偶看新闻上海slp专柜地址:怎样写对联
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 05:22:20
怎样写对联对联是楹联的俗称,与格律诗同时产生,五代时正式脱离格律诗,成为一种独立的文学艺术形式。.楹是屋前的柱子,宋朝开始在庙宇前柱子上贴联,故称楹联。.其主要艺术特色是上下联相对,因此称对联。.
(一)楹联的一般格律
楹联的格律要求,主要体现在”对”字上,”对”字在汉语中有多种含义,对联的对,含义有三：
其一,对应，.对联分上下联，也称上下比。上下联要求内容相互对应。.对应方式分正对、反对、串对三种。.正对即两个相关事物(道理)或一事物的两个方面正面相对,双方为并列关系,不分主次先后,相互为补，这是最常见的一种对法。如
宝岛归宗 海峡解冻顺民意
“嫦娥”访月 宇宙通航扬国威 （春联）
反对是从正反两方面叙述相关的事物或道理。如：
秦皇安在哉 万里长城筑怨
姜女犹存也 千年片石铭贞 (山海关孟姜女庙联)
串对是上下联意思相承,即一事物的两个层次或相继出现的两件相关事物,有的存在因果关系,次序不能颠倒。如：:
爆竹声声 冬聚一年喜
梅花点点 春迎几度荣 （邹海霞：春联）
上下联内容互不相干,为失对。有人称作无情对，只不过是文字游戏,作为实用对联,并不可取。.
其二，对仗。这里的“对”取成双成对之意，“仗”是从古代仪仗队借来的，古代仪仗队左右成双成对，这符合中华民族的审美观点。对仗要求上下联像仪仗队一样，字数、句式、语法、辞格相同。
句式关系着节奏，对联句式不限，五、七言和四、六言律句最为常见，其他任何节奏的句式都可以入联，但上下联必须相同。有一对少年夫妻去逛商场，小伙子见一服务小姐貌美高雅，不觉多聊了几句，回家后妻子写了个纸条放在桌上，自己躺在床上闹情绪。丈夫一看，是个上联：
哼!妄想！臭小子问柳寻花，你难道敢喜新厌旧？
此上联句式复杂，由一字句、两字句、七字句（三、二、二结构）八字句（一、三、四结构）组成。小伙子略加思索，对了下联：
呸！胡诌！酸丫头捕风捉影，我岂能忘倒凤颠鸾？
上下联句式完全相同。曾见到这样一副对联：
时来运转家昌盛
心想事成百业兴
“家/昌盛”为一、二结构，“百业/兴”为二、一结构，句式失对。
语法方面，对仗要求上下联相应位置词性、构词方式及词素相同。2005年《春节联欢会》辽宁对吉林联为：
车轮飞转 东西南北追风去
钢水奔流 春夏秋冬入眼来
联中车轮、钢水为名词对；飞转、奔流为动词对；东西南北、春夏秋冬为节令名词对方位名词；追、入为动词对；风、眼为名词对；去、来为动词对，此处皆不及物。构词方式，车轮、钢水同为两个名词素构成的偏正式；飞转、奔流各以两个动词素构成偏正式，转、流为正，飞、奔此处作副词用，是修饰转和流的，为偏；东西南北、春夏秋冬各由四个名词素构成并列式；追风、入眼为一动一名构成的述宾式；去、来两动词是对追风、入眼的补充说明，各与上词构成中补式。全联词性、构词方式及词素对仗工整，为工对。
辞格相同，即上下联修词方法要大体一致。如：
酒气冲天 飞鸟闻香化凤
糟粕入水 游鱼得味成龙 （杏花村酒厂联）
上下联均用了夸张手法。再如;
身持正直 时时莫把财横写
心放公平 岁岁可将福倒贴 （春联）
上下联语意皆双关。严格讲，内容份量、语言风格两联也应统一。
在对仗中，还有一点必须注意，即上下联中的关键词语，概念不能相同，否则为合掌。《春节联欢会》江西对安徽联：
黄山为九州增色
瓷器与中国同名
九州系传说中我国的行政区划，乃中国代称，与下联的中国，说法不同，却属同一概念，因此犯了合掌之忌。可改作：
瓷器在四海扬名
农村春联中常有年年对岁岁、家家对户户、世上对人间的，都有合掌之嫌，有人称其为拙对，宜尽量避免。
