香港上水假货多吗?:京剧名家——杜近芳

杜近芳（1932年－），京剧演员，工旦行，师承梅兰芳。从1951年起成为国家演员，在中国文化部中国戏曲研究院的实验京剧团工作。与李少春、叶盛兰等固定合作，曾随团到多国演出。与李少春共同主演的新编历史（古装）京剧《野猪林》在1962年由崔嵬、陈怀皑合作拍成彩色京剧电影。
京剧《红色娘子军》八一电影制片厂1972主演冯志效杜近芳曲素英http://www.tudou.com/programs/view/KsNmR6Du76A/
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中文名：杜近芳
国籍：中国
出生地：北京
出生日期：1932年
职业：京剧演员
代表作品：《柳荫记》、《白蛇传》、《谢瑶环》、《桃花扇》、《野猪林》等
主要成就：世界青年和平联欢节金质奖章
中国金唱片奖
表演艺术终身成就奖
京剧电影《野猪林》李少春袁世海杜近芳1962http://www.56.com/u48/v_NTg2MDYwNzk.html
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京剧《野猪林》李少春袁世海杜近芳录音http://www.tudou.com/programs/view/XN-w0ssfW1M/
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人物简介
杜近芳，女，京剧旦角。1932年生于北京。是我国著名的京剧表演艺术家。在新中国成长起来的演员中，杜近芳声名显赫，出类拔萃。五、六十年代，她足遍亚、欧、北美和拉美各洲，以中国京剧特有艺术魅力，征服了几十个国家和地区数以万计的外国人。她曾获第六届世界青年和平联欢节的金质奖章。在人们心目中，她是真正的人民艺术家。
京剧音配像《桃花扇》杜近芳叶盛兰录音杜近芳叶少兰配像http://www.tudou.com/programs/view/M5op24QEoTU/
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艺术经历
杜近芳幼年随京剧名家律佩芳学习青衣，10岁起即登台演唱，曾受陈世鼎、刘玉芳等艺人指教。1945年拜“通天教主”王瑶卿为师，受到王瑶卿悉心教导，并向王瑶卿子侄、梅兰芳的琴师王少卿学习《宇宙锋》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《奇双会》、《金山寺》、《贵妃醉酒》等梅派戏。1947年搭谭富英及杨宝森的班挂二牌，上演剧目有《红鬃烈马》、《桑园会》、《二进宫》、《三娘教子》、《伍子胥》等王派戏，《贵妃醉酒》、《凤还巢》等梅派戏。1949年起自己组班在北京、济南等地演出，上演剧目有《起解·玉堂春》、《红鬃烈马》、《孔雀东南飞》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《貂蝉》、《奇双会》等。1949年9月受李少春先生、袁世海先生邀请，在上海天蟾舞台与姜妙香先生合演《玉堂春》、《孔雀东南飞》、《奇双会》、《凤还巢》等，与李少春先生合演《长板坡》、《法门寺》、《甘露寺》、《野猪林》等，与袁世海先生合演《霸王别姬》等剧目。1949年底经王瑶卿推荐在上海拜梅兰芳为师，受到梅兰芳悉心指教。也曾问艺于徐兰沅、周昌泰、姜妙香等与梅兰芳合作过的前辈或琴师。1951年加入中国戏曲研究院京剧实验工作团（中国京剧院前身），长期与李少春、袁世海、叶盛兰等艺术家同台合作演出。
京剧音配像《白蛇传》杜近芳李少春袁世海1960李洁李宝春徐畅像http://www.tudou.com/programs/view/8thJaMWGUJI/
