男士美白洗面奶哪个牌子好:京剧宗师——谭富英与新谭派

百科名片
谭富英是著名的京剧表演艺术家，曾任北京京剧团副团长，出身于京剧世家。祖父谭鑫培，父亲谭小培。
中文名：谭富英
出生地：中国北京
出生日期：1906年
逝世日期：1977年
职业：京剧演员
绝版赏析《谭富英唱片》三种http://video.sina.com.cn/v/b/8371044-1216916122.html
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人物简介
谭富英（1906-1977）京剧老生演员，谱名豫升，小名升格出身梨园世家。谭鑫培之孙，谭小培之子。著名京剧表演艺术家，四大须生之一。生于北京，祖籍湖北武昌。曾任北京京剧团副团长。
谭富英唱段中心http://www.jingjuok.com/mingjiamingpiao/jstar.asp?id=212
谭富英纪念馆http://www.lifeall.com/mem/3584/main.ahtml
京剧戏曲电影《群英会》（1957）裘盛戎叶盛兰谭富英马连良萧长华http://www.56.com/u73/v_NjA3Nzc5NjQ.html
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艺术经历
出身于京剧世家。祖父谭鑫培，父亲谭小培。自幼耳濡目染，深受其父辈影响。后入富连成科班，向萧长华、王喜秀、雷喜福等学艺，工老生。坐科六年，在严师督导之下，打下了坚实的艺术功底。擅长靠把戏，后又在其父谭小培和老师余叔岩的教导下继承"谭派"和"余派"风格，发挥自己的艺术特长，酣畅流漓，朴实大方，技艺大进，他的演唱被人们称为"新谭派"。
1923年
他在1923年出科后，先与王蕙芳、徐碧云搭班，后又到上海与荀慧生合作，并先后与尚小云、梅兰芳、程砚秋等人合作演出多年，曾与碧云霞、雪艳琴、筱翠花等合作。
1934年-1952年
1934年以后始组班领衔主演。在上海天蟾舞台与雪艳琴合作演出并合拍电影《四郎探母》，这是我国第一部有完整情节的京剧电影艺术片，公开放映于1935年。解放后他主持整理改编传统剧目《将相和》，与裘盛戎密切合作，成功演出，在1952年第一届全国戏曲观摩演出大会上获奖。他与张君秋、裘盛戎合演的《大·探·二》堪称绝唱。
京剧老唱片《四进士》马连良-宋士杰 谭富英-毛 朋张君秋-杨素贞裘盛戎-顾 读马富禄-万 氏马盛龙-杨 春茹富华-田 伦李盛芳-杨 青耿世华-婆 婆赵丽秋-田 氏李四广-师 爷钮荣亮-看堂人http://www.tudou.com/programs/view/IvkNBE8sXpA/
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1956年-1964年
1956年与马连良、萧长华、叶盛兰、裘盛戎、袁世海诸位艺术家珠联璧合，携手合拍京剧艺术影片《群英会》、《借东风》，为京剧艺术宝库留下了珍贵的形象资料，轰动一时。建国十周年，他又与马连良、叶盛兰、李少春、袁世海、裘盛戎、李和曾合作演出新编剧目《赤壁之战》（饰刘备），大获成功。他和马连良合作演出的《十道本》二人相得益彰，观众叹为观止。
谭富英于1964年因病辍演，从此告别舞台，但是他对艺术的严肃态度，创作的认真精神，顾全大局、精益求精的作风是我们学习的榜样，他曾任北京京剧团（现北京京剧院）副团长。
谭富英唱腔欣赏
上http://www.tudou.com/programs/view/7u0GKh6f8-I/
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中http://www.tudou.com/programs/view/avL5E1ahTJw/
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下http://www.tudou.com/programs/view/PApXFfD6A-s/
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谭富英与张君秋-《四郎探母》
京剧老唱片《四郎探母》马连良谭富英周信芳梅兰芳芙蓉草姜妙香http://www.tudou.com/programs/view/tQL98vqYYiQ/
