孔子 季氏:临江仙·当时明月在，曾照彩云归

当时明月在，曾照彩云归

北宋前期，尤其是柳七郎之前，词坛上以小令为主，这一时期，留下了太多脍炙人口的名篇名句。有甚于唐诗之佳者，多不胜数，如梅妻鹤子的隐士林逋那句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，再如“红杏尚书”宋祁的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，不胜枚举。

“一门父子三词客，千古文章四大家。”文场父子兵尤为不少，苏门三大家，这是典型代表；北宋前期文人中，写小令，犹以晏殊、晏几道父子为其最。“当时明月在，曾照彩云归”，这是小晏晏几道的怀人之作，更是他的怀念一生的佳制。

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

——晏几道《临江仙》

午夜梦回，只见四周高高的楼台紧紧关门锁闭；宿酒方醒，楼上重重帘幕正低垂到地，在风中缓缓飘飞。昔日与朋友们宴游之地，如今已是人去楼空、物是人非了，再回首，总有一种方外红尘人的感觉了。在这寂寥的阑夜，只我独自一人，月色彷徨，晚风阑珊，更是分外孤独寂寞。借酒消愁，醉梦避世的人啊，最怕的，就是酒残梦醒，平添一份儿惘然，于是“忧从中来，不可断绝”。

梦，难道真的只是梦吗？是呵，只是一个梦，梦回曾经少年时诃！

“悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘”（《小山词·自序》）。有些事总是太深刻，，尽管是梦，却“从来往事都如梦，伤心最是醉归时”（晏几道《踏莎行》）。历经多少寥寂凄凉之夜，或残酒初醒，或独对孤灯，或玉帘孤悬，心里积蓄已久，忽然倾诉而出，种种幽情，怎凭此述？

春来秋去，这是自然亘古不变的规律，而伤春之情也非一朝一夕了。那时，也该是这样一个落寞的春吧？细雨纷絮，青燕比翼齐齐飞，花儿也是有意的吧，竟随着雨儿，缓缓飘落，只是，不知那雨儿，是否无情啊？站在花旁的人儿啊，你是否知道，多年之后的我，见此情此景，还在伤怀你呢？

小蘋！

没有几个婉约的，细致的，柔情的女子，能抗拒多情的才子，要是装出浪漫，那就更不可能了。除了那种名为红颜的男人毒，还有一种叫婉约的毒，让男人销魂，让女子迷醉。

颜酡，醉红是撩人的情，缓缓轻拂，温暖滑腻，酒香浮动，竟醉了指尖儿，一直，醉到了心间。

娇颜，玉肤，冰肌，那眸子，也似剪破的春水一般，一波又一波。

当年沈家初一见，一层披肩，一重罗衣，莲步轻移竟缓歌缦舞，犹似凝住了丝竹，凝滞了我的呼吸。裙角飞扬，衣袂飘飘，带着香气带着情，飞进我心。

冰肌，也在手里，解了冻。

是的，他还记得小蘋的舞姿，轻舒水袖，尽挽腰身，嘴角，是绵绵笑意，依稀是，独立落花畔的风致。

于是，他醉了，痴了；一样如醉的，还有谁呢？

在沈廉叔、陈十君两位知己家中的歌妓里，有莲、鸿蘋、云四者，人说小晏最为眷恋的是小莲，因为他为小莲写的词作最多，首首精品：

小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。

旧时家近章台住，今日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。

——晏几道《木兰花》

哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

——晏几道《菩萨蛮》

还有“手撚香笺忆小莲”（《思佳客》）、“浑似阿莲双枕畔，画屏中”（《愁倚阑令》）、“写向红窗月夜前，凭谁寄小莲”（《破阵子》）等等。

小莲能歌善舞，色艺双绝，是一位天真烂漫而又妩媚风流的姑娘，小山往往将她与筝并提，大概是因为她的狂放，正似钿筝中发出的热烈的乐音吧。然而，小山是婉约小令的代表词人，本身生活艰苦，是多情的婉人儿，怎么会眷恋性格不合的小莲呢？

而反观为小蘋填的这阙《临江仙》，在内容上，是《小山词》中最常见的题材，对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，更是表现了《小山词》特有的深婉沉着风致。可以说，这阙词是晏几道在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。且小晏与蘋儿性情相投，这二人才是天作之合。

小莲、小鸿、小蘋、小云四人待晏几道，并无外面那些世态炎凉的人的嫌贫爱富一般的怠慢，而是爱他，爱他的才情，爱他的风雅，爱他丁香花般的忧伤。这是小山自父晏殊以后，他可以获得的惟一安慰。

后来，沈、陈二人也不幸别去，他失去了最后一片心灵的慰藉之地。

多年后，小山与流落江湖的四名歌妓中的几位偶然相逢，一如当年的风致，烂漫而又平凡，千年后的人，都还羡慕他的那种从容风度。

黄庭坚倒是一针见血地评论出他，充满了黑色幽默，“四痴”，好形象啊！

他升不了官，却不会利用老爸的资源，去跑跑后门，是痴；有一手好文笔，却不参加科举，也是痴；一生花钱无数，家里人却饿得哇哇直叫，还是痴；被人骗了一次又一次，却任然以诚待人，又是痴。

但是，我却羡慕这样一个痴人儿啊！因为就是这样儿一个痴痴的人儿，却有过人间最美的情，这种情，总是在一个男人和一个女人之间，那般醉人。

然而这情，却传下了多少千年的惘然，惘然一叹，梦里花落知多少。琵琶弦动，用以诉说相思之苦，是“弦弦掩抑声声思”，说尽了又如何呢？还不是只能相思而已。这一切描述都是多余的了罢，只记得当时明月，破云而来，将皎洁的月光洒向人间，而小蘋，恰似一朵彩云，舞步缓缓而归，没有霓裳羽衣舞的风情，只有雨燕双飞的轻盈，别有韵致。

一直有人，将纳兰容若称作“清代的晏小山”，因为两人又太多的相似之处，不仅身世、际遇相似，连由此变出的词风也相近；可是小山不是容若，他没有早逝，也不写悼亡。

容若的回忆，带着哀悲和惘愁；而晏小山的回忆，是带着伤感的欢乐少年时事。就像是春日里的杏花雨，是伴了忧愁的希望，一片惋叹，雨过天晴，又是豪情万丈。可惜，小山没有万丈豪情，只有玩游之兴，巧将昔时美好情景，带入了荼靡旧梦。

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

——晏几道《思佳客》

是啊，犹恐相逢是梦中，这相逢，竟似在梦里一般，因为我依约犹见，当年的彩袖醉颜，月舞风歌。今宵捧烛，与君夜话，哪怕，这真的是一个梦呢？

人生如梦，可是这梦，一直都是醒着的，有时，它又是睡着的，可是谁知道呢？“但愿长醉不愿醒”，谁又能不醒于梦呢？

但愿长醉不复醒，梦里，我看见了，那一抹桃花扇底的舞动衣裙的丰姿，至今一样，曾经归来伴人回的明月，彩云，都在这红尘旧梦里了：

当时明月在，曾照彩云归。