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来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 04:00:48
[原创]浅析“瘦金书”体格风貌形成因素（上）
“神工鬼能成金缕，奇逞俊逸得毫。”
——浅析“瘦金书”体格风貌形成因素
“瘦金书”作为中国书法各体在空间审美意态静态型的楷书体，却在空间构成总体模式上兼具了动态型行书体的特点，暨以动态的中心点向上下左右开放的结构。但此书的动态感与行书那种线条的流动和由之形成的空间跳跃却有不同。“瘦金书”特殊的用笔方法、点划形象，开启了一种全新的书法风貌和审美意趣。是楷书发展脉络的又一派风貌，在浩瀚的书艺世界中独树一帜。
积聚森严肃杀之气的“瘦金书”，结字揖让有致、抱合有理；静中寓动，锋芒毕露、方峻爽利。突破了点划间的匀称分布，可算是因意立法而生新态。笔画过度的伸展使它逸出作为方块框形的严格束缚，又使艺术境界为之扩展。这虽是徽宗驾御法则功力的体现，但却让观者通过具体笔迹体味到维系于笔墨之外的潜在因素。如果说“瘦金书”是书家在看厌了凝重与雍容之后从主体本质上对象化出来的新价值，是远离概念中的产物。那么对不同于以往楷书面貌的“瘦金书”的成功运用，并不是书者为调和矛盾所出现的偶然。我们姑望议之：
一、绘画功力形成“瘦金书”的独特内蕴
在我们所见到的徽宗“瘦金书”，开张型的书法结构及瘦劲的线条将徽宗的绘画习惯不自觉的流露出来。富于弹性而工整的笔触突显出的正是徽宗挺拔瘦硬的勾线技巧。深湛的绘画素养加上深厚的书法功底造就了书风与画风的和谐通畅。在书与画的融会过程中，书与画始终是互相响应，互相启发的。
二、传统积淀形成“瘦金书”的基本面貌
早间出入“褚”“薛”门墙的徽宗，在对碑帖的学习中，除得到一种对书法的新鲜经验外，对于刻意谋求新意的他来讲，技法上的宽放和胆略上的成全才是至关重要的。“瘦金书”，锋芒毕露、方峻爽利。每一划的构成似经意为之。由峻入秀，以欹就正，节奏强烈，体形放逸，有开张之态。点画在意态上统一于一定的规范范围内，字型规矩严谨，笔法细腻周到，源流有绪。使人仿佛有窥见“褚”“薛”的神采，可是二者竟完美地融汇于一，而且炉火纯青，不留些许痕迹。艺术创造既需要获得充分的主体化自由，同时又需要客观化的自由，而驾驭对象的“法”为中介。
未完待续
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