偶看新闻增大增粗 锻炼教程:巨人传
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编辑词条 巨人传目录[隐藏]一、小说（图）
二、电影
〖基本信息〗
〖演职员表〗
〖制作发行〗
〖剧情介绍〗
〖精彩评论〗
〖幕后制作〗
[编辑本段]一、小说（图）
作者：弗朗索瓦·拉伯雷
出版社：人民文学出版社
页码：316 页
出版日期：2004年
ISBN：9787020044924
装帧：简装
开本：32开
丛书名：名著名译插图本
市场价：17.00
《巨人传》是一部高扬人性、讴歌人性的人文主义伟大杰作，鞭挞了法国16世纪封建社会，是新兴资产阶级对封建教会统治发出的呐喊，充分体现了人文主义者对人、人性和人的创造力的肯定。在小说中，拉伯雷痛快淋淳地批判教会的虚伪和残酷，特别痛斥了天主教毒害儿童的经院教育。小说中提出“依愿行事”的口号，体现了作者的人文主义理想，充分反映了新兴资产阶级的愿望和要求。书中塑造了高康大、庞大固埃等力大无穷、知识渊博、宽宏大量、热爱和平的巨人形象，体现了作者对文艺兴复时期新兴阶级的歌颂。本书横扫贵族文学矫揉造作的文风，给当时的文坛带来生动活泼、贴近生活、雅俗共赏的清新空气。拉伯雷《巨人传 》从它出版之日起，便以其神话般的人物，荒诞不经的故事情节，妙趣横生，有时不免流于油滑粗俗的独特风格，赢得了几个世纪以来的广大读者的厚爱，并在世界文学史上占据不可撼动的地位。然而，这决不是一不纯粹的搞笑的作品。正如作者开宗明义所指出的，这部作品虽然表面看来“无非是笑谈，游戏文学，胡说八道”，但它在有关“宗教”政治形势和经济生活方面，却“显示出极其高深的哲理和惊人的奥妙”。
小说本身便是一部百科全书式的作品，它不仅显示出作者学识的渊博，更体现了作品的贯穿思想：“使人的灵魂充满真理、知识和学问。”从开卷卡冈都亚降生式的喊声“喝呀！喝呀！”，到篇末“神瓶”发出的“喝呀！”的谕示，都强烈地表达了要挣脱精神枷锁，追求新思想和新知识的热切愿望。
小说的主人公、父子两代巨人卡冈都亚和庞大的古埃都都具有超乎寻常的体魄和力量，在他们身上，拉伯雷不仅表现了人的价值和伟大，更着重强调了人文之于教育重要作用。卡冈都亚两次受教育的情节与以明显。他原本聪慧过人，但几十年的经院教育却要把它变成呆头呆脑，糊里糊涂，只有在改为接受人文主义教育之后才变成名副其实的“巨人”。这当中所体现的不拘一格的教育思想，对后来教育思想的发展有很大影响。
小说中的特来美修道院是拉伯雷想象中的人文主义理想国。这座修道院唯一的院规是“想做什么就做什么”。创立修道院的约翰修士则是这种人文主义的理想人物。他不禁欲，敢于大胆瞧姑娘：他不节食，吃喝抵得上四个人：他不怯敌，对敌人十分无情，曾把入侵之敌大的落花流水。这个形象和中世纪的精神贵族僧侣阶层迥然不同，是一个符合人文主义“人情”标准形象。
《巨人传 》在艺术上的最大特色，是其荒诞不经得夸张描写中所透显出来的绝妙的讽刺、幽默和极为丰富的想象力。这一特色来源于拉伯雷对民间文学传统的出色继承和改造。在当代文学研究中。这部作品正以其独特的艺术魅力引起了越来越大的重视。
作者简介
弗朗索瓦·拉伯雷（1495-1553）是法国也是文艺复兴时期欧洲最著名的人文主义作家。他出身于律师家庭，当过修士、医生、学识非常渊博，对哲学、神学、医学、法律、数学、几何、天文、地理、植物、考古、音乐、绘画、民歌都有研究，提出了大脑、神经、肌肉之间的联系，是植物雌雄性别的第一个发现者。他一生只写过一部长篇小说《巨人传》，但就是这一部作品使他成为16世纪法国最重要的作家。 杜雷（1832-1883）不仅是19世纪最成功的插图画家，也被公认为数百年来最优秀的插画家。他曾为《圣经》、《神曲》、《失乐园》等许多世界闻名的巨著画过插图，生动再现了原著的风貌，被世人誉为“只上最伟大的文图绝配”。杜雷作品如“漂浮在梦幻中”的辉煌风格非常适合这些经典名著。它们作为精品，一直流传至今。
[编辑本段]二、电影
[编辑本段]〖基本信息〗
中文片名
巨人传
原片名
Giant
更多中文片名
巨人
影片类型
剧情
片长
201 min
国家/地区
美国
对白语言
英语 西班牙语
色彩
彩色
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
混音
单声道
级别
Argentina:Atp Portugal:M/12 Finland:K-16 Sweden:15 UK:PG Iceland:L USA:Approved Canada:PG USA:G
制作成本
$5,400,000 (estimated)
拍摄日期
1955年5月21日 - 1955年10月11日
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
胶片长度
5535 m (Sweden)
[编辑本段]〖演职员表〗
导演 Director
乔治·史蒂文斯George Stevens
编剧 Writer
Edna Ferber .....(novel)
Fred Guiol .....screenplay
Ivan Moffat .....screenplay
演员 Actor
伊丽莎白·泰勒 Elizabeth Taylor .....Leslie Lynnton Benedict
罗克·赫德森 Rock Hudson .....Jordan 'Bick' Benedict Jr.
詹姆斯·迪恩 James Dean .....Jett Rink
卡罗尔·贝克 Carroll Baker .....Luz Benedict II
Jane Withers .....Vashti Snythe
Chill Wills .....Uncle Bawley
Mercedes McCambridge .....Luz Benedict
丹尼斯·霍珀 Dennis Hopper .....Jordan 'Jordy' Benedict III
萨尔·米涅奥 Sal Mineo .....Angel Obregón II
罗德·泰勒Rod Taylor .....Sir David Karfrey (as Rodney Taylor)
Judith Evelyn .....Mrs. Nancy Lynnton
Earl Holliman .....Robert Kendall 'Bob' Dace
Robert Nichols .....Mort 'Pinky' Snythe
保罗·菲克斯 Paul Fix .....Dr. Horace Lynnton
Alexander Scourby .....Old Polo
Fran Bennett .....Judy Benedict
Charles Watts .....Judge Oliver Whiteside
Elsa Cárdenas .....Juana Guerra Benedict (as Elsa Cardenas)
Carolyn Craig .....Lacey Lynnton
Monte Hale .....Bale Clinch
Sheb Wooley .....Gabe Target
Mary Ann Edwards .....Adarene Clinch
Victor Millan .....Angel Obregón Sr.
Mickey Simpson .....Sarge
Pilar Del Rey .....Mrs. Obregón
Maurice Jara .....Dr. Guerra
Noreen Nash .....Lona Lane
Ray Whitley .....Watts
Napoleon Whiting .....Jefferson Swazey
尼克·亚当斯 Nick Adams .....Jett Rink, in banquet speech (voice) (uncredited)
Perfideo Aguilar .....Jordan Benedict IV, as an infant (uncredited)
Elsa Aguirre .....(uncredited)
Fernando Alvarado .....Busboy (uncredited)
Eddie Baker .....Gov. North (uncredited)
Barbara Barrie .....Mary Lou Decker (uncredited)
Ray Bennett .....Dr. Borneholm (uncredited)
Dave Bishop .....Jordan Benedict III, as an infant (uncredited)
Richard Bishop .....Jordan Benedict III, as an infant (uncredited)
Claudia Bryar .....Older Beauty Operator (uncredited)
John Caler .....Driver (uncredited)
Georgann Cashen .....Judy Benedict, as an infant (uncredited)
Mary Ann Cashen .....Judy Benedict, as an infant (uncredited)
Pat Cortland .....Vashti's daughter (uncredited)
Colleen Crane .....Judy Benedict II, as an infant (uncredited)
Marlene Crane .....Judy Benedict II, as an infant (uncredited)
Dana Dillaway .....Judy Benedict, age 4 (uncredited)
Tex Driscoll .....Clay Hodgins, Sr. (uncredited)
George Dunn .....Vern Decker (uncredited)
Pete Dunn .....(uncredited)
Juney Ellis .....Essie Lou Hodgins (uncredited)
Ella Ethridge .....General's wife (uncredited)
Vera Lee Friedman .....Vashti's daughter (uncredited)
John Garcia .....Angel Obregón II, as an infant (uncredited)
Maxine Gates .....Waitress at Sarge's (uncredited)
Ethel Greenwood .....Governor North's wife (uncredited)
Bill Hale .....Bartender (uncredited)
Marc Hamilton .....Guard (uncredited)
Sam Harris .....Governor's Ball Guest (uncredited)
Stuart Holmes .....Wedding Guest (uncredited)
David Jiminez .....Angel Obregón, age 5 (uncredited)
Steven Kay .....Jordan Benedict III, age 4 (uncredited)
Kenner G. Kemp .....Governor's Ball Guest (uncredited)
Paul Kruger .....General (uncredited)
Jill Lent .....Luz Benedict II, age 2 (uncredited)
Judy Lent .....Luz Benedict II, age 2 (uncredited)
Jack Lomas .....Truck driver in diner (uncredited)
Ana Maria Majalca .....Petra (uncredited)
Kermit Maynard .....Governor's Ball Guest (uncredited)
Tina Menard .....Lupe (uncredited)
Charles Meredith .....Minister (uncredited)
Harold Miller .....Wedding Guest/Governor's Ball Guest on Dais (uncredited)
Tom Monroe .....Guard at Governor's Ball (uncredited)
卡尔·摩尔Carl Moore .....Toastmaster (uncredited)
托尼·莫莱拉Tony Morella .....Busboy (uncredited)
Ina Poindexter .....Young Woman (uncredited)
Ramon Ramirez .....Jordan Benedict IV, as an infant (uncredited)
Martha Randall .....Young Beauty Operator (uncredited)
Julian Rivero .....Old man (uncredited)
Jeffrey Sayre .....Square Dance Extra/Hotel Maitre D' (uncredited)
Bob Shurley .....Extra (uncredited)
Bert Stevens .....Wedding Guest/Governor's Ball Guest on Dais (uncredited)
Mitzi Sutherland .....Vashti's daughter (uncredited)
Slim Talbot .....Clay Hodgins, Jr. (uncredited)
Guy Teague .....Harper (uncredited)
Max Terhune .....Dr. Walker (uncredited)
Wanda Lee Thompson .....Judy Benedict II, age 2 (uncredited)
Felipe Turich .....Gómez (uncredited)
Natividad Vacío .....Eusebio (uncredited)
Francisco Villalobos .....Mexican priest (uncredited)
Christine Werner .....Luz Benedict II, as an infant (uncredited)
Dan White .....Truck driver in diner (uncredited)
John Wiley .....Assistant manager (uncredited)
Rush Williams .....Waiter (uncredited)
制作人 Produced by
亨利·金斯伯格Henry Ginsberg .....producer
乔治·史蒂文斯George Stevens .....producer
[编辑本段]〖制作发行〗
制作公司
Giant Productions
华纳兄弟公司 Warner Bros. [美国]
发行公司
华纳家庭视频公司 Warner Home Video [美国] ..... (USA) (VHS)
Warner Home Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (DVD)
上映日期
美国
USA
1956年10月10日 ..... (New York City, New York) (premiere)
美国
USA
1956年11月24日
奥地利
Austria
1956年12月
西德
West Germany
1956年12月
瑞典
Sweden
1957年2月13日
芬兰
Finland
1957年3月29日
丹麦
Denmark
1958年12月19日
芬兰
Finland
1968年12月27日 ..... (re-release)
芬兰
Finland
1983年7月22日 ..... (re-release)
美国
USA
1996年9月20日 ..... (re-release)
法国
France
2003年12月24日 ..... (re-release)
丹麦
Denmark
2004年3月27日 ..... (NatFilm Festival)
法国
France
2005年9月28日 ..... (re-release)
[编辑本段]〖剧情介绍〗
版本一
罗克·赫德森是个性温厚的德州牧场主人，他从东部娶了漂亮的伊丽莎白·泰勒回来。詹姆斯·迪恩是个个性倔强的长工，却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦，不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨。直至下一代成长起来，他跟罗克的家族仍然纠缠不清，因为他无法用金钱弥补内心的空虚。
版本二
赫德森是个性温厚的德州牧场主人，他从东部娶了漂亮的泰勒回来。迪恩是个性倔强的长工，却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦，不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨，无法用金钱弥补内心的空虚。
[编辑本段]〖精彩评论〗
The legendary epic that's as big as Texas.
