偶看新闻泰山学院有几个校区:京剧宗师——赵燕侠
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/05 13:53:11
国籍：中国
民族：汉
出生地：河北武清曹子里乡大三庄村
出生日期：1928
职业：京剧旦角演员
代表作品：《燕舞梨园》、《我的舞台生涯》或名《我的舞台艺术》
艺术经历
自幼在父母督导下练功学艺，7岁随父赵小楼在杭州、上海、汉口等地搭班演戏。14岁在北京向诸茹香拜师学艺。后先后拜李凌枫、荀慧生、褚玉香、何佩华等名家为师学习青衣、花旦，学习了王、荀、梅派的艺术特点。15岁演出《十三妹》（与侯喜瑞合演）、《大英杰列》，开始在京剧舞台崭露头角，并与前辈名家金少山、谭富英、杨宝森、马连良等联袂演出《武家坡》、《二进宫》、《霸王别姬》、《坐楼杀惜》（与杨宝森合演）等剧目。
1947年，19岁的赵燕侠组建“燕鸣社”，在京、津、沪等地演出，由她担任主演的《红娘》《玉堂春》《荀灌娘》等在继承荀派风格基础上，有了新的突破性发展，唱、念、做、打别具一格，受到广大观众的喜爱。
新中国成立后，“燕鸣社”改名“燕鸣京剧团”，后于1960年并入北京京剧团，赵燕侠任副团长，多次与马连良、谭富英、裘盛戎等老一辈艺术家同台演出。赵燕侠经常在《白蛇传》《红梅阁》《碧波仙子》等剧中唱大轴。1964年，赵燕侠主演现代京剧《芦荡火种》即《沙家浜》，成功塑造了阿庆嫂的艺术形象，为实现传统艺术形式与革命内容的统一做出了贡献，受到毛泽东、刘少奇等党和国家领导人的亲切接见。文革中，由于她为人正直，遭受了“四人帮”的残酷迫害，被剥夺演出权利达十年之久。1979年，北京京剧团恢复，赵燕侠任一团团长，并于1980年光荣地加入了中国共产党。此后，她着力培养青年演员，大胆进行艺术团体的改革。
京剧电影《红娘》赵燕侠北京京剧院http://www.tudou.com/programs/view/uPMsYtNwFgE/
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代表剧目
常演剧目有《辛安驿》、《白蛇传》、《玉堂春》、《红梅阁》、《碧波仙子》等。
艺术特色
她戏路宽，青衣、花旦、刀马旦、文武小生等多种行当的各种不同类型的角色都能演。而且从剧中人物性格出发，突破程式、行当的界限，塑造了一系列个性鲜明的艺术形象。她做戏洒脱，唱腔悠扬婉转，节奏鲜明，她结合个人条件，大胆突破，念白清脆甜亮，咬字清晰，为业内外行家所称道。
京剧电影《辛安驿》赵燕侠http://www.tudou.com/programs/view/sktIjoqM380/
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艺术活动年表
1928年3月1日（农历二月初十），生于天津市沈家台。祖籍河北武清县大三庄。祖父赵广义工京剧小生，父亲赵庆祥，艺名赵筱楼，工京剧武生。
1932年，4岁。家住天津劝业场附近。父亲在天下仙戏院登台演戏。后随父母离开天津，走江湖，跑码头。
1933年，5岁。在武汉广播电台演唱京剧《女起解》等戏。
1934年，6岁。在武汉天声息园羽毛家班的毛蕴珂、毛剑秋父女同台演出《三娘教子》，饰演娃娃生薛倚哥。此系第一次登台演出。
1935年，7岁。与母亲随顾无为先生组织的以“七龄童娃娃生”挑班的独特形式赴湖南长沙演出各种娃娃戏，尤以“金龙仙女”飞天下凡等戏受到欢迎。
1936年，8岁。演出了《贺后骂殿》和《五花洞》等戏。
1937年，9岁。受武汉广播电台邀请，经常演唱京剧唱段。在父亲赵筱楼指导下练功学戏。日寇入侵，武汉沦陷，后随父亲从长沙、重庆辗转到厦门等地搭班唱戏。首场主演《大英杰烈》，第二场主演《虹霓关》，第三场主演《贺后骂殿》，初露头角。
1939年，11岁。因受日本侵略军的欺辱，随父母迁居上海i，住在外婆家开始向金碧砚老师学戏。
1941年，13岁。随父母迁徙到北京，受父亲严格训练，同时拜师荀慧生并先后师从何佩华、诸如香学戏花旦戏、向李凌枫先生学青衣戏。
1943年，15岁。初夏在前门外大栅栏三庆戏院正式出演。第一场是全部《十三妹》，演出获得圆满成功，名声大振。接着又主演了《大英杰烈》、《大翠屏山》、《红娘》等戏。后与谭富英、金少山、杨宝森、叶盛章等合作演出。
1944年，16岁。由父亲赵筱楼为她组织“燕鸣社”到徐州等各地演出《红鬃烈马》、《十三妹》和《红娘》等戏。同台演出的还有李少春、叶盛章等。
