偶看新闻草图大师视频教程下载:于非闇工笔花鸟
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于非闇（1889-1959）：著名工笔画家、书法家。原名于照，字非厂，别署非闇，又号闲人。满族，生于北京。幼读私塾，1908年入满蒙高等学堂，1912年入北京师范学校学习，翌年任教于北京市二小， 同时随一位王姓民间画师学习绘画。后任职于《北京晨报》艺圃美术周刊，为华北著名记者。30年代任故宫古物陈列所国画研究馆导师，又任教于北京师范学校、京华美专、华北大学、北平艺专。1949年起历任北京中国画研究会副会长、中央美院民族美术研究所研究员、北京市文联常务理事、北京中国画院副院长等。有《中国画颜色的研究》、《都门豢鸽记》、《都门艺菊记》等刊行。
于非闇自幼受家庭及周边环境薰陶，喜书画，诵诗文，莳花种草，钓鱼养鸟，直到40多岁时，才收心集中到工笔花鸟上来。他从白描入手，先学赵子固、陈老莲的双勾花卉，继而上追两宋、五代，在赵佶的瘦金书中悟得笔致。1936年在中山公园首次举办个展即轰动京城艺坛。他以院体画为基础并为其注入了新的生命活力，尤其他对生活中花鸟的形态神韵的观察写生，对民间绘画、刺绣、缂丝的吸收借鉴，以及他早年并非虚度的广泛游乐生活和艺术修养积累等等，都有益于艺术的升华。40年代后，个人风格更趋成熟，有南陈（之佛）北于之称。于非闇的工笔花鸟，线条挺秀工致有力，设色强烈不失沉稳，典雅清丽不流于娇媚，生动传神又富于装饰趣味。晚年作品在技法上更加多样，或厚实丰艳而不刻不俗，或淡雅清劲却不薄不冷，灵活的思维和丰富的艺术表现，充满着健康饱满乐观向上的审美情趣，深得从行家里手到普通观众的赞许，对当代工笔花鸟画产生重要影响。
独占高枝
尺寸：68×33cm
钤印：于照(肖形印) 款识：意足不求颜色似，前身相马九方皋。非闇。
罗卜与小虫
钤印：于照之印、非闇款识：丙戌初春，非闇，照。
荷花蜻蜓
钤印：于荷款识：太液池白莲在琼岛之北静心斋前。长夏泛舟得此画本。丁亥冬写记，非闇。
大吉图
钤 印 于照之印
款 识 大吉图。乙酉（1935年）三月写于玉山砚斋，非闇。
著录：《于非闇工笔花鸟画集》(上 )P37，天津人民美术出版社出版。
此作品画於1935年，是悬挂在于非闇先生家中长达13年的一件精品工笔画鸡图。红叶展放，後有枯枝则代表枯木逢春之意，因“鸡” 音同“吉”，故命名为“大吉图”，挂在家中有大吉大利之意。
仿宣和御笔花鸟
钤印：于照私印、游戏翰墨
款识：儗宣和笔于玉山砚斋，非闇。
牡丹蝴蝶
钤印：于照之印、非闇
款识：予最喜宋刻丝，其精者犹存唐人浑厚之趣。无怪朱克柔、沈子蕃以神织名也。此幅漫擬其意，聊 自怡悦。庚辰（1940年）伏日书于玉山砚斋雨窗，非闇。
《牡丹蝴蝶》。此图用的是宋代著名缂丝高手朱克柔、沈子蕃在缂丝上的图案画法。这两人的宋代缂丝已是国宝级文物，原是宫中藏品，后被溥仪带出宫。在北洋军阀时期，被当时的交通部长朱启钤买到，后卖给张学良。因于非闇与张学良交往甚密，才有机会看到。从《牡丹蝴蝶》与宋代缂丝作品对比可看出，于非闇的工笔画水平已超过宋代高手。