其三，平仄相对。这里的对，系对立之意，要求上下联平仄组合相反。具体要求：
1、音步交错。律句音步一般在二、四、六字上，非律句以自然拍节为音步，有人称之为腰眼。一联内音步处平仄要求间开。如
： 三思/方举/步 百折/不回/头 （三门峡甘棠园联）
思（平）举（仄），折（仄）回（平）。二、四字平仄相间。非律句腰眼音步要交错开。，如：
邀四海 纳佳宾 构建和谐世界
举五环 传圣火 弘扬奥运精神 （迎奥运联）
2、上下相对。上下联音步处平仄必须相对。否则为失对。由以上两例可以看出，折对思、回对举；环（平）对海（仄）、火（仄）对宾（平）、扬（平）对建（仄）运（仄）对谐（平），平仄皆相反。
3、仄起平收。上联尾字仄声，下联尾字平声，这是对联声律的起码要求，不能有例外
，上两例联尾字，步（仄）、头（平）；界（仄）、神（平），都符合仄起平收要求。
对应、对仗、相对是对联的一般格律，现以此律审查修改一副对联。《大河报》2006年9月8日刊登浚县天宁寺大佛楼联：
千年伟佛 每将真谛悟众生
万乘君王 偶发虔愿宁汉唐
上联言佛悟众生，下联用典，言汉唐君王崇佛宁邦。内容对应好。词语基本对仗，“伟佛”系偏正结构，“君王”是并列结构，对仗欠工。形容佛，一般不用伟，宜用圣字。再看声律，年（平）、佛（平），音步失错，佛与下联的王（平）失对。宜将伟佛改为“佛圣”（仄），下联发（仄）愿（仄），音步失错，愿与上联的谛（仄）失对。可将“愿”改作“心”。上联尾字生，平声，违犯仄起要求。改为“生众”。改后作如下表述：
千年佛圣 每将真谛悟生众
万乘君王 偶发虔心宁汉唐
（二）奇联撰法
利用汉字的音形义等特点或特殊内容，可撰写出许多奇特对联，使所写对象在艺术境界中得到加强。更有趣味，更便记忆，更受欢迎。奇联既要符合一般联律，又须符合其特殊要求，因此，难度较大。但一般联律略可从宽。现介绍几种常见奇联。
1、回文联。要求倒读、顺读都成文。如：
上海自来水来自海上
西湖翠柳堤柳翠湖西 （南方某杂志社征对联）
院满春光春满院
门盈喜气喜盈门 (春联)
2、嵌字联。联中暗嵌人、地、处所等名称，所嵌字词在联中另有新意。如：
沥血耕耘 桃李满天兴海内
呕心治教 生徒遍地振东方 （挽恩师杜兴海、字振东联）
举美醪歌盛世前程似锦
撰佳对抒豪情鸿运如涛 （春联）
3、拆字联。采取离合汉字结构的手法撰联。如：
因火成烟 若不撇除真是苦
舍官而馆 入无知返难为人 （解放前上海某大烟馆联）
4、偏旁联。采用同偏旁汉字组联。如：
水泽流源江河湖海
金银铜铁铬镍铅锌 (《春节联欢会》甘肃对青海联)
5、重字联。在相应位置，有意使某些字重复，从而强调其意义。如：
: 优学业 敬事业 创新业 立伟业 永铸千秋业
讳志华 建京华 展才华 震中华 常开万代华 (赠全国劳模刘志华联)
6、偕音联。利用偕音汉字撰联。新乡有一新建酒家，堂联是：
未到位 味先入胃
道有道 道远先到
这副联，上联颇妙，以未、位、味、胃四个同音字组成。难能可贵。但下联对的不好。未全用偕音，平仄也失对。可改作：
欣尝新 馨更温心
以上奇联，有的还可以并用。某友之子郑超，属牛，与武丹，属兔，喜结良缘，吾以下联赠之：
金牛恋丹凤 喜聘凤姝登凤阁
玉兔伴超龙 定生龙子跃龙门
此外，还有谜语联、双关联、歇后联等。
（三）怎样写好对联
一副好对联，不仅要求符合有关格律，更重要的是必须内容贴切全面，思想深刻宜时，情真味厚、生动形像。
内容贴切全面。不管春、喜、挽、寿、贺、风光园林、庙宇、题画、行业等联，针对性都很强，内容必须切合所描述的对像。并要掌握丰富资料，全面地、相互联系地、历史地思维，这是对联本身内容必须对应的需要。有副对联：
成败一知己 生死两妇人
