anak歌词意思:元青花的时代特征（一）盘类

元青花的时代特征（一）盘类

 《前言》

这篇文章是根据本站以前的《近观元青花》补充修改的。原文是自己最初整理的一些元青花近观照片资料，几乎没有丝毫其它内容上的加工。随着自己逐渐补充整理了洪、永、宣的时代特征后，也发现本文许多错误等不如意处，于是感觉需要重新修改整理。因资料有限，将现有残缺资料简单归为盘类、罐类、执壶等杂类以供大家参考。
    一些瓷器论坛上，有人把以下这些照片资料看为元青花仿品的标准件并教授初学者，实在让人啼笑皆非、苦不堪言。在此不多做议论，仅为话外篇提醒众网友。
自己赏玩、接触过的元青花太少，不能与永宣成三朝相比。于是在整理本文时，许多地方认识肤浅，无法深入，希望读者理解与赐教。

《正文》

元代的制瓷种类相对明清时期更少，所制作的瓷器几乎都是日用的盘、罐、瓶、碗等类。从这些元青花器造型看，元代瓷器着重于日常实用性，不似明中之后、特别是清三代时制作的大量精巧观赏瓷。在这些元青花瓷器中，大盘类是最为常见、且流传最广的元青花代表瓷。现存元青花大盘体积硕大，为我们现代日常所难以想象，绘画风格豪迈、制作工艺纯熟、用笔精湛洒脱。凭借这些青花盘大气磅礴的气势，使人联想北朝民歌“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”描述的大草原景色的同时，也感悟到王维在酝酿 “大漠孤烟直，长河落日圆。”时所见的塞外风景。
元代的青花瓷存世量很少，历史资料也不多，因此本文许多内容都很简单。从历史资料：“浮梁磁局，秩正九品，至元十五年（1278）立，掌烧造磁器，并漆造马尾棕藤笠帽等事，大使、副使各一员。”（《元史》明 宋濂 百官志四 卷九十八）中，我们可知，确有元代官窑制作一说。《元史》中有“凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。”，说明元代官窑也如同其它时代一样，绘画图案、造型等都直接由宫廷管辖。
制作这些大盘与蒙古族席地就餐的习惯有很大关系，并且这些大盘因中东贸易也逐渐进入中东各处，最后又逐渐汇集到土耳其的托普卡比宫等处。与此对比，国内因战乱沧桑、破旧换代等多种因素，所剩无几。
一－一.元青花盘的青花发色情况:
以现有资料看，元青花的釉水不同于洪武期的乳白釉，多采用青白釉（前中期制品）或比较清澈的透明釉（后期制品），因此青花发色一般不受釉面影响（偶有特殊情况）。青花发色艳丽，很少有不明快发色，体现很强的苏麻里青特色。并且，在近看这些青花发色时，能明显感觉青花中所含有青斑，给人感觉如同青料没有研磨精细，笔墨中尚有多数颗粒没有溶化而形成无数青料斑点一样，类似发色在永宣时也可见，但不如元青花普遍。随着逐渐青花料研磨程度更加精细，类似情况就不多见了。这些青斑点受到成后世玩瓷者的青睐，自明成化时期开始，在制作青花器时，偶尔仿制类似青斑发色特征，即青花图案绘完后用笔反复点染，模拟其效果，其中清雍正、乾隆两朝在制作青花器时，模仿最为普遍。
也正是类似青斑特征具有鲜明的时代性，现在仿者在制作仿品时力求达到逼真效果，用笔沾青料反复描绘。但是由于青料迥异，发色并不自然，基本没有太大效果，类似青料颗粒现象无法达到，只要大家事前充分认识了元类似特点，可很大程度减少甚至避免受骗上当。

图1-1：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘内部特写图。

图1-2：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘内部特写放大图。可清楚观察青花的斑点效果。

图1-3：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘内部特写放大图。可清楚观察青花的斑点效果。

图2-1：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘局部特写图。有撒蓝效果，如同绘完图案、在没有上釉前用笔沾青料随意在器面甩撒一般。

图2-2：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘鱼纹特写图。

图2-3：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘鱼纹放大图。有撒蓝效果、青料斑点效果。

图3-1：元青花莲池纹棱口大盘莲池局部特写图。有青料斑点效果。

图3-2：元青花莲池纹棱口大盘莲花局部放大图。近看青料斑点效果非常明显，类似仿品很多。

图4-1：元青花凤凰牡丹纹棱口大盘内部特写图。有青料斑点效果及青花变色效果。

图4-2：元青花凤凰牡丹纹棱口大盘内部凤凰放大图。有青料斑点效果及青花变色效果。
下面器5从釉面发色看与其它元青花略有不同，表面釉色显乳白，并非标准青白釉，接近于洪武时期的乳白釉。类似釉面发色在洪武青花器中常见，可能为过渡时期产品，也可能为特别少量产品。所以，青花发色不艳丽的元青花并非没有，只是数量比较少而已。