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代表剧目
谭富英擅长演出潭门本派剧目，既以唱工取胜又以武功见长。代表剧目主要有《失空斩》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晋楚交兵》、《南阳关》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤（又名赵氏孤儿）》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《秦香莲》、《群英会》、《借东风》、《赤壁之战》、《将相和》、《大保国》、《探阴山》、《二进宫》、《十道本》等都是很受广大观众欢迎的剧目
纪念谭富英诞辰100周年演唱会http://www.tudou.com/programs/view/Omv-TBT-5UY/
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艺术特色
谭富英天赋优越，嗓音清亮甜脆，他的唱腔简洁、明快、洗炼，朴实自然，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来韵味醇厚，情绪饱满，痛快淋漓，形成他独有的艺术风格。
他在幼年学过武生，后改老生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索，身段表演洒脱大方，最擅演正气凛然的刚烈人物。
程式化的表演，他运用的不露痕迹而入于化境，如《群英会》中的鲁肃，他表演的朴实憨厚，略带一点傻气，衬托出周瑜、黄盖、诸葛亮不同的性格特征和心理，场上气氛活跃，谭富英的表演起了关键作用；在《空城计》中他扮演诸葛亮，除了表现出睿智和凝重外更显示出人物的鞠躬尽瘁的精神面貌，动人心肺。在《将相和》中突出了蔺相如视死如归、大义凛然的英雄本色和顾全大局的博大胸怀；特别是在《定军山》、《战太平》中靠把老生戏，不仅唱工惊人，他那稳练的靠功和刀花动作，干净利落，引人入胜，更能突出人物英武刚烈的性格特征并赋予鲜明的时代风貌。他的艺术风格特色形成与其精神气质密切相关，他丰神秀美，在舞台上有一股咄咄逼人的英气，横刀挺枪、双目如炬，转而引吭一歌，群情振奋，人们称赞"今晚看了谭富英，不虚此行"，他的风貌给广大观众以深刻的艺术回味，迷倒了不知多少知音。他在艺术上唱做兼能，文武具备，早在三十年代初即已享名，是继马连良之后，成就显著，舞台生涯最长的“四大须生”之一。
谭富英演《群英会·借东风》，与马连良一样，也是前鲁肃后孔明。其所以后扮孔明，都是为了《借东风》的那一大段唱。
京剧音配像《群英会·借东风》马连良谭富英裘盛戎马富禄茹富华录音张学津谭元寿孟广禄
http://www.tudou.com/programs/view/Mb9HhLw6IBs/
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谭富英以谭派嫡系传人的身份，唱法有所不同，最明显的是登上坛台后的唱腔。
马连良的这一段唱，是萧长华编的词。马派登坛后第一句“诸葛亮，站坛台，观瞻四方”就唱一个大腔，而且连着下一句的“我望江北”这个腔才收住。
谭富英则是到“叹只叹，东风起，火烧战船，曹营的兵将，无处里躲藏”这一句才使一长腔，是老腔（裘盛戎在《将相和》中廉颇自我生气的那一句“……教老夫难以安然”即用此腔)谭富英唱来亦自不凡。
建国以后，二人合作，再演《群英会·借东风》，马连良饰孔明，谭富英饰鲁肃，不再演借东风，现在记得他有这段唱的也已不多了。
京剧音配像《定军山》谭富英录音谭元寿配像http://www.tudou.com/programs/view/hK3dnSsPxK0/
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限于篇幅，以下谭富英先生的京剧音配像大戏请点击豆单《京剧宗师——谭富英》选看：
京剧音配像《四郎探母》马连良谭富英李和曾张君秋录音张学津高宝贤张克王蓉蓉配像
http://www.tudou.com/programs/view/_NHf-Z6y7BI/
京剧音配像《赵氏孤儿》马连良谭富英张君秋裘盛戎录音张学津高宝贤王蓉蓉裘少戎配像
http://www.tudou.com/programs/view/788zmeMUu34/
京剧音配像《秦香莲》马连良谭富英裘盛戎张君秋录音张学津高宝贤孟广禄张萍配像