一看便知，写的是韩信，乃山西霍县韩信庙联。此联全面概括了韩信的一生，历史人物中只有用到他身上才贴切。写景写物也一样。如岳阳楼联：
一楼何奇 杜少陵五言绝唱 范希文两字关情 滕子京百废俱兴 吕纯阳三过必醉 诗耶 儒耶 吏耶 仙耶 前不见古人 使我沧然涕下
诸君试看 洞庭湖南极潇湘 扬子江北通巫峡 巴陵山西来爽气 岳州城东道岩疆渚者 流者 峙者 镇者 此中有真意 问谁领会得来
思想深刻宜时。从某种意义上讲，对联是一种应用文学。要求思想性强，哲理深刻，富有时代精神。如：
发上等财 结中等缘 享下等福
择高处立 就平处坐 向宽处行 （荣德生梅园联）
化独渐统 全面振兴中国
协强扶弱 一起迈向大同 （马英九悼父联）
05年国家免征农业税，万民欢腾，立即出现这样一副对联：
政府免征农业税
黎民齐献爱国心 （杜常善：春联）
对联时间性很强，时间过了，就未必适应。如：
红梅映雪 锦猪留喜庆
绿柳迎春 玉鼠献祯祥 （春联）
再如：
凡事莫当前 看戏哪如听戏好
为人须顾后 上台总有下台时
现在看来有些消极，但在旧社会却不失为劝世佳联。
情真味厚。对联虽脱离了格律诗，但诗魂仍在，要求情真味厚，意境优美。如：
黄河水奏摇篮曲
广武风传战马声 （林从龙：黄河游览区联）
两岸春风随柳意
一河秋水诉兰心 (邹海霞：春联))
教子两件 一件学习一件用
治家十分 五分和睦五分勤 （教子联）
形像生动。联与诗一样，注重形象思维。如：
佛脚清泉 飘飘飘 飘下两条玉带
源头活水 冒冒冒 冒出一串珍珠 （小学课本联）
祸福相因 匹马竟招群马返
江山有幸 小龙终傍巨龙飞 （林从龙：迎香港回归联） 对联由两句话或两段话组成。横写时，上联在上，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联居右，下联居左。
多分句组成的两段话中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。每边只有一句的对联，尾字一般称为联脚。
对联可以不加标点符号，加标点符号时，如单边只有一句，则上联标逗号，下联标句号；多分句时，上联联脚通常标分号。
由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”，两个人共同创作时，先写成的一句称为“出句”，后写成的一句称为“对句”。出句可以是上联，也可以是下联。
对联的四个要素：字数相等，内容相关，词性相当，平仄相谐。
一、字数相等
“字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。
例：
上联：春 来 眼际
下联：喜 上 眉梢（相对应的字、词字数相等）
病例：
上联：春 来 眼际
下联：风光 无限 （“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中是不允许的。）
多分句例：
上联：山明水秀，八节四时颜不老；
下联：日丽风和，千年万古景长春。
（“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”称为联脚即可。）
二、内容相关
对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。
病例：
春来眼际
悲上心头
两句话表达的意义相隔甚远，这是不行的。
“字数相等、内容相关”是对联的基础要素。
三、词性相当
“词性相当”是对联的语法要素，其基本含义是：上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。
例：
春 来 眼际
喜 上 眉梢
名词 动词 名词（名词性偏正词组）
病例：
春 来 眼际