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祝英台经与父力争，女扮男装，到杭州尼山读书。途中遇梁山伯，二人一见如故，结拜为兄弟。英台因收到父信，辍学返乡，山伯特地送行。英台多方暗示自己是女性，愿以身相许，但山伯未解其意。英台只得托言家有九妹，望山伯前来求婚，山伯欣然应允。不料，祝英台之父嫌贫爱富，竟将英台终身许与马太守之子。山伯来到祝家拜访时，才知九妹就是英台，又知英台已许配马家。此后不久，梁山伯抱恨而死。祝家聘女之日，恰好传来山伯死讯。英台决心以死殉情。她虽在其父逼迫下上了花轿，但却来到山伯坟前哭祭，并以头碰碑，在风雨中坟墓开裂，英台则跳入坟中。顿时天睛日出，梁祝二人化作一对蝴蝶从墓中飞出,在百花丛中翩翩起舞。
京剧音配像《柳荫记（梁祝）》叶盛兰杜近芳1960录音杜近芳叶少兰像http://www.56.com/u19/v_NTc0Mzc4MjA.html
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早期为其操琴的琴师是周国兴，1979年10月以后的琴师是李门、李超，合作鼓师为赓金群。杜近芳凭着先天的聪颖和对京剧艺术的执着追求，创造了大量感人至深的舞台艺术形象。50、60年代她主演的《柳荫记》、《白蛇传》、《玉簪记》、《桃花扇》、《白毛女》、《西厢记》、《佘赛花》、《谢瑶环》、《柯山红日》等新编或改编戏充分展示出她深厚的传统戏功底和创作演出新编戏的能力。杜近芳与李少春、袁世海合演的古装戏《野猪林》（1962年）和主演的现代戏《红色娘子军》（1972）都被拍摄成了彩色京剧影片。1976年以后，中央新闻纪录电影制片厂又先后将其《断桥》、《廉锦枫·刺蚌》、《谢瑶环·花园》等摄制成了戏曲片。
京剧《法门寺》全场录音李和曾袁世海杜近芳孙盛武http://www.tudou.com/programs/view/a3McS2t6zkg/
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艺术特点
其艺术风格兼融梅（兰芳）、王（瑶卿）而有自己的创造，既有婀娜娇艳之美，又具刚劲坚实之力。杜近芳的扮相俊美,台风华贵耀人;她的嗓音宽厚、嘹亮,音色优美,唱腔舒展大方；她的演唱音色甜美、圆润清醇、吐字清晰、以声传情，她善于控制气息、音量和节奏并采用真假声结合的技巧。这使她的唱腔富有强烈的艺术感染力，其舞台形象秀丽典雅，善于刻画各种不同的人物，无论是古代人物乃至神话人物的祝英台（《柳荫记》）、白素贞（《白蛇传》）、谢瑶环（《谢瑶环》）、李香君（《桃花扇》），还是现代人物喜儿（《白毛女》）、小白鸽（《林海雪原》）、黄英（《柯山红日》）、吴清华（《红色娘子军》），都能在舞台上表现得栩栩如生，给观众留下了深刻的印象。
京剧音配像《吕布与貂蝉》叶盛兰杜近芳主演1958叶少兰黄孝慈像http://www.tudou.com/programs/view/IpbrD7_nni4/
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她在《白蛇传》中扮演白素贞虽是蛇仙却具有热烈的感情和高尚的情操。杜近芳把亦人亦仙的双重人物身份熔铸一体，使白素贞的形象产生了感人至深的艺术力量。她在《桃花扇》中塑造的青楼女子李香君的形象深刻地展示出人物的温柔聪慧而有富于反抗的性格特征。50年代她与李少春、袁世海、叶盛兰等合作演出的现代戏《白毛女》也获得成功。例如在杨白劳为喜儿扎红头绳的一段表演中，她把走花梆子的传统程式化为轻快地舞弄辫子，左顾右盼，表现出喜儿内心的喜悦和父女之间的深厚感情。在《野猪林》中她饰林娘子，与李少春的表演相得益彰，《野猪林》更被称为是“传世经典”。
京剧音配像《白毛女》李少春叶盛兰杜近芳袁世海1958陈淑芳李浩天吴钰璋江其虎像
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对外艺术交流
杜近芳曾多次出国演出参与对外艺术交流。1955年随中国艺术团访问了法国、意大利、比利时、丹麦、瑞典、挪威等欧洲八国；1956年又赴智利、乌拉圭、巴西、阿根廷等南美洲国家演出；1957年参加在莫斯科举行的第六届世界青年与学生和平友谊联欢节，以《拾玉镯》、《嫦娥奔月》两剧和清唱《金水桥》获得两枚金质奖章和一枚银质奖章；1960年到加拿大和中美洲三国演出；1964年再访法国和比利时等。作为历次出国演出艺术团的主演，杜近芳为向世界各国人民传播与弘扬京剧艺术作出了重要贡献。