1945年，17岁。由于演出票房得到一定的保证，乔迁到南长街北口新居。
1946年，18岁。演出之余在琉璃厂一家姓胡的私人医院做医护工作。
赵燕侠《潇湘夜雨》http://www.tudou.com/programs/view/5f5XaKLpg2w/
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1950年，22岁。燕鸣社改名“燕鸣京剧团”自任团长。在北京、上海与武汉等省市演出。在上海中国大戏院连演三月《玉堂春》，上座不衰。
1952年，24岁。参加北京妇女联合会的工作，为抗美援朝义演，为筹建北京私立艺培戏曲学校义演。
1953年，25岁。率领燕鸣京剧团排演第一出新戏《陈妙常》。
1954年，26岁。排演新戏《孟姜女》。
1956年，28岁。根据朝鲜古典剧本排演新戏《春香传》。率领燕鸣京剧团到武汉演出。
1957年，29岁。排演新编历史京剧《盘夫索夫》。1958年，30岁。3月16日，在北京率先排演了第一出现代京剧《白毛女》。后又排演了《爱甩辫子的姑娘》。
1959年，31岁。排演新戏《追鱼》。
1960年，32岁。票房收入稳定，演出剧目丰富，受到各界群众欢迎达15年的北京燕鸣京剧团参加国营的北京京剧团，并担任副团长，开始与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎的长期合作。
1961年，33岁。与马连良合演《坐楼杀惜》。陆续排演新戏《救风尘》等。北京剧团演出票房收入稳定，全年上缴26万元。当年又排演了《虹霓关》、《梅玉配》。
1962年，34岁。北京京剧团五大头牌赴天津分别在中国大戏院和第一文化宫两个戏院演出。
1963年，35岁。与马连良、张君秋、裘盛戎率团赴香港、澳门演出《碧波仙子》、《盘夫索夫》、《荀灌娘》等，并与姜妙香合演《玉堂春》。回京后根据周恩来的意见开始排练并演出了《白蛇传》。不久又根据江青的建议到上海沪剧团向丁是娥同志学习，改派现代戏《地下联络员》，后改名为《芦荡火种》，在年底开始被江青请到中南海的家中谈话。
07重阳老艺术家演唱会之赵燕侠张学津李长春《智斗》http://www.tudou.com/programs/view/GDRsvWgK0r4/
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1964年，36岁。1月8日到解放军部队当兵体验生活。继续排演现代戏《芦荡火种》，4月27日刘少奇、周恩来、董必武、邓小平、陈毅等中央领导同志观看了演出。夏天参加“全国现代戏观摩汇演”，主演了《芦荡火种》。同时与马连良、裘盛戎、马富禄联合主演了现代戏《杜鹃山》。年底，江青指示排演《江姐》。并被要求主演江姐。同年被选举为第三届全国人大代表。
1965年，37岁。3月到重庆渣滓洞监狱，戴上手铐、脚镣，被单独关押在牢房中或提审、用刑、放风、越狱等“体验生活”。4月在上海演出时与江青发生“毛衣事件”。
1966年，38岁。11月28日，在人民大会堂召开的“全国文艺界文化革命大会”上，被江青当众点名为“黑帮”、“现行反革命”。从此被连续批斗、游街。强迫劳动，后下放“五七干校”劳动改造4年。
1969年，41岁。4月、6月，江青三次讲话，说：“赵燕侠整我，但是我给她记一功。给予解放。”从此开始教学。8月，在交完扮演阿庆嫂的青年演员，即将拍摄成电影时，又以“516反革命分子”的名义对她开始了第二次批斗和关押。
1970年，42岁。1月10日到小汤山五七干校劳动改造。
1973年，45岁。江青又宣布解放赵燕侠，令其到戏校教学。
1975年，47岁。当选为第四届全国人大代表。
1976年，48岁。根据毛泽东同志的要求拍摄电影艺术片《红娘》、《辛安驿》，电视录像《拾玉镯》。1977年，49岁。重返舞台。开始出席各种“粉碎四人帮”庆祝活动，陆续演唱《沙家浜》赵朴初词《金缕曲》，毛泽东词《蝶恋花》等。同年排演并主演《闯王旗》。2月，随文化部到唐山灾区慰问演出。
1978年，50岁。3月出席全国人民代表大会第五次会议和全国文联代表大会。恢复演出《白蛇传》。年底，北京京剧院成立，任一团团长。
1979年，51岁。2月赴关系边防慰问演出。恢复演出《红梅阁》、《花田错》等古装戏。
京剧《玉堂春·会审团圆》赵燕侠刘雪涛http://www.tudou.com/programs/view/F5qUJXeV93Y/
