魏民洲事件牵扯到谁:揭秘倪萍离开央视后的日子?自曝有“神经病”

所以说我是‘怪人’，我渴望的生活就我自己，可是到处都是人，可能内心太孤独了，太文艺了。因为职业的关系很多人认为我是爱热闹的人，可实际上不是。所以我说我有些神经病的因素，才能变成今天；我有内心的执著，这种别人肯定不能理解的‘神经病’。我也不是每分钟都看书，我坐着什么都没干，其实我在想。就想那些有用的吗？也没有。但我真的想了，想，很快乐，这说明我内心很孤独。

距离倪萍离开“央视”舞台也有些年头了，其实她从没离开观众的视线，可不知为什么，观众对她的变化还是颇为吃惊。卖菜的大婶会心疼她这些年是不是过得不好，好朋友苏小明劝她说：“妹妹，你把头梳一下再出镜！”倪萍说：“这是梳过的，我又挠乱了。”

曾经倪萍也对年纪产生过惶恐，但她和一般女性恐慌的“点”不一样。有朋友劝她去打针抗衰老，她不予理会。“很多人去打那个针花好多钱，如果这个钱换成能够给你脑子注射什么，使你脑子的思维变得非常棒，还和年轻人一样，我觉得花这个钱特别值。我特别害怕你外表弄得特别年轻，根本不像50多岁的年龄，但脑子是七八十岁，糊里糊涂一锅粥，这是很可怕的。”

过去做直播的时候，她服装的拉链、扣子用最密实的，只要保证不穿帮就行；至于美，她并不是很在意，也不太控制自己的体型，反正她也不准备演时尚女魔头。她的下一个角色是个残疾孩子的妈妈，人物处境悲惨而焦灼，按说她应该节食了，但倪萍会给角色另一种解释：每天暴饮暴食也是一种痛苦的呈现。蒋雯丽在《立春》之后做热瑜伽减肥，倪萍一方面感叹蒋雯丽的毅力，一方面又给自己开脱：我没有时间，我要回去画画，我还有更重要的事情没做呢。

记者见到的倪萍如她所说的不爱修饰，脑后的头发胡乱夹了一下。“装一点可以，天天装太累了。”离开央视舞台后的倪萍活得任性，随心所欲，大概就是她这些年的生活状态。而从小在山东乡间长大的她，又有姥姥的教诲和妈妈的管制互相作用，内心里仍不能逾矩，于是有了一本记录她姥姥言谈举止的《姥姥语录》。比起《日子》，这是一种更为私人化的写作。幼年父母仳离的倪萍，姥姥扮演的实际是慈母角色，而钟爱哥哥的妈妈更像严父。妈妈说爸爸不是好人，姥姥说爸爸是好人，被宽恕与决绝的两种教育浇灌的倪萍，内心一直纠缠在各种拧巴里，观众看到长着一张正气凛然央视脸的是她，私下里多愁善感、嬉笑怒骂的也是她。

只有在谈话的时候，她才会流露出主持人的职业特性。日子有多稠密，她的话就有多稠密，她的思维常常是意识流，像坐上了火车，“咯噔咯噔”地远去，不知下一个站点在哪里。最使人讶异的是，她受三毛、迟子建、萧红影响至深，话里的惆怅、伤感、小清新，更像一个文学女青年。

一落座，倪萍就提起她因《姥姥语录》刚获得的一个奖——“全球华文母爱主题散文大赛”一等奖，一并获奖的有贾平凹的《写给母亲》、肖复兴的《母亲三帖》。从自传《日子》开始，她就苦恼于他人的质疑——很多名人自传有枪手捉刀。“我长得就这么没文化？我从小就觉得文字是世界上最好的表达方式，我觉得拿笔表达人最准确。”就读于山东艺术学院时，她就写过散文剧《我的太阳》，写作一向是她引以为傲的特长。看迟子建的《白雪乌鸦》时她就想：这么个小女子，杀死人了，杀得我都瘆得慌，哪来的杀气腾腾？我从她身上觉得，我也能杀人，等着我吧。