Sometimes any man can be a giant . . .
[编辑本段]〖幕后制作〗
该片再现了德克萨斯州的开发历史和开拓精神，涉及到产业更新、种族相处等重大命题，具有史诗的浩瀚。三位主角均有一流的表演，反叛青年的偶像迪恩刚拍完此片便丧生车祸。影片跨越三代人，展示了财富和偏见对一个牧场家族25年的影响。有一场餐馆打斗戏以“德克萨斯的黄玫瑰”做背景音乐，造成强烈的反差。
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巨人传 Giant
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编剧: Edna Ferber / Fred Guiol / Ivan Moffat
导演: 乔治 史蒂文斯 (George Stevens)
主演: James Dean / Elizabeth Taylor / Rock Hudson制片国家/地区: 美国
上映日期: 1958-07-17 >更多
又名: 巨人imdb链接: tt0049261
8.3
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37.4%
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罗克·赫德森是个性温厚的德州牧场主人，他从东部娶了漂亮的伊丽莎白·泰勒回来。詹姆斯·迪恩是个个性倔强的长工，却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦，不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨。直至下一代成长起来，他跟罗克的家族仍然纠缠不清，因为他无法用金钱弥补内心的空虚。豆瓣成员常用的标签(共96个) · · · · · ·
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简短评论 · · · · · · ( 全部 29 条 ) 我来说两句 0 有用 信而好古 2006-08-21 可能是George Stevens最好的作品。James Dean去世前拍的最后一部电影。富于张力的剧情描述了跨越几十年的爱恨情仇。当年获奥斯卡十一项提名，但最终仅获得最佳导演奖。三位主演皆有上佳表现。个人认为是一部容易被忽视的杰作。
0 有用 伊丽莎白猫 2009-06-24 我怎么觉得西部片之于美国有点像武侠片之于中国
0 有用 阿巴厮 2006-03-06 因为詹姆斯·迪恩
0 有用 加德满都房客 2008-12-06 很有力量 我喜欢这老片
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>还没有注册... 乔治·史蒂文斯与西部片的晚钟 张乐三(洛城有事)
西部片是历史最悠久的类型片，西部片领域最伟大的导演约翰·福特从1910年代就开始拍摄荒漠草原骏马和牛仔，经过几十年的发展，西部片逐渐成为美国电影的代表。一般来说，西部片总是要建立起某种基本的对立矛盾关系，如警匪之间，白人与印第安人之间，南北之间，正邪之间等等，这种对立上面覆盖着一些简单的爱恨情仇关系，一般都介绍的很简洁......2009-01-17 1/1有用
西部片是历史最悠久的类型片，西部片领域最伟大的导演约翰·福特从1910年代就开始拍摄荒漠草原骏马和牛仔，经过几十年的发展，西部片逐渐成为美国电影的代表。一般来说，西部片总是要建立起某种基本的对立矛盾关系，如警匪之间，白人与印第安人之间，南北之间，正邪之间等等，这种对立上面覆盖着一些简单的爱恨情仇关系，一般都介绍的很简洁直接，只用一两句对话就可以交待出很长的故事背景和感情。西部片很少会拖泥带水，人物必须在出场很短时间之内就塑造起来，之后的发展只是不断强化人物的性格形象。传统西部片，大约与中国武侠情节相仿，以打斗对决吸引人，枪战不断，骑马追逐更是很普遍，几经争斗，总是正义战胜邪恶，荣耀属于强者。
时至1950年代，好莱坞黄金时代走过最辉煌的40年代中后期，逐渐开始下滑，类型片的魔力渐渐消退，反类型片冒出苗头。1952年的学院奖得主《正午》里，弗莱德·金尼曼让苍老的加里·库伯在片尾摘下警徽丢到地上，意味着西部片一贯对荣誉和正义的捍卫开始瓦解，虽然传统的西部片明星约翰·韦恩对此不屑一顾，但是他在1956年的搜索者里也饰演了一个负载了太多情愫，纠结的难以承受又必须硬挺，最终仍然独自离去的骑士，这是传统西部片的灵魂人物福特在西部片晚年——也是他自己的晚年——一曲无奈的吟唱。在这个时期，年轻一些的导演们不仅寻找着新的商业模式，如惠勒、卡普拉和斯蒂文斯开设了自己的制片公司“自由”，更在寻找新的电影类型。面对依然强大的类型片体制，新的类型就意味着对于旧的类型的改变。
1953年，乔治·斯蒂文斯拍摄了《原野奇侠》Shane，一部几乎听不到枪声的西部片。Alan Ladd出场时，根本没有传统西部片牛仔的沧桑气息，看起来甚至有些清秀，他的身材也并不高大，一头金发，骑在马背上，略带微笑，既不英武也不世故。戏中的矛盾双方，虽仍是善与恶的对立关系，但恶的一方似乎也有充分的理由：这片土地应属于他们，因为他们是最早来此开垦的拓荒者。另有一个以前西部片从未有过的矛盾，就是人们对枪的态度，在原野奇侠的怀俄明，已经见不到成群的带着家伙走来走去的牛仔，人们对武器的威力有所怀疑，更多的人开始意识到法律的存在。于是传统的“枪说了算”的规则开始面对“联邦法律说了算”的挑战，人们开始意识到自己的权利，也意识到了时代的不同。反角为了击败对手还需要从很远的地方请一个枪手过来，这是传统西部片绝不会看到的，甚至有些懦弱的场面。但正是这种改变，标志着原野奇侠对于传统西部片的颠覆：它已明确的引入了法律和国家的概念（片中人们纪念7月4日独立日），人们不再崇尚武力而更相信正义，尽管Shane在片尾以西部片牛仔的方式几枪解决了坏蛋，但他不得不接受自己的时代已经过去这一事实，独行侠的荣耀成了孩子眼里的传奇，却不再是成人腰间的武器，或者女人眼中的涟漪，Shane用漂亮的枪法连续击中几丈开外的石头时，一切看起来甚至有些滑稽，像是杂技。片中有许多表现摧毁旧事物的象征场景，如Shane与Joe联手推倒那个木桩等，应该说都是以细腻见长的史蒂文斯在刻意安排。
原野奇侠或许只是解决掉了传统的好斗的牛仔，乔治·史蒂文斯的野心不止于此，在1956年，他拍摄了宏大的《巨人传》Giant，从景观上视觉上彻底摧毁了传统西部片。片子从西部牛群开始，渐渐溶入进洛克·哈德森演的Jordan坐着火车的场景，然后是绿草如茵的马里兰，汽车火车这种现代交通工具进入视野，接着是英国式的贵族的骑士和高贵的骏马，然后又是Leslie奢华的家，东海岸的情调完全打消了人们的主观想象：这是西部片么？这更像是简·奥斯丁的小说啊，富贵家庭里的漂亮的女儿们，一心要把女儿嫁给富人的母亲和智慧文雅的父亲。
很快，史蒂文斯带我们回到了苍茫的西部，此刻已是20世纪，但德克萨斯的牛仔们依然如父辈一般单纯奔放，甚至有些粗鲁。这时候史蒂文斯安排的矛盾根本不是什么正邪的对立，而是东部文明与西部传统的矛盾，Leslie看到别人生吃小牛脑而晕厥，Luz看不惯Leslie身上的东部味道，最终Leslie改变了这里，Luz死去。
同时史蒂文斯又安排了第二个矛盾：白人与墨西哥人之间存在的隔阂，这时候，史蒂文斯完全不是像福特那样对印第安人这种他者抱有敌视，而是用一种现代化的，甚至有些超前的种族平等思想去对待这个问题（要知道，民权运动的高峰是在60年代），伊丽莎白·泰勒演的Leslie用自己的行动去化解这种不平等的隔阂，从而又改变了传统西部片的另一个常见对立即种族对立。
接下来，史蒂文斯安排了第三个矛盾，詹姆斯·迪恩演的Jett用Luz给他的一块地开采出了石油，一下子暴富成了大亨，瞧不起Jett的Jordan却仍然固守着传统的养牛业。这一矛盾同样也代表着传统与现代的对立，一开始史蒂文斯为我们构画的风吹草低见牛羊的宏大景观被遍地油井代替，Jordan最终不得不在家族成员的劝说下同意自家的土地供人开发，这种变化也是在表示传统的消亡，牛仔没有了，连牛也没有了，德州人不再放牧，而做起了石油生意，这就是牛仔故事的终结。
也许史蒂文斯对这种终结觉得还不够残酷，他又在这之上再安排了一个矛盾，Jordan和自己的孩子，特别是儿子小Jordan之间的矛盾，小Jordan出生不久就被爸爸抱着骑马，却吓得趴到母亲怀里大哭，气的老Jordan没办法，长大后更是不愿意接受家族的继承权，一意孤行做了医生，传统的家族连后继的男子都没有了，这种终结不可谓不彻底。
乔治·史蒂文斯在Giant里为传统西部片挖了坟墓，盖好棺材，埋进黄土，插上墓碑，花圈悼词一应俱全。虽然此片过于宏大，许多地方流于表面而缺少史蒂文斯一贯的细腻周到，但它的历史地位和意义绝对是无法忽视的。在这两部片子之前，史蒂文斯没有太多佳作，30年代的swing time靠的是阿斯泰尔和金姬斯的舞技，51年倒是有部阳光普照非常用力用心，但似乎也没有能够超越原著的文学深度。巨人传之后他也没能拍出什么伟大的作品，应该说，只有这两部为夕阳西下时的西部片敲响晚钟的西部片，才是他电影生涯最重要最有价值的作品。虽然他在叙事上没有新意，在技巧上也没有创造可言（史蒂文斯甚至可以说毫无技巧，他把所有的戏从各个角度拍一遍，然后在剪辑的时候挑好看的合在一起），但他在适当的时候选了适当的剧本，拍出了表现时代变迁的作品，这种强烈时代感，使他能够在新老共济的50年代占据一席之地，并在55年获选为学院的院长。
50年代晚钟敲过，西部片就真的成为了一种传奇，时代已经将它仍进了博物馆，当制片厂从源头上为这一传奇画上句号，我们连钟声的余音都难以寻觅了。
2009-01-17 23:57 | 回应
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>还没有注册... 《巨人传》：纪念詹姆斯?迪恩 joshua(人生岂不是一场考验!)