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1980年，51岁--52岁。3月25日为纪念马连良80诞辰演出《龙凤呈祥》饰演孙尚香。8月9日至11月5日率团赴美国十大城市演出三个月，83场戏，受到群众热烈欢迎。同年任北京京剧院艺术委员会主任。
1981年至1983年，55岁。在国家文化部部长朱穆之和北京市委第一书记段君的支持下，从1981年4月1日开始，以对京剧命运的高度责任心和满腔热情。率北京京剧院一团以对实行“大包干”经济管理，恢复“跑码头”的做法在全国引起了强烈反响。1981年到武汉演出时，女儿张雏燕首次在武汉人民剧院彩排并主演了《拾玉镯》。
1983年，55岁。9月15日，爱人张钊先生逝世。同年当选为第六届全国人大代表。
1985年，57岁。赴江苏省各地演出。赴天津第一文化宫演出。
1986年，58岁。应江西省文化厅邀请，率团赴南昌等地演出并辅导当地青年演员。应邀赴天津大戏院演出。
1987年，59岁。赴四川省成都等地演出。为当地残疾人演出专场。
1988年，60岁。专程赴故乡天津市武清县慰问乡亲义演。赴山东青岛等地和河南等地分别演出曲目《白蛇传》、《玉堂春》、《碧波仙子》、《四郎探母》等。
1989年，61岁。与时任北京市副市长吴仪一起参加民主德国国庆和中德友好周活动，率团赴柏林演出。随后赴南斯拉夫参加贝尔格莱德戏剧节，访问了萨拉热窝和斯洛文尼亚共和国。同年退休。
1990年，至今。荣获全国文联颁发的《表演艺术成就奖》。中华人民共和国文化部、北京市政府分别授予赵燕侠国家级和北京市非物质文化遗产项目京剧代表性传承人证书、证章、授带。
京剧《盘夫索夫》赵燕侠
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独自挑班唱戏15年自成一派的京剧名家赵燕侠
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《自成一派·赵燕侠》由上海人民出版社出版了，不少人问我，为什么要为赵燕侠树碑立传？其实赵老师自己也说：“写我干什么？”我想谁都知道，赵老是当今京剧界硕果仅存的、独自挑班唱戏15年，始终保持高票房收入的老一级演员（当时一级演员在中国京剧院两人，北京京剧团五人）；又是当今舞台上唯一没有用过小话筒，不用字幕也能让观众听清楚唱念的京剧演员；更是京剧舞台上唯一自成一派的、只挂头牌，从不挂二牌的女演员。我想，在京剧日渐式微的今天，让我们回顾一下这位曾经创造京剧真正辉煌历程的老人不无裨益也。
京剧老唱片《白蛇传》赵燕侠刘雪涛宋丹菊http://www.tudou.com/programs/view/3FrrON4sOf4/
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十五岁“挑帘红”
1943年6月，15岁的赵燕侠在北京中和戏院第一次正式登台主演《十三妹》，演员无名，戏院怕赔钱，让她买二百张红票，二十个包厢，结果一炮而红。上海戏院老板当即送来约金，后又提出把赵燕侠“一次买断”，可知一鸣惊人也。第二天主演《大英杰烈》上座七成，第三天主演《翠屏山》客满，后与金少山合演《霸王别姬》，与谭富英合演《桑园会》、《二进宫》，与杨宝森合演《武家坡》，与叶盛章合演《女起解》，与李少春合演《武松与潘金莲》。独自挑班“燕鸣京剧团”后，票房收入始终居高不下，在上世纪50年代，除去各种开销，她个人每场收入八百元。因为她的私营剧团收入超过国营剧团，从上海开始对她展开全国性的批判，指责她的《玉堂春》黄色、庸俗、下流。但是她反而创造了在上海一个剧场连演45场《玉堂春》，场场爆满的纪录。后从南昌开始禁演，封杀她。不久，刚刚从国外归来的画家吴冠中看到批判文章，便到剧场看个究竟，结果反成了赵老的戏迷，“只要有赵燕侠的戏，场场都看”。后来陈毅元帅看了赵燕侠的戏，到后台称赞她完全可以自成一派。周恩来总理看了赵老的《玉堂春》说：“这不就是中国的《复活》吗！”从此赵燕侠成了中南海舞会的主要演员，理由是赵燕侠的唱念听得清楚，有功夫。
1960年，赵燕侠剧团集体加入北京京剧团，赵燕侠与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎并列五大头牌和五大团长。从此他们互相捧着唱，轮流着给赵燕侠唱开场戏，赵老也给他们唱开场戏。首都观众不会忘记，赵老以北京京剧团的名义于1960年11月18日在天桥剧场第一次公演，德高望重的谭富英以《晋楚交兵》唱开场，赵燕侠以《辛安驿》演大轴，年仅32岁。
