偶看新闻dota2执剑泰斗的无敌斩:《急就章》的来龙去脉
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/04 07:15:51
.pcb{margin-right:0}《急就章》的来龙去脉-
编者按：为了理清章草中存在的一些不清楚的问题，帮助初学朋友提高理论水平和书写水平，建议从本期起逐步将一些章草“问题”一个个开帖，大家讨论，共同补充，使之尽可能达成共识。同时，广大网友也可以发帖提问，或自行开帖。-
好在本论坛高手众多，藏龙卧虎，加之沈老师保驾护航，相信能给你的“问题”给予较为满意的答复。
今天我就开个头，提一个“急就章”的来龙去脉，大家各抒己见。下一步就由大家共同提了哈。
我提的自然我首先发言哈，说得不对的请指正。
1、《急就章》其实不能和章草划必然等号。因为历代书家写《急就章》的成百上千，书体并非就全部是章草。
2、《急就章》最初叫《急就篇》，是汉元帝时黄门令史游编撰的小学课本。至汉书.艺文志（大约南朝，记不住了）尚称《急就篇》，《急就章》是从《隋书》开始有此称谓的。
3、而世人将《急就章》和章草联系一起，“皆因史游作书是也”。
4、《急就章》历代刻本不下十种，字体风格也不完全一致。具体版本网友可以自查。有一点，这些版本并非真迹，有的甚至下真迹几几等了。
5、“急就章”“真迹”。在出土的《敦煌汉简》和晋人墨迹中，的确发现有《急就章》墨迹，但这些多为当时“学生”习字“作业”，而非史游或皇象真迹，故水平大多不高。倘若以“字形”相象来定高下，那未免可笑了。就书法而言，形准而无用笔或用笔水平不高，则视为下下等或干脆不叫书法了。形不准而用笔佳，仍是高手。书法就是这么一回事。另外，《急就章》“真迹”还有砖刻文，但水平均不是很高。但仍有重要的参考或学术研究价值。-由于时间关系，简单地把我知道的说出来，不一定正确。还请大家斧正并补充。-
关于急就章还是急就篇问题，-
看到一则资料：
写到这里，顺便说一下古书的起名与分章标目问题。
周秦两汉时的文章，原是写在简片上的；写成后，是要编好卷起的，于是有了“编（篇）”、“卷”、“册（策）”的天然划分。为了便于检索，就在“卷”上标明其篇次或卷次，或在每篇正文之末标出“右第×卷”的字样，也有以各卷正文开头的两个字为标识的；至于各卷各册的字数多寡、内容有无逻辑关系，是无人考虑的。书写完了，卷札在一起，加一个“大标签”，写上“老子”“庄子”“墨子”“商君书”之类名字，以示此书为某人所写，荣誉归某人所有（当时无稿费，也就没有版权问题；但古人重“立言”，对荣誉倒是看重的，能扬名就行）。到了汉朝，人们仍然这么做，什么《贾谊新书》、《太史公书》、《淮南子》、《汜胜之书》等就是。
史游沿用了这个办法。他是把文章录写在一种“八面觚”（八棱的短木柱）上的，每面写63个字，称之为一“章”，一觚八章，共32章，分录在四个觚上。这里的“章”，是由“觚面”的天然划分决定的，与内容的逻辑分段无关。各章也并未起名（并未拟题目），只是在每个觚面的末行标出“右章第×”的字样。因为全书的开头两个字是“急就”，便用其作为本书的书名了，恰好这两个字能反映该书的“特异功能”。
那么，他为什么不叫“×篇（编）”、不叫“×卷”而偏要叫做“×章”呢？最直接的原因很简单：“觚”不能“卷”，也无需“编（篇）”！另外，当然，还有个深层次的社会文化风潮的问题：