今天还会翻出《巨人传》这样的电影来看的影迷，多半不是冲着伊丽莎白?泰勒去的，就是冲着詹姆斯?迪恩去的。我的臆想，应该还是像我一样的后者居多吧！因为泰勒的经典银幕形象很多，《巨人传》中的莱丝丽并不算著名（尽管我是从这个形象才开始喜欢她的），而迪恩总共就演过三部电影。 先谈谈电影本身。《巨人传》围绕德克萨斯州牧场主本......2009-09-11
今天还会翻出《巨人传》这样的电影来看的影迷，多半不是冲着伊丽莎白?泰勒去的，就是冲着詹姆斯?迪恩去的。我的臆想，应该还是像我一样的后者居多吧！因为泰勒的经典银幕形象很多，《巨人传》中的莱丝丽并不算著名（尽管我是从这个形象才开始喜欢她的），而迪恩总共就演过三部电影。
先谈谈电影本身。《巨人传》围绕德克萨斯州牧场主本尼迪克一家二十世纪初叶至中期的生活变迁展开情节叙事，时间跨度达三十余年，电影的片长也达201分钟（据说还有一个261分钟的版本），属于典型的史诗片。在这样规模的全景式鸿篇巨制中，电影不再是讲述单一故事的简单情节剧，而是一个感情和思想的熔炉。无论是浪漫的爱情、夫妇间的情感纠葛、暗恋、子女教育、地方主义、性别歧视、种族偏见、爱国主义、个人主义、权力意志、社会变迁、地理风貌、荣誉、勇气、堕落、暴发户心态……在片中都可以找到，但很显然基本上都是浮光掠影。看这样的电影，不需要太多的知性投入，观众的情感跟随着电影的情感线索缠绕起落，自会产生一种历史感和乡愁意识。但论到历史感和乡愁，本片没有《飘》那样浓郁、炽烈；论知性感和思想深度，没有《日瓦戈医生》那样有世界文学名著作基础；论传奇色彩和场面，又没有《宾虚》那样的古代背景和米高梅的孤注一掷，于是，《巨人传》在史诗片中的默默无闻也就可以理解了。
但光就导演的艺术表现力和演员的人物形象刻画上来说，《巨人传》很有值得称道的地方，完全不让上面提到的三部电影。
导演乔治?史蒂文斯（《原野奇侠》、《万世流芳》）在50年代与伊利亚?卡赞和尼古拉斯?雷齐名，片中他运用大量大远景广角镜头将德州的地理风貌表现得逼真且极具质感，并将地理环境作为影响人物性格的因素融入到故事的情节发展中，形成影片叙事的动力之一。在电影的情感节奏上，本片也把握得十分到位。欢乐的庆祝舞会之后是悲伤的下葬场景，情意绵绵的复合紧接着剑拔弩张的争吵，恢弘的庆典过后是一个男人的落寞与酗酒。观众的情感无法不跟随电影时刻起伏，三个多小时的时长尽管是长了点，我却丝毫没有腻烦之感。其实导演在电影叙事的简洁上已经很下功夫了，比如电影开始时毕克?本尼迪克到华盛顿买马期间与莱丝丽之间的浪漫爱情，史蒂文斯用一个表意性超强的景深镜头加上一个特写就完成了对莱丝丽和毕克之间爱情的表现：近景处是莱丝丽的母亲站在门口的台阶上，台阶下是莱丝丽的父亲坐在车里等毕克一起去看马，而远处草坪的栅栏边上毕克和莱丝丽似乎都忘了看马的事，两人正一起爱抚着莱丝丽心爱的坐骑，在更远处，是电影开始时把毕克带来华盛顿的那辆火车正缓缓驶向远方，这个近-中-远结合的景深镜头加上下一个表现莱丝丽和毕克情深意笃的特写，观众看完就明白莱丝丽要移情别恋，跟着这位德克萨斯州的牧场主坐上火车去德州生活了。下一幕毕克和莱丝丽已经是在前往德州的火车车厢里了，导演根本没有借助台词来表现这段浪漫爱情的始末。这也说明50年代的好莱坞主流导演已经非常好地吸收了四十年代《公民凯恩》留下的遗产。
泰勒所饰演的莱丝丽，一开始在华盛顿时是一位娇羞中带几分淘气的纯情少女，嫁给毕克后在德州粗犷地理风貌的雕刻下变成一个有着独立的女性自我意识，懂得爱与尊重，又极富豪气的年轻少妇，电影结束时她已经到了做奶奶的年纪。这样有着年龄跨度的角色，泰勒表演起来完全不在话下，最重要是，她赋予这个人物的美貌、个性和气质，使得观众无法克制地要“爱”上她。迪恩在片中演的杰特起初是一个本尼迪克家的一个牛仔，一开始就暗恋莱丝丽。毕克的姐姐死后给了他一块地，数年后他在这块地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，财产远超出本尼迪克一家。可这个人物身上有着某种暴发户的恶俗气和种族偏见，所以基本上是个负面角色。让我不满的是，《巨人传》给与迪恩的戏份实在是太少了，全部的重心都围绕着本尼迪克夫妇，杰特几乎就是一个配角。即便是迪恩的天才也无法在缺少时间和情节故事支撑的情况下表现杰特从一个小混混成为一个石油大亨过程总复杂的心理变化过程，所以这个角色的设计在我看来是失败的。
但是迪恩的表演却不可能是失败的。特吕弗说，迪恩是以直觉和本能来表演的，他的对白和他身体的动作往往在同时传达不同的意思，你永远也想象不到他下一个动作会是什么，在迪恩这里，表演心理学的所有规范都失效了。是的，真正的天才总是打破规范，再创造新的规范，他较之于马龙?白兰度、德尼罗这些了不起的“性格演员”们更胜一筹的地方就在于他不隶属于任何表演学派，他的表演方式几乎完全来自他个人。而他的表演总是那么能够容易得到观众的认同，不但是一种情感认同，而且是对他所赋予的那个角色生命的认同。《巨人传》中的杰特也是一样，即便观众对反派的角色不可能产生道德认同，但对于迪恩所赋予这个人物每一瞬间生命的真实性，却不可能不认同。
迪恩24岁便出车祸去世了，用特吕弗的话来说，他在“他的时代到来之前就离去了”，本来他是注定要带来电影表演翻天覆地革新变化的人。即便他只演了三部电影（还有两部是《伊甸之东》和《无因的反抗》），也给人们留下了丰富的遗产。他的命运与李小龙实在是太像了，同样作品数量极少，同样的空前绝后（李小龙是以他刻画的人物形象和中国功夫，迪恩是以表演本身），他们都属于那种让人们唏嘘不已的像流星一般倏忽而逝的天才。但是人们并没有忘记他们，那天去金逸影城，一转身看见爆米花柜台后面墙上巨幅的招贴画，迪恩就站在那里，带着那份人们熟悉的神秘莫测又憨态可掬的笑容。
2009-09-11 13:41 | 回应
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巨人传
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作者: （法）拉伯雷
译者: 成钰亭副标题: 译文名著文库
ISBN: 9787532742424
页数: 847
出版社: 上海译文出版社
丛书: 上海译文·名著文库
定价: 30.0
装帧: 平装
出版年: 2007-01-01
7.8
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《巨人传》共分五部分，第一、二部通过叙述卡冈都亚和庞大固埃的出生、所受的教育及其丰功传绩阐明人文主义学说的种种主张；后三部以宠大固埃与巴奇等伙伴为研究婚姻难题寻访神瓶而周游列国作线索，展示中世纪广阔的社会画面，揭露和抨击种种社会弊端。
《巨人传》是法国文学史上第一部长篇小说，虽然结构还比较松散，但毕竟突破了民间故事和史诗的格局，为长篇小说这一新的艺术形式奠定了基础，且率先为塑造近代小说中的“个性化”人物作出了贡献。在小说第二部中开始出现，在后三部中成为中心人物的巴汝奇就是法国文学中的第一个市民典型。在这个人物身上，集中了早期市民阶级的基本特征。他聪明能干、机智狡黠，同时也自私、爱钱、爱享受；他不承认任何传统道德、社会礼法，敢于肆无忌惮地“亵渎神圣”；他满脑子刁钻古怪的主意，干捣鬼骗人的事胆大包天，遇到危险却胆小如鼠，……在《巨人传》中，几乎所有的主要... (展开全部) 《巨人传》共分五部分，第一、二部通过叙述卡冈都亚和庞大固埃的出生、所受的教育及其丰功传绩阐明人文主义学说的种种主张；后三部以宠大固埃与巴奇等伙伴为研究婚姻难题寻访神瓶而周游列国作线索，展示中世纪广阔的社会画面，揭露和抨击种种社会弊端。
《巨人传》是法国文学史上第一部长篇小说，虽然结构还比较松散，但毕竟突破了民间故事和史诗的格局，为长篇小说这一新的艺术形式奠定了基础，且率先为塑造近代小说中的“个性化”人物作出了贡献。在小说第二部中开始出现，在后三部中成为中心人物的巴汝奇就是法国文学中的第一个市民典型。在这个人物身上，集中了早期市民阶级的基本特征。他聪明能干、机智狡黠，同时也自私、爱钱、爱享受；他不承认任何传统道德、社会礼法，敢于肆无忌惮地“亵渎神圣”；他满脑子刁钻古怪的主意，干捣鬼骗人的事胆大包天，遇到危险却胆小如鼠，……在《巨人传》中，几乎所有的主要人物都带有理想色彩，惟独巴汝奇是个现实的人，具有从现实生活中概括出来的真实个性，具有真实的长处和弱点。这是个行将在资本主义竞争中大显身手的角色，是费加罗、弗隆坦等典型的前身。尽管这个人物还不够完整，前后性格还不够统一，但毕竟是法国文学中出现的第一个现实主义典型。单单这一贡献，就足以使拉伯雷在文学史上获得不朽的声名了，何况还有他那无与伦比的讽刺艺术和富有魅力的语言风格。 作者简介 · · · · · ·
拉伯雷(1493-1553)，十六世纪法国杰出的小说家。《巨人传》是他倾注了毕生精力的传世佳作。
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>还没有注册... 一本需要严肃对待的闲书——评《巨人传》 TR@SOE(人生不相见，动如参与商)
原文链接：http://www.rsywx.net/wordpress/2008/12/1328 ============== 如果有那么一本闲书，需要读者、出版商、评论家、伪君子、真小人、帝胄将相、农工学商……严肃对待的话，那么《巨人传》绝对是第一本需要被列出来的书。 我大概前前后后花费了30天的时...... (2回应)2008-12-30 2/2有用
原文链接：http://www.rsywx.net/wordpress/2008/12/1328
==============
如果有那么一本闲书，需要读者、出版商、评论家、伪君子、真小人、帝胄将相、农工学商……严肃对待的话，那么《巨人传》绝对是第一本需要被列出来的书。
我大概前前后后花费了30天的时间将这本847页，近60万字的小说看完了。
看完后的第一感觉就是好像没有看过这本小说。我实在是总结不出什么头绪或者“中心思想”，甚至那些曲承转合的隐喻也不再有当时那样的犀利——而这样的隐喻在鲁迅先生的《故事新编》中是屡见不鲜的：
“这这些些都是废话，”又一个学者吃吃的说，立刻把鼻尖胀得通红。“你们是受了谣言的骗的。其实并没有所谓禹，‘禹’是一条虫，虫虫会治水的吗？我看鲧也没有的，‘鲧’是一条鱼，鱼鱼会治水水水的吗？”他说到这里，把两脚一蹬，显得非常用劲。
随着时间的推移，这样的隐喻已经越来越陌生，甚至我们已经不再愿意判断是非了。因此，以我现代人的眼光去看拉伯雷阁下的那些隐喻，除了获得一些历史知识外，却根本无法体会当初那些文字带来的震动和不安。
=================
《巨人传》共有五部，第一部介绍的是高康大（Gargantua），二到五部介绍的是庞大固埃（Pantagruel）。顺便说一句，这两个来源于法文的单词在英语中也有其释义，可以简单的理解为巨大、硕大无朋。而整书从第三部开始，又引入了一个重要的角色：巴奴日。庞大固埃为了帮助巴奴日解决后者是否应该结婚，结婚后会不会当乌龟的问题开始了一次伟大的远征，目标是前往装有神瓶谕示的海岛，为巴奴日的疑惑寻求神瓶的启示。他们沿途的经历以及最后的谕示就构成了整部小说后三部的主干。
文中描写的一切，都切切实实的和现实对应着。但其表现手法又是如此的离奇乖张，即使是让当时的人去理解，恐怕也有一种“到底你说的是不是这个”的感觉，更何况我们这些后来之人？
《巨人传》在世界文学史上的地位极为崇高。前言中特别提到：
小说，特别长篇小说，作为独树一帜的文学体裁在文学史上确立其地位，在法国是以《巨人传》为起点的。
这样的体裁、这样的手法，在后世已经成为了一种标杆，甚至在卡尔维诺、米兰·昆德拉等人的创作中也能见到其深远的影响。所以，上文所引用的评论是恰当的，甚至还是不够的。《巨人传》可以成为骑士小说、荒诞小说、自然主义小说、人文主义小说、现实主义小说的源头。
============
在现今，要从这本书中获得什么启示其实已经不太现实了——毕竟时代相隔太遥远。所以，我更偏向于将这本书定位成“闲书”——那种适合在“三上”时间阅读的小说。但是，这并不意味着我们可以轻松的、随意的去阅读这本书。这还是一本需要严肃对待的“闲书”。