http://www.tudou.com/programs/view/u_vY99cmbwg/
京剧音配像《龙凤呈祥》马连良谭富英张君秋裘盛戎录音张学津谭元寿赵秀君李长春配像
http://www.tudou.com/programs/view/-0bdKjo6-Lc/
京剧音配像《官渡之战》马连良谭富英裘盛戎录音张学津谭元寿孟广禄配像http://www.tudou.com/programs/view/f0LvnPhXIZY/
京剧音配像《楚宫恨》张君秋谭富英刘雪涛http://www.tudou.com/programs/view/anOcrLLzHxU/
京剧音配像《正气歌》谭富英杨荣环http://www.tudou.com/programs/view/M2pMZkxhqF0/
京剧音配像《鼎盛春秋》谭富英裘盛戎录音谭元寿孟广禄配像http://www.tudou.com/programs/view/fJQYs8kvHYk/
京剧音配像《失·空·斩》谭富英裘盛戎张洪祥http://www.tudou.com/programs/view/a9bT1oydGSU/
京剧音配像《摘缨会》谭富英http://www.tudou.com/programs/view/AB078rNsYGc/
京剧音配像《捉放曹》裘盛戎谭富英音孟广禄谭元寿http://www.tudou.com/programs/view/5SP6Njpx77Q/
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京剧音配像《乌盆记》谭富英郝庆海张洪祥http://www.tudou.com/programs/view/5edZaqsuWM0/
京剧音配像《问樵闹府·打棍出箱》谭富英张洪祥慈少泉http://www.tudou.com/programs/view/OGQFkCZsPzU/
京剧音配像《洪洋洞》谭富英裘盛戎张洪祥http://www.tudou.com/programs/view/Okc6ZNM6uB8/
京剧音配像《朱砂痣》谭富英http://www.tudou.com/programs/view/pnkeV3axnYw/
京剧音配像《阳平关》谭富英裘盛戎http://www.tudou.com/programs/view/4NAe2JVaDTo/
京剧音配像《碰碑》谭富英谭元寿音谭元寿谭孝曾配像http://www.tudou.com/programs/view/uPxoONQ_jFo/
京剧音配像《算粮·大登殿》谭富英张君秋李多奎http://www.tudou.com/programs/view/1QfywpPtf8A/
京剧音配像《赶三关》谭富英音孙岳配像http://www.tudou.com/programs/view/Za3YABKmRfU/
京剧音配像《断臂说书》谭富英//v.youku.com/v_show/id_XMjkwNzA3NzY=.html
豆单《京剧宗师——谭富英》http://www.tudou.com/playlist/id/13078809/
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主要弟子
他的学生有高宝贤、孙岳、李崇善及其子谭元寿等。
活动年表
1917年3月5日，农历丁巳年二月十二日：谭富英入富连成科班
1917年5月9日，农历丁巳年三月十九日：谭富英初次出台
1918年，农历戊午年：富连成社首演全本《取南郡》
1923年，农历癸亥年：谭富英在百代公司灌制六张唱片
1923年，农历癸亥年：谭富英在大中华公司灌制两张唱片
1923年3月28日，农历癸亥年二月十二日：谭富英满科
1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：谭富英应亦舞台之聘赴沪演出
1929年，农历己巳年：谭富英在蓓开灌制六张半唱片
1929年，农历己巳年：谭富英在高亭灌制三张唱片
1929年，农历己巳年：谭富英在开明灌制四张唱片
京剧老唱片《空城计》谭富英http://www.tudou.com/programs/view/rNI2gIjnofA/
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1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天