京剧老唱片《碧波仙子》赵燕侠茹富华刘盛通张韵斌http://www.tudou.com/programs/view/kD-UBYduMTE/
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“毛衣”事件
提到赵老师，人们就会想到“毛衣事件”。“文革”中有人说江青送她毛衣，她竟然不穿，甚至摔在一边，嫌脏，真是罪大恶极，因此全国共讨之。“文革”后，人们说她不穿江青送的毛衣，不愧反江青的先锋。赵老说，“我没有反对过江青，我哪里有那么高的觉悟，敢反江青？不过我就是有点看不惯她的作风，想躲着她。”原来在1963年江青就开始把她请到中南海丰泽园家中吃饭，称她是多年来在全国物色到的最有创造力、能演现代戏的演员。从此让赵老经常陪她看戏、看电影。有时还会剥一块糖，亲手放到她嘴里。而赵老没有陪别人看戏的耐心。经常是以上厕所为由溜之大吉。不久，江青找来《沙家浜》的剧本，当时叫《地下联络站》让她演阿庆嫂。首演失败后江青很失望，就到上海去了。时任北京市长的彭真请来上海沪剧团帮助他们排练获得成功。因事先没有通知江青，使江青恼羞成怒。有一天，刘主席认为她演的老板娘太正经，缺乏地下斗争经验。事后江青问赵老：“他（指少奇同志）跟你说什么了？”赵老如实回答：“主席说我演的阿庆嫂不像……”一句话没有说完，江青瞪大眼睛说：“什么主席，说清楚是你们主席，还是我们主席？”赵老当时瞠目结舌，无言以对。后来江青传达毛主席指示，把这出戏由歌颂地下党斗争改成以歌颂武装斗争为主，赵老怎能知道这出戏的后面是两条路线，两个主席在斗争。直到刘少奇被打倒，赵老才恍然大悟。尽管江青在人民大会堂公开点名称赵燕侠是反革命黑帮，与“三旧”勾结起来迫害她的身心健康，必须要彻底打倒再踏上一只脚，叫赵燕侠永世不得翻身。从此对她武斗，抄家，使一家四口流浪街头，还把她的丈夫张钊关进监狱。当《沙家浜》要拍摄电影时，江青知道青年演员不行，立即把赵老解放，说她对样板戏有功，让她秘密辅导青年演员。辅导后又立即给她戴上了“五一六反革命分子”的帽子，强迫劳改。直到毛主席要赵老拍摄电影《红娘》才使她离开干校。可是赵老至今仍说：“江青当时送我毛衣并无恶意，但是我比江青胖，怕给她的毛衣撑坏了，所以没有穿。”对江青排演的样板戏，赵老是最大受害者，但是她说：“平心而论，江青还是懂艺术的。”
京剧老唱片《盘夫索夫》赵燕侠徐韵昌张韵秋http://www.tudou.com/programs/view/iYvTHOUiElM/
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出“荀”入“赵”
现在的京剧演员每演一出戏总是要遵循某一流派，而在赵老的艺术生涯中，她演的荀（慧生）派戏由多到少，由少到无，自己的独创剧目却从无到有，由少到多，最后形成赵派，蔚然成风。周总理要她排演《白蛇传》，现成的作品到处都有，她不愿意吃别人的剩饭，立志排出自己的《白蛇传》，结果独树一帜，流传日广。她说：“荀派好，你学得再像也是模仿，也不是自己在演戏。临帖重要，但不能一辈子只临帖。”她就是这样“出荀入赵”，成为京剧女演员中唯一的流派创造者。
“文革”后，她排演并主演了全国第一出新编京剧《闯王旗》。为改变剧团少演少赔、多演多赔的现象，她率先成立改革试点团队，历尽千辛万苦，终于扭亏为盈，减轻了国家负担。虽然得到文化部长和北京市的大力支持，只因与现行体制相悖，伤及机关大锅饭的利益，最后被迫解散，以失败告终。饱经江青迫害的赵燕侠多么希望好好演戏，报答党和人民啊，可是她却被迫提前退休了，多少演出合同变成了废纸。她忘不了，她每到一地演出，首先看到的是观众在五天前就带着被褥连夜排队买票的情景，所以她希望在被迫退休前组织一场告别舞台的演出，某剧院领导说：“这么多人要退休，都搞告别演出，搞得过来吗？”眼看一个曾经每年上缴高额利润的京剧院，现在却靠国家上千万经费养活，过去演戏赚钱，赚大钱，现在却要花钱唱戏，动辄数百万。排演了那么多新戏，却没有一出能够流传下来，80多岁的赵老，作为国家非物质文化遗产的京剧传承人，她的心里很不是滋味。
我想，看看当年赵老师怎么学戏、唱戏、赚钱，想想我们现在怎么唱戏、赔钱，这是一面多好的镜子呀！
赵燕侠唱腔选
