maven3 docker仓库:电视摄像是一门

    电视摄像是一门艺术，有着自身的基本规律，这种规律就是电视记者在拍摄过程中，必须遵循的一般原则。但是，我们在收看电视节目和审片中，常常发现一些记者拍摄的画面，违背了电视摄像的一般原则，使人看了很不舒服，留下了遗憾。我总结自己的采访经验，同时借鉴电视前辈的教导，结合审片中发现的问题，把电视画面构图和运动摄像中一些常见的问题进行归类，总结出电视摄像二十条禁忌，旨在与同事们进行探讨，共同提高摄像水平，提高节目质量。
    一忌“七扭八歪”。如果我们拍出来的画面水平线不水平，垂直线不垂直，画面中的人或物向一边倾倒，这种“七扭八歪”的画面，非常难看。
    有些记者习惯于用肩膀作摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法是不可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”，这时，就不能依靠物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。
        二忌“面壁思过”。当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性——或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好象是一个人正在“面壁思过”。
    当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反把较大的空白留在人物脑后，把人物的视线堵死了，使人感到难受。
        三忌“横线切脖”。拍摄人物时，不注意处理背景中的横线——如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廊线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。
    避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下，如果把横线安排在人物头部或头部之上，看起来也不太舒服。
        四忌“顶天立地”。有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廊线紧挨着画框上下沿，挤得满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。
    在拍摄全景时要考虑在主体的四周留有适当的空白，避免“顶天立地”，以适应观众的欣赏习惯。
        五忌“缺边少沿”。“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。
    拍摄中景和全景“缺边少沿”与近景、特写只反映人物或景物的局部有着本质的区别。特别是全景，“缺边少沿”就不成其为全景。因此，构图应充分注意主体在画面中的外轮廊线，以防止“缺边少沿”。
    六忌“顾此失彼”。我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议主席台上的三、四位领导同志，靠画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。
    克服“顾此失彼”，要求记者在构图时应恰当安排好人物在画面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把他（她）们或是安排在画内，或是安排在画外，绝不能把两旁的人物都“劈开对半”。
    七忌“头重脚轻”。有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻”的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。
    克服“头重脚轻”的缺点，要求记者扛起摄像机，首先安排好主体在画面中的位置。一般来说，主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些，这样，给人的感觉就不再是“头重脚轻”而是“脚踏实地”。
    八忌“刀光剑影”。我们有时可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块。这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。
    门窗框暗影导致人物脸部的“刀光剑影”，与人物在树荫下散步、劳作时脸上的树影不同，这种树影是无法避开，也无须避开的生活中自然景象的必然反映，观众当然能够接受，而门窗框产生的“刀光剑影”则是要设法避开的。
    九忌“杂草从生”。当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”——人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆——人物头部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草从生”。
    我们在安排主体枝干状背景物的位置时，应善于变换机位角度，避免把主要人物与枝干状背景物安排在一条垂直线上，从而克服“杂草从生”。
    十忌“哆哆嗦嗦”。有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”——推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停，煞是难看。
    克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式，保持用力均匀。必须使用手动变焦时，就应特别静心掌握好手推拉变焦杆，使其始终保持匀速运动。
