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来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 13:49:09

林风眠作品欣赏


步履在行走轨迹，只有当你回首的瞬间才能发现，秋风消散，所有人生的无奈与惆怅化为了封印在记忆中的痕迹，痛苦永远不会是昨天的一首歌。


约50年代末 纸本彩墨 《舞》
67×67cm 上海美术家协会藏
　　芦苇水鸟是林风眠一贯所采用的题材，他此类作品在当时就获得普遍的好评，象此幅作品，白鹭优美的造型，提炼的笔墨、温和的色彩和宁静的意境，宛如一首优美的抒情散文诗。


约60年代初 纸本水墨 《吹笛》
34×34cm 上海美术馆藏
　　在中国的诗意里，笛子是塞外孤寒的象征之一，林风眠的仕女画以端庄静穆胜，两者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流畅沉稳的笔意，更有珠联璧合之妙。


1943年 纸本水墨 《竹石》66×44.5cm
　　骏辉堂藏
　　这幅作品乃林风眠为其早年的绘画启蒙恩师梁伯聪所绘，在画法上没有用其一贯的"中西调和"法，而是仍采用了一些当时流行的传统大写意水墨技法（海派风格）,也不失为另类格调。


1948年 纸本水墨 《戏剧人物》
　　34.5×21.5cm 莫罗夫妇收藏
　　在50年代，林风眠有一段被研究者称为"戏曲主义"和"立体主义"的时期，这主要是受了老友关良的影响，林风眠开始喜欢上了这门他曾经希望和旧社会一起灭亡的舞台艺术，并从中寻找出画风的变革："我的目的不是求物、人的体积感而是求综合的连续感……在旧戏里有新鲜丰富的色彩、奇怪的动作，我喜欢画那原始的脸谱……这样一画，作风根本改变得很厉害，总而言之，怪得会使许多朋友发呆，也许朋友会说我发狂了……"


约50年代 纸本彩墨 《宇宙锋》
68.5×69cm 马维建藏
　　《宇宙锋》是林风眠"戏曲立体主义"画风中经常采用的一个主题，这幅作品有一些开始摆脱早期立体主义画风中用迅疾、锐利的线条围成三角形和方形的手法，加大了色彩的分量比重，人物的造型变得更为优美、松动，线条的概括作用得到了充分地发挥。


1963年 纸本水墨 《立》
34×34cm 上海美术家协会藏
　　这幅作品是林风眠的著名代表作，其印刷复制品经常出现在各类刊物杂志上，画面用轻松的笔墨画了一只孤零零的小鸟立在枝头上，这幅画其实并不完全象有些研究者所认为是表现作者独立不羁，悲愤厌世的内心世界，其实更多的只是一幅普普通通的画。


约60年代初 纸本彩墨 《荷花仕女》
　　68.5×68cm 马维建藏
　　林风眠的仕女画可以说是他诗情画意的"风眠体"的最佳代表。这幅《荷花仕女》图，画面中的女子面容柔美，微微上翘的丹凤眼，迷人而略带忧郁的笑容，将东方女性含蓄温柔的特性表露的完美无缺。


约60年代初 纸本彩墨 《菊》
68×68cm 上海中国画院藏
　　这是林风眠成熟的静物画的代表作之一。在那个年代里，他所作最多的就是这类主题无明显思想性的画，在技巧形式上将现代派绘画浓重的色彩感觉和夸张的表现手法融入画面中，深色的背景上用丰富和谐的亮丽色彩描绘一丛盛放的鲜花，夺人眼目。


三鹭
1932年
40.6×81.3cm
纸本水墨
香港梅洁楼藏
以一种极其修长的线条来表达的静穆，也许折射出的不仅仅是意识层面中的宁静，更是汇聚了画家独特的人格美丽。
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