（名词 动词 名词；细分：“眼、际”均为名词）
风光 无限
（名词 形容词；细分：“风、光”名词，“无”副词兼动词，“限”名词）
四、平仄相谐
“平仄”的概念：“平”指普通话阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”指普通话上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。
“平仄相谐”就是声调相互协调，以便读起来琅琅上口，有音韵感。“平仄相谐”是对联的声律要素。
对联不像格律诗词那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。例：
春来眼际
平平仄仄
喜上眉梢
仄仄平平
上联联脚“际”普通话读去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“梢”读阴平，归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。而上面的病例“春来眼际，风光无限”联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。
上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到其他字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应。不过对联声律并不要求每个字都平仄相反，如上面的病例“春来眼际，悲上心头”，虽然“春”和“悲”都是平声，但整幅联作从声律上说是没有问题的。
除联脚字平仄必须相反（且上仄下平）外，其他哪些字可以不相反，哪些必须相反？这就涉及到对联声律更多的规则，我们将在第二讲中继续介绍。
至此，大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。我们常用“对仗工整”来肯定一副对联作品，其含义就是：此联作在内容、词性、声律三个方面符合要求。
古代常将对联悬挂、张贴于店堂庙宇的楹柱上，所以对联又称楹联。随着社会的发展，对联的形式、用途和种类也有不少新的变化，“楹联”便成了对联的雅称。
对联有各种分类。按字数，分为短联和长联，单边30字及以上为长联。按用途和内容（联类），分为春联、贺联（婚庆、贺寿、乔迁、开业等场合）、挽联、宅第联、胜迹庙堂联等等。按修辞格式和手法（联格）划分，类别很多，参见本站楹联仓库 首页的分类表。用于张贴的春联、寿联、婚联、挽联通常加一个4个字的横批（从右自左书写）。其他种类的对联一般不加横批。
对联 雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用
(一)楹联的一般格律
楹联的格律要求,主要体现在”对”字上,”对”字在汉语中有多种含义,对联的对,含义有三：
其一,对应，.对联分上下联，也称上下比。上下联要求内容相互对应。.对应方式分正对、反对、串对三种。.正对即两个相关事物(道理)或一事物的两个方面正面相对,双方为并列关系,不分主次先后,相互为补，这是最常见的一种对法。如
宝岛归宗 海峡解冻顺民意
“嫦娥”访月 宇宙通航扬国威 （春联）
反对是从正反两方面叙述相关的事物或道理。如：
秦皇安在哉 万里长城筑怨
姜女犹存也 千年片石铭贞 (山海关孟姜女庙联)
串对是上下联意思相承,即一事物的两个层次或相继出现的两件相关事物,有的存在因果关系,次序不能颠倒。如：:
爆竹声声 冬聚一年喜
梅花点点 春迎几度荣 （邹海霞：春联）
上下联内容互不相干,为失对。有人称作无情对，只不过是文字游戏,作为实用对联,并不可取。.