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老达：从杜近芳想起赵燕侠——写给不大看京剧的人
最近华夏文摘读者评论栏提到京剧名家杜近芳在文革时期奉承江青的贴子，宋乔先生回答得好：“演员也是普通人，当时风气是宁左勿右，这是可以理解的。”经历过文化大革命（包括以前历次政治运动）的过来人，谁的历史言行能经得起推敲？并不是为杜辩护，她的表演在章诒和先生《伶人往事》中有更多的披露。我同意应多宽容些，必竟唱了一辈子戏，本来政治对他们是身外之物，但是你不讨好它，会有好果子吃吗？于是杜也算是在革命样板戏的京剧《红色娘子军》中（属八大样板戏之外）出演女主角吴清华，对这位当时中国京剧院当家青衣，本应批判打倒之列，是极大的荣誉与褒奖。记得当时此剧拍成电影后，我观看时心中十分难受，如坐针毯，也相当吃惊，一个苦大仇深的赤贫的女奴倒像流落风尘的烟花女子，那个演洪常青的著名马派演员冯志孝更可怕，英俊挺拔，气势伟岸的党代表竟是五短身材大头娃娃脸的木偶，那时我就想，杜与冯要是能坐在影院听周围观众的嘲笑声，他俩恨不能钻到地板里去。
这使我想起一位至今仍健在，却早全身退出名利场的京剧名家赵燕侠，拒穿江青送来的毛衣事件。此事发生在1965年4月赵在上海演出现代戏《芦荡火种》（《沙家浜》的前身），江青出于关心怕赵受冷，送毛衣让赵御寒，赵不穿。再加上江青让赵去重庆渣滓洞里坐监牢，体验生活，准备让她出演《江姐》中主角，赵又说了些不满的话，1966年文革开始，被江青点名为黑帮，现行反革命，被批斗游街，下放劳动改造。阿庆嫂改由昆曲演员洪雪飞扮演，赵被迫脱离舞台十年之久，66年她也仅38岁，应是演员最成熟，风华正茂的年龄。总算1975年被解放，但只准辅导青年演员，不让上台。到1979年才恢复她为北京京剧团一团团长身份。此后是她舞台演出活跃期，与高派传人名家李和曾合排演出《闯王旗》，轰动一时。到1996年赵在上海举办从艺六十周年告别演出，有说她是被迫退休，注意在上海告别演出，而不是在她一生从艺宝地北京，从此她真彻底告别舞台，不参加任何形式的演出，不出席任何京剧界的活动，除教导女儿演出，不收任何徒弟，完全淡出梨园界，像个普通的老太太，生活在北京南城普通居民楼里。
京剧老唱片《红梅阁》赵燕侠刘雪涛周和桐高宝贤http://www.tudou.com/programs/view/0RuKlnwYCPo/
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赵燕侠是位极有个性的人，无论为人从艺。赵1928年出生，河北武清人，家庭贫寒，七岁即随父搭班跑码头演戏，一边向包括四大名旦之一荀慧生等大家拜师学戏。她戏路极宽，青衣，花旦，刀马旦，文武小生全能，15岁即与当时大牌演员如金少山，马连良，谭富英，杨宝森等配戏。她嗓音明亮甜美，表演妩媚又洒脱，武功扎实漂亮，最有特色的是她咬字清晰，这是所有京剧大家都比不了的，她是唱腔为吐字服务，坚持不用小话筒，观众能不看字幕听懂她唱出的每一个字，其他青衣依依啊啊地唱，观众是熟悉了唱的内容，一出新戏不看字幕，真不知唱的什么。初听她的戏，可能会感到惊讶，这唱的是京剧吗？是不是在听评剧什么的，听下去后，被她饰演的人物所吸引，噢是京剧，就是有点另类。她的票房一直十分火暴，特别受底层百姓的欢迎。
1947年19岁的赵，挑班组建“燕呜社”，《红娘》，《玉堂春》，《荀灌娘》，《大英烈传》等是经常演出剧目。1960年并入北京京剧团任付团长，与马连良，谭富英，张君秋，裘盛戎齐名称五块头牌（有人往往把赵漏掉，她的资历年龄是最小的），她只挂头牌，不唱二角，与同是该团后来盛名的李世济，谭元寿，马长礼等那时真是二路。赵燕侠一反过去常演的荀派戏，大量上演自己新编古装剧《白蛇传》，《盘夫索夫》，《春香传》，《红梅阁》，《碧波仙子》，《铁弓缘》等，有人称她是“出荀入赵”自成一派。由于她不收徒弟又淡出公众视线，今天要作为流派创始人，好像缺少传人，她的女儿演出也不多，与她的影响无法比拟。不过在今天演唱会上有时能听到学唱田汉先生为她专门写的词，《白蛇传》中二黄徽调“亲儿的脸，吻儿的腮”，那是十分耐听的唱段，其实现在流行的《沙家浜》中“智斗”阿庆嫂的唱段与该戏核心唱段“风声紧”都是根据赵腔设计的，听她本人唱的这两段的录音，才叫原汁原味，无人能及了。
京剧老唱片《杜鹃山》裘盛戎赵燕侠马连良http://www.tudou.com/programs/view/Cj01u4bWZ6o/
