炭精画

编辑本段简介

　　·炭精绘画艺术是一门能真实反映作品对象的独特艺术；尤以其特有的形象真实准确，光线自然柔和、层次分明、立体感强等优点而独为一体。炭精画是以炭精粉作为颜料，以擦笔、药棉、橡皮等为绘画工具的一种特殊民间绘画形式。不管是残缺破损的画像，还是变色模糊的照片，只要是经过炭精画艺术的加工处理，便能修复、还原。这些特点都是其它绘画艺术和摄影艺术无法比拟的。也正是这些因素，赋予了炭精画这一艺术的实用性和艺术性。　　·炭精画是我国一古老的民间艺术，又名炭画，是绘画艺术的一个小支流，他来源于国画，又区别于国画。作为绘画艺术，论其表现形式也属单色绘画范畴。论其独特的块面干粉揉色运笔方法又不完全类同于素描。炭精画在表现形式上打破了素描所具有的那种线条排铺明暗调子，而且炭精画在写实性上更优于调剂、调水、颜料的表现效果；尤其更强的立体感、丰富的色调层次、细腻逼真的表现效果等特点，博得更多美术爱好者的好评。炭精画是集艺术和实用性为一体的独门画派。　　由于炭精画富有立体感，易于保存，而且可以达到和照片相媲美的效果，拥有一定的艺术性，因此在照相技术普及之前，特别是20世纪90年代之前，许多地方都以炭精画取代照片作为遗像使用。一般是以逝者生前的照片为基础，在一个坐标系里用相似形的原理逐格放大绘画，最后就会得到一张与小照片几乎一样的大幅炭精画。不过随着摄影技术的发展，现在很少能看到了，偶尔在城市的一角或者一些小地方还能在丧葬用品店里看到炭精画的民间艺人。

编辑本段技法

　　炭精画顾名思义，它是受其特定材料的制约，即以炭精粉为主要的绘画材料，辅之以炭铅笔而成的一个画种，炭精画又叫擦笔画。　　炭精画是一种绘画的造型艺术，它是绘画领域的一个艺术表现形式而存在，持这种态度是至关重要的。炭精画是研究表现对象造型规律的学科，它同样需要艺术地认识，艺术地表达作者对对象的形象感受，要讲形式的艺术美，一幅生动的炭精肖像画之所以表现的深刻，感人，就在于它是一种创造的艺术活动，具有着强烈的艺术力量。　　基本功训练　　眼力训练　　现在介绍一种眼力的训练方法，只要按此法每天坚持练习十分钟，一般人都可在一个月内练出真功夫来。它行之有效，具体方法如下：将普通的画纸置于画板上，把画板立于离你一臂之远处，再在你的前方一米远处立一个小碗，使碗口下对着你，这时需要观察并将小碗口的圆形按一比一的比例画在纸上，首先在纸上任意点一点，把这一点定为中心点，然后观察碗口的直径宽度是多少，先定左侧的点然后再定右侧的点，这时你可以用直尺来检查一下，看是否与碗口的直径宽度相同，并把误差记下来，接着按此法再标经过中心点上下两点，即竖的直径，检查这条直径注意两点，一是注意检查直径与碗口的误差关系，二是注意检查这个直径的宽度与横向所画出来的因眼睛本来的视觉误差导致了横的要比竖的长一些，通过训练要纠正眼睛这种视觉误差，这种误差因人而宜，有的人误差大一些，有的人误差小一些，要掌握自己和横竖误差规律，就能使你的眼睛像尺子一样画的准确。第二阶段训练可以不作中心点而直接画垂直的两条直径，也可改变角度画出透视变化垂直的直径。做眼力训练要选择精力充沛的时间练习，练习时间不宜过长，一般不超过十五分钟。　　