京剧音配像《西厢记》张君秋叶盛兰杜近芳录音张萍董圆圆叶少兰配像http://www.tudou.com/programs/view/BsgdidbBjB8/
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杜近芳还在1985年到香港演出了《白蛇传》，1990年又到香港参加纪念徽班进京200周年的演出活动，当时有许多台湾和国外的戏迷也赶到香港观看。1993年5月以袁世海、杜近芳为艺术顾问的中国京剧院赴台演出团一行97人首次赴台湾演出，杜近芳演出了《白蛇传》、《穆桂英挂帅》、《龙凤呈祥》、《凤还巢》等剧目，促进了港澳台和内地的京剧艺术交流。
因首创京剧旦角的科学女性发声方法，并将人物心境与京剧传统的象征性动作有机结合，为京剧的程式动作赋予新的生命，2004年获第三届(造型)表演艺术终身成就奖。
京剧音配像《桃花村》杜近芳叶盛兰袁世海1958录音唐禾香叶少兰吴钰璋像
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代表剧目
她除擅演诸多梅派剧目外，还有许多独有新编或改编剧目，如：《柳荫记》、《白蛇传》、《谢瑶环》、《桃花扇》、《野猪林》、《蝴蝶杯》、《玉簪记》、《佘赛花》、《桃花村》、《满江红》、《白毛女》、《红色娘子军》等。
获奖情况
1957年获第六届世界青年联欢节金奖二枚、银奖一枚；
1992年获第二届中国金唱片奖。
2004年获第三届(造型)表演艺术终身成就奖。
京剧名家杜近芳戏库http://www.tudou.com/playlist/id/7523574/
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剧目年表
1951年5月
《吕布与貂蝉》编剧朱慕家，导演郑亦秋。主演叶盛兰、杜近芳。
1952年8月
《牛郎织女》编剧范钧宏，导演郑亦秋。主演叶盛兰、杜近芳等。
1953年3月
《周仁献嫂》此剧原系翁偶虹据梆子剧《鸳鸯泪》改编，叶盛兰、吕瑞明、郑亦秋整理加工后改名，导演郑亦秋。主演叶盛兰、杜近芳、王玉让等。
1953年6月
《柳荫记》，剧本改编、执行导演马彦祥（导演团其他成员由叶盛兰、阿甲、刘木铎、黄可保、黄蜚秋、朱慕家，叶盛长、郑亦秋），艺术顾问王瑶卿，音乐指导杨大钧，美术设计张末元，主演杜近芳、叶盛兰、叶盛长、田文玉等。
1955年5月
《白蛇传》编剧田汉，导演郑亦秋、吕君樵，美术设计幸熙、赵金声，音乐设计傅雪漪、赓金群、刘吉典，主演杜近芳、叶盛兰等。
1955年7月
《蝴蝶杯》编剧范钧宏、吕瑞明，导演郑亦秋，舞美设计江里，音乐设计迟景荣、钟世璋、郭根森，主演杜近芳、叶盛兰等。
京剧音配像《蝴蝶杯》叶盛兰杜近芳李少春袁世海录音叶少兰黄孝慈像李浩天吴钰璋像
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1956年
《玉簪记》剧本改编范钧宏，导演郑亦秋，音乐设计傅雪漪、霍文元，美术设计张末元，布景设计杨姿彦、白万良，服装设计王清辉，灯光设计许贻休，主演杜近芳、叶盛兰等。
1958年2月
《白毛女》编剧马少波、范钧宏，导演郑亦秋、阿甲，音乐设计刘吉典，美术设计赵金声、安振山，主演杜近芳、李少春、袁世海、叶盛兰、雪艳琴、骆洪年、孙盛武等。
1958年4月
《桃花村》编剧翁偶虹，导演郑亦秋，主演杜近芳、袁世海、叶盛兰、孙盛武。《林海雪原》编剧范钧宏，导演郑亦秋，音乐设计刘吉典、张复，舞台设计赵金声，服装设计安振山，主演李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳等。《桃花扇》编剧欧阳予倩，导演郑亦秋，音乐设计刘吉典、迟景荣，美术设计赵金声、安振山，主演杜近芳、叶盛兰、李世霖、侯玉兰等。
1959年2月
《西厢记》编剧田汉，导演郑亦秋，音乐设计王震亚、刘吉典，美术设计赵金声、安振山，主演张君秋、叶盛兰、杜近芳、李金泉。
