塑身衣多少钱:国画大师佳作赏析2

明 丁云鹏 秋景山水图

绢本设色，纵63.5厘米，横27厘米。广东省博物馆藏。

此图写天高气爽，万木红绿相问，高人曳杖桥头赏景。远山毕现，屋舍掩藏。山水相环，景致宜人。该图取法董巨，用笔凝重圆润，有别于丁氏的平常面目。

张大千重彩山水

张大千重彩山水

张大千重彩山水

齐白石 黄宾虹等 书画合璧红袖归颿图                                                      

 钤印：齐璜、予向、柏年、金城之印、师曾、烔斋、新会梁氏、陈屺庐、青士
款识：（一）红袖归颿图。元觉先生属画。光绪三十四年，齐璜。
（二）元觉先生博笑。黄宾虹诗。
（三）红袖归颿。立之观察大人教正。吴兴金城。
（四）登午门楼。立之仁兄正。衡恪写诗。

清 胡公寿 灵芝寿石四屏                                                                    

胡公寿 (1823—1886)，华亭(今上海松江)人。初名远，号瘦鹤、小樵，别号横云山民，以字行，寓上海。工画山水、兰竹、花卉，萃古今诸家之妙，成一大 家。江、浙名士无不倾服。书法出入于平原、北海间，独具体势。诗宗少陵，清健遵练。为海上画派代表画家之一。传世作品有《桂树图》、《香满蒲塘图》等。

清 高其佩 指画仙人像 轴

高其佩字韦之，亦书韦三，号且园，或书且道人，又号南村，辽阳人。
先世自山东高密迁铁岭（今辽宁铁岭），隶汉军镶黄（一作蓝或作白）旗。以荫官至刑部侍郎。谥属勤 。
工指画，是清代著名的指画家，凡花木、鸟兽、鱼龙、人物，靡不精妙 。
雨烟远树，蓑笠野翁，云气拂拂 。
更为奇妙。八龄学童，遇稿辄摹，积十余年，盈二簏。弱冠恨不能处成一家，居恒郁邑 。
倦而假寐，梦一老人引至土室，四壁皆画，理法无不俱备，而室中无文具，不能模仿，惟一水盂，爰以指蘸而习之 。
觉而大喜，奈得於心而不能应之於笔，辄复闷闷 。
偶忆土室中用水之法，因以指蘸墨，仿其大略，尽得其神，信手拈来，皆成妙谛 。
职此遂废笔焉。曾镌一印云“画从梦授，梦自心成。”中年画推蓬册一二幅，自题此意於首幅 。
惟画后渲染仍复用笔，尝倩他人为之。张庚谓其指墨有王初平叱石成羊之妙 。
秦祖永谓其笔墨山水沈著，人物生动，深得吴小仙(伟)神趣 。
绘境轩读画记谓其笔画山水花鸟，有极工细者，其渲梁之鲜妍，气韵之静逸，在元人中最近陈仲美(琳)、张子政(守中)两家，惜不多作 。
曾镌一章曰“偶然用笔”。其从孙秉，为辑指头画说 。
著有《且园诗钞》 。
卒年六十三 。

明 丁云鹏 秋景山水图 绢本设色，纵63.5厘米，横27厘米。广东省博物馆藏。

此图写天高气爽，万木红绿相问，高人曳杖桥头赏景。远山毕现，屋舍掩藏。山水相环，景致宜人。该图取法董巨，用笔凝重圆润，有别于丁氏的平常面目。

元 孫君泽 高士観眺図 絹本墨画淡彩 縦102.5　横83.0

清 王翚 绝壑深山图                                                                             

钤印：石谷子、王翚之印
题识：绝壑生云候，深山欲雨时。其中真意趣，未许世人知。董北苑笔意。石谷子王翚。
鉴藏印：颜退省堂、博雅堂
吴湖帆边题：余于清初六大家之画，最爱耕烟，故余曩昔作画时，亦尝学耕烟。盖耕烟画法妙在能泛滥历代名匠，不拘一格，非若余子仅出入于元数家耳。此图笔墨苍莽，气韵浑厚，纯法北苑。虽未题明年代，然以其点法鉴定，乃老年精极之作。吴湖帆识。    钤印：倩盦
吴湖帆题签条：（一）清王石谷深山欲雨图真迹精品。吴湖帆题。
钤印：吴湖帆印。
（二）王石谷深山欲雨图真迹精品。吴湖帆。    钤印：倩盦

清 王翚 仿许道宁溪山图                                                                        

钤印：王翚之印、石谷子、太原
题识：苍苍笔力似荆关，白緑图书老示闲。未许羊昙乞西墅，画中分与旧溪山。丙辰秋日，仿许道宁。海虞石谷子王翚。
鉴藏印：怀烟阁陆氏珍藏书画印、庆誉审定、山阴陈年、半丁
陈半丁题签：乌目山人仿许道宁溪山图绢本。半个翁。    钤印：陈年