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我对京剧实际上是个外行，知之不多，京剧的戏与人往往使我着迷，环境的变迁，政治的干扰，艺人的个性编织成丰富多采的时代交响乐，个体都是其中的音符。对于赵燕侠，我知道的很少，听说去年上海人民出版社出了本由和宝堂写的书：《自成一派赵燕侠》，我还未拜读，心中总存疑许多问题，为什么这样争胜好强，艺术上确有非凡成就的人，说退真退得那么彻底（据说2007年重阳节，在天津举办的敬老演唱会上露了一次脸，唱了一段，风头不减当年），对自己艺术承传一点不在意，为什么？老太太现在还健在，不便妄自瞎猜。我倒是十分欣赏有的资料关于“毛衣事件”透露,赵曾说过：“我没有反对过江青，我哪里有那么高的觉悟敢反江青？我就是有点看不惯她的作风，想躲著她”，“江青当时送我毛衣并无恶意，但我比江青胖，怕给她的毛衣撑坏了，所以没穿”，还说：“平心而论，江青还是懂艺术的”。十分实事求是，因此我们对“毛衣事件”不要过分解读，也包括她的淡出与低调。再补充一句，她1980加入中国共产党，还担任过全国人大代表。
1949年后京剧界正式认可的新流派，可能就是张派（张君秋）了，裘派（盛戎）解放前已盛名。但是大家心目中尚有三位：李少春，赵燕侠和云南的关肃霜，要是处在京剧全盛时期，他们不容争议必是自成一派。李少春这里不谈，对于赵，前面已经谈及。至于与赵同龄的关肃霜，戏路有些与赵重合，都是文武双全，出身同样卑微，八岁学戏，16岁登台，18岁闯荡大上海，一举成名，有传说上海“大世界”走出的名角，1950年赴边垂省份云南，组建剧团，从此一直扎根云南，倒也常赴京或出国演出，在京演出总是场场暴满，好评如潮。她于1959年拜梅兰芳为师，所以梅派戏《宇宙锋》，《霸王别姬》，《玉堂春》等应付自如，而其经常演出的都是文武兼重的戏：《铁弓缘》，《白蛇传》，《战洪州》，《辛安铎》，《盗银库》等以及现代京剧《黛诺》。她嗓音宽亮圆润，扮相英武俊美，武功出手更是梨园翘首，经常反串小生戏如《白门楼》等，可以说文武生旦，无一不能，她不就是出梅入关了。1964年江青提出要关出演《战火中的青春》主角，并安排她去山东体验生活，后因剧本改变，未排成。1969年江青又要她进京出演《红色娘子军》的娘子军连长一角，后因种种原因，她进京不到一个月，主动请辞回云南。据说原因之一，由于还是那位该剧的女主角妒嫉她，时常有意羞辱为难她。京剧大家李少春于1954年赴云南时看了她的戏，大加赞赏，惺惺惜惺惺，多次希望她进京发展，要是真能如愿，当时中国京剧院这两块头牌联袂演出，该是怎样的盛况，岁月流逝，斯人已去，不谈也罢。
京剧老唱片《芦荡火种》赵燕侠谭元寿万一英马长礼周和桐http://www.tudou.com/programs/view/jb0Rxd5f8wA/
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三个阿庆嫂
作者：张永和http://letz.blog.163.com/blog/static/25768319201032810151749/
阿庆嫂曾先后由赵燕侠、刘秀荣和洪雪飞饰演。京剧《沙家浜》能一炮而红，和赵燕侠出色地塑造了阿庆嫂的鲜明形象有极大的关系。
赵燕侠自幼便是“红”角，15岁时，便以一出《大英杰烈》红遍京、津。1947年组建燕鸣社，以其师荀慧生的荀派戏《红娘》、《大英杰烈》、《诓妻嫁妹》等为号召，足迹遍及全国。直到1960年，燕鸣社解散，赵燕侠加盟北京京剧团，与马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）合称五大头牌，由于她在表演上，特别注意刻画人物，在演唱上，以吐字清楚流畅，务使观众一听就明白为特点，所以，她拥有大量青年和妇女观众。在这期间，她虽然只排演过京剧现代戏《白毛女》，便没有再排练什么现代戏，可所演的拿手剧目，却是《白蛇传》、《红梅阁》、《追鱼》、《盘夫索夫》等新编历史故事剧，在刻画新人物方面的实践与探索，为她塑造阿庆嫂奠定了良好的基础。
赵燕侠于1963年冬，愉快地接受了创造京剧阿庆嫂的光荣任务。几十年的演出，她便是以敢于突破传统、积极创新而毁誉参半的。这次排演现代戏，她更无顾忌，一方面保留京剧讲求形式美的精华，充分发挥她唱做念打别具一格的特长；另一方面，从塑造人物出发，大胆突破程式，广泛吸收话剧、电影、地方戏等姐妹艺术刻画角色的优长，更多地向生活化、通俗化方面靠拢。她在“智斗”和“审沙”两场戏中，都有极精彩的表演，得到很多观众好评，场场客满，赞誉迭来。
