） v!J #nS 7G-~lSTC~eM\
h 15^D]aA __px %_NMR_d(Y 绥德位于陕西北部，东临黄河，是陕西出土汉代壁画、石刻最多的地区。 oj\"tC1EA R‘ +|!J{PX
汉画像石（图） pLF&CBP1@_uK?B_ A}6U/f+uxu
E- x0i U[^XG~!4SfBs@zzIWn2 画像石是汉代厚葬习俗的产物，汉代人很迷信，人们相信死后能升天，所以把墓穴布置成生前的样子 AL?L6 t68Rm; :!H8v 50%
延家岔汉墓画像石（图） C744$npKW- 1=m%ts$+yj[K
.A? AOhRH47lnbn i`}m^I<O 画像石是汉代遗留下来的重要的美术品，它与研究汉代的建筑、雕刻、壁画都有极大的关系。 ex 6}h+:\O Vv;)<n1^\e"zr
神羊流云（图） oS7kw;C4Oo Ci+/9Mi0`L"@
.2 q6#hC71 !+>]> Gphb@ 这种铲底浅浮雕的工艺手段是汉代画像石中最为常见的，整体黑白灰关系对后世的壁画创作奠定了基础。 T4bxsS?t!w)Zl~S&09"V|GL;1 #H
珍禽瑞兽图（图） OvBb}6 uY/e?1x5I5*9SD5X!]1
P2E5${R8_]{!R~~,Wso-z- 墓室装饰的一部分，上格为龙虎相斗、中间是珍禽瑞兽、最下面是水禽游鱼。 !G9<&Uk dh\)eYh)3v- &MA
狩猎图（图） "8A"N#Qj11DMDdp";O q2yz Uo1
aLl~ml 8_o SY]h6)Q"kMEf#&N 抓住运动中的最生动的一瞬，以高度概括的手法捕捉住狩猎场面。 bgr= [DEy{ Y@< V1OZ<"lL1M
汉代墓室石刻壁画（图） [Q$zlcb1jZ9 r|yf;l NsW~g
n/eIo\w~C0@{#uqs a< q`ER Y/ 对的位于上郡、西河郡腹地，戍守边关的文武官员众多，导致画像石墓得以兴起。 ({[3 x}Q! C) #V D[ [fUq5m[
佩剑人物（图） ^SDoUwVZublMWKWSzbdNL2}AkF
f@. 2 \uv@ N$GQX- >b0%, 汉代墓室壁画的内容比较丰富，因地而异，各有侧重，但主要题材是人物。 8a-ztVz a(~W` qJQ4WzL gWu
神人（图） (#hzNx>vd4U0(pl7DouAw`%[m|Y~
INfHKL >6o.W‘FG %H&[:$ 作者想象力丰富，所表现的内容具有象征意义，与生殖崇拜有关。 /6qQ60e5a";tgNPUyMm E;
汉代画像石（之一）（图） tmt="xmq7LW MMi({#Z0S`K
GA@ C$OWMY !<$sih+!Ywd 画像石的造型手段是介于平面绘画与雕刻之间的一种特殊艺术品种。 B *Te 0 >sS`^*y=wm#
汉代画像石（之二）（图） }A`L&e1` /o@Q+S"@x])Zt$‘l@
L n!TsxbgqS0*8sSbtek?i 山东临沂一带画像石墓及画像石宗祠比较集中，风格独特。 +?aa{xqcYE>1)`$9&VM/kMGc.