自从我大二开始，我就很少读当代的文学作品，特别是中国当代的文学作品。因为这些作品要么完全不严肃，要么就是严肃的过了头。没有任何一本书可以像《巨人传》那样，可以做到嬉皮笑脸的说着严肃无比的事情。这有点像我看《两只狗的生活意见》后的感受：
我所看到的都是一些我最迫切、最强烈（希望不会发生、不再发生）的事情。可是这些东西既不能教给我任何新的东西，也不能告诉我们如何做。
《巨人传》告诉我们，至少我们还可以嬉皮笑脸：嬉皮笑脸的看、嬉皮笑脸的说（评论）、嬉皮笑脸的不承担任何责任……因为即使每个人心中有着莫尔的乌托邦，我们也足够现实的知道那不过是柏拉图的理想国而已。而只要隐隐约约的有那么一个口子可以让我们宣泄，我们就已经满足了……
===================
我很喜欢看周星驰的电影，以及几乎所有的香港的搞笑片（无厘头片）。国产的喜剧也看了不少，但是总觉得有时说教的成分过于多了一些。“包袱”是为了更大的“意义”而存在，而不是“包袱”的存在就是因为这里需要那么一个“包袱”。或者更明确的说，纯粹是为了搞笑而搞笑才是真的搞笑，而电影制作人在制作这样的片子时，也需要非常认真的对待搞笑这件事。要把搞笑当做一件正事来处理，才能达到至高境界的搞笑。那种境界的搞笑已经不再是搞笑，而是一种艺术—— 搞笑的艺术。
从现今来看，《巨人传》的意义也就在此。码字是辛苦活，特别是在羽毛笔的年代。而拉伯雷阁下不辞辛劳，垒出了洋洋洒洒60万字的搞笑内容——还不是全部，因为中译本有删节——这件行为的本身就是异常严肃的。在这么一个宏伟的意义的笼罩下，其衍生物——其作品的意义也不言而喻。正是在这个意义上，这部作品才被我称为“需要严肃对待的闲书”。2008-12-30 21:52 | 2回应
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巨人传——世界文学名著文库
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译者: 鲍文蔚
作者: （法）拉伯雷ISBN: 9787020024803
页数: 343
定价: 24.00
出版社: 人民文学出版社
装帧: 精装
出版年: 1983-4-1
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在《巨人传》中，几乎所有的主要人物都带有理想色彩，惟独巴汝奇是个现实的人，具有从现实生活中概括出来的真实个性，具有真实的长处和弱点。这是个行将在资本主义竞争中大显身手的角色，是费加罗、弗隆坦等典型的前身。尽管这个人物还不够完整，前后性格还不够统一，但毕竟是法国文学中出现的第一个现实主义典型。单单这一贡献，就足以使拉伯雷在文学史上获得不朽的声名了，何况还有他那无与伦比的讽刺艺术和富有魅力的语言风格。豆瓣成员常用的标签(共32个) · · · · · ·
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拉翁真够拉风的。怪不得这本书被禁了N次。拉伯雷在书中太为所欲为了，几乎是想怎么写，就怎么写，毫无禁忌。宗教和法律的上上下下、里里外外，没有他没照顾到的，都骂了个遍。重点部分，还反过来、掉过去的骂。各个章节十分松散而随意，似乎是拉翁想起来就写一段、再想起来再写一段，也许每次铺开稿纸的时候，拉翁会想：上次骂到哪儿了...... (2回应)2006-09-23 10/10有用
拉翁真够拉风的。怪不得这本书被禁了N次。拉伯雷在书中太为所欲为了，几乎是想怎么写，就怎么写，毫无禁忌。宗教和法律的上上下下、里里外外，没有他没照顾到的，都骂了个遍。重点部分，还反过来、掉过去的骂。各个章节十分松散而随意，似乎是拉翁想起来就写一段、再想起来再写一段，也许每次铺开稿纸的时候，拉翁会想：上次骂到哪儿了？
巨人到底有多大？拉翁没有直接描述，只是通过衣服、食量等等间接写出。大概那个年代巨人不是什么稀罕之类。只记得巨人伸出舌头，有两法里长，可以把它的军队都盖住，象一把大伞。“我”爬上庞大固埃的舌头，看到里面有一个种白菜的，打算担着白菜去另一个城市去卖！换句话说，巨人的口腔里也生活着一大群人，并建了很多城池！
拉伯雷通过巴奴日的口，尽情的宣泄了个够。特别是巴奴日考虑结婚的那一段，那一大段，那长长的一大段，让人不能细读：太啰唆了，太“贫”了。在那旁若无人的絮絮叨叨，没把读者当回事。当然，里面也夹杂着许多许多离奇的传说、神话，至于《圣经》的引用，就更不必说了。凯撒和朱比特经常出来客串。
作为法国文学史上第一部长篇小说，它已经算很优秀了。
我认为拉翁的写作态度不够正经。不过，在第二部的结尾，我看到这样一段话：
/*
如果你们对我说：“师傅，你写的这些东西实在无聊，幽默得可笑,想来你这个人不大正经。”我将会回答你们，要是你们看过它，那说明你们也未必正经。
*/
太睿智了。2006-09-23 18:34 | 2回应
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>还没有注册... 知识分子的躁狂 Palmo(春天落在深暗泥土里的雨滴)
用今天的标准看，这就是一部无厘头的“搞”文字。当矜持、伪善、假道学充斥世界时，似乎安娜其主义的狂欢就是必由之路了。 不管你拿出亨利.米勒还是谁的说辞，我都不能不想起萨科齐偷窥美女臀部的小插曲。这个“老派”的巴黎人身上可是人文主义得很呀。 还是无可救药地幼稚了。通病。不过引人发笑的东西又有多深刻呢？又需要多深......2009-07-12
用今天的标准看，这就是一部无厘头的“搞”文字。当矜持、伪善、假道学充斥世界时，似乎安娜其主义的狂欢就是必由之路了。
不管你拿出亨利.米勒还是谁的说辞，我都不能不想起萨科齐偷窥美女臀部的小插曲。这个“老派”的巴黎人身上可是人文主义得很呀。
还是无可救药地幼稚了。通病。不过引人发笑的东西又有多深刻呢？又需要多深刻呢。2009-07-12 12:18 | 回应
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中学时代看的不是特别懂 来自clicle 2009-07-27
传世译作 来自摩诃室利那伽 1 回应 2008-10-25
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二、电影
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〖演职员表〗
〖制作发行〗
〖剧情介绍〗
〖精彩评论〗
〖幕后制作〗
[编辑本段]一、小说（图）
作者：弗朗索瓦·拉伯雷
出版社：人民文学出版社
页码：316 页
出版日期：2004年
ISBN：9787020044924
装帧：简装
开本：32开
丛书名：名著名译插图本
市场价：17.00
《巨人传》是一部高扬人性、讴歌人性的人文主义伟大杰作，鞭挞了法国16世纪封建社会，是新兴资产阶级对封建教会统治发出的呐喊，充分体现了人文主义者对人、人性和人的创造力的肯定。在小说中，拉伯雷痛快淋淳地批判教会的虚伪和残酷，特别痛斥了天主教毒害儿童的经院教育。小说中提出“依愿行事”的口号，体现了作者的人文主义理想，充分反映了新兴资产阶级的愿望和要求。书中塑造了高康大、庞大固埃等力大无穷、知识渊博、宽宏大量、热爱和平的巨人形象，体现了作者对文艺兴复时期新兴阶级的歌颂。本书横扫贵族文学矫揉造作的文风，给当时的文坛带来生动活泼、贴近生活、雅俗共赏的清新空气。拉伯雷《巨人传 》从它出版之日起，便以其神话般的人物，荒诞不经的故事情节，妙趣横生，有时不免流于油滑粗俗的独特风格，赢得了几个世纪以来的广大读者的厚爱，并在世界文学史上占据不可撼动的地位。然而，这决不是一不纯粹的搞笑的作品。正如作者开宗明义所指出的，这部作品虽然表面看来“无非是笑谈，游戏文学，胡说八道”，但它在有关“宗教”政治形势和经济生活方面，却“显示出极其高深的哲理和惊人的奥妙”。
小说本身便是一部百科全书式的作品，它不仅显示出作者学识的渊博，更体现了作品的贯穿思想：“使人的灵魂充满真理、知识和学问。”从开卷卡冈都亚降生式的喊声“喝呀！喝呀！”，到篇末“神瓶”发出的“喝呀！”的谕示，都强烈地表达了要挣脱精神枷锁，追求新思想和新知识的热切愿望。
小说的主人公、父子两代巨人卡冈都亚和庞大的古埃都都具有超乎寻常的体魄和力量，在他们身上，拉伯雷不仅表现了人的价值和伟大，更着重强调了人文之于教育重要作用。卡冈都亚两次受教育的情节与以明显。他原本聪慧过人，但几十年的经院教育却要把它变成呆头呆脑，糊里糊涂，只有在改为接受人文主义教育之后才变成名副其实的“巨人”。这当中所体现的不拘一格的教育思想，对后来教育思想的发展有很大影响。
小说中的特来美修道院是拉伯雷想象中的人文主义理想国。这座修道院唯一的院规是“想做什么就做什么”。创立修道院的约翰修士则是这种人文主义的理想人物。他不禁欲，敢于大胆瞧姑娘：他不节食，吃喝抵得上四个人：他不怯敌，对敌人十分无情，曾把入侵之敌大的落花流水。这个形象和中世纪的精神贵族僧侣阶层迥然不同，是一个符合人文主义“人情”标准形象。
《巨人传 》在艺术上的最大特色，是其荒诞不经得夸张描写中所透显出来的绝妙的讽刺、幽默和极为丰富的想象力。这一特色来源于拉伯雷对民间文学传统的出色继承和改造。在当代文学研究中。这部作品正以其独特的艺术魅力引起了越来越大的重视。
作者简介
弗朗索瓦·拉伯雷（1495-1553）是法国也是文艺复兴时期欧洲最著名的人文主义作家。他出身于律师家庭，当过修士、医生、学识非常渊博，对哲学、神学、医学、法律、数学、几何、天文、地理、植物、考古、音乐、绘画、民歌都有研究，提出了大脑、神经、肌肉之间的联系，是植物雌雄性别的第一个发现者。他一生只写过一部长篇小说《巨人传》，但就是这一部作品使他成为16世纪法国最重要的作家。 杜雷（1832-1883）不仅是19世纪最成功的插图画家，也被公认为数百年来最优秀的插画家。他曾为《圣经》、《神曲》、《失乐园》等许多世界闻名的巨著画过插图，生动再现了原著的风貌，被世人誉为“只上最伟大的文图绝配”。杜雷作品如“漂浮在梦幻中”的辉煌风格非常适合这些经典名著。它们作为精品，一直流传至今。
[编辑本段]二、电影
[编辑本段]〖基本信息〗
中文片名
巨人传
原片名
Giant
更多中文片名
巨人
影片类型
剧情
片长
201 min
国家/地区
美国
对白语言
英语 西班牙语
色彩
彩色
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
混音
单声道
级别
Argentina:Atp Portugal:M/12 Finland:K-16 Sweden:15 UK:PG Iceland:L USA:Approved Canada:PG USA:G
制作成本
$5,400,000 (estimated)
拍摄日期
1955年5月21日 - 1955年10月11日
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
胶片长度
5535 m (Sweden)
[编辑本段]〖演职员表〗
导演 Director
乔治·史蒂文斯George Stevens
编剧 Writer
Edna Ferber .....(novel)
Fred Guiol .....screenplay
Ivan Moffat .....screenplay
演员 Actor
伊丽莎白·泰勒 Elizabeth Taylor .....Leslie Lynnton Benedict
罗克·赫德森 Rock Hudson .....Jordan 'Bick' Benedict Jr.
詹姆斯·迪恩 James Dean .....Jett Rink
卡罗尔·贝克 Carroll Baker .....Luz Benedict II
Jane Withers .....Vashti Snythe
Chill Wills .....Uncle Bawley
Mercedes McCambridge .....Luz Benedict
丹尼斯·霍珀 Dennis Hopper .....Jordan 'Jordy' Benedict III