京剧《断桥》杜近芳http://www.tudou.com/programs/view/OVR4fpUPIWg/
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1959年12月
《佘赛花》编剧景孤血、祁野耘，导演郑亦秋，主演杜近芳、叶盛兰等。
1960年
《柯山红日》编剧范钧宏，音乐设计刘吉典，导演郑亦秋、阿甲，美术设计赵金声、安振山，主演李少春、杜近芳、叶盛兰、侯玉兰、袁世海、孙盛武等。
1961年1月
京剧《满江红》剧照,1961年2月7日发
《满江红》编剧范钧宏、吕瑞明，导演郑亦秋音乐设计刘吉典、关雅农舞美设计赵金声、安振山，主演李少春、杜近芳、袁世海等。
1962年2月
京剧音配像《谢瑶环》杜近芳录音主演并配像//v.youku.com/v_show/id_XMTEzNDQ4NDQw.html
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《谢瑶环》编剧田汉，导演郑亦秋，美术设计赵金声、安振山，音乐设计一团音乐组，主演杜近芳等。国庆三十周年献礼演出，又获剧本、演员、演出三个一等奖。
1963年8月
《梁红玉》编剧陈艳玲、何异旭，导演郑亦秋，主演杜近芳、冯志孝等。
1964年2月
《红灯记》翁偶虹（执笔）、阿甲编剧，阿甲、郑亦秋导演，音乐和唱腔设计李金泉、刘吉典、李少春。主演李少春、杜近芳、高玉倩、袁世海等。
1965年
《山村花正红》(根据刘佳同名话剧改编)编剧范钧宏、吕瑞明，导演郑亦秋，主演杜近芳，后因文革序幕已开，半途而废。同年12月《烘房飘香》导演郑亦秋，主演杜近芳、骆洪年。
京剧《生死恨》杜近芳于万增http://www.tudou.com/programs/view/NOwMyLG81Sg/
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耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。想当初掳金邦身为厮养，与程郎成婚配苦命的鸳鸯。我也曾劝郎君高飞远扬，有谁知一旦见改变心肠。到如今害的我异乡飘荡，只落得对孤灯独守空房。我虽是女儿家颇有才量，全不把儿女情挂在心旁。但愿的我邦家兵临边障，要把那众番奴，一刀一个斩尽杀绝，到此时方称了心肠！
杜近芳依然不甘寂寞
舒欣http://www.gmw.cn/01shsb/2001-01/02/GB/01%5E1575%5E0%5ESH10-208.htm
杜近芳是梅兰芳大师的弟子，今年已六旬的她依然拥有年轻人一样的奋斗心理。
杜近芳幼年学青衣，1948年拜王瑶卿为师，后又拜梅兰芳为师。
50年代她主演的《白蛇传》、《柳荫记》、《玉簪记》、《西厢记》、《谢瑶环》、《桃花扇》、《白毛女》、《柯山红日》等戏充分展示出她深厚的传统基础和创作功力。
她的嗓音宽厚、嘹亮，高低自如，音色优美，唱腔舒展大方，念字清楚。《白蛇传》中，她把白素贞亦人亦仙的双重人物身份熔铸一体；《桃花扇》里，她将李香君温柔聪慧而富于反抗的特征深刻地展示观众面前。50年代，杜近芳与李少春、袁世海、叶盛兰等合作的现代戏《白毛女》同样获得成功。
杜近芳说："妇女地位的提高，成就了我的事业。以前做演员很可怜，无非就是求温饱。解放后不同了，首先解决温饱了，其次我可以好好学习，天天向上".时代赋予了杜近芳事业上的成就，她说"没有解放后的时代，就不可能有新戏新人。"有人曾问六旬的杜近芳："这么大岁数了，干嘛还拍新戏？"杜近芳说，年轻的时候大家培养了她，现在轮到自己给年轻人做工作的时候了。杜近芳说，青年是未来的希望，唐诗中有"夕阳无限好，只是近黄昏",我认为应改成"夕阳无限好，晚霞更火红。莫道黄昏近，焕发青春情".
京剧艺术给人以视觉、听觉上的享受。杜近芳说，电视就像放大镜，既能将演员的优势呈现在观众面前，也能将劣势反映给观众。
"时代充满竞争，也充满生机",杜近芳认为，艺术要有兼容，梅大师当年就是这么做的。"他没按师傅的做法，出了很多新东西，当时梅大师如果一招一式都要按老前辈教的去做，那就不可能有梅兰芳的艺术".