    十一忌“空洞无物”。“空洞无物”是指记者在运用摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容。
造成摇移运动过程中画面“空洞无物”的原因，是记者违背了摇摄、移摄的基本规律，把两个互相之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起。如果摇、移镜头的中间部分没有实在的内容，这样的摇、移又有何必要呢？
    十二忌“起落不稳”。有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推、拉、摇、移尚未到位就戛然关机。这样“起落不稳”的运动摄像给后期画面剪辑带来很大困难——运动镜头与固定画面无法合理剪接在一起。剪辑理论上要求“动接动”、“静接静”，而在实际操作上，绝大多数是固定画面与固定画面的剪接，运动镜头的剪接也大都是运动镜头首尾固定一两秒长度的起幅、落幅的相剪接，纯粹的运动镜头在运动过程当中作剪接点的情况是极少的。起落不稳的画面会给剪辑造成很大困难。
    十三忌“运动随意”。有的记者在使用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻片，要在有限的时间内反映较多的画面信息，要求每个画面的长度稍短一些，老是推、拉、摇、移，每个画面长度相对较长，既不适应新闻片在短时间内容纳较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱，有拖泥带水的感觉。拍摄新闻提倡多用固定画面。
    十四忌“犹豫不定”。“犹豫不定”是指在运动摄像时，推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。一发现过了头，就赶紧往回摇一点。这种情形，反映了某些记者在运动摄像寻找落幅位置时，“犹豫不定”的心理状态。
    防止运动摄像落幅的“犹豫不定”，最好是开机录像之前先用演习方法来找准落幅的位置，找准落幅之后，再正式开机录像。
    十五忌“或快或慢”。有的记者在运动摄像时，运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的又太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。
    拍摄出的运动画面，看起来和人的视线移动速度相近，那么，这样的运动速度就比较合适。让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄像的一条基本原则。
    十六忌“主体游移”。拍摄主体在画面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出画，有以下两种情况：
    1、对处于运动中的拍摄主体取景范围过小，致使运动主体的局部出画——如人物正在动作的胳膊或手拿的物品挤出画外，或人物由坐而站时，头部出了画面。克服这种毛病，要求记者对运动主体的取景宜大不宜小。
    2、用跟摇、跟移手法跟摄运动主体，由于摄像机的运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使主体在画面中的位置游移不定，甚至出画。克服这种毛病，除了取景范围不要太小以外，还要注意使摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致，同时注意掌握运动主体速度的变化，以把握好改变摄像运动速度的“提前量”。拍摄体育新闻时就要注意避免这种毛病。
    十七忌“长焦摇晃”。有的记者经常肩扛摄像机，在远距离用长焦镜头拍摄物体。由于长焦镜头容易使画面晃动的自身特点，即使摄像机扛得再稳，也免不了画面摇晃。
    在没有三角架，用肩扛机方式操作时，除了必须要追求长焦特殊效果的以外，应该优先选用标准镜头或广角镜头，尽量少用长焦镜头。这就要求记者克服懒惰心理，宁可多往前走一段路，把摄像机靠近被摄物体进行拍摄，以避免“长焦摇晃”，获得稳定的图像。
    另外，由于空气中介质的作用，长焦镜头拍摄的画面清晰度也不好，选用标准镜头特别是广角镜头，还有提高画面清晰度的作用。
    十八忌“越过轴线”。轴线规律要求电视记者在拍摄带有明显方向性的物体，特别是运动物体时，摄像机机位不能越过假想轴线180°范围，否则，就是“越轴”。
    越轴拍摄再加上越轴剪辑，会给观众造成视觉上的混乱。例如，第一个画面是一辆汽车往右开，紧接着的第二个画面是这辆车又往左开，使观众弄不明白这辆车究竟是往哪边开。这就是由于越轴拍摄和越轴剪辑造成的。
    假设拍摄一辆行进中的汽车，后期剪辑长度要求至少有两个画面，那么，我们只拍摄了两个画面，而且是在汽车进行轴线180°内外分别拍摄的，剪辑时就麻烦了，——无论如何也无法将这两个画面合理地组接在一起。且在特殊情况下越轴拍摄，我们可以另外拍摄几个处理越轴的专用镜头，比如，拍摄一个远景或全景反映一辆汽车在变道上转弯后改变了行驶方向；拍摄一个汽车正面开来或背面离去的镜头，景别最好是特写，后期剪辑时，把这种专用镜头插在两个越轴的画面中间，从而缓解越轴给观众造成的视觉上主体方向不明的混乱。
    十九忌“没有主题”。记者在拍摄时要充分运用画面语言。画面语言就是这幅画面所要表达的主题，告诉观众什么。这就要求记者在拍摄时要熟练地掌握摄像技巧，注重特写、近景、中景的拍摄，处理好主体与陪体的关系，做到主题突出，使人一目了然。如拍摄领导视察的镜头，就要有主要领导的特写或近景。有的记者为了图方便，全用中景或全景拍摄，又没处理好主体与陪体的关系，使观众一条新闻看下来，还不知哪一个是主要领导。
    二十忌“背影重重”。有的记者在拍摄领导慰问、视察等新闻时，由于跟在领导后面拍摄，拍回的画面全是背影。当然，不是说不能拍摄背影，有些画面是需要背影的。但是领导视察等画面，用背影镜头就不理想。这就要求记者在采访中不仅要做到眼明手快，还要练好腿功，快速跑到领导前面去，多拍正面镜头。
    摄像艺术，博大精深；钻研业务，其乐无穷

