北斗第一星 的 夹平、孤平与犯孤平－兼及三仄脚之定论
夹平－顾名思义，即2个仄声字夹1个平声字（仄平仄）。
孤平－即夹平。
2仄夹1平之形态频见于近体诗：如出现在七言句之头部，完全无碍；如出现于3字尾处，则为拗句(其邻节若为中仄，称半拗，其对句可救可不救；其邻节若为平平,可视作已于本句自救之特定格式；其邻节若为仄平，属出律且无以救之)。
犯孤平-上述仄平仄之形态，若发生在五言句之头部，或七言句之中腹部，便是犯孤平。此乃严重出律之大忌，即便于词曲中亦应注意规避。
不幸的是：海内外犹有不少学者，迄今仍有意无意地将孤平与犯孤平混为一谈，致使这场云里雾里的口水之争，竟徒然无益地延续了数十年之久！由此，不禁提示文学理论争鸣之各方及各位观者：是否应借鉴自然科学论者之精准谨严，对所论之基本概念早作统一定位与定名，并将业经各方论定之认同点先行逐步付诸实用呢?
王力教授认为：平脚（韵）句如果“除了韵脚之外，只剩一个平声字了”，“就是犯了孤平”。（参见《诗词格律》第二章第三节之四－孤平的避忌）
此论无法自圆其说。不才斗胆质疑如下－
例1.中仄仄平平－五言标准平脚律句；其首字完全可用仄而合律。如是则“除了韵脚之外，只剩一个平声字了”－算得上犯孤平么？
例2.中仄仄平仄仄平－此七言句“除了韵脚之外”，还可有2个平声字，－算不得犯孤平么？
例3.仄仄平仄平－分明也是“除了韵脚之外,只剩一个平声字了”；然而正是王力教授本人特意加注说：“那也是另一种拗句，不是孤平。”（参见《诗词格律》中华书局1977年12月第2版第28页注1末）
王力教授还认为：“仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。”（参见上行同注）
笔者前述业已证明：以句中平声字之多寡来论平之“孤”与“不孤”，其论并不缜密。应当说,犯孤平之表现一定是仄平仄之夹平形态；其可能发生于五言之首及七言之腹。
再者：如（中仄）仄平仄仄仄之句式，其三仄脚之拗本已属无法可救之出律（近体诗之早期虽曾有以对句之三平脚救出句三仄脚之例，但未久即因三平调之嫌而不再用之）；且若认真吟诵起来，其3字尾之始末，确有少半拍之局促感。
清代著名现实主义诗人赵执信（1662 －1744）在其《声调谱》中说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。”
对于赵之此说，王力教授在所撰 《诗词格律十讲》（北京出版社1964年3月新1版）之后记中也承认：“赵氏的话是对的，盛唐以后的诗，如果照赵氏的话来检查，极少例外。现在趁'十讲’新版的机会，把这个道理补讲清楚。”王力教授于该书第24页还例举道：“值得注意的是：五言平起出句第三字如果用仄声，则第一字必须用平声（如'潮平两岸阔’）；七言仄起出句第五字如果用仄声，则第三字必须用平声（如'怅望千秋一洒泪’）。”王力教授甚至还坦陈：“我从前在《汉语诗律学》、《诗词格律》、《诗词格律十讲》都讲得不全面。平平平仄仄，我讲了第一字不论，又讲第三字作为变格也可以不论，但是我没有注意到：当第三字用仄的时候，第一字必须用平，不能第一、第三两字同时都仄（七言则不能第三、第五两字同时都仄）。”
由此归纳起来,王力教授实已全盘接受赵氏有关“落调”之说，即（中仄）仄平仄仄仄句式为出律绝杀之拗，只是因系仄脚句而讳言“犯孤平”罢了。而启功大师苦心孤诣地删繁就简，将此类与平脚句位置相同之夹平（包括下面所举之句式），统归之于“犯孤平”，其实用价值不啻更高明矣！
此外，（中仄）仄平仄平仄之句式，其末2个连续平节亦属无法可救之出律。至于其它“只有一个平声字”（乃至全无平声字）之“仄脚的句子”，自然更属严重出律无疑。
综上所述，从求同存异的实用角度可否引出这样的结论：仄脚的句子即便怎么都不算犯孤平；但若其五言之头部或七言之中腹形成夹平，则必定出律且无以救之。
因之，对于吟者来说：平（韵）脚句为避免犯孤平，尚可有本句自救之招；而仄脚句一旦仅涉嫌犯孤平，则属“绝杀无解”。－哪个更须慎之呢？
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