图5-1：元青花竹石瓜果莲纹圆口大盘内部特写图。

图5-2：元青花竹石瓜果莲纹圆口大盘内部特写图。可清楚观察青花的斑点效果，但是釉面不同于其它元青白釉发色，接近于洪武时期的乳白釉。
一－二.元青花盘表面上釉情况:
从制作技术来分析，元瓷制作时期早于明朝，因此制作水平应较明初落后。但从二者上釉完美程度来看，元青花的釉面较明初均匀完美、漏釉现象基本不存在。因此推测制作元青花时所使用的青白釉要比明初的乳白釉更稀，才促使元青花胎体表面容易挂釉、极大程度减少了釉面露胎现象。于是，元青花大盘、大罐以及其它琢器都不似明初洪武时期漏釉、露胎现象普遍存在（洪武类似特征可参考《近看洪武釉里红的时代特征》）。
因为这些大盘的露胎现象极少不存在，所以，我们无法从正面直接看到胎体发色。但是如果从侧面仔细观察这些大盘釉面，能观测到在苏青料涂抹浓厚处烧制形成的凹凸现象。类似现象在仿品中常能见到仿者不遗余力模仿，但因青花料不一致，二者差别很大，较容易识别。

图2-4：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘侧面图。苏青料浓厚处烧制形成的凹凸现象明显。

图3-3：元青花莲池纹棱口大盘莲花侧面图。苏青料浓厚处烧制形成的凹凸现象也很明显。
一－三.元青花盘边缘处积釉情况:
作为大器，元青花盘的盘壁边缘一般都容易出现积釉现象，类似情况在元、明初时期官窑产品中都常见，因制作技术而存在一定共性。类似情况的主要原因应为两点：一是上釉后，釉水在未干时存在一定流动性，容易聚集在盘边缘处。二是在烧制时，特别在釉面处于熔融状态，釉水更容易受重力影响而向低处流动，汇聚在边缘处釉水无法下流，就凝集在盘边缘处。现在做工技术较高、施釉水平先进，类似情况较少，但是如人为处理后，类似仿品也应特别注意。

图1-4：元青花模印竹石瓜果牡丹纹棱口大盘边缘部特写图。从照片上看积釉现象不是非常明显。

图2-5：元青花鱼藻转枝莲纹圆口大盘边缘部特写图。略有积釉现象、不十分明显。

图3-4：元青花莲池纹棱口大盘莲花边缘部图。苏青料青斑效果、积釉现象都十分明显。

图5-3：元青花竹石瓜果莲纹圆口大盘侧面边缘图。类似釉面发色较少见、青料凹凸处明显、积釉现象不明显。
元青花存世不多,有些元青花的绘画、制作水平甚至超过了宣德，堪称历代青花瓷的真正顶峰。因为它很有自己的特点，且不少特点（如苏麻里青的青斑、绘画等）是现在造假者无能为力的，致使现在模仿元青花难上加难，难度不亚于模仿雍正乾隆时期的珐琅彩瓷器。
虽然仿者的造假技术不断提高，但是大家的鉴赏水平也在相应上升，因此在正常情况下，仿品与真品相差很大，稍有收藏水准者在持有正常心态时一般不易上当。但是现在社会上许多骗术已经达到使人触目惊心的地步了，置身如此环境，感觉危机四伏、如履薄冰。社会进步与骗术发展本不应该是相辅相成关系，骗术的发展与横行是社会的畸形变态，不健全的标志，这里都是话外篇，多说无益。
在我们无力去改造这个大环境时，只能逐渐去默默适应该社会发展。现今骗术可谓五花八门，不得不令我们小心提防。为了模仿传世真品的沧桑感，许多商者利用强酸、碱等腐蚀仿品瓷器表面，用种种奇异秘方仿制土沁、制作火石红等，注重多重效果，企图蒙混过关。也有利用收藏者种种心理，将仿品故意敲碎再或重新拼凑、或销售碎片，以达渔利目的。自己置身社会，深感力不从心，类似情况这里不多做笔墨，谨提醒大家在收藏时小心谨慎。