京剧《碧波仙子》赵燕侠像张雏燕
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然而最让赵燕侠引以为荣的是毛泽东观看《芦荡火种》，并亲自上台接见赵燕侠，至今每一提及，还令赵激动不已！
时为1964年秋，毛泽东等中央领导亲临剧场观看《芦荡火种》，演出结束后，毛泽东离开座位，步向舞台，可又停了下来，原来，他发觉中山装领口还敞着。一位工作人员帮他扣好后方走上台来，和赵燕侠、谭元寿等演员一一握手，毛对赵说：“你这个阿庆嫂，演得好！你是第一个演京剧阿庆嫂的，祝贺你！京剧还是要演现代戏的。”
据赵燕侠回忆，毛泽东对她当年扮演阿庆嫂时穿的那件蓝底白花的戏装上衣，很赞赏。这戏装看上去像绒的，其实是手工织的布料衣服，这也说明毛泽东的高雅朴素的审美情趣，赵至今仍珍藏着这件宝贵的戏衣。
就在赵燕侠满怀喜悦准备把京剧现代戏继续演下去的时候，却祸起萧墙，几乎家破人亡。原来，继《芦荡火种》之后，赵燕侠便又排演了现代戏《杜鹃山》，还要排演现代戏《红岩》，由她扮演江竹筠。就在她去重庆渣滓洞体验生活时，不知何处得得罪了江青，于是这个喜怒无常的女人歇斯底里大发作，竟说赵燕侠目中没有她并迫害她这个“领导”，破坏革命现代戏。这一顶帽子，在当时，好不怕人！赵燕侠被打入“冷宫”，遭到触及皮肉及灵魂的批斗，并关进“牛棚”“反省”。最后，赵燕侠与京剧表演艺术家叶盛兰、李世济、小王玉蓉等所谓黑线人物以及李玉芙、赵葆秀等所谓黑尖子一起作为北京文艺界首批去小汤山红艺五七干校的学员，长期“劳动”改造。
这一去就是七、八年，赵燕侠在干校大田里种水稻。她什么活都抢着干，插秧、收割、脱粒，头头是道，她变成了农民……
乌云散去，旭日当头，赵燕侠落实了政策，重返北京京剧院，任一团团长。她积极走改革之路，是北京市剧院（团）中和文化局签约的第一个承包团。后来，该团由于赵燕侠年事日高，不能经常演出而解散。
1990年，首都举行了盛大的庆祝徽班进京200周年演出活动。全国名角荟萃于京，传统好戏连台，赵燕侠参演的删是与马长礼、赵炳啸、钮荣亮、翟韵奎名演员合作献上的现代戏，这就是她二十六、七年前红遍大半个中国的《芦荡火种》中“智斗”一折。演出相当成功，仍不失昔日风采，剧场掌声雷动。
目前，有重大京剧活动时，燕侠同志偶有演出，以一出《玉堂春》赢来观众的赞誉。其它时间，则在其爱人刘辛源帮助下，赶写其回忆录，安度幸福的晚年。
赵燕侠马长礼周和桐《沙家浜·智斗》67年版http://www.tudou.com/programs/view/FUl1yaHNxpE/
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第二个阿庆嫂为中国戏曲学校第一届毕业生中的大师姐、王瑶卿晚年得意弟子刘秀荣。她当时在实验京剧团，刚刚演出了革命现代戏《朝阳沟》。江青盛怒之下，“贬谪”了赵燕侠后，她便指名要这位刚刚过了而立之年并曾在第七届世界青年节荣获金质奖章的优秀演员饰阿庆嫂。要说刘秀荣，艺兼文武，青衣花旦皆擅。传统戏得通天教主王瑶卿悉心传授，在同龄青年演员中，技高一筹；演现代戏《四川白毛女》、《朝阳沟》，在运用戏曲程式、深刻鲜明塑造现代人物上，有突出成绩。按说继赵之后，她是最理想的阿庆嫂。
狂妄自大、反复无常的江青，很快又对刘秀荣丧失了兴趣。她看出刘秀荣也有个人的艺术主见，对她的屁话并非言听计从，这是最戳她肺管子的事。于是，便罗织了一些罪名，如说她是田汉培养的黑尖子等等。然后，当然是阿庆嫂易人，刘秀荣打入农场劳动，四人帮完蛋后，刘秀荣与其爱人张春孝均为中国京剧院三团主演，演出了不少好戏。近年刘秀荣年过花甲，演出不多，主要从事教学和导演工作。
第三个阿庆嫂的人选，使江青苦思了一夜：老的表演艺术家、红“角”当然不行，成了名的、艺术上有一套的优秀中年演员也不行。只要服从不计其余的“女皇”只能从青年演员中挑选了，于是洪雪飞便成为第三个阿庆嫂。洪雪飞原是个高中的学生，自幼酷爱文艺，1958年，正当她16岁时，从杭州考入北方昆曲剧院学员班，学昆剧旦角。文革前夕，北昆被江青粗暴砍掉，并入北京京剧团，洪雪飞便也改学京剧。当时她年轻、扮相好，嗓子音色
甜美响亮，理解能力强，善于刻画人物，这些条件综合在一起，她的优势比较多，于是便被破格提拔了。