其二，对仗。这里的“对”取成双成对之意，“仗”是从古代仪仗队借来的，古代仪仗队左右成双成对，这符合中华民族的审美观点。对仗要求上下联像仪仗队一样，字数、句式、语法、辞格相同。
句式关系着节奏，对联句式不限，五、七言和四、六言律句最为常见，其他任何节奏的句式都可以入联，但上下联必须相同。有一对少年夫妻去逛商场，小伙子见一服务小姐貌美高雅，不觉多聊了几句，回家后妻子写了个纸条放在桌上，自己躺在床上闹情绪。丈夫一看，是个上联：
哼!妄想！臭小子问柳寻花，你难道敢喜新厌旧？
此上联句式复杂，由一字句、两字句、七字句（三、二、二结构）八字句（一、三、四结构）组成。小伙子略加思索，对了下联：
呸！胡诌！酸丫头捕风捉影，我岂能忘倒凤颠鸾？
上下联句式完全相同。曾见到这样一副对联：
时来运转家昌盛
心想事成百业兴
“家/昌盛”为一、二结构，“百业/兴”为二、一结构，句式失对。
语法方面，对仗要求上下联相应位置词性、构词方式及词素相同。2005年《春节联欢会》辽宁对吉林联为：
车轮飞转 东西南北追风去
钢水奔流 春夏秋冬入眼来
联中车轮、钢水为名词对；飞转、奔流为动词对；东西南北、春夏秋冬为节令名词对方位名词；追、入为动词对；风、眼为名词对；去、来为动词对，此处皆不及物。构词方式，车轮、钢水同为两个名词素构成的偏正式；飞转、奔流各以两个动词素构成偏正式，转、流为正，飞、奔此处作副词用，是修饰转和流的，为偏；东西南北、春夏秋冬各由四个名词素构成并列式；追风、入眼为一动一名构成的述宾式；去、来两动词是对追风、入眼的补充说明，各与上词构成中补式。全联词性、构词方式及词素对仗工整，为工对。
辞格相同，即上下联修词方法要大体一致。如：
酒气冲天 飞鸟闻香化凤
糟粕入水 游鱼得味成龙 （杏花村酒厂联）
上下联均用了夸张手法。再如;
身持正直 时时莫把财横写
心放公平 岁岁可将福倒贴 （春联）
上下联语意皆双关。严格讲，内容份量、语言风格两联也应统一。
在对仗中，还有一点必须注意，即上下联中的关键词语，概念不能相同，否则为合掌。《春节联欢会》江西对安徽联：
黄山为九州增色
瓷器与中国同名
九州系传说中我国的行政区划，乃中国代称，与下联的中国，说法不同，却属同一概念，因此犯了合掌之忌。可改作：
瓷器在四海扬名
农村春联中常有年年对岁岁、家家对户户、世上对人间的，都有合掌之嫌，有人称其为拙对，宜尽量避免。
其三，平仄相对。这里的对，系对立之意，要求上下联平仄组合相反。具体要求：
1、音步交错。律句音步一般在二、四、六字上，非律句以自然拍节为音步，有人称之为腰眼。一联内音步处平仄要求间开。如
： 三思/方举/步 百折/不回/头 （三门峡甘棠园联）
思（平）举（仄），折（仄）回（平）。二、四字平仄相间。非律句腰眼音步要交错开。，如：
邀四海 纳佳宾 构建和谐世界
举五环 传圣火 弘扬奥运精神 （迎奥运联）
2、上下相对。上下联音步处平仄必须相对。否则为失对。由以上两例可以看出，折对思、回对举；环（平）对海（仄）、火（仄）对宾（平）、扬（平）对建（仄）运（仄）对谐（平），平仄皆相反。
3、仄起平收。上联尾字仄声，下联尾字平声，这是对联声律的起码要求，不能有例外
，上两例联尾字，步（仄）、头（平）；界（仄）、神（平），都符合仄起平收要求。
对应、对仗、相对是对联的一般格律，现以此律审查修改一副对联。《大河报》2006年9月8日刊登浚县天宁寺大佛楼联：
千年伟佛 每将真谛悟众生
万乘君王 偶发虔愿宁汉唐
上联言佛悟众生，下联用典，言汉唐君王崇佛宁邦。内容对应好。词语基本对仗，“伟佛”系偏正结构，“君王”是并列结构，对仗欠工。形容佛，一般不用伟，宜用圣字。再看声律，年（平）、佛（平），音步失错，佛与下联的王（平）失对。宜将伟佛改为“佛圣”（仄），下联发（仄）愿（仄），音步失错，愿与上联的谛（仄）失对。可将“愿”改作“心”。上联尾字生，平声，违犯仄起要求。改为“生众”。改后作如下表述：
千年佛圣 每将真谛悟生众
万乘君王 偶发虔心宁汉唐
（二）奇联撰法
利用汉字的音形义等特点或特殊内容，可撰写出许多奇特对联，使所写对象在艺术境界中得到加强。更有趣味，更便记忆，更受欢迎。奇联既要符合一般联律，又须符合其特殊要求，因此，难度较大。但一般联律略可从宽。现介绍几种常见奇联。