1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天
1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天
1933年，农历癸酉年：谭富英、雪艳琴合拍《四郎探母》
1933年5月，农历癸酉年：程砚秋二次重组鸣和社
1934年2月27日，农历甲戌年正月十四日：梅兰芳二次抵达武汉
1934年3月3日，农历甲戌年正月十八日：梅兰芳二次赴武汉演出第一天
1934年3月4日，农历甲戌年正月十九日：梅兰芳二次赴武汉演出第二天
1934年3月5日，农历甲戌年正月二十日：梅兰芳二次赴武汉演出第三天
1934年3月12日，农历甲戌年正月廿七日：梅兰芳二次赴武汉演出期满
1935年，农历乙亥年，下半年：谭富英组扶椿社
1936年，农历丙子年：谭富英在胜利公司灌制九张唱片
1937年，农历丁丑年：《戏剧旬刊》评须生"四杰"
1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日：北京伶界救济黄河水灾义务戏
1938年10月15日，农历戊寅年八月廿二日：《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》首次连演
京剧音配像《大保国·探皇陵·二进宫》裘盛戎谭富英张君秋
http://www.tudou.com/programs/view/fwMOdb8zyhs/
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http://www.tudou.com/programs/view/XvbZR6JS3zI/
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1939年2月14日，农历戊寅年十二月廿六日：1939年同义会济贫义务戏第二天
1941年，农历辛巳年：扶椿社改名同庆社
1945年10月31日，农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演
1946年，农历丙戌年，秋：秋声社抗战胜利后赴沪演出
1946年6月5日，农历丙戌年五月初六日：天津中国大戏院举办救济贩灾义务戏
1947年9月12日，农历丁亥年七月廿八日：杜月笙六十华诞南北名伶义演第十天
1949年，农历己丑年：同庆社与戎社合并为太平京剧团
1952年9月28日，农历壬辰年八月初十日：中国人民第二届赴朝慰问团赴朝
1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝
1954年，农历甲午年：谭富英收高宝贤为徒
1955年，农历乙未年：北京京剧团成立
1955年，农历乙未年：谭富英收马长礼为徒
1955年，农历甲午年，年初：1955年初怀仁堂京剧演出
京剧音配像《三顾茅庐》马连良谭富英裘盛戎http://www.tudou.com/programs/view/sqtsV6m8Npk/
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1956年，农历丙申年：京剧电影《群英会》、《借东风》开拍
1956年3月10日，农历丙申年正月廿八日：北京京剧团1956年赴上海演出
1956年9月1日，农历丙申年七月廿七日：北京市京剧界为成立"京剧联合会"举行义演第一天
1956年9月2日，农历丙申年七月廿八日：北京市京剧界为成立"京剧联合会"举行义演第二天
1956年9月3日，农历丙申年七月廿九日：北京市京剧界为成立"京剧联合会"举行义演第三天
1956年9月4日，农历丙申年七月三十日：北京市京剧界为成立"京剧联合会"举行义演第四天
1956年11月，农历丙申年：张君秋加盟北京京剧团
1957年5月14日，农历丁酉年四月十五日：北京京剧团1957年赴上海演出
京剧音配像《除三害》谭富英裘盛戎http://www.tudou.com/programs/view/tZC-4kpn7Jo/
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1959年，农历己亥年：谭富英加入中国共产党
1959年，农历己亥年：中国京剧院与北京京剧团联合首演《赤壁之战》