萨尔·米涅奥 Sal Mineo .....Angel Obregón II
罗德·泰勒Rod Taylor .....Sir David Karfrey (as Rodney Taylor)
Judith Evelyn .....Mrs. Nancy Lynnton
Earl Holliman .....Robert Kendall 'Bob' Dace
Robert Nichols .....Mort 'Pinky' Snythe
保罗·菲克斯 Paul Fix .....Dr. Horace Lynnton
Alexander Scourby .....Old Polo
Fran Bennett .....Judy Benedict
Charles Watts .....Judge Oliver Whiteside
Elsa Cárdenas .....Juana Guerra Benedict (as Elsa Cardenas)
Carolyn Craig .....Lacey Lynnton
Monte Hale .....Bale Clinch
Sheb Wooley .....Gabe Target
Mary Ann Edwards .....Adarene Clinch
Victor Millan .....Angel Obregón Sr.
Mickey Simpson .....Sarge
Pilar Del Rey .....Mrs. Obregón
Maurice Jara .....Dr. Guerra
Noreen Nash .....Lona Lane
Ray Whitley .....Watts
Napoleon Whiting .....Jefferson Swazey
尼克·亚当斯 Nick Adams .....Jett Rink, in banquet speech (voice) (uncredited)
Perfideo Aguilar .....Jordan Benedict IV, as an infant (uncredited)
Elsa Aguirre .....(uncredited)
Fernando Alvarado .....Busboy (uncredited)
Eddie Baker .....Gov. North (uncredited)
Barbara Barrie .....Mary Lou Decker (uncredited)
Ray Bennett .....Dr. Borneholm (uncredited)
Dave Bishop .....Jordan Benedict III, as an infant (uncredited)
Richard Bishop .....Jordan Benedict III, as an infant (uncredited)
Claudia Bryar .....Older Beauty Operator (uncredited)
John Caler .....Driver (uncredited)
Georgann Cashen .....Judy Benedict, as an infant (uncredited)
Mary Ann Cashen .....Judy Benedict, as an infant (uncredited)
Pat Cortland .....Vashti's daughter (uncredited)
Colleen Crane .....Judy Benedict II, as an infant (uncredited)
Marlene Crane .....Judy Benedict II, as an infant (uncredited)
Dana Dillaway .....Judy Benedict, age 4 (uncredited)
Tex Driscoll .....Clay Hodgins, Sr. (uncredited)
George Dunn .....Vern Decker (uncredited)
Pete Dunn .....(uncredited)
Juney Ellis .....Essie Lou Hodgins (uncredited)
Ella Ethridge .....General's wife (uncredited)
Vera Lee Friedman .....Vashti's daughter (uncredited)
John Garcia .....Angel Obregón II, as an infant (uncredited)
Maxine Gates .....Waitress at Sarge's (uncredited)
Ethel Greenwood .....Governor North's wife (uncredited)
Bill Hale .....Bartender (uncredited)
Marc Hamilton .....Guard (uncredited)
Sam Harris .....Governor's Ball Guest (uncredited)
Stuart Holmes .....Wedding Guest (uncredited)
David Jiminez .....Angel Obregón, age 5 (uncredited)
Steven Kay .....Jordan Benedict III, age 4 (uncredited)
Kenner G. Kemp .....Governor's Ball Guest (uncredited)
Paul Kruger .....General (uncredited)
Jill Lent .....Luz Benedict II, age 2 (uncredited)
Judy Lent .....Luz Benedict II, age 2 (uncredited)
Jack Lomas .....Truck driver in diner (uncredited)
Ana Maria Majalca .....Petra (uncredited)
Kermit Maynard .....Governor's Ball Guest (uncredited)
Tina Menard .....Lupe (uncredited)
Charles Meredith .....Minister (uncredited)
Harold Miller .....Wedding Guest/Governor's Ball Guest on Dais (uncredited)
Tom Monroe .....Guard at Governor's Ball (uncredited)
卡尔·摩尔Carl Moore .....Toastmaster (uncredited)
托尼·莫莱拉Tony Morella .....Busboy (uncredited)
Ina Poindexter .....Young Woman (uncredited)
Ramon Ramirez .....Jordan Benedict IV, as an infant (uncredited)
Martha Randall .....Young Beauty Operator (uncredited)
Julian Rivero .....Old man (uncredited)
Jeffrey Sayre .....Square Dance Extra/Hotel Maitre D' (uncredited)
Bob Shurley .....Extra (uncredited)
Bert Stevens .....Wedding Guest/Governor's Ball Guest on Dais (uncredited)
Mitzi Sutherland .....Vashti's daughter (uncredited)
Slim Talbot .....Clay Hodgins, Jr. (uncredited)
Guy Teague .....Harper (uncredited)
Max Terhune .....Dr. Walker (uncredited)
Wanda Lee Thompson .....Judy Benedict II, age 2 (uncredited)
Felipe Turich .....Gómez (uncredited)
Natividad Vacío .....Eusebio (uncredited)
Francisco Villalobos .....Mexican priest (uncredited)
Christine Werner .....Luz Benedict II, as an infant (uncredited)
Dan White .....Truck driver in diner (uncredited)
John Wiley .....Assistant manager (uncredited)
Rush Williams .....Waiter (uncredited)
制作人 Produced by
亨利·金斯伯格Henry Ginsberg .....producer
乔治·史蒂文斯George Stevens .....producer
[编辑本段]〖制作发行〗
制作公司
Giant Productions
华纳兄弟公司 Warner Bros. [美国]
发行公司
华纳家庭视频公司 Warner Home Video [美国] ..... (USA) (VHS)
Warner Home Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (DVD)
上映日期
美国
USA
1956年10月10日 ..... (New York City, New York) (premiere)
美国
USA
1956年11月24日
奥地利
Austria
1956年12月
西德
West Germany
1956年12月
瑞典
Sweden
1957年2月13日
芬兰
Finland
1957年3月29日
丹麦
Denmark
1958年12月19日
芬兰
Finland
1968年12月27日 ..... (re-release)
芬兰
Finland
1983年7月22日 ..... (re-release)
美国
USA
1996年9月20日 ..... (re-release)
法国
France
2003年12月24日 ..... (re-release)
丹麦
Denmark
2004年3月27日 ..... (NatFilm Festival)
法国
France
2005年9月28日 ..... (re-release)
[编辑本段]〖剧情介绍〗
版本一
罗克·赫德森是个性温厚的德州牧场主人，他从东部娶了漂亮的伊丽莎白·泰勒回来。詹姆斯·迪恩是个个性倔强的长工，却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦，不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨。直至下一代成长起来，他跟罗克的家族仍然纠缠不清，因为他无法用金钱弥补内心的空虚。
版本二
赫德森是个性温厚的德州牧场主人，他从东部娶了漂亮的泰勒回来。迪恩是个性倔强的长工，却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦，不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨，无法用金钱弥补内心的空虚。
[编辑本段]〖精彩评论〗
The legendary epic that's as big as Texas.