西汉时期，学者们重新编辑整理先秦的简牍书，时日一久，就积淀出一种“章句之学”来，这才开始自觉地给文章分章分节分出段落，比如《论语》、《孟子》，整理者不但给分了章，还用各章第一句的开头两三个字做该章的标目，叫做“先进章”、“滕文公章”等。到了东汉的王逸手下，便出了《楚辞章句》一书，不但给各篇加上了标题，还分析各章的要旨，指明文章的特色。这样，文章解析就走上了规范化的路子，文章标题也就力求反映本书的内容所在了。但这种“章句之学”，自有一个很长的发展进程，生活在“章句之学”方兴之初的史游，一方面吸纳时尚做法，给他的书起了个合乎潮流的名字叫做《急就章》，一方面又沿用传统做法，在给内文分“章”之时，只依“觚”的自然形态去划分，与内容的逻辑联系无关。于是我们看到：明明是密不可分的一段话，作者却把它分列到上下两章甚至三章中去，而风马牛不相及的多项内容，反而被凑在一“章”里，只要凑足一面63个字就行。
明确了史游之书有这个“一觚八面、一面一章，一章63个字”的铁律之后，我们还可以就此判断：凡超出32章之外的文字必非原著，凡超出63字的篇目必有衍文！-
摘自《关于《急就章》的定名问题》， 来源：学术交流网 作者：陈鸿彝
皇象章草《急就章》
《急就章》原名《急就篇》，是西汉元帝时命令黄门令史游为儿童识字编的识字课本。因篇首有“急就”二字而得名。《急就篇》用不同的字组成三言、四言或七言的韵文，内容涉及姓名、 组织、生物、礼乐、职官等各方面，如一部小的百科全书。该文从汉至唐一直是社会流传的主要识字教材，同时，抄写规范精雅 的本子也有作为临书范本的功能。唐代以后，《急就篇》的主导蒙学教材地位方为《千字文》、《百家姓》、《三字经》所代替。
流传至今最早的《急就章》写本传为皇象书，今有刻本流传。而以明代吉水（今属江西省）杨政于正统四年(1439)时，据宋人叶梦得颍昌本摹刻的为最著名，因刻于松江，故名“松江本”，原石现藏松江县博物馆。此本章草和楷书各书一行，字形规范，笔力刚健，寓变化于统一，其字结体略扁，各字间均不牵连。有些笔画下笔尖细，重按后上挑，出锋镰利，形成不规则的三角形，成为其字的重要特点。此书点画简约、凝重、含蓄，笔意多隶，笔划虽有牵丝，但有法度，字字独立内敛。横、捺、点画多作波磔，整篇气息古朴、温厚，沉着痛快，纵横自然。近人沈曾植《海日楼札丛》称：“ 细玩此书， 笔势全注波发，而波发纯是八分笔势，但是唐人八分，非汉人八分。”此帖对后世影响甚大，至今仍为古章草的代表作品，亦是公认的章草范本之一。
皇象，生卒年月不详。字休明，广陵江都(今江苏扬州)人。曾官侍中、青州刺史。《三国志·吴志·赵达传》注云：“时有张子并、陈梁甫能书，象斟酌其间，甚得其妙。中国善书者不能及也。”又将其书同严武棋、曹不兴画等并称'八绝”。羊欣称其书“沉着痛快”。袁昂《古今书评》形容其书“如歌声绕粱，琴人舍徵”。窦臮《述书赋》形容其字“似龙蠖蛰启，伸盘复行。”张怀瓘说：“右军隶书以一形而众相，万字皆别；休明章草虽相众而形一，万字皆同，各造其极。”包世臣甚至说：“草书唯皇家、索靖笔鼓荡而势峻密，殆右军所不及。”张怀瓘堰《书断》等列其章草为“神品”。可见前人对他的字评价都是很高的。
传为他的作品的还有《顽闇帖》、《文武将队帖》，另，著名的吴碑《天发神谶碑》亦传为他所书。《急就章》长达一三九四字，可谓洋洋大观。真迹早已不存，刻本以传为据庸摹本摹勒上石的松江刻本为最著。其字结体略扁，各字间均不牵连。有些笔画下笔尖细，重按后上挑，出锋镰利，形成不规则的三角形，成为其字的重要特点。此帖对后世影响甚大，至今仍为古章草的代表作品，亦是历代学习章草的良好范本。
