鸭子笔怎么打字:追求珍品-----中国红瓷

        中国红以精湛的制瓷技艺著称于世，在四大发明出现以前，它就已经传遍世界。红色是中华民族最喜爱的颜色，并且也是最受世界各国青睐的颜色。红瓷承载着吉祥、尊贵、自古就成为皇室追求的珍品。今天，中国红瓷将红瓷技艺运用到日常生活器具中，使古代只能皇家享用的红瓷进入到我们现代人的生活中。红瓷的每一件产品，从设计到研发，皆由专业设计师精心选材、构思，并结合不同理念所创造的工艺精品。无论是外观还是内涵，均能见到设计师的巧思妙想，因此产品拥有很高的艺术价值和观赏价值。不仅如此，更重要的是，它向世人再一次证明，中华民族具有悠久历史的、光辉灿烂的陶瓷文化再国际上的领先地位不可动摇。现在，中国红成了大师级艺术家室内的雅玩，成了各国收藏家刻意追求的宝贝。

　　一般人认为，中国瓷器以青蓝白诸色闻名，红色为主色调的瓷器并不多见。事实上，中国红瓷历史源远流长。红瓷的发展历史可分为晚唐的始创期、元明的成熟期、明清的极盛期、当代的复兴期等几个特性明显的阶段。
 

　　红瓷始于晚唐，但从工艺角度分析，红瓷的技术成熟期是元朝。元朝景德镇发展并创新了前朝以来的釉里红技术，开始了批量生产釉里红的历史。
 

　　明清是红瓷发展的极盛期。明洪武是釉里红发展史上的第一个极盛期，此时釉里红大多色较淡，红色晕散，纹饰以花卉为主，有较多扁菊花纹是一大时代特征。明宣德是釉里红瓷发展的又一高峰，该时期红瓷创新分为釉里红和青花釉里红两大类。
 

　　到了清康熙年间，红瓷制造工艺相当突出，红瓷成品色调浓艳鲜亮，有不同的浓淡层次，品种也较为多样，有釉里红、青花釉里红、青花釉里红加彩、釉里三彩等。雍正年间所制红瓷在工艺上达到历史最高峰，其红瓷成品红艳，尤其是青花釉里红在色彩、设计上皆有前期未有的新意，青花色调浓淡不但很鲜亮，且时有晕散。 但仍然没有真正意义上的大红瓷器。一直到新中国成立近50年后，才在科学家的不懈努力下研制出了真正的大红瓷器，因此这种瓷器被成为中国红瓷。
 

　　1998年，中国科学家攻克了陶瓷大红色釉不耐高温的世界性难题，烧出了色泽鲜艳、表面纯净的大红色瓷器，失传近百年的中国红瓷在20世纪末得以重生。这一技术实现了中外陶瓷艺人百年的大红梦，填补了世界陶瓷史上的空白。

红瓷特点

难：工艺难　   简约雅致、细致白润、胎薄如纸、击声如磬是其真实写照。自其诞生之日起，红瓷以其“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”，瓷质细腻通透，器形美观典雅，彩面润泽光亮，花面多姿多彩的特点，成就了它洁白的质地和华贵的造型，兼有使用和艺术的双重价值，是收藏与赠友的珍品。

　　一、中国红烧制难度很高，工艺复杂，通常是四次进炉：一是素烧；二是釉烧；三是红烧；四是金烧。每一环节不可偏差。通常情况下，中国红瓷器在烧制多件中才能出一件成品，大型成品的合格率更低，所谓“十窑九不成”。近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率，彰显中国红瓷稀缺性与珍贵性。

　　贵：材料贵

　　红釉现在是用稀有金属钽烧制而成的，金属钽是比黄金还贵的稀有金属，且红瓷上的金色图案是用纯度在99%以上的纯金烤制而成，可以说中国红瓷是用黄金烧成的。中国红瓷从用材方面就体现了高贵艺术珍品的品味与内含的现实价值。