     结婚录像应该怎样拍摄，一直以来就是婚庆庆典一大矛盾焦点，如何拍摄、大家也就是口头上说说，很少坐下来做理论方面研究，作为一名具有多年拍摄经验，实际经验的摄像师，我来谈一谈我在拍摄结婚录像方面个人想法，把我的经验和看法拱手托出，也算是抛砖引玉，希望其他从事这个职业的同行们多多指教，互相切磋。

    我想从目前的摄像内容方面讲不外三条，一是结构，一是小镜头，一是拍摄小流线。我们这里单机位拍摄的基本结构是1、介绍新郎和新人背景。2、车队迎亲。3、娘家动态新人上轿。4、新人下轿拜天地。5、酒宴。6、闹洞房等六个主要部分。现在看来非常简单,拍摄逐渐公式化、由于是单机位拍摄，再加上农村的婚礼家里为了图便宜，随便找一个会用机子的人来拍摄，画面杂乱无章不讲究构图不说，更没有主题，甚至连一点最基本的专业知识都不懂，既丑化了热闹喜庆的婚礼，又给新人的一生带来遗憾。可想而知，一生就拍摄一次的结婚录像会是什么样。目前很多录像作品都是这个样，摄像师也存在个人技术水平的问题，作为新人本身不懂技术、并不知道怎样拍，当拿到结婚光盘的时候，悔之晚矣，也只能这样.
    一、拍摄注意事项 :　　1、是拟定计划。婚礼录像是属于纪实性很强的录像片，一般不作“创作和虚构”。为了把录像片拍得新颖生动、活泼热烈，也可进行大胆、巧妙的构思，如通过角度的选择、各种镜头的综合运用以及对精彩细节的详细刻划等手段，烘托喜庆热烈的场面，记录下美好难忘的婚礼全过程。在拍摄前事先拟好拍摄计划，并了解家人对摄像的要求，认识新人双方的家属，以防漏拍，造成遗憾。　　2、是观察环境。摄影前要先注意周遭的状况，这样在拍摄时就可以考虑哪些镜头可以选择，哪些场面可以用什么景色。另外，拍摄时可千万不要大意。时刻不可忘记周遭或是身后的状况，不要脚踩空或来往车辆造成不必要的伤害。　　3、是兼顾剪辑。拍摄只是一场计划周密的战役当中的一个组成部分，要从技术与艺术上掌握镜头摄制与剪接的基本规律。当我们用摄像机记录眼前的景物时，每一个机位的选择，每一次“推、拉、摇、移”的运作，都要考虑到后期制作时的编辑可能性，这样才能制定出切实有效的拍摄方案来（如新浪新娘特写、上下车、交杯酒等）。　　4、是捕捉高潮。在婚礼之类的场合下，火爆热闹的高潮场面却是不可或缺的影像元素，当我们拍摄一场盛大的典礼时，对戏剧性场面的出现要有敏感的预见性和迅猛的捕获能力，要悉心观察每一位心潮澎湃的人，突出每一个姿态张扬的动作，记录每一句饱含深情的话语，将情绪贯注于镜头里，浓墨重彩地呈现一场人生的盛宴。　　　　　 

    二、动感镜头的拍摄　　　

    为了把录像片拍得新颖生动、活泼热烈，也可进行大胆、巧妙的构思，如通过角度的选择、各种镜头的综合运用以及对精彩细节的详细刻划等手段，烘托喜庆热烈的场面，记录下美好难忘的婚礼全过程。

    1、移摄花车　　为了表现强烈的喜庆色彩，您可以对花车运用移摄，这样拍摄出来的镜头极富临场感，更能让人真正感觉到画面在动，其效果比较自然。　　对于花车，您可以采用“弧形移动”的移摄方法进行拍摄，就是摄像者手握摄像机，对着花车，然后围绕花车以圆形或弧形方向移动，而不是直线移动。在拍摄时要注意步伐的移动，如果你想向右边侧步行走，首先要两腿微曲，再把左脚移到右脚前，让右膝的前端碰到左膝的背部，当左脚碰到地面时，把身体的重心慢慢移转到左脚上，然后把右脚向后绕过左脚站稳……依次重复以上的动作，就会完成整个拍摄过程，这样可以避免走路时带来的震动，使机器的移动达到滑行的效果。弧摄的弧度不宜过大或过小，且在整个片段中，花车都应该维持在画面中央。　