汉代画像石（之三）（图） 9V.=O`l5_QWT_ vS84dS px{\
KHI|?bIkL(rCdQnFqgTU \C2U 早期汉代画像石比较粗简，构图比较简单。 ‘=dKEAj8&\OU3#FYiX\1
东王公（图） _]RF#3s8+I DQ3$QFE@_l] Y\
2YQ~~n"B}=%R.%v-ZIyf$f =, 人们以日常视觉经验去塑造未曾见过的或根本不存在的人物、神怪等。 ~X5# <)AuIO J hp&Y4
n,Ckjv@j(l <ppi kDAOPM&? 汉代中期的画像石，在造型处理上更加细腻一些开始注意人物神态的刻划。 lDF‘‘4$ IopkChn\i XpP
苏武与管叔（图） &T_f[zfa\eC/lU+~+Io&W _\RI
`=~|5<K}&7J.舞剑人物（图） qo=oL}x Yp@YE.j4X A?4O+jS
?2w3 ,62DtotuVYg}zF &hf 造像形式和风格具有相对的稳定性，这与地域性审美习惯和墓主的喜好有很大关系。 VQ Rb"JM&(nSK |{zl nJ70
击磬图（图） / q woTLY kcx‘4-3y1> ?2jh
pWUo38JXN:T/] -5{6`Va; 拓片将浅浮雕的画像石变成黑白的平面图画，给欣赏画像石增添了一种新的美感。 >R8 "f)^-,q*~,0 _G#&,,?ZF
乐舞图（图） TZ)J[k+|~s:#x{da.D"Y-rW28
,\|h(7N, 66>u@OqY ^)VyH-&^& 汉代画像石的构图特点表现为视觉上的“满”和“均衡”，具有强烈的装饰效果。 0g D3xpQ~FF o:D# so <
山东嘉祥武氏祠东壁画像（图） 0A9D`vQd% aL~qi~ [f+Dw}Qp]
S QL? \t^+tJ "FBKynHOQqVE&3I 分层构图，主要表现历史故事。武氏祠壁画刻有碑记，记录了作者的姓名，这在当时并不多见。 OW6wLEt# [z+M=#j!^CTn
门吏（图） 8#8I AaA/pa;XVl\iuB ?(3s-
=&49RI j,FbeR17&>V[yCYyq Ch 汉代画像砖在清代末期就引起了收藏家的关注，但一些著录中的描述并不详细，主要因为那时尚无人到墓穴实地考证过。 TQ! @0O wzG ["{z~h:qIx G
驱虎图（图） 3i`y`"F6eiv8dhIX!3DF3h
iWuTos;-5s*drj~8Z5>ji- =L 画像砖产生于战国，秦代有所发展，到两汉达到盛期。 y,@Af1k 3+_sRn&e@{ ]}]UKe‘ `
白戏（图） `t*8.! A- c0[|PbR}S;/o^I.?0
=xG/GZ $msq/{FV"_?@\V‘* 四川彭县出土。对空间深度的消解和构图平面化处理，也同样体现在汉代画像砖上，这是中国民族绘画传统的一贯偏爱。
3}wL8) {4AWf`LbbuZdoD4 zy` 四川广汉出土。马是汉代的主要交通运输工具，其艺术造型被广泛使用，运线流畅、布局优美。 炳灵寺隋代维摩诘立像壁画（图） PU&80m!q6@=}|Fsveg6BSc=?l8k
(*x‘YX‘x0X{lGM~hgcw<菩萨与供养人（隋）（图） !H/Imk_0c7)X\ W8!/l2fp[i
;e/(/!_5bc !1L. 7l>? 壁画颜色几近褪光，但所遗留至今的构线显示出当时画工的高超技法，显然比魏晋南北朝时期成熟许多。 k$`:I}^eM79~9%nD#*Z})VW[
隋代菩萨像（图） sClOC`]="g\+HR-2 +86* C@[)
L!D2dsKf^`@+&|i GAhQ=#;Qpp 这一时期的壁画在炳灵寺保存极少，主要是后人们在壁画上重新改造、重新绘画造成的。 7Z *77&EASd.o{n Z=!q>]A0
菩萨与供养人（隋）（图） *jDq^.^#jwRf" | $ HeZD
0d,F0,=vi sv iy8#F‘qUK`AxS 壁画与雕塑相结合，在构图上适应并烘托雕塑造型，画面丰满，富有层次感。 6aCgvPA]EEKRX}jRv Rb 6VZtoORi