线条练习　　1、 将立起的画板与你一臂之远的距离　　2、 用削尖的炭铅笔悬臂，悬肘，悬腕作各种方向性线条练习　　3、 无论练横竖投撇捺圆弧线等都应一条条等距离均匀的排出，两头要轻，中间稍重些，还有还要做自上而下，自下而上，从左到右，从右到左等到不同运笔方向和线的练习，练圆线要力求画成圆，弧线也要左右训练。　　4、 最后作定点线段的练习，先在纸上任意点，也可虚设，然后从一点起笔画到另一处，要求所画线一笔刚好达到预定的点上，以不过不即为最好，线条的训练要达到画的肯定、流畅准确。　　揉粉练习　　揉粉时要用排笔的前端醮少许炭粉，以纸试之轻重并将粉在排笔的前端揉匀，粉的轻重要做到心中有数，下笔要轻，用力要均匀，徐徐拖之，揉粉要由轻到重，逐步加深，万不可一次揉粉深度到位，那样揉粉易花而前功尽弃，揉粉小笔易黑，大笔易灰 ，所以要视情况需要选择笔的型号。　　揉粉的训练方法主要有两种：一是拖拉法，就是用笔上下或左右运笔由前向后徐徐拖之，这种方法可以反复进行，直到效果满意为止。另一种是按一定的方向做圆转式揉粉，这种方法易表达局部的深入刻划，适应小面积重点部位的揉粉，采用这种方法时排笔划圆不可过大，一般所划的圆不得超过排笔头和宽度，以一点为中心逐渐向四周扩散，可重复揉粉，另外揉粉时切忌用嘴吹粉。　　肖像局部画法　　现在我们来了解一下头部部位的名称结构，以便在今后的学习中更为灵活的运用，肖像画是以胸的上半部到头顶的部位称为肖像画的。　　一、 嘴　　首先我们要了解一下嘴的构造，嘴由于生长着牙齿的牙床骨即颌骨的外形近似圆柱形，这就决定了嘴的外形是圆形，那么圆柱形和弯曲越大，则嘴唇就会显得很丰满，否则反之。　　上嘴唇是由两个楔形组成的，中间接“人中”，到嘴角处变薄并消失，下嘴唇由三个面组成，最大的在中间，包括中沟，两侧为小一些的三角形面。　　画嘴应从嘴的整体出发，不要被锁碎的细节迷惑你的眼睛，要看大的比例关系，先抓主要的，应从嘴唇的厚度与嘴的宽度（即两嘴角之间距离）相比较，通过这样的比较你说就可以把握住嘴的大的比例关系，进而再观察上嘴唇与下嘴唇的厚度，就一般人来讲只要处于平视是时，那么就是上嘴唇薄下嘴唇厚，如处于仰视是时，上下嘴唇的厚薄就发生了变化，可能出现上嘴唇厚下嘴唇薄或上下嘴唇相等，这就要看仰视的大小而决定，如处于俯视时，一般都是上嘴唇薄而下嘴唇厚，现在你所观察到的对象和以上那种情况相符合，要做到心中有数，肯定下来，用笔要轻。　　这时再观察两个嘴角，嘴角的变化对人的表情影响是很大的，带愉快的表情两个嘴角略向上，带有不愉快的表情两个嘴角略向下，就两嘴角而言，还要观察两嘴角是否处于同一水平线上，哪边的嘴角高，哪边的嘴角低，两嘴角与口缝线是什么关系，这些都要认真的观察，才能抓住嘴的基本特征，直到现在才可以拿起笔作画了。　　炭精画造型的全过程，可分为轮廓造型与明暗造型两大部分，四个步骤结束，下面分别介绍。　　1轮廓造型第一步，这一步主要是整体定位，画大关系，所以下笔要轻，轻得别人看不见，只自己知道为最好，它只是为下三步骤打基础，这也是炭精画材料本身所局限，因炭精画本身是不主张来回涂改的，起稿的线画重了就要影响最后效果，炭精画有的部位直到完成结束都有是很淡的，大家要特别注意这一点，这一步起稿定位阶段又是检验你的眼力训练如何，你是否达到了要求，如还有差距，希望你尽快的抓紧时间练习，起稿定位下笔要轻，要肯定，经过这样的长期练习，促使你培养敏锐的观察力，下笔轻画的就淡，万一错了也好修改，修改使用橡皮时，要注意轻轻地擦，以防破坏纸张的表皮，不利揉粉，如纸表面受损，揉粉时易花，所以修改时要格外小心才是。　　