    2、跟摄新人　　这里在摄像时需要运用一些跟摄镜头，这样可以真实地记录新娘的一些行动情况及事件发生的经过，能给人一种真实感。在进行跟摄拍摄时可以采用前跟、后跟、侧跟这三种方式。前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。　　跟摄时要用画框始终“套”住运动中的新娘。使观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种对动态人物或物体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰。利用跟摄方法进行摄像，要尽量使用数码摄像机的自动功能，如光圈调节、快门速度调整、自动调整白平衡以及自动对焦等等，以拍摄出清晰的画面。在跟摄时跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。不管画面中人物运动如何上下起伏、跳跃变化，跟镜头画面应基本上是或平行、或垂直的直线性运动。另外，跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。3、修饰婚礼   新人结婚时往往会购买一些自己的心爱之物，挂在墙上，摆在客厅，还有一些表达喜庆的“喜”字、喜联、喜糖、新人结婚照等一些表达喜庆的修饰物，我们都可以用一些特写镜头来记录，进而进一步为婚礼增光添彩。4、父母双亲   有些摄影师在婚礼结束时会和新人全家拍摄全家像，我觉得这是一个非常好的作法，毕竟新人父母也是婚礼的一个不可或缺的组成部分。“辛辛苦苦多少载，才把儿女育成才，儿女今日成婚配，孝敬父母最应该”。细心的摄影师会给新人的父母留下最珍贵的镜头。
    结婚是一个人一辈子的终身大事，结婚典礼总是一个隆重而富有纪念的活动，如果用数码摄像机拍下其整个过程，不仅能给新娘送上一份珍贵的杰作，而且还能使整个典礼变得更加隆重有趣。
经验之谈，不足为道，还望同行们提出宝贵意见。
想起来还加……

首先 大清早去拍新房摆设 婚纱套照,

接着拍花车, 随花车出动 一路上拍下整个花车车队行进,

接着拍 新郎敲门,接亲过程,

然后在新娘 娘家拍新郎和新娘 及其父母,

接着拍 新郎新娘入花车.

花车回新房路线全过程,

进新房拍新郎新娘入房, 新郎父母和新夫妻合影,

新郎新娘在新房的交杯和敬其父母的茶.

接着就是酒店喜酒,

先拍新郎新娘在酒店门口迎接亲朋好友,

到吃饭时间, 拍主持人议事, 然后拍新郎新娘给各桌敬酒.

以上基本都是必拍,其他的可以根据新婚夫妇和其父母的要求.

结婚是一个人一辈子的终身大事，当然希望能將整个婚礼的过程，完

整的记录下來，做为日后的美好回忆，因此照相及录影这时就成了最

佳的记录工具。所以拥有摄影机的朋友，常常会面临到举凡亲戚朋友

只要有人辦喜事，不是自告奋勇就是友情徵召，帶著摄影机就客串起摄影師，相信这是許多朋友共同的经验。
　
许多人认为拍摄"结婚录影"是很轻松愉快的一件事，在我看來确是一

点都不轻松。依我个人晕去五年來，约七百余場职业"结婚录影"的经

验，对我來讲每一場都是新的 挑战，因为每次要面对不同的人物、場景、过程，每一場都是全新的挑战，每一刻都不敢松懈。从事前的沟通与器材的准备，每一样都不能马虎，因为我知道一但有所闪失，將造成無法彌補的遺憾，因為婚禮不可能因為拍攝出狀況，而NG重拍一次，因此確保拍攝過程的完美，不但是要经验丰富，器材狀況更要良好堪用，才足以堪此重任。如果你有以上的條件及心理