1959年4月29日，农历己亥年三月廿二日：北京市文艺界抗议帝国主义和印度扩张主义分子干涉我国西藏问题座谈会举办
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良收梁益鸣为徒
1960年，农历庚子年：北京京剧团与燕鸣京剧团合并
1961年，农历辛丑年：谭富英收孙岳为徒
1961年2月13日，农历庚子年十二月廿八日，晚：北京京剧团举行春节联欢晚会
1962年1月15日，农历庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收赵志远为徒
1962年8月，农历壬寅年：北京举办梅兰芳逝世一周年纪念演出
1969年，农历己酉年：谭富英为马长礼教唱《法场换子》唱腔并录音
京剧音配像《状元媒》张君秋谭富英
http://www.56.com/u54/v_Mjc1Mzk1NTU.html
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http://www.56.com/u11/v_Mjc1NDMxODM.html
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梁小鸾忆谭富英
2010-04-09 10:10:13来自:姬一鸥(风雨如晦，鸡鸣不已)http://www.douban.com/group/topic/10712890/
在我的舞台生活中，合作过的老生演员很多，其中与谭富英先生合作的时间最长、合演的剧目最多、配合的最默契。
那还是在60年前，我经义父韩佩亭先生的介绍，搭入了谭先生的同庆社。那时的谭先生已然是大红大紫了，但他还是让我与他并挂头牌演出。谭家对我十分关照，谭小培先生曾说过：“小鸾很不容易，上有老母、下有兄弟，指着唱戏养家，在戏份儿上可不能卡人家。”
我和谭富英合作后，不仅在北京演出，上海、天津、沈阳、济南、青岛等地也都跑过。有一回我听说厉慧良要到北京唱《打棍出箱》，正巧那时谭先生在天津正演这出戏。《打棍出箱》中的箱子，实际就是后台的戏箱，很是沉重。谭先生的“出箱”是“三挺”后从箱子里滚出来，厉慧良看过后，表示不演这出戏了。
还有一回我们演《打渔杀家》，谭先生的萧恩，我的萧桂英，演教师爷的是马富禄。那大正赶上下雨，临到快开戏了，还不见马富禄露面，我们都很着急。谭先生的儿子谭韵寿也是唱小花脸的，有人就建议干脆让韵寿扮上，也是捧捧孩子。不料谭先生却不同意，他认为韵寿资历不够，应该让班里另一位丑角演员李盛芳来救场。李盛芳演了两场后，马富禄才赶到剧场。
京剧音配像《武家坡》谭富英张君秋http://www.tudou.com/programs/view/Okal6gEuVtg/
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当年田汉先生曾给周信芳写过一出京剧《琵琶行》，内容是揭露旧社会黑暗统治和反对内战的，但此剧周信芳一直没能演出。后来马彦祥把这个剧本做了些压缩、改编，使原来需要两天演完改为一天就可演完。由我饰演剧中女主角谢云屏，白家麟和李宗义分别饰演A、B角的郭霁青，李紫贵饰演郭英发，担任舞美设计的是叶浅予。那时我正在同庆社和谭先生技并牌，除了晚上有戏演出外，其余时间都到江西会馆排练《琵琶行》。王瑶卿先生也来帮助排演，为演好此剧我还学了弹琵琶。排好后，我们在北京长安戏院进行了首演，观众极为欢迎，要求我们继续演出。为此，我不得不向谭先生请假。当谭先生得知后，非常痛快地就一口答应了。当我演了一段日子这出戏后回到同庆社，才知道在我演《琵琶行》的这段时日里，谭先生一出戏也没演过。
同庆社的阵容强大，上座率总是非常高。但也有特殊情况，卖座不大理想。遇到这种情况，我们从不回戏，谭先生和我以及其他主要演员共10人，就分文不取，把钱全部给其他演员。解放后，刘少奇同志得知此事后，曾说过：“谭富英、梁小鸾组班儿，大家都有饭吃。”不料就是这句话，后来还成了我的“一大罪状”。
“文革”中，我在吉林省京剧团挨批斗、受审查，当地的红卫兵还专程到北京找谭先生“调查取证”。谭先生一直躲着不见他们，后来实在躲不脱了，面对红卫兵的询问，一向老实厚道的谭先生只冷冷地说了三句半：“我们台上合作。台下不来往。现在我头疼。再见！”不久我因“所列罪状，查无实据”获得了“解放”，恢复了自由。当我从外调的红卫兵口里得知此事时，我对谭先生的感激之情真是难以表达。