洪雪飞成功地塑造了阿庆嫂的鲜明形象，拥有众多的观众，并成为搬上银幕的电影《沙家浜》中的阿庆嫂。这固然与她的勤奋努力、好学不倦有直接关系，但是京剧阿庆嫂的真正创造者，还应该说是赵燕侠。她是在学习、借鉴赵燕侠所创造的阿庆嫂的基础上，再创造的。但作为一个刚刚学业有成的年仅20多岁的青年演员来说已是难能可贵。
恢复北昆后，洪雪飞仍演昆剧，卓有成绩，为北方昆曲剧院最负盛名的当家旦角演员，除演出优秀昆曲剧目外，有时在一些带有娱乐性的喙会中，仍经常串演京剧《沙家浜》“智斗”一折的阿庆嫂，英姿不减当年。前不久，她又成功地将日本同名话剧《夕鹤》搬上昆曲舞台，受到中日专家的赞扬。正当她奋飞前进时，惜于1994年9月14日赴新疆克拉玛依油田演出途中因车祸遇难，终年53岁，英年早逝，令人痛惜。
京剧宗师——赵燕侠戏库http://www.tudou.com/playlist/id13789416.html
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《自成一派：赵燕侠》作者：和宝堂http://www.dongdongqiang.com/SearchResult.aspx?mode=0&Keyword=%u81ea%u6210%u4e00%u6d3e%uff1a%u8d75%u71d5%u4fa0
《自成一派：赵燕侠》序
2010-7-29 9:12:51 来源：易文网 作者：叶厚荣
我结识赵先生是在李瑞环主席创意策划并组织实施的《中国京剧音配像精粹》工程之中。2001年10月，李主席要我担任音配像工程制片人，负责音配像的具体组织工作。2002年1月18日，在钓鱼台养源斋，李主席召集会议研究音配像。他说，赵燕侠在中国的花旦戏里毕竟是一号，由于她个人在中国的京剧历史上作过贡献，理所当然应该占一份。给她留下一些配像资料，在我们京剧也是很重要的资料。李主席与大家花了好长时间研究此事，连录制的剧目都有了考虑。李主席还委托李世济、孙毓敏、王玉珍等同志去做工作。2002年4月7日，李主席在全国政协同赵燕侠先生见了面。李主席说：“音配像快结束了，没有你的总觉得是很大的遗憾。音配像流传后世，缺你这一家，这个系列不好。你当年的带子很好，找个你认为合适的人，你导演，录出来多好。马、谭等都有了，袁世海、张君秋等也有了，缺你不好。”他们谈得很好，也商量了录制的剧目。李主席很高兴，还设宴招待了她。
在录制工作中，我和赵先生接触多了起来。赵先生是个很认真的人。她从对配像演员的挑选，到现场排练，直到配像，都是事必躬亲。第一出戏《碧波仙子》排练与配像时正值盛夏，赵先生不顾75岁高龄，冒着30多度高温酷暑，一丝不苟地在现场指挥。我为她对艺术的认真执着和精益求精的精神深深感动。赵先生待人以诚。我在她面前，说是“小字辈”也不为过。但我每次去找她，她都很热情，有长者之风。我们谈的话题也很广泛。除音配像工作之外，还有她从事外交工作的丈夫在文化上对她的帮助；周恩来总理支持她演出《玉堂春》，陈毅去看她演出，带头支持她的改革，称她为赵派，甚至提到康生很欣赏她的表演艺术，特地为她题词；张百发同志帮助她，还为她调整住房；田汉为她写《白蛇传》中那段名唱“小乖乖”；还有她和一些演员的“过节”等。正因为我和赵先生都真诚相待，我们合作五年非常愉快。我们将《碧波仙子》、《红梅阁》、《潇湘夜雨》、《白蛇传》和《孙玉娇》五部大戏全部由其女儿张雏燕同志配了像，完成了李瑞环主席交办的任务。在与赵先生五年的交往中，我丝毫没有感到外界一些人所传言的“难与共事”。相反，她真诚、坦荡、认真，给我留下了隽永的印象。
我一直认为，赵燕侠先生是当今中国京剧界“国宝”级人物。她是20世纪五六十年代红极一时的演员，是当时北京京剧团领衔主演之一，是《芦荡火种》中的第一个“阿庆嫂”的扮演者。她戏路极宽，表演洒脱，唱腔悠扬婉转，念白清脆甜亮，咬字清晰，节奏鲜明，从而创立了菊坛奇葩赵派艺术，为众多观众所称道。
前不久，以张百发同志为名誉会长的北京市戏曲艺术发展基金会出版了大型画册《赵燕侠》和《赵燕侠唱腔特辑》。现在上海人民出版社又即将推出和宝堂先生撰写的《自成一派：赵燕侠》的传记，这既是我期盼已久的一件大事，更是对京剧的未来、对京剧的新生代大有裨益的大好事。赵先生献身京剧艺术的执着追求，一以贯之的刻苦精神，广纳百家的融汇创新，艺术个性的大胆张扬，都是菊坛乃至文化界的宝贵精神财富。为此，我由衷祝贺这本传记的出版。
(本文作者系天津市政协原副主席)