Sometimes any man can be a giant . . .
[编辑本段]〖幕后制作〗
该片再现了德克萨斯州的开发历史和开拓精神，涉及到产业更新、种族相处等重大命题，具有史诗的浩瀚。三位主角均有一流的表演，反叛青年的偶像迪恩刚拍完此片便丧生车祸。影片跨越三代人，展示了财富和偏见对一个牧场家族25年的影响。有一场餐馆打斗戏以“德克萨斯的黄玫瑰”做背景音乐，造成强烈的反差。
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巨人传 Giant
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编剧: Edna Ferber / Fred Guiol / Ivan Moffat
导演: 乔治 史蒂文斯 (George Stevens)
主演: James Dean / Elizabeth Taylor / Rock Hudson制片国家/地区: 美国
上映日期: 1958-07-17 >更多
又名: 巨人imdb链接: tt0049261
8.3
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罗克·赫德森是个性温厚的德州牧场主人，他从东部娶了漂亮的伊丽莎白·泰勒回来。詹姆斯·迪恩是个个性倔强的长工，却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦，不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨。直至下一代成长起来，他跟罗克的家族仍然纠缠不清，因为他无法用金钱弥补内心的空虚。豆瓣成员常用的标签(共96个) · · · · · ·
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简短评论 · · · · · · ( 全部 29 条 ) 我来说两句 0 有用 信而好古 2006-08-21 可能是George Stevens最好的作品。James Dean去世前拍的最后一部电影。富于张力的剧情描述了跨越几十年的爱恨情仇。当年获奥斯卡十一项提名，但最终仅获得最佳导演奖。三位主演皆有上佳表现。个人认为是一部容易被忽视的杰作。
0 有用 伊丽莎白猫 2009-06-24 我怎么觉得西部片之于美国有点像武侠片之于中国
0 有用 阿巴厮 2006-03-06 因为詹姆斯·迪恩
0 有用 加德满都房客 2008-12-06 很有力量 我喜欢这老片
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>还没有注册... 乔治·史蒂文斯与西部片的晚钟 张乐三(洛城有事)
西部片是历史最悠久的类型片，西部片领域最伟大的导演约翰·福特从1910年代就开始拍摄荒漠草原骏马和牛仔，经过几十年的发展，西部片逐渐成为美国电影的代表。一般来说，西部片总是要建立起某种基本的对立矛盾关系，如警匪之间，白人与印第安人之间，南北之间，正邪之间等等，这种对立上面覆盖着一些简单的爱恨情仇关系，一般都介绍的很简洁......2009-01-17 1/1有用
西部片是历史最悠久的类型片，西部片领域最伟大的导演约翰·福特从1910年代就开始拍摄荒漠草原骏马和牛仔，经过几十年的发展，西部片逐渐成为美国电影的代表。一般来说，西部片总是要建立起某种基本的对立矛盾关系，如警匪之间，白人与印第安人之间，南北之间，正邪之间等等，这种对立上面覆盖着一些简单的爱恨情仇关系，一般都介绍的很简洁直接，只用一两句对话就可以交待出很长的故事背景和感情。西部片很少会拖泥带水，人物必须在出场很短时间之内就塑造起来，之后的发展只是不断强化人物的性格形象。传统西部片，大约与中国武侠情节相仿，以打斗对决吸引人，枪战不断，骑马追逐更是很普遍，几经争斗，总是正义战胜邪恶，荣耀属于强者。
时至1950年代，好莱坞黄金时代走过最辉煌的40年代中后期，逐渐开始下滑，类型片的魔力渐渐消退，反类型片冒出苗头。1952年的学院奖得主《正午》里，弗莱德·金尼曼让苍老的加里·库伯在片尾摘下警徽丢到地上，意味着西部片一贯对荣誉和正义的捍卫开始瓦解，虽然传统的西部片明星约翰·韦恩对此不屑一顾，但是他在1956年的搜索者里也饰演了一个负载了太多情愫，纠结的难以承受又必须硬挺，最终仍然独自离去的骑士，这是传统西部片的灵魂人物福特在西部片晚年——也是他自己的晚年——一曲无奈的吟唱。在这个时期，年轻一些的导演们不仅寻找着新的商业模式，如惠勒、卡普拉和斯蒂文斯开设了自己的制片公司“自由”，更在寻找新的电影类型。面对依然强大的类型片体制，新的类型就意味着对于旧的类型的改变。
1953年，乔治·斯蒂文斯拍摄了《原野奇侠》Shane，一部几乎听不到枪声的西部片。Alan Ladd出场时，根本没有传统西部片牛仔的沧桑气息，看起来甚至有些清秀，他的身材也并不高大，一头金发，骑在马背上，略带微笑，既不英武也不世故。戏中的矛盾双方，虽仍是善与恶的对立关系，但恶的一方似乎也有充分的理由：这片土地应属于他们，因为他们是最早来此开垦的拓荒者。另有一个以前西部片从未有过的矛盾，就是人们对枪的态度，在原野奇侠的怀俄明，已经见不到成群的带着家伙走来走去的牛仔，人们对武器的威力有所怀疑，更多的人开始意识到法律的存在。于是传统的“枪说了算”的规则开始面对“联邦法律说了算”的挑战，人们开始意识到自己的权利，也意识到了时代的不同。反角为了击败对手还需要从很远的地方请一个枪手过来，这是传统西部片绝不会看到的，甚至有些懦弱的场面。但正是这种改变，标志着原野奇侠对于传统西部片的颠覆：它已明确的引入了法律和国家的概念（片中人们纪念7月4日独立日），人们不再崇尚武力而更相信正义，尽管Shane在片尾以西部片牛仔的方式几枪解决了坏蛋，但他不得不接受自己的时代已经过去这一事实，独行侠的荣耀成了孩子眼里的传奇，却不再是成人腰间的武器，或者女人眼中的涟漪，Shane用漂亮的枪法连续击中几丈开外的石头时，一切看起来甚至有些滑稽，像是杂技。片中有许多表现摧毁旧事物的象征场景，如Shane与Joe联手推倒那个木桩等，应该说都是以细腻见长的史蒂文斯在刻意安排。
原野奇侠或许只是解决掉了传统的好斗的牛仔，乔治·史蒂文斯的野心不止于此，在1956年，他拍摄了宏大的《巨人传》Giant，从景观上视觉上彻底摧毁了传统西部片。片子从西部牛群开始，渐渐溶入进洛克·哈德森演的Jordan坐着火车的场景，然后是绿草如茵的马里兰，汽车火车这种现代交通工具进入视野，接着是英国式的贵族的骑士和高贵的骏马，然后又是Leslie奢华的家，东海岸的情调完全打消了人们的主观想象：这是西部片么？这更像是简·奥斯丁的小说啊，富贵家庭里的漂亮的女儿们，一心要把女儿嫁给富人的母亲和智慧文雅的父亲。
很快，史蒂文斯带我们回到了苍茫的西部，此刻已是20世纪，但德克萨斯的牛仔们依然如父辈一般单纯奔放，甚至有些粗鲁。这时候史蒂文斯安排的矛盾根本不是什么正邪的对立，而是东部文明与西部传统的矛盾，Leslie看到别人生吃小牛脑而晕厥，Luz看不惯Leslie身上的东部味道，最终Leslie改变了这里，Luz死去。
同时史蒂文斯又安排了第二个矛盾：白人与墨西哥人之间存在的隔阂，这时候，史蒂文斯完全不是像福特那样对印第安人这种他者抱有敌视，而是用一种现代化的，甚至有些超前的种族平等思想去对待这个问题（要知道，民权运动的高峰是在60年代），伊丽莎白·泰勒演的Leslie用自己的行动去化解这种不平等的隔阂，从而又改变了传统西部片的另一个常见对立即种族对立。
接下来，史蒂文斯安排了第三个矛盾，詹姆斯·迪恩演的Jett用Luz给他的一块地开采出了石油，一下子暴富成了大亨，瞧不起Jett的Jordan却仍然固守着传统的养牛业。这一矛盾同样也代表着传统与现代的对立，一开始史蒂文斯为我们构画的风吹草低见牛羊的宏大景观被遍地油井代替，Jordan最终不得不在家族成员的劝说下同意自家的土地供人开发，这种变化也是在表示传统的消亡，牛仔没有了，连牛也没有了，德州人不再放牧，而做起了石油生意，这就是牛仔故事的终结。
也许史蒂文斯对这种终结觉得还不够残酷，他又在这之上再安排了一个矛盾，Jordan和自己的孩子，特别是儿子小Jordan之间的矛盾，小Jordan出生不久就被爸爸抱着骑马，却吓得趴到母亲怀里大哭，气的老Jordan没办法，长大后更是不愿意接受家族的继承权，一意孤行做了医生，传统的家族连后继的男子都没有了，这种终结不可谓不彻底。
乔治·史蒂文斯在Giant里为传统西部片挖了坟墓，盖好棺材，埋进黄土，插上墓碑，花圈悼词一应俱全。虽然此片过于宏大，许多地方流于表面而缺少史蒂文斯一贯的细腻周到，但它的历史地位和意义绝对是无法忽视的。在这两部片子之前，史蒂文斯没有太多佳作，30年代的swing time靠的是阿斯泰尔和金姬斯的舞技，51年倒是有部阳光普照非常用力用心，但似乎也没有能够超越原著的文学深度。巨人传之后他也没能拍出什么伟大的作品，应该说，只有这两部为夕阳西下时的西部片敲响晚钟的西部片，才是他电影生涯最重要最有价值的作品。虽然他在叙事上没有新意，在技巧上也没有创造可言（史蒂文斯甚至可以说毫无技巧，他把所有的戏从各个角度拍一遍，然后在剪辑的时候挑好看的合在一起），但他在适当的时候选了适当的剧本，拍出了表现时代变迁的作品，这种强烈时代感，使他能够在新老共济的50年代占据一席之地，并在55年获选为学院的院长。
50年代晚钟敲过，西部片就真的成为了一种传奇，时代已经将它仍进了博物馆，当制片厂从源头上为这一传奇画上句号，我们连钟声的余音都难以寻觅了。
2009-01-17 23:57 | 回应
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>还没有注册... 《巨人传》：纪念詹姆斯?迪恩 joshua(人生岂不是一场考验!)