准备，大可拦下這吃力不討好的工作，否則还是建议当事人找一位经验丰富的事业

摄影师较妥当。

本單元既然是要指导我们"結婚录影拍摄技巧"，怎么又要我们找专业

摄影师來拍，这不是互相矛盾嗎? 其实这也是"拍摄技巧"之一，毕竟

你们不是专业摄影師，技术及经验上就差上一大截，拍不好是难免。

还有在摄影器材上也是差上一大截，找一位专业摄影師做全程的记录，确保奶影的

品质与完整，而你呢?則是做为2号攝影師，一方面做預备部队，一方面也可就专业

摄影师顾及不到的地方，做一些较机动性的拍摄，如此一來整个結婚录影的过程就

会更加完美及萬无一失，而你的責任也減轻了大半，所以你可以用轻松愉快的心情

來拍攝，也沒有心理上的压力。要如何扮演好2号攝影師的角色呢?以下有几項拍攝

的注意事項与重点，只要你谨记这些原则，保证你拍摄出來的作品，绝对具有可看

性及趣味性。

拍摄注意事项

***器材的检查与准备
常常見到一些V8族的朋友，每次到了拍摄的重要关头，不是电池沒電

就是不明原因的当机，这都要归咎於沒有做好事前器材的检查与准。

尤其结婚录影是一项重要的录影，因此在拍摄前一天，你尘封已久的

攝影机，拿出來看是否有发霉，通个电看看是否可动作，放入空白帶试录一下，并

放影看看有沒有暇疵。在灯光不足的室內場所，小型灯光正是最佳的輔助工具，如

果有以上所列举的各項充份准备，相信你已经是成功了一大半。
 
***不要与专业摄影师抢拍摄位置
由于专业摄影师負責做全程的记录，因此要以他拍攝的为主，因此要

尽量配合他的拍摄需要为先，如果为了相互抢镜头，搞得两败俱伤坏

了大事。 

 ***不要与专业摄影师的镜头正面对沖
因为有些专业摄影师为了要让画面光线充足，往往会打一盏摄影灯，如果你在他正

对面拍摄，会受到摄影灯強光所影响，最好是在他的两侧附近较为保险。

拍摄重点
先了解自己要拍摄的內容到底是什么?才不会到了现場不知所措，虽然全程录影的工

作已交由专业摄影师負責，不表示我们就可无所是事，沒有重点的到处乱拍。由於

专业摄影师其主要的焦点还是围绕在新郎与新娘的身上，因此有许多漏网的镜头也

就是我们发挥的地方，如果能把握到以下这几项拍摄重点，保证你拍摄的內容，可

看性绝对不比全程录影差。

@@@ 从新娘家开始拍摄
一般結婚录影的过程，专业摄影师大部份是从新郎家开始拍攝，

后跟著迎娶车队，浩浩荡荡的朝新娘家前进，然后在新娘家拍摄

迎娶的过程。如此一來新娘家准备的情形，就无法同时拍攝到，

是以往拍摄結婚录影较疏忽的一环，据我所知新娘家热闹及忙碌的精彩程度，

絕不下于新郎家，如果能把它记录下來，更显得彌足珍貴，这也是2号摄影师可大显

手的独家画面。
　
@@@ 客观镜头的拍报摄方式
就是做为"第三只眼"，也就是客观镜头的拍摄方式，简单的說就像有

許多电影，在影片結束的片尾，都会加上一段影片拍摄过程的侧录画

面，而经由此画面我们可以了解到，这部影片的一些拍摄过程及趣味

镜头，尤其"成龍"的电影每到最后总要來这么一段。这样的說明各位应该有概念了!