跨世纪的京剧艺术要有新人新戏。京剧兴衰、存亡，老一辈艺术家已做了很多。杜近芳说："最好的宴席天天吃也会厌。解决这个问题，只有：奋斗。"
京剧音配像《奇双会》杜近芳叶盛兰音叶少兰杨春霞计镇华像
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谈杜近芳的歌唱艺术
刘吉典http://scopera.newssc.org/system/2009/04/21/011821833.shtml
杜近芳是京剧旦行的著名演员。她在幼年学戏的时候，经过律佩芳、陈世鼎、刘玉芳等几位前辈名家的指教，打下了相当深厚的功底。解放以来，在党的大力培养下，又经过杰出的京剧艺术家王瑶卿和梅兰芳两位大师的指点，特别是在中国京剧院二十多年来，和叶盛兰、李少春、袁世海等许多有卓越成就的艺术家长期合作，杜近芳的技艺又有了显著的增进。通过许多新剧目的排演，不论是在表演方面，歌唱方面，她都有不少创造，博得了广大群众的好评。象《柳荫记》、《白蛇传》、《桃花扇》、《玉簪记》、《白毛女》、《谢瑶环》这些戏，已经成为她的代表性剧目了。
《艺坛大家》系列之杜近芳http://www.tudou.com/programs/view/pHNH_857Jfc/
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杜近芳在歌唱上是下过不少功夫的。她的嗓子音质很好，宽厚、嘹亮，又善于运用真假声结合的唱法，使上、中、下三层音每层都很瓷实响亮，音域很宽。她还能够灵活自如地运用声音的高、低、强、弱、快、慢、顿、挫，因此她的歌唱能给人一种明快豁朗、清亮圆润的感觉。
杜近芳的歌唱有一个最大的特点，就是字音清楚，音乐性比较强。
我们知道，京剧的旦角能做到字音清晰是很不容易的。因为旦角的唱腔主要是用假声，音区很高，行腔又很纤细柔和，曲调比较曲折委婉；再加上京剧的唱词又不是那么口语化，因此，把唱词清楚地传到观众的耳朵里，是不太容易的。如果歌唱者对京剧发展过程中在声、腔、字、韵上所积累的宝贵经验不加以继承和发展，而单纯地追求字音清楚，象说话似的，又难免流于自然主义，使唱腔缺乏艺术感染力。而杜近芳的歌唱，基本上能做到：既能运用传统的歌唱技巧，做到字音的清晰；又非常注意唱腔的音乐形象如何塑造的问题。因此，她的唱腔是很有艺术感染力的。
现在我们先分析一下杜近芳在现代戏《白毛女》里的几段唱腔。《白毛女》的主人公喜儿，是一个天真、朴实、坚强的农村姑娘。她是我们现实当中的人物，不是古代的王宝钏、柳迎春、祝英台那个类型的人物。那么，喜儿的音乐形象该是怎么样的呢?在京剧形式的规范下，该怎么唱才合适呢？
这里不妨以喜儿一上场的那段[南梆子]唱腔为例，来谈一谈杜近芳是如何塑造人物的音乐形象和如何处理字音语言的。
京剧《霸王别姬》杜近芳袁世海http://www.tudou.com/programs/view/z4Ng0LRffbo/
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在一个风雷交加的除夕夜晚，喜儿惦记着出门躲债几天没有回来的老爹爹，心情是沉重的。过年过节，对孩子们说来应该是很高兴的日子。可是在旧社会，穷人一到年关，就走投无路，心惊肉跳。喜儿又怎么能高兴得起来呢?喜儿的这段唱；就是在这种沉重心情下唱的。第一句“大雪飞北风紧天阴云暗”用了一个[南梆子]的高行腔，歌音凄厉，倾诉了一种无可奈何的感情。我们可以听得出，喜儿借着阴暗的天气，抒发了她内心的愁闷和对亲人的悬念。第二句“盼新年怕新年偏到新年”，杜近芳对“盼”、“怕”、“偏到”这几个字，在语调、语气上都作了不同的处理，把人物的矛盾心理刻画得很有层次。“盼新年”是轻声唱的，“怕新年”是用不稳定的虚音唱的，“偏到新年”的“偏”字则用高滑音加以强调。这就把喜儿的复杂心情，非常细致而又生动地表达出来了。
