用英语推销一件衣服:大师精心作“假画”

        假画有价值吗？在国内著名的嘉德拍卖会上，一张《仿石涛山水》的假画却拍出了十六万五千元人民币，付了高价的买家竟喜不自禁。而且，这还远不是假画的最高价格，在上海朵云轩拍卖会上，宋代赵伯驹（款）的仿作《荷塘消夏》从三十万元起拍，最后在二百一十二万元的价位一锤定音，加上佣金，总价达到了二百三十三万元。那么，这又是什么原因呢？

        假有假的历史
        其实在中国，艺术品作伪古已有之，可以这样说，从艺术品开始体现出其特殊的价值，进行流通、交换之日起，赝品便如影随形，挥之不去。根据考证，与书画有关的赝品伪作出现的年代甚至可以追溯到东汉末年；东晋时期，制作假画的技术开始日臻成熟；唐宋之时，由于社会的富足，艺术品收藏成为风尚，书画赝品以假乱真的程度已令世人侧目。
        据说在宋代时，凡前朝的名家作品皆有大量仿作，大名鼎鼎的宋代四大书家之一的米芾便是个中高手。 可见在当时，书画的作伪与鉴别已经达到了极高的水平，即使在细微处也要处心积虑。而明清两朝，由于收藏崇古之风大盛，书画作伪比起唐宋更是有过之而无不及。到了民国时期，这些书画赝品制作者中更是不乏功力深厚的大家，像张石园仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虚谷，吴待秋仿王原祁等，都能以假乱真。而其中，最负盛名的当推大名鼎鼎的张大千，前文中所提到的那张在嘉德拍卖会上高价成交的假画便出自他的手笔。可以说张大千用毕生的时间和心血“血战古人”，从临到仿，再从仿到伪。尤其他对借古开今的清代石涛、八大山人、弘仁、串残“四画僧”和明代徐渭等画家的研究十分精到，哪些画家早、中、晚期各有什么特点，各用什么印章，什么印章在哪一年出现了残损，会留下什么痕迹，他都精确地研究过，加上他高超的绘画水平，又利用一些古旧纸张作假，所以经他的手画出的伪作一般很难识破。
        上世纪二三十年代，张大千仿石涛、八大山人的作品曾骗过了不少国内知名的鉴定家，以至于当时热衷于收藏的张学良也曾误买过他的假画，两人也因此而结缘。

        假有假的道理
        既然假画自古以来就有，那么，与假画相关的问题也历来就是艺术收藏界的一个永恒话题。而且，当你对它有了一定的了解，就会发现，这个问题实际上非常复杂，并不是简单的非黑即白。民国时有这样一件事：一次画家陈半丁请客，张大千也在场，陈半丁拿出一幅石涛的山水画轴请大家欣赏，并介绍说：“这画堪称稀世珍品。”张大千说：“过奖了，过奖了，这是我画的！”此事说明，赝品不等于庸品或劣品，有时高手的仿作甚至能超过其摹仿对象。这样的仿画堪称上品。而且，赝品有广义和狭义之分。狭义的赝品只是相对于原作而言，除了真品，其余都是赝品。但从某种程度上说，广义的赝品艺术也可以归入艺术门类，它同样凝聚了作者的智慧。
        中国书画的保存寿命，一般情况下，纸本大约一千年，绢本大约八百年。目前在海峡两岸的故宫博物院中，被视作国宝收藏的王羲之《兰亭序帖》、顾恺之《洛神赋图》等艺术精品皆非原作，而是唐宋时期欧阳询等名家的摹本。如果没有这些历朝历代的复制品和仿制品，那么，今天人们大概只能从史料典籍的文字描述之中去揣测唐宋之前中国书画的基本风貌。
         从这个角度来看，广义的赝品有着特殊的积极意义。当然，对于张大千之类的仿作，收藏界也历来褒贬不一，但张大千本人显然是颇引以为豪的。今天海内外不少著名的博物馆中仍收藏着许多张大千仿石涛和八大山人的作品，而这些博物馆并没有因为是张大千所仿便将其逐出博物馆。
        中国传统书画的教育历来采用师带徒的方式，学画时临摹前人和老师的作品便是一个必由的过程，而要检验学生的学业水平，一般也要看其临摹前人和老师的作品是否逼真，同样，学生往往也以临得像为荣。由此衍生，便出现了另一种情况：齐白石晚年时由于眼力不济，凡遇画草虫类的作品，一般由弟子代笔，然后自己题跋落款；同样，吴昌硕生前书画名声很大，晚年求画者甚多，忙不过来时，花卉就请他的弟子赵子云代笔，山水和人物则请王一亭代笔，然后由自己落款。这类赝品由于得到了画家的首肯，而且落款是真的，因此，市场上一般也将其视作真迹。这其中，还存在一个老师为学生代笔的特例——明代时，唐寅的仕女图十分出名，但他现今存世的仕女图中，有许多竟是由他的老师周臣代笔。究其原因，还是求画者众多而画家本人分身无术的缘故。因此，面对这样的仿作，很难判断是学生水平高还是老师的水平高。

        假有假的价值
        上世纪九十年代起，随着国内艺术品拍卖的兴起，名家字画的价格水涨船高，与此同时，一些古代名家的赝品也不同程度地受到追捧。
        赝品为什么能有如此之高的价值？原因就是这些赝品大多是“名家仿名家”或“高手仿高手”，不仅技艺高超，而且装裱考究，绝非一般俗手可及，因此虽是赝品，却也是精品。在朵云轩的宋、元版仿画之后，天津文物公司也推出过三件清代精品仿画参加拍卖，同样拍出了不错的价钱。一件是清仿赵令穰设色绢本手卷《百鸟朝凤》，成交价一万六千元；一件清仿仇英设色绢本手卷《璇玑图》，成交价八万元；还有一件是清代赵雍设色绢本手卷《群仙献寿》，成交价五万元。这三件假画之所以有卖点，关键是精。而在行家眼中，此类清代民国高手仿下的精心之作，仍然极具潜力。
        至于今天以高科技手段进行的专业化、集团化的作伪，以及由此而来的各类新型赝品，毫无收藏价值，只会扰乱艺术市场并贻害社会。