以上为网络查找，供参考。
编者按：为了理清章草中存在的一些不清楚的问题，帮助初学朋友提高理论水平和书写水平，建议从本期起逐步将一些章草“问题”一个个开帖，大家讨论，共同补充，使之尽可能达成共识。同时，广大网友也可以发帖提问，或自行开帖。-
好在本论坛高手众多，藏龙卧虎，加之沈老师保驾护航，相信能给你的“问题”给予较为满意的答复。
今天我就开个头，提一个“急就章”的来龙去脉，大家各抒己见。下一步就由大家共同提了哈。
我提的自然我首先发言哈，说得不对的请指正。
1、《急就章》其实不能和章草划必然等号。因为历代书家写《急就章》的成百上千，书体并非就全部是章草。
2、《急就章》最初叫《急就篇》，是汉元帝时黄门令史游编撰的小学课本。至汉书.艺文志（大约南朝，记不住了）尚称《急就篇》，《急就章》是从《隋书》开始有此称谓的。
3、而世人将《急就章》和章草联系一起，“皆因史游作书是也”。
4、《急就章》历代刻本不下十种，字体风格也不完全一致。具体版本网友可以自查。有一点，这些版本并非真迹，有的甚至下真迹几几等了。
5、“急就章”“真迹”。在出土的《敦煌汉简》和晋人墨迹中，的确发现有《急就章》墨迹，但这些多为当时“学生”习字“作业”，而非史游或皇象真迹，故水平大多不高。倘若以“字形”相象来定高下，那未免可笑了。就书法而言，形准而无用笔或用笔水平不高，则视为下下等或干脆不叫书法了。形不准而用笔佳，仍是高手。书法就是这么一回事。另外，《急就章》“真迹”还有砖刻文，但水平均不是很高。但仍有重要的参考或学术研究价值。-由于时间关系，简单地把我知道的说出来，不一定正确。还请大家斧正并补充。-
关于急就章还是急就篇问题，-
看到一则资料：
写到这里，顺便说一下古书的起名与分章标目问题。
周秦两汉时的文章，原是写在简片上的；写成后，是要编好卷起的，于是有了“编（篇）”、“卷”、“册（策）”的天然划分。为了便于检索，就在“卷”上标明其篇次或卷次，或在每篇正文之末标出“右第×卷”的字样，也有以各卷正文开头的两个字为标识的；至于各卷各册的字数多寡、内容有无逻辑关系，是无人考虑的。书写完了，卷札在一起，加一个“大标签”，写上“老子”“庄子”“墨子”“商君书”之类名字，以示此书为某人所写，荣誉归某人所有（当时无稿费，也就没有版权问题；但古人重“立言”，对荣誉倒是看重的，能扬名就行）。到了汉朝，人们仍然这么做，什么《贾谊新书》、《太史公书》、《淮南子》、《汜胜之书》等就是。
史游沿用了这个办法。他是把文章录写在一种“八面觚”（八棱的短木柱）上的，每面写63个字，称之为一“章”，一觚八章，共32章，分录在四个觚上。这里的“章”，是由“觚面”的天然划分决定的，与内容的逻辑分段无关。各章也并未起名（并未拟题目），只是在每个觚面的末行标出“右章第×”的字样。因为全书的开头两个字是“急就”，便用其作为本书的书名了，恰好这两个字能反映该书的“特异功能”。
那么，他为什么不叫“×篇（编）”、不叫“×卷”而偏要叫做“×章”呢？最直接的原因很简单：“觚”不能“卷”，也无需“编（篇）”！另外，当然，还有个深层次的社会文化风潮的问题：