隋朝炳灵寺菩萨群像（图） `^8fc~D ‘.b}ll\Q JEP]2MV &2
6fORh B0(/L; !erk^s2T"A<&|Q` 菩萨体貌端庄，比例协调，线条交错飘逸、疏密相间，已接近于唐代的造型风格。 Vm!,YRN `>YZ佛与弟子（隋）（图） 2{3Ixluhq ]0yTkMx?e4#JB O
a#mqn.e~E{ x]#cQ_] "&D 矿物质颜料使色彩沉着而且明亮，历久而不褪色。 ~- @2FSbX ,D\"[=A8.9NJ4
藻井飞天（隋）（图） po^=&g#Yjs Lw [Ts MH;B)k
zkphi \l f7%Z~qTIU -s 6a /xb 飞天形象姿态优美，呈对称状态的三对飞天动势各异，在相似中寻找变化。 M c3P)scNVM-nGj4g^ hM [S
敦煌５７窟唐代菩萨（图） 0NSvmQyE &"%bShE I?7{ ,
:;nbC*:fPj+r.p 6. R(y$S6 佛教从东汉时期出入我国，到唐代达到全盛，外来的佛教艺术经过民族化的改造，形成了另一种风格。 n Z2;hPo?>8ZaYg^%a{m}^AL/
敦煌５７窟唐代力士图（图） U.s HU‘MIH[D;W # xu91YI *
d^5g|SCi McIjuK)z{ 3Mhw 从印度出入中国的佛教，在唐代分成几支中国自己的宗派。敦煌教美术在艺术水平上到唐代达到鼎盛 3V01:Oq{#Xf ke8* <8>{c(‘)
敦煌唐代说法图中的菩萨（图） Zw(2 ‘F-3F"1kuFJ;
M.n0ST`I-%/"Hikv & + n` K 敦煌壁画的内容题材多为佛像、佛经故事、供养人等等，以佛教义理为表现的主要内容。 6 Yrkw/Xjt~ PqhoIq q
唐代敦煌菩萨图（图） r:TK1|vMIP/]T> <Wj37
:3 >w :LBY.; B6SS: w#NfFmcW 敦煌壁画发展到唐代，其整体水平是历代最高的。此图为初唐时期作品，这种壁画形式对石窟艺术有很大的影响作用。 LmQ;Z]Ndeq;z#D?TbBGfoD=B0
唐代敦煌５７窟力士图（图） "\v ]=@Dl :n7=@CJ210d:,G.D\
!Xy\(.7_ (‘64E}LX1_Y _Gv 唐代的石窟艺术比任何时期的规模都要宏大，窟内的空间宽敞，一般都分前后室，此图绘于南壁。 j_|C0H~g~r IN/1x‘xpQ sO
唐代敦煌壁画中的菩萨（图） X6\Lz‘$k )foS,,pR)\72^
CLNWbv~B)ojh URLSCW`` \]4Ke 这一时期的壁画人物造型有很强的艺术感染力，外形丰腴而饱满。 S4h_tfChNRXDJ(BbVI *U"S
敦煌壁画中的菩萨（图） b"#4 Cv=Ow@#|W^ eT#/\
>n I$k5GDGei:-mLv>nkw:oQA@s" 中唐时期，敦煌为吐鲁番占领，内容和形式有所变化。由于年代久远，粉质颜色变深，所以现在我们见到的亮部反而是深色的，其效果更为独特。 yg\XZ :=T4k@=S 1.8zySR
敦煌唐代佛像（图） O"@p_VeZD mWiL,:ddGxU.
Y‘*‘ATK" =Q3{t$e[{^u )b3 佛像画是敦煌壁画的主体，画面以本尊为中心，旁边有弟子、菩萨、护法、天王、力士，构图庄严。 # /\G8i luBlZ9TqJ?80Ox1A5
敦煌５７窟菩萨像（图） j3 r3J:Qtp/M0r?U8galGpa]
ga[|n9UHtS8&:bxS nJ(~L(l,* 唐代壁画人物造型趋于写实，比例适度、身材匀称，神态庄严、沉寂，有女性化的柔美。 3A+ MD=if:IJ5P=F[. A @t$
敦煌唐代佛像（图） 6H]gJ8PAs!G]‘EMB hT
gj2 9m ,e`E"Qm+ X z#9I0\P/C3Y 敦煌壁画中的形象，佛像表情普遍比较呆滞。所用的线条为铁线描，线条变化丰富，有较强的表现力