京剧音配像《赤壁之战》根据马连良谭富英李少春裘盛戎叶盛兰袁世海李和曾孙盛武景荣庆马盛龙李世霖1959年录音，张学津高宝贤谭元寿李长春叶少兰袁世海辛宝达黄德华景荣庆贯振山黄世骧配像
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我与谭富英
翁偶虹http://www.lifeall.com/mem/3584/article-57433.ahtml
舞台上下
远在1919年，富英还在富连成科班实习时，我常随家大人听过他的雏凤之声…最使我惊佩的是一次谭演昆曲《弹词》，这出《弹词》九转，富英唱得宫商谐和，板眼稳妥，逢高必起，落腔雍厚。我曾听我的姨父梁惠亭先生讲过这出戏如何难唱，听时虽不甚懂，但也知其奥窍所在与西皮二黄截然不同。
那时给我的印象有三：一是富英昆乱不挡，艺基必深；二是将来红氍毹上，谭必擅唱，马必擅白；三是富英嗓音清亮，得天独厚，虽非酷肖乃祖，而谭门本派有此冢孙，必能亢宗，或兼跨灶。
（富英）与日俱增的艺术进境，修正了我对他的最初印象，觉得他不只唱得悦耳，念白也流畅自如，做表也适度生动，靠把武功尤为精到。所以，富英在1937年前后，自将一军，树帜挑班，极符我望。
京剧音配像《秦琼卖马》谭富英http://www.tudou.com/programs/view/cp7N4WILAYM/
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蔚然大家
所谓富英的拘谨，只是他言行上的表现，实际上他是忠实于艺术，忠实于观众的。忠实精神的显露，是精我所能，展我所能，罄我所能，竭我所能，不矜才，不使气，不故意卖弄，不哗众取宠。从他的艺术整体来看，正如出水芙蓉，不假雕饰，涵有清灵之气，馨逸之韵，萦绕于唱念做打之间。他的唱，既是天赋嗓子，也是功夫嗓子。
他的念白与做表，则如水流花放，妙造自然，看似潦草，实则是适度的潇洒，朴实无华而华隐于内。所谓"诗宜朴不宜巧，然必须大巧之朴；诗宜淡不宜浓，然必须浓后之淡。"正如"陈年之酒，风霜之木，药淬之匕首，非枯杭闲寂之谓".这就足以说明他的艺术修养极深，艺术个性极强，从他自己的艺术见解出发，表现出自己的艺术天地。
观众看谭富英的戏，仿佛看不出有什么奇妙独异之处，甚或以"乏善可陈"而漠然视之。但是观众又喜欢听他看他，听他的唱，觉得过瘾，认为有味；看他的做表武打，也觉得爽朗痛快，看着舒服。这就是大家之所以为大家，不以棱角示人者也。
京剧音配像《桑园会》谭富英张君秋http://www.tudou.com/programs/view/O-BXanMONM8/
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英秀堂中
1930年走访英秀堂老谭故居。投刺之后，出堂接待者，不是富英，却是小培先生…（小培）叫声：富英！富英应声而出，端详清真而神采奕奕，一望而知是个性格内向的恂恂君子。引见之中，小培仍再三托我为文揄扬，富英则深深一揖，只嗫嚅着说了句：请您帮忙。再没有更多的客套。
富英住里院正房，会客在东侧三间，房间布置简洁，不像尚小云那样珠辉玉朗，也不像程砚秋那样诗情画意，更不像余叔岩那样古朴堂皇。简单地两套沙发，圆桌长几，间列方椅，既无文玩点缀，亦无花木掩映，洁白的墙壁上，挂满了历代帝王像和历代圣臣像。
我们由《水浒》而谈到《东周列国志》和《三国演义》。他孰读这三部小说，从小说里描写的人物，自然就引到墙壁上挂着的图像，他一一指给我看，从图像上又引到他所熟悉的这些人物的故事。如此回环引逗，使他谈笑风生。有人说谭富英沉默寡言，守口如瓶，事实说明，何尝如此，他不但不是沉默寡言，而且颇为健谈。
京剧音配像《南阳关》选场谭富英http://www.tudou.com/programs/view/XoJ6QNROOXs/
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新谭派
简介
谭鑫培在京剧形成时期的巨大成就，直接影响了后继的老生流派的形成。使与之同时的孙菊仙、汪桂芬以及刘鸿升等流派渐成往事。谭鑫培有子八人，二子嘉瑞为自己操琴，五子嘉宾即谭小培，在谭鑫培身故后，着意培养自己的儿子谭富英，使谭派艺术得以上升到一个新的高度，而后人称为“新谭派”。
京剧音配像《黄金台》谭富英周和桐http://www.tudou.com/programs/view/jtbth2QPhQU/
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风格