今天还会翻出《巨人传》这样的电影来看的影迷，多半不是冲着伊丽莎白?泰勒去的，就是冲着詹姆斯?迪恩去的。我的臆想，应该还是像我一样的后者居多吧！因为泰勒的经典银幕形象很多，《巨人传》中的莱丝丽并不算著名（尽管我是从这个形象才开始喜欢她的），而迪恩总共就演过三部电影。 先谈谈电影本身。《巨人传》围绕德克萨斯州牧场主本......2009-09-11
今天还会翻出《巨人传》这样的电影来看的影迷，多半不是冲着伊丽莎白?泰勒去的，就是冲着詹姆斯?迪恩去的。我的臆想，应该还是像我一样的后者居多吧！因为泰勒的经典银幕形象很多，《巨人传》中的莱丝丽并不算著名（尽管我是从这个形象才开始喜欢她的），而迪恩总共就演过三部电影。
先谈谈电影本身。《巨人传》围绕德克萨斯州牧场主本尼迪克一家二十世纪初叶至中期的生活变迁展开情节叙事，时间跨度达三十余年，电影的片长也达201分钟（据说还有一个261分钟的版本），属于典型的史诗片。在这样规模的全景式鸿篇巨制中，电影不再是讲述单一故事的简单情节剧，而是一个感情和思想的熔炉。无论是浪漫的爱情、夫妇间的情感纠葛、暗恋、子女教育、地方主义、性别歧视、种族偏见、爱国主义、个人主义、权力意志、社会变迁、地理风貌、荣誉、勇气、堕落、暴发户心态……在片中都可以找到，但很显然基本上都是浮光掠影。看这样的电影，不需要太多的知性投入，观众的情感跟随着电影的情感线索缠绕起落，自会产生一种历史感和乡愁意识。但论到历史感和乡愁，本片没有《飘》那样浓郁、炽烈；论知性感和思想深度，没有《日瓦戈医生》那样有世界文学名著作基础；论传奇色彩和场面，又没有《宾虚》那样的古代背景和米高梅的孤注一掷，于是，《巨人传》在史诗片中的默默无闻也就可以理解了。
但光就导演的艺术表现力和演员的人物形象刻画上来说，《巨人传》很有值得称道的地方，完全不让上面提到的三部电影。
导演乔治?史蒂文斯（《原野奇侠》、《万世流芳》）在50年代与伊利亚?卡赞和尼古拉斯?雷齐名，片中他运用大量大远景广角镜头将德州的地理风貌表现得逼真且极具质感，并将地理环境作为影响人物性格的因素融入到故事的情节发展中，形成影片叙事的动力之一。在电影的情感节奏上，本片也把握得十分到位。欢乐的庆祝舞会之后是悲伤的下葬场景，情意绵绵的复合紧接着剑拔弩张的争吵，恢弘的庆典过后是一个男人的落寞与酗酒。观众的情感无法不跟随电影时刻起伏，三个多小时的时长尽管是长了点，我却丝毫没有腻烦之感。其实导演在电影叙事的简洁上已经很下功夫了，比如电影开始时毕克?本尼迪克到华盛顿买马期间与莱丝丽之间的浪漫爱情，史蒂文斯用一个表意性超强的景深镜头加上一个特写就完成了对莱丝丽和毕克之间爱情的表现：近景处是莱丝丽的母亲站在门口的台阶上，台阶下是莱丝丽的父亲坐在车里等毕克一起去看马，而远处草坪的栅栏边上毕克和莱丝丽似乎都忘了看马的事，两人正一起爱抚着莱丝丽心爱的坐骑，在更远处，是电影开始时把毕克带来华盛顿的那辆火车正缓缓驶向远方，这个近-中-远结合的景深镜头加上下一个表现莱丝丽和毕克情深意笃的特写，观众看完就明白莱丝丽要移情别恋，跟着这位德克萨斯州的牧场主坐上火车去德州生活了。下一幕毕克和莱丝丽已经是在前往德州的火车车厢里了，导演根本没有借助台词来表现这段浪漫爱情的始末。这也说明50年代的好莱坞主流导演已经非常好地吸收了四十年代《公民凯恩》留下的遗产。
泰勒所饰演的莱丝丽，一开始在华盛顿时是一位娇羞中带几分淘气的纯情少女，嫁给毕克后在德州粗犷地理风貌的雕刻下变成一个有着独立的女性自我意识，懂得爱与尊重，又极富豪气的年轻少妇，电影结束时她已经到了做奶奶的年纪。这样有着年龄跨度的角色，泰勒表演起来完全不在话下，最重要是，她赋予这个人物的美貌、个性和气质，使得观众无法克制地要“爱”上她。迪恩在片中演的杰特起初是一个本尼迪克家的一个牛仔，一开始就暗恋莱丝丽。毕克的姐姐死后给了他一块地，数年后他在这块地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，财产远超出本尼迪克一家。可这个人物身上有着某种暴发户的恶俗气和种族偏见，所以基本上是个负面角色。让我不满的是，《巨人传》给与迪恩的戏份实在是太少了，全部的重心都围绕着本尼迪克夫妇，杰特几乎就是一个配角。即便是迪恩的天才也无法在缺少时间和情节故事支撑的情况下表现杰特从一个小混混成为一个石油大亨过程总复杂的心理变化过程，所以这个角色的设计在我看来是失败的。
但是迪恩的表演却不可能是失败的。特吕弗说，迪恩是以直觉和本能来表演的，他的对白和他身体的动作往往在同时传达不同的意思，你永远也想象不到他下一个动作会是什么，在迪恩这里，表演心理学的所有规范都失效了。是的，真正的天才总是打破规范，再创造新的规范，他较之于马龙?白兰度、德尼罗这些了不起的“性格演员”们更胜一筹的地方就在于他不隶属于任何表演学派，他的表演方式几乎完全来自他个人。而他的表演总是那么能够容易得到观众的认同，不但是一种情感认同，而且是对他所赋予的那个角色生命的认同。《巨人传》中的杰特也是一样，即便观众对反派的角色不可能产生道德认同，但对于迪恩所赋予这个人物每一瞬间生命的真实性，却不可能不认同。
迪恩24岁便出车祸去世了，用特吕弗的话来说，他在“他的时代到来之前就离去了”，本来他是注定要带来电影表演翻天覆地革新变化的人。即便他只演了三部电影（还有两部是《伊甸之东》和《无因的反抗》），也给人们留下了丰富的遗产。他的命运与李小龙实在是太像了，同样作品数量极少，同样的空前绝后（李小龙是以他刻画的人物形象和中国功夫，迪恩是以表演本身），他们都属于那种让人们唏嘘不已的像流星一般倏忽而逝的天才。但是人们并没有忘记他们，那天去金逸影城，一转身看见爆米花柜台后面墙上巨幅的招贴画，迪恩就站在那里，带着那份人们熟悉的神秘莫测又憨态可掬的笑容。
2009-09-11 13:41 | 回应
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巨人传
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作者: （法）拉伯雷
译者: 成钰亭副标题: 译文名著文库
ISBN: 9787532742424
页数: 847
出版社: 上海译文出版社
丛书: 上海译文·名著文库
定价: 30.0
装帧: 平装
出版年: 2007-01-01
7.8
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《巨人传》共分五部分，第一、二部通过叙述卡冈都亚和庞大固埃的出生、所受的教育及其丰功传绩阐明人文主义学说的种种主张；后三部以宠大固埃与巴奇等伙伴为研究婚姻难题寻访神瓶而周游列国作线索，展示中世纪广阔的社会画面，揭露和抨击种种社会弊端。
《巨人传》是法国文学史上第一部长篇小说，虽然结构还比较松散，但毕竟突破了民间故事和史诗的格局，为长篇小说这一新的艺术形式奠定了基础，且率先为塑造近代小说中的“个性化”人物作出了贡献。在小说第二部中开始出现，在后三部中成为中心人物的巴汝奇就是法国文学中的第一个市民典型。在这个人物身上，集中了早期市民阶级的基本特征。他聪明能干、机智狡黠，同时也自私、爱钱、爱享受；他不承认任何传统道德、社会礼法，敢于肆无忌惮地“亵渎神圣”；他满脑子刁钻古怪的主意，干捣鬼骗人的事胆大包天，遇到危险却胆小如鼠，……在《巨人传》中，几乎所有的主要... (展开全部) 《巨人传》共分五部分，第一、二部通过叙述卡冈都亚和庞大固埃的出生、所受的教育及其丰功传绩阐明人文主义学说的种种主张；后三部以宠大固埃与巴奇等伙伴为研究婚姻难题寻访神瓶而周游列国作线索，展示中世纪广阔的社会画面，揭露和抨击种种社会弊端。
《巨人传》是法国文学史上第一部长篇小说，虽然结构还比较松散，但毕竟突破了民间故事和史诗的格局，为长篇小说这一新的艺术形式奠定了基础，且率先为塑造近代小说中的“个性化”人物作出了贡献。在小说第二部中开始出现，在后三部中成为中心人物的巴汝奇就是法国文学中的第一个市民典型。在这个人物身上，集中了早期市民阶级的基本特征。他聪明能干、机智狡黠，同时也自私、爱钱、爱享受；他不承认任何传统道德、社会礼法，敢于肆无忌惮地“亵渎神圣”；他满脑子刁钻古怪的主意，干捣鬼骗人的事胆大包天，遇到危险却胆小如鼠，……在《巨人传》中，几乎所有的主要人物都带有理想色彩，惟独巴汝奇是个现实的人，具有从现实生活中概括出来的真实个性，具有真实的长处和弱点。这是个行将在资本主义竞争中大显身手的角色，是费加罗、弗隆坦等典型的前身。尽管这个人物还不够完整，前后性格还不够统一，但毕竟是法国文学中出现的第一个现实主义典型。单单这一贡献，就足以使拉伯雷在文学史上获得不朽的声名了，何况还有他那无与伦比的讽刺艺术和富有魅力的语言风格。 作者简介 · · · · · ·
拉伯雷(1493-1553)，十六世纪法国杰出的小说家。《巨人传》是他倾注了毕生精力的传世佳作。
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>还没有注册... 一本需要严肃对待的闲书——评《巨人传》 TR@SOE(人生不相见，动如参与商)
原文链接：http://www.rsywx.net/wordpress/2008/12/1328 ============== 如果有那么一本闲书，需要读者、出版商、评论家、伪君子、真小人、帝胄将相、农工学商……严肃对待的话，那么《巨人传》绝对是第一本需要被列出来的书。 我大概前前后后花费了30天的时...... (2回应)2008-12-30 2/2有用