“我现在斗胆说一句，他们肯定会笑话我，我觉得我可以写小说。阎连科、萧红、丁玲，包括三毛的小说，包括过去赛珍珠的小说，我喜欢这些小说。”别人推荐的，当下流行的，不管喜不喜欢，她都要看；别人一说什么东西好，她一定要去找，翻小说排行榜。“这个东西其实很给人鼓舞，这个鼓舞是很多纠结的东西不定在哪个地方就释然了。”

三毛的书她一读再读。前不久倪萍和吴宗宪一起主持节目，她问吴宗宪有没有在三毛生前和她一起玩过，吴回答说：很少，但她注定是以这种方式结束生命的。倪萍就突发感慨：“荷西死了，她的树倒了，一个人孤零零地永久站着站不住了。”倪萍的儿子只有12岁，她要求他必须读《静静的顿河》，而媒体请她给读者推荐书，她推荐的是《小道理，大健康》。“我最爱谁，我最爱我的孩子，一定要让他读，这个受益匪浅。这是你生命里的东西。网络是很好，每天看看谁谁又结婚了，谁谁又离婚了，有意思，生活中需要这个东西，但这不是你自己的东西。你本身骨头是硬的，血脉是不通的，眼睛是不明亮的。我觉得这个东西还是要有一定的精读。《红楼梦》真的要读，不读的话身上就真的少一块东西。”

除了十几岁时和母亲、哥哥一起生活的那几年，家中只有3个人，余下的日子倪萍都必须和一大家子人一起生活，她自己的家、母亲那边的亲属、表妹、侄女……一大家子人亲亲热热的背后是寂寞。因为是家中的经济支柱，在做决定时她会显得有些霸道，家人说什么她仿佛在听，实际上没有听进去。
“为什么我愿意拿出时间来读书？因为内心深处特别寂寞孤独。你又觉得这一大家子人，孤独寂寞什么？实际上你找不着对话的人。书是最好的，你听它说话，你有心里话跟它说，你跟它说它能听见。实际上这种交流特别让孤独的人内心……比如说你觉得生活没意思，活着挺没意思的……”

她有很多朋友，可她并不愿意参加聚会闲聊。“朋友那么多，我基本不来往。所以现实当中，你看我和苏小明、宋丹丹这么好，也很长时间不来往一次。有一年过年，姜文、姜武、苏小明来我家，谈谈文艺界的事儿，也挺好的，但这不是我渴望的生活。所以说我是‘怪人’，我渴望的生活就我自己，可是到处都是人，可能内心太孤独了，太文艺了。因为职业的关系很多人认为我是爱热闹的人，可实际上不是。”每次朋友们叫，她总有特别合适的理由推却。她更喜欢和作家对话，前提是只在他们的作品里。如果想和作家们交朋友是很方便的，她总想着去找史铁生，但直到史去世也没去，她就是迈不动这条腿。

现在她的理由更充分了，因为她有了一个新爱好——绘画。为了给《姥姥语录》配插图，从去年7月起倪萍开始画水彩画。第一幅画的内容是小篱笆与菊花，多强烈的色彩她都敢用，水彩把家里的下水道都堵了。倪萍所在的政协小组里有6个画家，中央美院的院长、中国美术馆馆长都和她在一组，但她从没请教过他们，也没把画给人看以求指点。同样爱画画的赵忠祥总制止倪萍，让她不要乱抹。“我的风格就是尽量拓展，什么都画。别人说你一定要找到自己的特点，我说为什么一定要找到自己的特点，没有特点也是一种特点。赵老师的画就特别有规矩，这跟个人性格有关系。”

