matlab plot 画 y=x:名家名画 2

 潘天寿 《青绿山水图》 潘天寿 《青绿山水图》如果论大写意画家，潘天寿是继齐白石之后的又一高峰。潘天寿艺术的可贵之处，在于他具有大胆的创造精神，他常说:"荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。此幅《青绿山水图》作于1962年，以泼墨指染状山石，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。潘天寿的画材虽属平凡，但经重... 08-12-22  阅:781  转:93  [首]   林风眠《望乡图》 林风眠《望乡图》单从绘画技法上论，林风眠的国画与西洋画，都不能称为大家。自幼喜爱绘画，19岁赴法勤工俭学，曾在法国国立蒂戒美术学院等进修西洋画，1927年应蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术院（浙江美术学院）任校长。上世纪70年代定居香港直至病逝，其终生致力于中国画的改良，常以简练的线条和阔笔墨块表现荒寂的自然景物，藉以表露... 08-12-22  阅:509  转:54  [首]   李苦禅《荷塘翠鸟图》 李苦禅《荷塘翠鸟图》作为齐白石的第一位入室弟子，李苦禅是一位既继承文人画传统，又为之注入新时代气息的个性鲜明的大写意花鸟画家。李苦禅早期画风以奔放、粗豪、质朴而著称，晚年之作更加简率苍劲，雄健磅礴，《荷塘翠鸟图》即为其晚期代表作之一。作者用饱满的热情，以大写意手法信手勾勒出荷塘一角的景象，画面简括豪放，令人叹为观止。李... 08-12-22  阅:359  转:66  [首]   陆俨少《唐人诗意图》 陆俨少《唐人诗意图》近现代山水画，若论创造意境的才能，黄宾虹之后当首推陆俨少。然而陆俨少更接近传统文人画家，能书能诗，格调更加突出。与同时期的山水画大家傅抱石相较，陆俨少重动势，风行云动，山舞银蛇；此幅《唐人诗意图》作于1983年，正是陆俨少的艺术巅峰之时。作为传统型的中国山水画大家，陆俨少所画的云、水线条，飞动处自有... 08-12-22  阅:567  转:72  [首]   李可染《雨霁图》 李可染《雨霁图》在现代山水画领域，从个性上而论，能与黄宾虹比肩的，只有李可染一人。他拜齐白石、黄宾虹为师后，画风突变，其山水画基本不用线，更少用皴法，而是将功夫完全用在积墨、破磨、亮墨的运用上。他用纪念碑式的构图、凝重的用笔、团块式结构，逆光下的黑白关系，浑厚的积墨，勾勒出一个时代画家对山水画的审美理解。 08-12-22  阅:1292  转:166  [首]   吴湖帆《春山晴霭图》 吴湖帆《春山晴霭图》作为对20世纪中国传统绘画有着重要影响的画家之一，吴湖帆是继任伯年、吴昌硕之后又一"海派"绘画的领袖，其恪守传统格调的画风引领一时风骚。在中国传统绘画被西方绘画理念冲击得七零八落之时，其画风几乎未受任何西方写实绘画的影响，独树一帜，其富有成效的实践与成绩，为中国绘画展现出新的生机... 08-12-22  阅:659  转:106  [首]   蒋兆和 《杜甫像》 蒋兆和 《杜甫像》作为徐悲鸿的追随者，蒋兆和是徐氏写实主义绘画体系中最为重要的人物和积极的弘扬者。画家一改传统绘画中塑造人物的概念化倾向，着力刻画杜甫的个性特征，注重人物的心理描绘，但不拘泥于文人画的程式和规范，用笔大胆、粗放和自由。蒋兆和 (1904～1986)，四川泸州人，我国现代著名画家和美术教育家，为徐悲鸿写实... 08-12-22  阅:506  转:56  [首]   贺天健 《秋江行舟图》 贺天健 《秋江行舟图》在20世纪50年代之后，写意山水遭到全面解构，传统山水画无论从笔墨程式到审美范式都面临着现代转型与裂变。从山水图式上看，其山水风格基本得之董源、米家山水，是典型的南宗意笔山水。由于对传统笔墨有深入把握，其成为现代画坛笔墨技法最繁富和最有变化的山水画家。《秋江行舟图》作于1969年，是其山水代表作，... 08-12-22  阅:573  转:81  [首]   黄秋园 《山水图》 黄秋园 《山水图》黄秋园与现代山水画诸家不同的是，其山水画初看似个性风格不著、去古未远，只是古今山水诸大家笔墨丘壑的融会叠加。但细加品味，在这种叠加融会中，他将建立在北宗和王蒙山水图式基础上的满结构山水图式推向极致，呈现出一己家数，从而与传统绘画间构成一种自足的张力。作者以元人笔墨、运宋人丘壑的笔墨精神，构出一幅传统文... 08-12-22  阅:938  转:96  [首]   陈子庄《支矶石图》 陈子庄《支矶石图》现代山水画家中，陈子庄的艺术人生别有滋味。作为写意山水的大家，陈子庄的山水画自黄宾虹入，而又浑然不见黄的影子。《支矶石图》作于1973年，是陈子庄晚年山水画的代表作。整幅画层次远近、主客映衬，墨色浓淡枯焦处处分明而又浑然一体，虽逸笔草草却洗练凝重、郁勃幽深，其胸贮万象的从容不迫心境，一映画上，卓然大家... 08-12-22  阅:467  转:59  [首]