所以在拍攝取景時，不需要跟著专业摄影師拍摄同样的画面，因为你的来面绝对不

会比他來得好，所以你可以在攝影師的后方或側面，攝取一些攝影師与新郎新娘互

动的画面，偶而拍几个新郎与新娘的特写，当然有時候还能補捉到一些趣味的NG画

面。照这种方式拍攝而成的影片，绝对不会与专业摄影師所拍摄的画面有重覆的感

覺，其紀念意义更勝一筹。

@@@ 亲戚朋友访问录影
另外一項更有意义的作法，就是录制亲戚朋友的访问片段。由于一般結婚

錄影大部份 是采用纪录片的製作方式，因此在整个影片的晕程，会显得

較冗長乏味，较欠缺生动活泼的畫面內容。況且影片的焦点都集中於新郎

與新娘的身上，所以亲戚朋友同学就比较难出现在画面上。 针对一些特別來賓或是

新郎新娘同學死党，來个即兴访问，而访问內容不宜过长，以祝福及勉

勵的话为主。如果是访问平輩或晚輩，內容就可较活泼一点，最好是能挖

出一些新郎与新娘的糗事。拍摄时要注意的是与被访者距離不可太远，以免造成收

音時周圍的杂音过大，画面以胸上景为主，当然如果能用一支外接式麦风風，那就

更理想不过了。相信这些访问片段的历史价值与意义，绝对不比实況录影來得遜

色。

    结婚录像应该怎样拍摄，一直以来就是婚庆庆典摄像一大矛盾焦点，如何拍摄、大家也就是口头上说说，很少坐下来做理论、技术方面的研究，作为一名具有多年拍摄经验，实际经验比较丰富的老摄像师，我来谈一谈我在拍摄结婚录像方面个人的想法，讲一讲为什么这样拍摄，把我的经验和看法拱手托出，也算是抛砖引玉，希望其他从事这个职业的高级摄像师们多多指教，互相切磋。
    我想从目前的摄像内容方面讲不外三条，一是结构，一是小镜头，一是拍摄小流线。现在单机位拍摄的基本结构是1、新房2、车队3、娘家4、典礼5、酒宴等五个主要部分,一般的摄像师就这样拍摄,但这种拍摄现在看来非常简单,拍摄逐渐公式化、俗称白开水化,只能是简单的纪实纪录,由于是单机位拍摄,再加上是一个普通的没有丰富拍摄经验的摄像师,可想而知,一生就拍摄一次的结婚录像会是什么样.目前很多摄像师的作品都是这个样,摄像师也存在个人技术水平的问题,作为新人本身不懂技术、并不知道怎样拍,当拿到结婚光盘的时候,后悔已经来不及了,也只能这样.但作为一名具有丰富拍摄经验的摄像师,可能就不会这样拍摄了,经过多年的拍摄,我总结自己的拍摄结构是1、化妆。2、新房外景拍摄。3、新郎家的准备。4、迎接车队。5、到娘家迎接。6、回来的车队。7、酒店前新人下车合影及全家大合影。8、举行典礼。9、典礼举办完以后酒宴。10、酒宴完毕后闹房,现在已改为新人新生活的MTV.整个作品包括在后期编辑制作当中,把电子相册放在前面,其中配乐、转场特技、加上后期两人甜蜜二人世界,再加上新郎新娘双方父母的姓名及参加婚礼的服务的主要成员，如：总管、司仪、摄像、照相灯光、伴郎伴娘的姓名，举办典礼的酒店,结婚的具体时间,整个作品从拍摄到制作给人以完整和圆满的感觉,很多新人看后都非常满意。
    最近我发现婚礼摄像没有更多的人从事理论方面的研究,在因为价格问题，很多摄像师也只能疲与应付,我估计全国的婚礼摄像也不过如此,鉴于目前状况,我首先把我的感想写出来,告诉摄像师应该怎样拍摄,同时告诉大家为什么这样拍摄,以起到带头作用,也算是对济南婚庆方面从实际经验和理论方面所做的一次贡献,为将来的婚庆录像做好各方面的准备，下面我从十九个方面写一下我的感想和体会:
1、 为什么拍摄新娘化妆,我的体会。
2、 新房外景应如何拍摄,我的感想。
3、 如何拍摄新房,拍摄中的体会。
4、 准备过程中的几个重点镜头。
5 、怎样拍车队,经典镜头,如何拍好车队。
6 、在新娘家怎样拍摄。
7 、接新娘后回来车队的拍摄,我的体会。
8 、新人到达酒店后下车应该怎样拍摄,我曾拍到的经典画面。
9 、典礼的拍摄,注意事项,重点之重点。
10 、酒宴应该如何拍摄,程序如何,为什么这样作。
11 、文明闹房,闹房如何拍摄。
12 、两人甜蜜世界MV的拍摄,如何表达寓意。
13 、后期编辑程序,标准,技术特点,封面包装,包装盒,注意事项。数码带应如何处理。
14 、新手怎样提高自己的拍摄水平?从哪几个方面入手。
15、摄像师的性格,相貌气质对从事摄像师职业生涯的影响,从业人的黄金时间。.
16、如何与客户新人沟通。
17、如何与主持人沟通。
18、摄像师和庆典公司的关系,怎样协调处理这种关系。
19、特殊情况处理。
    以上是我从事婚礼摄像十余年的感受和经验,列出的文章题目我会在以后的专题文章中详细描述,欢迎同行老师兄弟们批评指正。