绝句的布局

______节选自《格律诗写作技巧》王永义

    绝句的布局，主要有以下八法：

    一、起承转合法
    它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗的四句的具体应用。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；接要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句做准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
    李白的《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”此诗用的就是起、承、转、合布局法。起句“兰陵美酒郁金香”，即贴题，又突兀；第二句“玉碗盛来琥珀光”，紧承上一句“美酒”说来，连贯，自然。这两句说明了朋友盛情款待，李白欢饮美酒的情景，这才使第三句转到抒情，第四句表明看法：“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”第三句用“但”字明转，且为第四句作了引线；而第四句表达了诗人昂扬振奋的精神状态和豪放不羁的个性，一扫古人作客时怀乡的凄楚情绪。

    二、并列法
    一首绝句中的四句，分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列法”。
    用并列法时，兼用对仗，以示工整、优美。
    杜甫的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”第一句写“黄鹂”，第二句写“白鹭”，第三句写“雪”，第四句写“船”以及与它们有关的事情，全诗看来是一句一景，是四幅独立的图画，而使其构成一个统一意境的，是诗人避乱梓州后又回到成都草堂的陶然心情。诗人把这种喜悦的心情加到这些景物上去，使这些景物“皆着我之色彩”，构成缘情造景。因而成双成对的黄鹂在欢鸣，蓝天上的白鹭在自由飞翔，西岭上千秋雪仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，门前江边停泊从东吴来的船只，可以“青春作伴好还乡”了。这样的四句景语完全表现了诗人的陶然心情，也就成了情语。

    三、承接并列合用法
    一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法；或前两句用并列法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接并列合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系等；用并列法时，一般要用一组对仗句。
    韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”其第一句，说现在不能一起登楼而恨，第二句说因为两地相隔之远，这用的是承接法；末两句写登楼之所见，用的是并列法。全诗采用了先承接，后并列的布局法。

    王勃的《江亭夜月送别》：“江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。”此诗的前两句，从江山两个方面写来，用的是对仗句：“江送巴南水，山横塞北云。”这也是并列法。从眼前见到的想到的写来，感情激越，气势阔大。第三句写离别的地点与时间：“津亭秋月夜”；第四句写离别时之悲泣：“谁见泣离群？”这后两句用的是承接法，写的是惜别之情。全诗采用了先并列，后承接的布局法。
    四、对比法
    把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
    对比，能突出事物的本质特征，增强说服力和表现力。在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。
    诗人作今昔对比时。第一句中往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点名时间之不同。
    刘禹锡的《杨柳枝词》：“花萼楼前初种时，美人楼上斗腰肢。如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁。”其第一句中有“初种时”三字，这说明此事发生于往时，第三句中“如今”两字，则说明后两句所说的事发生于今时了。这样点名了时间，再作今昔对比，就可一目了然。

    五、先景（事）后议法
    在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
    如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。

    先景（事）后议法同承接并列合用法的不同之处在于：前者的后两句议论性质明显，后者多写景或叙事。
    六、先议后景（事）法
    这种布局法与先景（事）后议法在内容上排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事来证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
    白居易的《后宫词》：“雨露由来一点恩，争能遍布及千门。三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕？”其前两句是议论，说明皇帝只是一人，怎能把他的宠爱施及宫廷中数千宫女呢？其后两句举出三千宫女虽然是红粉佳人，但一年到头得不到皇帝的宠幸而时时哭泣的事实，来证明他的论点，这就言之有据了。

    七、末句的寓情于景法
    一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
    这种布局法的好处是：既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。
    元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。
    八、倒叙突出重点法
    一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了图出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。

    例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚扬花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”
    以上八法是绝句的主要布局法。当然，以上八法，还不能包括无遗。例如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。又如窦巩的《难游感兴》：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自称章法，此所谓“天才出于勤奋”，“功到自然成”也。

    ......

    我看了好几组拆字诗，觉得很好玩。在老李絮语的BLOG上又看了绝句的布局，很有意思。便练习一下——

    飘(白梅怨，起承转合) 

西苑冰梅寂寞开，示人素面待君来。风流总被无情误，飘雪纷纷泪冷腮。

    絮(梅苞，起承转合)

女红未巧绣花芽，口绽樱桃欲语斜。丝雨敲窗愁结萼，絮思乱恼扣菱花。

    梅(梅寂，并列、先议后景)

木落萧萧唱冷愁，人言絮絮扰清修。母音不改拈花笑，梅寂摇风伫画楼。

    花(七女思凡，末句的寓情于景)

草亭辞别古槐情，人世瑶台苦念暝。七女思凡天帝怒，花摧叶落月空庭。

    落(绛珠泪，并列、先景后议)

草色青青映眼柔，水音袅袅净尘谋。各人缘法各人渡，落露凝珠绛草幽。