原文链接：http://www.rsywx.net/wordpress/2008/12/1328
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如果有那么一本闲书，需要读者、出版商、评论家、伪君子、真小人、帝胄将相、农工学商……严肃对待的话，那么《巨人传》绝对是第一本需要被列出来的书。
我大概前前后后花费了30天的时间将这本847页，近60万字的小说看完了。
看完后的第一感觉就是好像没有看过这本小说。我实在是总结不出什么头绪或者“中心思想”，甚至那些曲承转合的隐喻也不再有当时那样的犀利——而这样的隐喻在鲁迅先生的《故事新编》中是屡见不鲜的：
“这这些些都是废话，”又一个学者吃吃的说，立刻把鼻尖胀得通红。“你们是受了谣言的骗的。其实并没有所谓禹，‘禹’是一条虫，虫虫会治水的吗？我看鲧也没有的，‘鲧’是一条鱼，鱼鱼会治水水水的吗？”他说到这里，把两脚一蹬，显得非常用劲。
随着时间的推移，这样的隐喻已经越来越陌生，甚至我们已经不再愿意判断是非了。因此，以我现代人的眼光去看拉伯雷阁下的那些隐喻，除了获得一些历史知识外，却根本无法体会当初那些文字带来的震动和不安。
=================
《巨人传》共有五部，第一部介绍的是高康大（Gargantua），二到五部介绍的是庞大固埃（Pantagruel）。顺便说一句，这两个来源于法文的单词在英语中也有其释义，可以简单的理解为巨大、硕大无朋。而整书从第三部开始，又引入了一个重要的角色：巴奴日。庞大固埃为了帮助巴奴日解决后者是否应该结婚，结婚后会不会当乌龟的问题开始了一次伟大的远征，目标是前往装有神瓶谕示的海岛，为巴奴日的疑惑寻求神瓶的启示。他们沿途的经历以及最后的谕示就构成了整部小说后三部的主干。
文中描写的一切，都切切实实的和现实对应着。但其表现手法又是如此的离奇乖张，即使是让当时的人去理解，恐怕也有一种“到底你说的是不是这个”的感觉，更何况我们这些后来之人？
《巨人传》在世界文学史上的地位极为崇高。前言中特别提到：
小说，特别长篇小说，作为独树一帜的文学体裁在文学史上确立其地位，在法国是以《巨人传》为起点的。
这样的体裁、这样的手法，在后世已经成为了一种标杆，甚至在卡尔维诺、米兰·昆德拉等人的创作中也能见到其深远的影响。所以，上文所引用的评论是恰当的，甚至还是不够的。《巨人传》可以成为骑士小说、荒诞小说、自然主义小说、人文主义小说、现实主义小说的源头。
============
在现今，要从这本书中获得什么启示其实已经不太现实了——毕竟时代相隔太遥远。所以，我更偏向于将这本书定位成“闲书”——那种适合在“三上”时间阅读的小说。但是，这并不意味着我们可以轻松的、随意的去阅读这本书。这还是一本需要严肃对待的“闲书”。
自从我大二开始，我就很少读当代的文学作品，特别是中国当代的文学作品。因为这些作品要么完全不严肃，要么就是严肃的过了头。没有任何一本书可以像《巨人传》那样，可以做到嬉皮笑脸的说着严肃无比的事情。这有点像我看《两只狗的生活意见》后的感受：
我所看到的都是一些我最迫切、最强烈（希望不会发生、不再发生）的事情。可是这些东西既不能教给我任何新的东西，也不能告诉我们如何做。
《巨人传》告诉我们，至少我们还可以嬉皮笑脸：嬉皮笑脸的看、嬉皮笑脸的说（评论）、嬉皮笑脸的不承担任何责任……因为即使每个人心中有着莫尔的乌托邦，我们也足够现实的知道那不过是柏拉图的理想国而已。而只要隐隐约约的有那么一个口子可以让我们宣泄，我们就已经满足了……
===================
我很喜欢看周星驰的电影，以及几乎所有的香港的搞笑片（无厘头片）。国产的喜剧也看了不少，但是总觉得有时说教的成分过于多了一些。“包袱”是为了更大的“意义”而存在，而不是“包袱”的存在就是因为这里需要那么一个“包袱”。或者更明确的说，纯粹是为了搞笑而搞笑才是真的搞笑，而电影制作人在制作这样的片子时，也需要非常认真的对待搞笑这件事。要把搞笑当做一件正事来处理，才能达到至高境界的搞笑。那种境界的搞笑已经不再是搞笑，而是一种艺术—— 搞笑的艺术。
从现今来看，《巨人传》的意义也就在此。码字是辛苦活，特别是在羽毛笔的年代。而拉伯雷阁下不辞辛劳，垒出了洋洋洒洒60万字的搞笑内容——还不是全部，因为中译本有删节——这件行为的本身就是异常严肃的。在这么一个宏伟的意义的笼罩下，其衍生物——其作品的意义也不言而喻。正是在这个意义上，这部作品才被我称为“需要严肃对待的闲书”。2008-12-30 21:52 | 2回应
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巨人传——世界文学名著文库
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译者: 鲍文蔚
作者: （法）拉伯雷ISBN: 9787020024803
页数: 343
定价: 24.00
出版社: 人民文学出版社
装帧: 精装
出版年: 1983-4-1
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在《巨人传》中，几乎所有的主要人物都带有理想色彩，惟独巴汝奇是个现实的人，具有从现实生活中概括出来的真实个性，具有真实的长处和弱点。这是个行将在资本主义竞争中大显身手的角色，是费加罗、弗隆坦等典型的前身。尽管这个人物还不够完整，前后性格还不够统一，但毕竟是法国文学中出现的第一个现实主义典型。单单这一贡献，就足以使拉伯雷在文学史上获得不朽的声名了，何况还有他那无与伦比的讽刺艺术和富有魅力的语言风格。豆瓣成员常用的标签(共32个) · · · · · ·
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拉翁真够拉风的。怪不得这本书被禁了N次。拉伯雷在书中太为所欲为了，几乎是想怎么写，就怎么写，毫无禁忌。宗教和法律的上上下下、里里外外，没有他没照顾到的，都骂了个遍。重点部分，还反过来、掉过去的骂。各个章节十分松散而随意，似乎是拉翁想起来就写一段、再想起来再写一段，也许每次铺开稿纸的时候，拉翁会想：上次骂到哪儿了...... (2回应)2006-09-23 10/10有用
拉翁真够拉风的。怪不得这本书被禁了N次。拉伯雷在书中太为所欲为了，几乎是想怎么写，就怎么写，毫无禁忌。宗教和法律的上上下下、里里外外，没有他没照顾到的，都骂了个遍。重点部分，还反过来、掉过去的骂。各个章节十分松散而随意，似乎是拉翁想起来就写一段、再想起来再写一段，也许每次铺开稿纸的时候，拉翁会想：上次骂到哪儿了？
巨人到底有多大？拉翁没有直接描述，只是通过衣服、食量等等间接写出。大概那个年代巨人不是什么稀罕之类。只记得巨人伸出舌头，有两法里长，可以把它的军队都盖住，象一把大伞。“我”爬上庞大固埃的舌头，看到里面有一个种白菜的，打算担着白菜去另一个城市去卖！换句话说，巨人的口腔里也生活着一大群人，并建了很多城池！
拉伯雷通过巴奴日的口，尽情的宣泄了个够。特别是巴奴日考虑结婚的那一段，那一大段，那长长的一大段，让人不能细读：太啰唆了，太“贫”了。在那旁若无人的絮絮叨叨，没把读者当回事。当然，里面也夹杂着许多许多离奇的传说、神话，至于《圣经》的引用，就更不必说了。凯撒和朱比特经常出来客串。
作为法国文学史上第一部长篇小说，它已经算很优秀了。
我认为拉翁的写作态度不够正经。不过，在第二部的结尾，我看到这样一段话：
/*
如果你们对我说：“师傅，你写的这些东西实在无聊，幽默得可笑,想来你这个人不大正经。”我将会回答你们，要是你们看过它，那说明你们也未必正经。
*/
太睿智了。2006-09-23 18:34 | 2回应
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>还没有注册... 知识分子的躁狂 Palmo(春天落在深暗泥土里的雨滴)
用今天的标准看，这就是一部无厘头的“搞”文字。当矜持、伪善、假道学充斥世界时，似乎安娜其主义的狂欢就是必由之路了。 不管你拿出亨利.米勒还是谁的说辞，我都不能不想起萨科齐偷窥美女臀部的小插曲。这个“老派”的巴黎人身上可是人文主义得很呀。 还是无可救药地幼稚了。通病。不过引人发笑的东西又有多深刻呢？又需要多深......2009-07-12
用今天的标准看，这就是一部无厘头的“搞”文字。当矜持、伪善、假道学充斥世界时，似乎安娜其主义的狂欢就是必由之路了。
不管你拿出亨利.米勒还是谁的说辞，我都不能不想起萨科齐偷窥美女臀部的小插曲。这个“老派”的巴黎人身上可是人文主义得很呀。
还是无可救药地幼稚了。通病。不过引人发笑的东西又有多深刻呢？又需要多深刻呢。2009-07-12 12:18 | 回应
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中学时代看的不是特别懂 来自clicle 2009-07-27
传世译作 来自摩诃室利那伽 1 回应 2008-10-25
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