偶看新闻反乌托邦的掠夺者1.02:明代 陈洪绶 书法大观
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 20:25:27
陈洪绶（1598-1652）
《行草手札》
字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨人。明末富有革新精神和独创风格的画家。祖上为官宦世家，至其父家道中落。陈洪绶幼年早慧，诗文书法俱佳，曾随蓝瑛学画花鸟。成年后到绍兴蕺山师从著名学者刘宗周，深受其人品学识影响。崇祯三年（１６３０）应会试未中。崇祯十二年（１６３９）到北京宦游，与周亮工过从甚密。后以捐赀入国子监，召为舍人，奉命临摹历代帝王像，因而得观内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华，与崔子忠齐名,世称“南陈北崔”。明朝覆没后，清兵人浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，一年后还俗。晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。陈洪绶生性怪僻，愤世妒俗，身历忧患之时，所交师友多为正义之士。著有《宝纶堂集》。
陈洪绶虽不以书法名世，但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有，书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”，在这“真义”中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。
《五言绝句诗轴》纸本 行草 纵137.6厘米 横26.5厘米
南京博物院藏（点击放大）
自书诗轴 （点击放大） 图片由可嘉提供
《行草诗卷》局部 卷轴装，上海图书馆藏。纸高20·5CM，通卷长355·5CM。此乃 其书赠友人七言长诗，末署“洪绶书拟”，钤有“陈氏洪绶”印记。 《宝纶堂集》未载。 此卷原为“松筠 ”故物，后历为清宛平杨翰及近 人张大千所藏，题签下署“息柯居士得於松筠 、“大风堂供养”， 卷末钤有“在风堂长物”印记，并有叶恭绰跋及宋禹题字。
《画赞斗方》，金笺。纵28厘米，横24厘米。台湾何创时书法艺术馆藏
隱居十六观自题 纸本 21.4X29.8cm 台北故宫博物院藏 陳洪綬這件書蹟寫於五十四歲（一六五一），一夜醉飲西子湖，有佳人侍候筆硯，在十六幅描寫隱居雅趣的畫前，題詩抒發感時傷暮的心境。這些清瘦、飄逸，像蘭葉一般的撇筆與捺筆畫，散發出細膩、優雅的氣質。
《五言绝句》 ，纸本，纵114.6厘米，横32厘米。
陈洪绶《任头放眼》五言联 宽22厘米，长92.6厘米 无锡博物馆藏 此联句佳、字奇、笔逸，实为对联中无上佳品。陈洪绶写来轻松随意，如入无人之境，隐约间透露出一股仙气。陈洪绶固是画家出身，于书法并无太大法度约束，同时，能在结字上别出新意，自标一格，给人以清新自然的感受，此联在书写中以顺势锋为主，强调字势的自然承接，强调一气呵成的奇妙之趣。仿佛老道一挥指尘般的自在洒脱。且在字的粗细、大小、正侧上都有独具匠心的安排，远远而观，飘逸潇洒，新气象无尘俗之气。加之其落款小字及收藏印章位置之奇特，均一破陈旧模式，使人有耳目一新的感受。“任头生白发，放眼看青山”，这是人生的意境，也是书家的情怀和追求。（胡传海）
致绮老道长尺牍 美国宝蒙堂藏
释文： 老弟云约夏晨老登山，了旧公案。竟於以丁舅远我何也?丁舅之局已破，此後谎不能行矣。奈何，奈何。 悔迟合什
绮老道长【按】此帖所致绮老无考，已难指其姓名爵里。其余帖中所及夏晨老与丁舅也未考知。
南京博物院藏（点击放大） 
斜倚薰笼图局部
羲之笼鹅图
指蝶图