谭富英生于1906年，自幼在家中学艺，12岁由祖父谭鑫培亲自送到富连成科班，坐科学艺。在科班中就显示出过人的天赋。仅仅半年就登台主演老生戏《黄金台》。
谭富英天赋佳喉，生就一副宽、亮、水、净、脆的好嗓子，高低无论，挥洒自如。而且扮相英俊，不似谭鑫培过于清癯，尤以扮王帽老生，俨然是天璜贵胄。在富连成，谭富英受到萧长华、雷喜福等名师的严格教导，文武并重，平衡发展。青年时期就已崭露头角，为人所重视。谭富英在出科后，即由父亲谭小培组班，以祖父“同庆社”的班名重新登台，开始了自己的演艺生涯。此时正是谭鑫培身故之后京剧舞台上群雄逐鹿的时节，余叔岩、马连良、言菊朋都以“谭派正宗”为号召互相竞争。谭富英为了深造自己的艺术，曾向余叔岩问艺。谭富英刚刚登台，就以自己无以伦比的嗓音、绝好的扮相、敏捷的武功，征服了北京的观众，遂以“谭门本派”为号召，与其他艺术家争艳于京剧舞台之上。谭富英的艺术吸收了谭鑫培、余叔岩等前辈艺术家的艺术之长，比如谭鑫培表演的宛转自如，入情入理，准确精到，余叔岩在演唱上的吐字发音归韵，表演上的恰到好处。同时将谭鑫培在表演中的随意、拖沓之处略去，代之以严肃认真。在余叔岩的演唱艺术基础上，结合自己嘹亮宽广的嗓音，将余叔岩在演唱中的一些“擞音”简化成“立音”，同时在演出节奏上结合自己的优势加以紧凑。逐渐形成了自己酣畅淋漓、洒脱明快的艺术风格，被后人称为“新谭派”。
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艺术特色
谭富英的表演激情充沛，一人千面。尤其善于武老生戏，举凡《定军山》、《阳平关》、《战太平》等等靠把老生戏均有独到之处；扮演《李陵碑》之杨继业、《洪羊洞》之杨延昭，也深具英雄迟暮之感；演《群英会》之鲁肃、《甘露寺》之刘备，则一派忠厚老实之风；而《桑园会》之秋胡、《游龙戏凤》之正德皇帝，诙谐风趣便信手拈来；《空城计》之诸葛亮、《赵氏孤儿》之赵盾，居然老成谋国之大臣。观之无不令人赞叹。而且谭富英还善于反串武丑，《连环套》、《叭蜡庙》之朱光祖均身手不凡。新中国成立以后，谭富英与马连良、裘盛戎、张君秋等艺术家一同组建北京京剧团，上演了一大批新老剧目。自二十世纪六十年代中期，谭富英因心脏病不再登台。1977年，谭富英先生以七十二岁高龄仙逝，谭派也成空谷足音。虽然其子谭元寿，徒高宝贤、马长礼、孙岳、李崇善等在学习发扬谭派艺术上颇有心得，也在不遗余力地推而广之，怎奈由于谭富英的演唱艺术对嗓音和武工的要求很高，限于天赋，使众多后来人望而却步，谭派艺术渐成广陵绝唱矣。
京剧音配像《战太平》谭富英http://www.tudou.com/programs/view/UHK78TBPuTE/
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谭派传承
谭志道
谭志道(1808—1887)，同治、光绪年间著名京剧老生谭鑫培之父。湖北江夏人。非科班出身，由业余爱好戏曲(汉戏)而转为职业演员。应工老旦，但亦能演老生。因声狭音亢，犹如鹨鸟叫，鹨鸟俗称“叫天子”(有说即云雀)，遂得“叫天’之艺号。1853年时，因太平天国武装革命，武昌变为战场，谭志道偕妻及子鑫培，由水路乘船先至天津一带“跑帘外”(即农村乡镇之草台戏)，后辗转进入北京。来京后，改唱京戏。搭程长庚主持之三庆班。
京剧音配像《御碑亭》张君秋谭富英http://www.tudou.com/programs/view/ZpUn1w_GecA/
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谭鑫培
谭鑫培，工老生，曾演武生。鑫培为独子，清道光二十七年三月初九出生。10岁随父到北京，11岁入小金奎科班习武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23岁搭三庆班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及"八大拿"等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得"大老板"赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。程长庚曾预言："吾死后，鑫培必成大气候。"谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。1917年5月10日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻"英秀堂"。今谭门已是七代梨园世家。