由于杜近芳在歌唱上注意了语言的语气、语调和语势的表达，就大大有助于人物形象的刻画，同时也能帮助断众把唱词内容听清楚。
大家知道，京剧这个剧种，虽然叫京剧，其实它并不是北京土生土长的剧种。最早，它是从湖北、安徽传到北京来的；到了北京，经过一、二百年的创造、发展，才成为现在的京剧。正因为它的老根儿是在湖北、安徽，所以直到现在，在京剧的唱念当中，还保留了不少湖北、安徽的地方音的成份，以及一些古音的成份。在京剧的传统剧目里，用这种字音来唱念，是很和谐统一的。但是，在现代戏里，如果不对字音和唱腔的音调加以改革，就会和今天的生活语言有距离。
为了使现代戏唱腔的语言音调更接近现代生活，《白毛女》的唱腔，用了一些北京的字音，使唱腔的语言和今天的生活语言相统一，显得更为平易生动，使群众乐于接受。杜近芳积极地投入了这项改革的尝试，取得了相当可喜的成就。
比如，在《白毛女》里父女对唱一段里，她把北京的小辙口音，象“人家的闺女有花儿戴”的“花儿”，“红头绳儿扯上二尺”的“绳儿”，都巧妙地运用在京剧唱腔之中，确实使唱腔增添了不少现代生活的气息。
京剧《女起解》杜近芳音黄孝慈寇春华像//v.youku.com/v_show/id_XNzkyNzgzMDg=.html
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杜近芳的歌唱比较口语化，同时音乐性也比较强。下面我们再分析一下她在新编历史剧中的一些唱腔。
在《桃花扇》里，李香君和侯朝宗分别的时候，唱了一段[流水]。这段唱的唱词是：
叮咛的言语奴记紧，不负情郎一片心。
如今天下风云紧，有重大责任在你身。
请看千万苦百姓，骨肉流离难以为生。
暂时分手何足论，只望你珍重有好身。
唱这段[流水]，杜近芳不单以节奏取胜，也兼顾了曲调上的完美。比如，“有重大责任在你身”一句，表现语意的诚恳、持重，就很有分量。“请看千万苦百姓”一句，曲调的音域突然下落，感情变得非常低沉。接下来“骨肉流离难以为生”一句，曲调回旋上升，上升到一个相当的高度，音域跨越有十二度之宽。以这样大的起伏来表达唱词内容，感染力怎么能不强呢？
杜近芳的歌唱，在长期的实践当中，形成了自己的特点。比如，她唱的[散板]唱腔里，有时候我们会听到有一种很细微、很玲珑的小腔在游动着，连绵不断，很有特点。在《白蛇传》的“游湖”一场戏里，白娘子嘱咐许仙千万不要忘记到她家里来的那段[西皮散板]，最后一句“莫教我望穿秋水想断柔肠”，唱腔很象是一缕游丝在飘荡着。这种行腔，可以说是杜近芳的独到之处。
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《桃花扇》里有一段[反二黄]唱控。这是李香君发现离别多年的爱人侯朝宗变节投靠敌人以后，在万分悲痛的情境下唱的。李香君在封建恶势力的摧残下，经过多年烽火战乱，身体已经非常衰弱。如今又受到达样大的刺激，她寄于侯生的一线希望也化为灰烬，感情的变化自然是非常激烈的。但是，限于人物正是体质衰弱。处于病危的时刻，所以唱腔表现了一种有气无力，但又是十分尖锐的指责的语调，在大义凛然的斥责当中，蕴藏着满腔怒火和无限哀怨!