1、回文联。要求倒读、顺读都成文。如：
上海自来水来自海上
西湖翠柳堤柳翠湖西 （南方某杂志社征对联）
院满春光春满院
门盈喜气喜盈门 (春联)
2、嵌字联。联中暗嵌人、地、处所等名称，所嵌字词在联中另有新意。如：
沥血耕耘 桃李满天兴海内
呕心治教 生徒遍地振东方 （挽恩师杜兴海、字振东联）
举美醪歌盛世前程似锦
撰佳对抒豪情鸿运如涛 （春联）
3、拆字联。采取离合汉字结构的手法撰联。如：
因火成烟 若不撇除真是苦
舍官而馆 入无知返难为人 （解放前上海某大烟馆联）
4、偏旁联。采用同偏旁汉字组联。如：
水泽流源江河湖海
金银铜铁铬镍铅锌 (《春节联欢会》甘肃对青海联)
5、重字联。在相应位置，有意使某些字重复，从而强调其意义。如：
: 优学业 敬事业 创新业 立伟业 永铸千秋业
讳志华 建京华 展才华 震中华 常开万代华 (赠全国劳模刘志华联)
6、偕音联。利用偕音汉字撰联。新乡有一新建酒家，堂联是：
未到位 味先入胃
道有道 道远先到
这副联，上联颇妙，以未、位、味、胃四个同音字组成。难能可贵。但下联对的不好。未全用偕音，平仄也失对。可改作：
欣尝新 馨更温心
以上奇联，有的还可以并用。某友之子郑超，属牛，与武丹，属兔，喜结良缘，吾以下联赠之：
金牛恋丹凤 喜聘凤姝登凤阁
玉兔伴超龙 定生龙子跃龙门
此外，还有谜语联、双关联、歇后联等。
（三）怎样写好对联
一副好对联，不仅要求符合有关格律，更重要的是必须内容贴切全面，思想深刻宜时，情真味厚、生动形像。
内容贴切全面。不管春、喜、挽、寿、贺、风光园林、庙宇、题画、行业等联，针对性都很强，内容必须切合所描述的对像。并要掌握丰富资料，全面地、相互联系地、历史地思维，这是对联本身内容必须对应的需要。有副对联：
成败一知己 生死两妇人
一看便知，写的是韩信，乃山西霍县韩信庙联。此联全面概括了韩信的一生，历史人物中只有用到他身上才贴切。写景写物也一样。如岳阳楼联：
一楼何奇 杜少陵五言绝唱 范希文两字关情 滕子京百废俱兴 吕纯阳三过必醉 诗耶 儒耶 吏耶 仙耶 前不见古人 使我沧然涕下
诸君试看 洞庭湖南极潇湘 扬子江北通巫峡 巴陵山西来爽气 岳州城东道岩疆渚者 流者 峙者 镇者 此中有真意 问谁领会得来
思想深刻宜时。从某种意义上讲，对联是一种应用文学。要求思想性强，哲理深刻，富有时代精神。如：
发上等财 结中等缘 享下等福
择高处立 就平处坐 向宽处行 （荣德生梅园联）
化独渐统 全面振兴中国
协强扶弱 一起迈向大同 （马英九悼父联）
05年国家免征农业税，万民欢腾，立即出现这样一副对联：
政府免征农业税
黎民齐献爱国心 （杜常善：春联）
对联时间性很强，时间过了，就未必适应。如：
红梅映雪 锦猪留喜庆
绿柳迎春 玉鼠献祯祥 （春联）
再如：
凡事莫当前 看戏哪如听戏好
为人须顾后 上台总有下台时
现在看来有些消极，但在旧社会却不失为劝世佳联。
情真味厚。对联虽脱离了格律诗，但诗魂仍在，要求情真味厚，意境优美。如：
黄河水奏摇篮曲
广武风传战马声 （林从龙：黄河游览区联）
两岸春风随柳意
一河秋水诉兰心 (邹海霞：春联))
教子两件 一件学习一件用
治家十分 五分和睦五分勤 （教子联）
形像生动。联与诗一样，注重形象思维。如：
佛脚清泉 飘飘飘 飘下两条玉带
源头活水 冒冒冒 冒出一串珍珠 （小学课本联）
祸福相因 匹马竟招群马返
江山有幸 小龙终傍巨龙飞 （林从龙：迎香港回归联） 对联由两句话或两段话组成。横写时，上联在上，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联居右，下联居左。
多分句组成的两段话中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。每边只有一句的对联，尾字一般称为联脚。
对联可以不加标点符号，加标点符号时，如单边只有一句，则上联标逗号，下联标句号；多分句时，上联联脚通常标分号。
由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”，两个人共同创作时，先写成的一句称为“出句”，后写成的一句称为“对句”。出句可以是上联，也可以是下联。