清 王翚 甲午（1714年）作 仿王晋卿采菱图
题识：王晋卿采菱图。观王附马真迹笔法严重，全是摹仿唐人设色，古淡不以丽为工。山麓小树水面菱叶点缀，疏密一一入妙，真墨苑之奇珍也。又见白石翁 抚本，绝不露本家笔，皴法精简，用重色极清润，深见古人临抚苦心，所谓绚烂之极，仍归自然。石田有诗云，湖洲秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱。棱船荡浆红泼 刺，阿姊唱歌教妹应，隔溪小阁带醉凭，移坐下风宜远听。诗极新艳，音节可歌，并书以为吟赏。康熙甲午小春往后三日，海虞石谷子王翚。
题跋：（一）处处采菱歌，南浦风来漾绿波。借问宋朝王附马，如何百尺竿头几丈过。一片好山河，淡抹微云胜薄罗，素壁高堂，新景物青螺，似此精工见未多。调寄南乡子，一九七六年三月，启功。钤印：启功、元白、再壬子以后作
（二）不写河阳写水乡（晋卿画有学郭熙一体），菱花菱叶覆银塘，石田乌目真龙像，薪火千秋宝绘堂。耄年小笔果能攀，淡冶重看着色山（襄阳语）双绝泠泠风格好，采菱一曲满人间。石谷子耄年杰笔，徐邦达借观因题。钤印：徐邦达印
钤印：上下千年、耕烟、王翚之印、我思古人、耕烟散人时年八十有三
收藏印：弢斋秘笈

王石谷《仿王晋卿采菱图》赏析
此图作于康熙五十三年（1714年），先生八十三岁。画面题识：王晋卿采菱图。观王附马真迹笔法严重，全是摹仿唐人设色，古淡不以丽为工。山麓树水面菱叶 点缀，疏密一一入妙，真墨苑之奇珍也。又见白石翁抚本，绝不露本家笔，皴法精简,用重色极清润，深见古人临抚苦心，所谓绚烂之极，仍归自然。石田有诗云， 湖洲秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱。棱船荡浆红泼刺，阿姊唱歌教妹应，隔溪小阁带醉凭，移坐下风宜远听。诗极新艳，音节可歌，并书以为吟赏。康熙甲午小春望 后三日,海虞谷子王。钤印：上下千年，耕烟，王之印，我思古人，耕烟散人时年八十有三。作为画史无出其右的一代临古宗匠，石谷对古代山水画作的临仿，并不 是亦步亦趋的刻意描摹，而常常是带有自身理解的“别开生面”。王时敏曾有语褒扬曰“意韵出尘”，“独夺神抉髓，使之重开生面”。他的山水画创作并不为当时 的“南北宗”观念所束缚，而是运古法为我所用，有自己独立的艺术见解。在他于康熙八年为周元亮所画的册页上有这样一段题跋：“嗟呼，画道至今日而衰矣。其 衰也，自晚近支派之流弊起也。……自龆时搦管，穷年，为世俗流派所拘牵，无由自拔。大抵右去间者深讥浙派，祖娄东者辄畲吴门，临颖茫然，识微难洞。已从师 得指法，复于东南收藏好事家纵揽右丞、思训、荆、董、胜国诸贤，上下千余年，名迹数十百种。然后知画理之精微、画学之博大如此，而非区区一家一派之所能尽 也。”所以对他的评价仅仅以“摹古”两字概括，是极为不当的。山人成熟时期的画作多数是以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵的高大深远之作。此图却一 反常习，以江南水乡的闲适之景出之。虽然本幅题识中提及观宋代王晋卿的采菱图之后所仿作，从画面风格来看实际上是对王晋卿和沈周两家法度的融合而参己意所 成。我们现今能见到的沈周采菱图为其四十岁所作,写成此图后,复填人月圆词一阙,以造孤兴。菱为夏花秋实的水生植物,图中写三名吴中女子,各驾小舟,采菱 湖上。近处坡上,三四疏柳,几株枯树,已是秋深菱熟时节。远山不高,坡陀连绵,极尽江南水乡之美。石谷此作以平远与高远相结合的布局方法展开，构成了清丽 明快，松秀润泽的笔墨基调。前景的数株大树顾盼生态，俯仰朝揖。树身不做苍劲老硬，而运用浓淡结合的笔墨写出，枝柯浓淡叠交而层层相映，突出了水乡的特 色。树下土坡、岸沙并呈横列展开。对岸房舍数间，排列自然，中有临窗苦读一人。屋后则是菱塘深远，是全图的主题所在，曲折回环，极尽构图之妙。数间茅舍临 水而立，菱叶菱花疏疏密密地漂浮于水面，几支小舟荡漾其间，使画面平添一种动感，恰是一派江南水乡的深秋景色。郭熙《林泉高致》曰：“山水有可行者，有可 望者，有可游者，有可居者，皆入妙品。”远处山峦略施皴染，一股清流数叠而下。山头树木繁茂，用笔疏密有致而意蕴悠长。显示出作者对传统的博采众长和自身 秀劲隽雅的画风。可喜的是，此图历数百年而保存完好，徐邦达先生和启功先生观后，皆有吟制题于边幅。启功先生的南乡子词句更是针对此件作品而填制，其词 曰：处处采菱歌，南浦风来漾绿波。借问宋朝王驸马，如何？百尺竿头几丈过。一片好山河，淡抹微云胜薄罗，素壁高堂新景物，青螺。似此精工未见多。词句诙谐 生动，与画意颇合。后收入《启功丛稿》，《启功韵语》等专著之中。而此图众美皆备，又有名家题鉴，最是豁人心目，实为石谷晚年得意的铭心之品。