西汉时期，学者们重新编辑整理先秦的简牍书，时日一久，就积淀出一种“章句之学”来，这才开始自觉地给文章分章分节分出段落，比如《论语》、《孟子》，整理者不但给分了章，还用各章第一句的开头两三个字做该章的标目，叫做“先进章”、“滕文公章”等。到了东汉的王逸手下，便出了《楚辞章句》一书，不但给各篇加上了标题，还分析各章的要旨，指明文章的特色。这样，文章解析就走上了规范化的路子，文章标题也就力求反映本书的内容所在了。但这种“章句之学”，自有一个很长的发展进程，生活在“章句之学”方兴之初的史游，一方面吸纳时尚做法，给他的书起了个合乎潮流的名字叫做《急就章》，一方面又沿用传统做法，在给内文分“章”之时，只依“觚”的自然形态去划分，与内容的逻辑联系无关。于是我们看到：明明是密不可分的一段话，作者却把它分列到上下两章甚至三章中去，而风马牛不相及的多项内容，反而被凑在一“章”里，只要凑足一面63个字就行。
明确了史游之书有这个“一觚八面、一面一章，一章63个字”的铁律之后，我们还可以就此判断：凡超出32章之外的文字必非原著，凡超出63字的篇目必有衍文！-
摘自《关于《急就章》的定名问题》， 来源：学术交流网 作者：陈鸿彝
皇象章草《急就章》
《急就章》原名《急就篇》，是西汉元帝时命令黄门令史游为儿童识字编的识字课本。因篇首有“急就”二字而得名。《急就篇》用不同的字组成三言、四言或七言的韵文，内容涉及姓名、 组织、生物、礼乐、职官等各方面，如一部小的百科全书。该文从汉至唐一直是社会流传的主要识字教材，同时，抄写规范精雅 的本子也有作为临书范本的功能。唐代以后，《急就篇》的主导蒙学教材地位方为《千字文》、《百家姓》、《三字经》所代替。
流传至今最早的《急就章》写本传为皇象书，今有刻本流传。而以明代吉水（今属江西省）杨政于正统四年(1439)时，据宋人叶梦得颍昌本摹刻的为最著名，因刻于松江，故名“松江本”，原石现藏松江县博物馆。此本章草和楷书各书一行，字形规范，笔力刚健，寓变化于统一，其字结体略扁，各字间均不牵连。有些笔画下笔尖细，重按后上挑，出锋镰利，形成不规则的三角形，成为其字的重要特点。此书点画简约、凝重、含蓄，笔意多隶，笔划虽有牵丝，但有法度，字字独立内敛。横、捺、点画多作波磔，整篇气息古朴、温厚，沉着痛快，纵横自然。近人沈曾植《海日楼札丛》称：“ 细玩此书， 笔势全注波发，而波发纯是八分笔势，但是唐人八分，非汉人八分。”此帖对后世影响甚大，至今仍为古章草的代表作品，亦是公认的章草范本之一。
皇象，生卒年月不详。字休明，广陵江都(今江苏扬州)人。曾官侍中、青州刺史。《三国志·吴志·赵达传》注云：“时有张子并、陈梁甫能书，象斟酌其间，甚得其妙。中国善书者不能及也。”又将其书同严武棋、曹不兴画等并称'八绝”。羊欣称其书“沉着痛快”。袁昂《古今书评》形容其书“如歌声绕粱，琴人舍徵”。窦臮《述书赋》形容其字“似龙蠖蛰启，伸盘复行。”张怀瓘说：“右军隶书以一形而众相，万字皆别；休明章草虽相众而形一，万字皆同，各造其极。”包世臣甚至说：“草书唯皇家、索靖笔鼓荡而势峻密，殆右军所不及。”张怀瓘堰《书断》等列其章草为“神品”。可见前人对他的字评价都是很高的。
传为他的作品的还有《顽闇帖》、《文武将队帖》，另，著名的吴碑《天发神谶碑》亦传为他所书。《急就章》长达一三九四字，可谓洋洋大观。真迹早已不存，刻本以传为据庸摹本摹勒上石的松江刻本为最著。其字结体略扁，各字间均不牵连。有些笔画下笔尖细，重按后上挑，出锋镰利，形成不规则的三角形，成为其字的重要特点。此帖对后世影响甚大，至今仍为古章草的代表作品，亦是历代学习章草的良好范本。
以上为网络查找，供参考。