对联的四个要素：字数相等，内容相关，词性相当，平仄相谐。
一、字数相等
“字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。
例：
上联：春 来 眼际
下联：喜 上 眉梢（相对应的字、词字数相等）
病例：
上联：春 来 眼际
下联：风光 无限 （“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中是不允许的。）
多分句例：
上联：山明水秀，八节四时颜不老；
下联：日丽风和，千年万古景长春。
（“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”称为联脚即可。）
二、内容相关
对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。
病例：
春来眼际
悲上心头
两句话表达的意义相隔甚远，这是不行的。
“字数相等、内容相关”是对联的基础要素。
三、词性相当
“词性相当”是对联的语法要素，其基本含义是：上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。
例：
春 来 眼际
喜 上 眉梢
名词 动词 名词（名词性偏正词组）
病例：
春 来 眼际
（名词 动词 名词；细分：“眼、际”均为名词）
风光 无限
（名词 形容词；细分：“风、光”名词，“无”副词兼动词，“限”名词）
四、平仄相谐
“平仄”的概念：“平”指普通话阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”指普通话上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。
“平仄相谐”就是声调相互协调，以便读起来琅琅上口，有音韵感。“平仄相谐”是对联的声律要素。
对联不像格律诗词那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。例：
春来眼际
平平仄仄
喜上眉梢
仄仄平平
上联联脚“际”普通话读去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“梢”读阴平，归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。而上面的病例“春来眼际，风光无限”联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。
上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到其他字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应。不过对联声律并不要求每个字都平仄相反，如上面的病例“春来眼际，悲上心头”，虽然“春”和“悲”都是平声，但整幅联作从声律上说是没有问题的。
除联脚字平仄必须相反（且上仄下平）外，其他哪些字可以不相反，哪些必须相反？这就涉及到对联声律更多的规则，我们将在第二讲中继续介绍。
至此，大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。我们常用“对仗工整”来肯定一副对联作品，其含义就是：此联作在内容、词性、声律三个方面符合要求。
古代常将对联悬挂、张贴于店堂庙宇的楹柱上，所以对联又称楹联。随着社会的发展，对联的形式、用途和种类也有不少新的变化，“楹联”便成了对联的雅称。
对联有各种分类。按字数，分为短联和长联，单边30字及以上为长联。按用途和内容（联类），分为春联、贺联（婚庆、贺寿、乔迁、开业等场合）、挽联、宅第联、胜迹庙堂联等等。按修辞格式和手法（联格）划分，类别很多，参见本站楹联仓库 首页的分类表。用于张贴的春联、寿联、婚联、挽联通常加一个4个字的横批（从右自左书写）。其他种类的对联一般不加横批。
对联 雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用