这段[反二黄]唱腔，打破了传统戏唱腔的旧格律，根据人物当时心情的变化，采用了不少新的旋律。李香君听到侯朝宗说，他活着只是为了香君一人，这句话完全违背了李香君的愿望，她感伤万分，激情难以抑制。为了表现她内心的起伏激荡，唱段的一开始，创造性地运用了[反二黄]紧打慢唱的[摇板]形式。
在几句[摇板]之后，情绪又深入了一层。为了表现那种严厉斥责和无限哀怨的情绪，需要一种上板的、比较稳重的节奏，因此唱腔转入了[反二黄]慢板和原板。在曲调上，对人物的心情作了很细致，同时又是很强烈的渲染。唱到“你只想赏心乐事团圆家庆，难道你还有诗酒留连风流自赏闲的心情”这两句，李香君的心情真是难以抑制地愤恨！所以唱腔特别高亢、强烈。最后唱：“我不想图富贵做你的夫人。公子啊，只当我是路旁人，不必相认，不必相认。只望你好好珍重自己的前程。”这些话出自香君之口，该是多么沉痛啊!为了表现这种复杂的心情，唱腔的声调变得委婉而凄厉，听起来是很感人的。
在整个唱段里，杜近芳塑造人物形象十分细致、生动。在演唱技巧、控制音量、掌握节奏和真假声结合等方面很见功夫。特别值得注意的是，这段唱的音域很宽，打破了传统唱段的局限。而且高上去的音，听了不感到刺耳；低下来的音，也很厚实，让人听得很清楚。
京剧音配像《玉簪记》杜近芳叶盛兰李国静叶少兰像http://www.tudou.com/programs/view/-IU3JjncjAg/
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在《谢瑶环》里有一段[四平调]。这是剧中人谢瑶环遇见一位豪侠仗义的青年袁行健以后，由敬重而产生了爱慕之情的时候唱的。唱腔共分四个小段落。第一段的唱词是：“到任来秉圣命把豪强严办，一霎时正气升春满江南。袁仁兄嫉恶如仇有识有胆，既孝义又豪侠他是个盖世奇男。”
这一小段主要是表现她对袁行健的倾心爱慕。“袁仁兄”三个字的结尾，用了一个轻声行腔，语含羞涩。唱到“他是个盖世奇男”，在“奇”字上用了一个硬滑音，随着就是一个含情脉脉的长拖腔，反映出谢瑶环对袁行健的由衷的赞美。
接下来的唱词是：“公务毕换罗衣园中消散，一阵阵桃李花飘满池潭。对明月蹙娥眉数声长叹，这乱愁千万端却与谁谈？”
这一小段描绘了谢瑶环苦闷的心情。“数声长叹”四个字，唱腔用了高下对比的句法，很象是一个心事重重的人在暗地里叹息的声调。尤其是“这乱愁千万端却与谁谈”一句，在“谁”字上用了一个小的耍腔，把那种一筹莫展的情绪刻画得很细致，很生动。
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下面的唱词是：“自奉圣命斗豪强，早把江南作战场。生死祸福全不想，一片丹心报君王。”
这是一段[四平调顶板]形式的唱腔，字多腔少，节奏紧凑。主要是为了表现谢瑶环一心为民、坚强无畏的意志，因此行腔很简练。最后一小段唱树是：“羞答答怎好明言讲，哪有个巡按嫁才郎。况有宫规难违抗，嫔妃下嫁要犯规章。”
当谢瑶环的助手苏鸾仙鼓励她大胆向袁行健表示爱情的时候，谢瑶环感到很难为情，不好开口。这一小段感情特别丰富，唱腔也比较多。
“羞答答怎好明言讲”一句，节奏摆得很宽，并且使了一个低腔，形象感很强。“哪有个巡按嫁才郎”一句，唱腔巧妙地运用了暂转调的手法，移到反调上来唱，把那种羞怯、难以开口、满心愿意却又顾虑重重的声情语态表达得非常生动得体。
《谢瑶环》里的[高拨子]唱腔，是谢瑶环被权好陷害，在大堂提审的时候唱的。曲情强烈激愤，表现了谢瑶环忠心报国，不畏强暴、视死如归的凛然气概。
这段唱使用了刚劲有力的小生唱法，为唱段增加了壮烈的气势。另外，在[垛扳回龙]这个段落中，把不属于垛板性质的唱词用变化节奏的办法，处理成长段的[垛板回龙]唱腔，一句紧接一句，情绪层层上升；最后用了一个跌宕迂回的长拖腔，把人物的愤懑之情一泻而尽。
杜近芳的歌唱艺术成就都是兢兢业业、虚心学习、刻苦钻研而得来的。虽然也难免会有这样那样的不足之处，但是，我们相信，在今天的大好形势下，根据时优的需要，她一定会再接再厉，百尺竿头，更进一步，做出更大、更新助成绩来！
(摘自《戏曲群星》(一))
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