谭小培
谭小培：京剧老生。幼入小荣椿班习老生，后该班报散，转入小洪奎社。他长期为名角挎刀，与尚小云、程砚秋等合作多年。1917年，谭小培与其父在吉祥园父子同台演出《碰碑》，台上台下两父子，传为佳话。中年后在家课子传艺，与其父商定送子谭富英入富连成学艺。富英享名时，小培傍其子演出《捉放曹》，饰吕伯奢，新一代父子同台。后为其子组社搭班充任管事。因嗓音条件，高亢不足，但苍凉浑朴韵味醇厚，所演剧目亦系其父常演之戏，继承其父风格。
京剧音配像《将相和》谭富英裘盛戎http://www.tudou.com/programs/view/pS0y__Tq-JU/
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谭元寿
谭元寿，谭派老生，谭派艺术第五代掌门人，北京人。出身梨园世家，家学渊源，曾祖父谭鑫培为谭派创始人，祖父谭小培、父亲谭富英均继承谭派，均是京剧发展史上划谭元寿时代的表演艺术家。1938年，入富连成社科班，从雷喜福、张连福、刘盛通学老生，从王连平、茹富兰学武生，文武兼备，擅演各类老生戏并兼演武生。1945年出科后，曾为荀慧生"挎刀"、参加裘盛戎的班社。1949年自行挑班。1954年加盟北京京剧团，在马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、赵燕侠等流派艺术大师领衔的艺术氛围中，演技逐年走向精到娴熟、渐成大家气候，嗓音高亢嘹亮，扮相清秀疏朗，台风古朴苍劲，一派国粹本色。对于谭门本派的经典戏《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》、《黑水国》、《定军山》等，唱、念、做、打、舞无不驾轻驭熟，深得国粹精髓，至于象《打金砖》、《野猪林》、《连环套》这样亦文亦武极见功夫的剧目，更是他久演不衰的拿手杰作。他不仅在继承传统戏方面卓有成就，还排演了一些现代戏，尤其《沙家浜》中郭建光一角，不论唱念还是表演，都进行了新的尝试和探索，其人物形象早已深入人心。其子谭孝曾、其孙谭正岩均承袭祖业，为京剧观众所熟知。他功底扎实，文武兼备。他较全面地继承了谭派的艺术风格，又借鉴了余派传人李少春的表演，是一位文武兼备的京剧老生。在半个多世纪的舞台实践中，具有自己丰富的创造。
谭孝曾
1949年生。全国政协委员，国家一级演员，国家艺术委员会成员，谭派老生，毕业于北京戏曲学校，出身梨园世家，得到祖父谭富英、父亲谭元寿的亲传。他嗓音高亢洪亮、韵味清醇、悠扬自如，扮相清秀、台风潇洒，且文武兼备，颇具谭派神韵。经常上演的剧目有：《失空斩》、《四郎探母》、《群英会》、《龙凤呈祥》、《将相和》等。
京剧音配像《打渔杀家》谭富英杨荣环http://www.tudou.com/programs/view/63aR-JEEaNg/
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谭正岩
谭正岩(1979年--)出生于"谭家"，谭正岩这代已是谭门的第七代梨园世家了，且均从事一个行当。1991年至1997年，就读于北京戏曲学校，学习京剧表演；师从钱荣顺、张庆良、李少祥、王志连、李金声、白元鸣、曲咏春等老师，学习文武戏，剧目有《林冲夜奔》《托兆碰碑》《白水滩》《文昭关》《截江夺斗》《失空斩》《八大锤》等剧目。1997年至2001年，在中国戏曲学院表演本科班学习，先后与马玉璋、张志祥、陈曾坤、陈国卿老师学习文武戏，剧目有《挑滑车》《蜈蚣岭》《战太平》《红鬃烈马》《长坂坡》。2001年进入北京京剧院，工作至今。
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京剧极品——谭富英经典剧目唱词
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京剧宗师——谭鑫培与谭派
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京剧宗师——谭富英与新谭派
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