她让助理去琉璃厂买最长的宣纸，助理回来说要100多块钱一张，太贵了，舍不得。1979年，第一批图书开放，倪萍看的第一本引进书就是《凡高传》。“我对画是朝圣般的喜爱和热爱。按常人的思维来说，我不算正常人。其实我对我自己这种创作充满了自我赞赏，但可能在别人看来很不正常。热爱和充满了激情是我觉得画好画的前提。所以有人说半个月二十天动不了一次笔，我挺奇怪的。”她认为文字和绘画都是积蓄在她心底几十年的涓流，自然而然地就流出来了。“生活越沉淀，年龄越大，对生活的感悟越不一样。”

尽管嘴上谦虚地自嘲“业余”，但倪萍实际上是个非常自信的人，无论是本职工作还是业余爱好。小时候在姥姥身边基本是放养，又受到万千宠爱，等回到严厉的母亲身边，她已经不受管束了。母亲教育她洗手的肥皂要先使小块的，当哥哥伸手拿大块肥皂时，倪萍瞅瞅哥哥，又看看妈妈，她妈妈的眼睛说：看我干吗？倪萍用眼神表达着对母亲重男轻女的不满，仨人的眉毛官司打得很热闹。

正因如此，她越发像男孩子一样要强。上学时她“掷铁饼”是青岛市第三名，书包里装着铁饼回家，母亲怕她越练越壮实，阻止了她的运动员之路。她自认年轻时属于眉目端正的类型，符合工农兵的审美标准。“且不说我长得怎么样，我那个头儿奠定了我肯定是女主播。”她曾经和主持人张越开玩笑说：“你是赶上好时代了，过去我们卡着漏斗进中央台，你这肉往哪儿放？”

刚进央视时，同事们觉得从哪儿来了一个土妞，可倪萍一点也不自卑。她那时28岁，已经是山东电影家协会的副主席，演过《雪城》，得过金鹰奖，拿着山东文艺界最高的工资——150元/月，只有一位老演员和她并肩。

第一次出镜怕被人灭了，她破例做了两套300元、在当时算是天价的衣服，一套蓝印花套装，另一套是辉煌的金黄色。与别的主持人不同，她看完台本，知道大意后自己编词，用的都是大白话。行业惯例是记住搭档的末尾一句就行，中间的话不用听。捉狭的倪萍故意在排练时说一些嘲弄对方的话，而她的搭档真的没有反应。“最蠢的主持人是背词儿的，背的东西永远要出错，心里说的东西永远不出错。其实就费一点点儿小功夫，范围那么窄，你就做一个主题，还不是每天都直播。我后来为什么会主动不干了，我承受不了了，别人使5分的劲我使7分，太累了。”

走上舞台时她是最重要的那个人，离开时也是，她习惯了当主角的感觉。最红的时候每天都收到一麻袋的信。当后期被批评风格煽情时，倪萍的情绪的确受到了影响。“它会使你对这个事情有点伤感。人是这样，要骂你肯定拣着最难听的骂，于是你就觉得这挺不是你的。但你确实是一张嘴去跟1000张嘴说我不是这样。而且还有一句特别能呛着你的话，就是人家夸你的时候，你怎么不说我不是这样？其实就不是那样，你哪儿有那么好？人家那么夸你你能承受，批评你就不能承受？”实际上她不能接受这个“煽情”的评价，她觉得自己生活中也不是一个很理性的人，并没有到台上假哭。

初中时倪萍的身高就有1.7米，个子高，有点驼背，又被人称作“饼子脸”，她的抗击打能力变得很强。“我觉得缺点不是缺点，是特点。当一个人把缺点当成特点的时候，其实活得就挺自在的，给自己找了一条比较好的出路，跟自己纠结是最难受的。我真的是被好好地夸了好几年，实际上我那个时候特别清醒，我从来没有骄傲过。”

改行当演员后，她得到的第一个海外奖项是蒙特利尔电影节的最佳女主角，但她回家后连最亲的姥姥也没告诉，她说年纪大了，荣誉也变轻了。