　　好：陶瓷好

　　陶瓷通常以烧制温度来划分其优劣

　　低温陶重

　　中温精陶

　　中-高温白瓷、强化瓷

　　高温细白瓷、玉瓷轻

　   中国红瓷在1450度的高温下烧成，玉如凝脂，足显珍贵。

　　中国红优劣产品的区别在于：

　　听声音：优品声音清脆响亮，杯身和杯盖撞击后回声萦绕不绝，劣品声音沉重发闷，回声不大也不清脆。

　　看色泽：优品色泽如玉，而劣品色泽发灰偏暗。

　    透光性：优品透光性很强，光泽度很好，在灯光的照射下，如大红灯笼一样透出红光；劣品则不透光。

　　厚度和重量：优品由于采用真骨瓷，瓷很轻壁很薄；劣品则厚而沉重。
 

      “中国红”，一个让陶瓷人终于圆了的梦。陶瓷上那片大红曾是陶瓷史上千古难题。多少年来，人们梦想把这人间最美的色调搬上瓷面。在中国陶瓷艺术长河中，唐代发明了铜红；后来，有了宋代的钧红瓷，明清时期的祭红、郎红、胭脂红、豇豆红、珊瑚红等红色釉瓷。尽管这些红色釉瓷的色泽也并非真正的大红，可就因为那一份“红”，使得烧制工艺要求极高；因为那一份“红”得来不易，这些陶瓷也就成为皇室内廷和历代国内外收藏家追求的珍品；因为那一份“红”难成，陶瓷界常大诉“十窑九不成”、“千窑难得一品”的苦衷。民间至今还流传着“陶女浴火炼红瓷”的悲壮故事。而对于“大红”的追求，近现代西方各国也竞相投入巨资，可研制工作至今没有实质性的突破。因为釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度，要在1300摄氏度的高温下才能烧成。而促成陶瓷上大红色的釉料在温度升至800摄氏度这个临界点时，“红颜”完全褪尽。一片“中国红”的醴陵红瓷的问世，引起了“当惊世界殊”———陶瓷上从此有了大红，而且是釉下彩大红。

           “中国红”，一个令国人不会忘记的名字。醴陵人称，正是胡天霏历尽艰辛研“红瓷”，李墨独具慧眼引“红瓷”，彭毅不失时机推“红瓷”，才使“中国红”醴陵红瓷登上了世界的舞台。
　　    胡天霏是“中国红”的发明者。当1983年原湖南省科委把釉下大红的开发列为重点课题时，身为副研究员的胡天霏挑起了这副重担，研究所的小伙子毛明福当助手。两人揣着2500元启动资金，到全国各地收集资料。进入试验阶段，早上6时进实验室，晚上12时，有时甚至到凌晨三四时出来，就是他们那个时候的生活规律。1984年，他们终于发现，釉下大红要呈现颜色，硫硒化镉是个重要的因素，但硒遇高温易挥发，只有把硒“抓”住了，瓷器才可能实现纯正的大红。他们选定硫硒化镉作为研究方向。1988年，毛明福远去美国留学，课题组只剩下胡天霏一人。他这一干就是十几年。十几年如一日，胡天霏研究了3000多个配方，做了上万次的试验。他终于发现，只要添加一种稀有的化学元素，形成大红色的硫硒化镉在高温下性质依然稳定。一个陶瓷界一千多年的“红瓷梦”终于能圆了。

　　   2003年3月，机缘巧合，身为王仙镇瓷泥矿普通员工的李墨结识了胡天霏，被这位老科研工作者的探索精神深深打动，也为“中国红”的广阔市场前景所吸引，萌生了让“中国红”在醴陵市实现工业化批量生产的想法。两人一拍即合，胡天霏住进了李墨家，两人一起开始了烧制实验。5个月之后终于烧成了4个无裂缝、光洁度好、瓷质细腻的红瓷笔筒。于是，红瓷发展进入了一日千里的速度。2005年，他们成立了醴陵市瑞丰祥中国红瓷制作有限公司，批量生产的“中国红”系列产品一上市立马受到人们争相追捧。就在这年10月，瑞丰祥的“中国红”镂空玉壶春瓶在山东省首届淄博国际陶瓷展以10万元价格成功拍卖。2006年，“中国红”在北京、山东、长沙、深圳等地刮起了收藏旋风。