这一步画大的关系，在以定点位后，用直线画之，第一步宁方勿圆，不要管这是怎么弯的，那是怎么圆的，把大的关系画出来就可以了，这是圹放下手中的笔审视一下你所画的与对象有大小关系是否正确，如发现问题马上修改，切不可因是初步阶段，就放任到下步去处理，你要认真对待每一步骤，这一步不合格不要进行下一步，养成一个很好的学习作风。　　2轮廓造型第二步骤，这一步是在第一步轮廓造型大关第完成之后，进入局部深入刻画的阶段，在这一步里，下笔仍需轻而准确。这一步的目的是把转折的点标出并勾画出来。如口缺的大小，口缝线是如何的走向，上下嘴唇是怎么圆的等等，并标出明暗交界线，为下一步大的明暗调子做准备，所以说这一步是至关重要的，要认真刻画，现在仍需要你停下笔，把你所画的与对象再次进行比较检查，在确认准确无误之后，方可进行下一步大的明暗调子。　　3明暗造型第一步、轮廓造型完成后、就进入到明暗造型阶段了，嘴的面积小，所以在选择揉粉笔时，要选用1至3的小排笔，大笔不易施展，揉粉时以排笔的笔尖粘少许炭精粉，以另外备用纸试之轻重，笔含粉的色度要做到心中有数之后，才可施之揉粉从嘴的重要部位最重处画起，上粉切不可一次到位。要逐步加深，这样方有厚重的感觉，这一步是画大的明暗关系，画时不要被嘴唇的颜色的界线所干扰，而要注意嘴唇边缘线的刻划及表现方法，该深则深，该淡则淡，嘴的亮部要尽力留稍大一点，下一步补充，嘴唇的形状、厚、薄、瘪等变化很多，要注意这些特征的表现，避免千篇一律。　　④明暗造型的深入刻划与整体调整阶段，大的明暗关系画好后，可进入最后的深入刻划和整体的调整，因在前三步过程中以用炭笔和炭精粉把形，体积，明暗色调基本上描绘出来，有的地方已画够，这时使用排笔就可视其需要蘸粉或不蘸粉，只在上下左右来回轻揉调剂过渡之色即可，如若有少数地方的调子不够重的，可用排笔少蘸些粉充实修补，对有的地方使用排笔不方便的，可用炭铅笔削尖后轻轻画画，然后再用不蘸粉的排笔轻轻揉，使其更加真实自然，在整个调整阶段主要是用不蘸粉的排笔，蘸粉的排笔，炭铅笔，橡皮及橡皮粉等视其需求，交替灵活的运用作画，也就是说画炭精画，只要能够自然的反映所画的对象，达到满意的效果，表现方法是不折手段的。现在需你提起精神来，与你所画的对象再次进行全面的检查比较，首先从嘴的大的关系，细节变化及明暗调子的深浅浓淡变化关系是否正确，都有要一一校对，发现问题及时解决直到自己完全满意为止，切不可放任自己，总认为自己画的还差不多了，然而就是这一点点的差不多，那么当这些局部组成一个肖像时会也现多少个差不多呢，也就导致了你的肖像画的失败，希望你要明白这个道理，从头学起，就要严格的要求自己，宁肯一天画出一个理想的局部，也比一天画几个不认真且总有修改余地的要好的多，古人说“欲速则不达，”就是这个道理，看似慢，实则快，要稳扎稳打，一步一个脚印。　　习画的方法要把临摹与写生结合起来，和从临摹入手，临摹熟练技巧，吸收前人的经验，也是你步入艺术殿堂的最佳梯阶，写生是通过临摹握了技巧法之后，结合自身的感觉作画，那么你的感觉如何，又完全取决于你临摹时所下功夫的深浅，你是否在临摹时完全理解并掌握了形体结构，以及表现技巧技法，要知道我们画这幅画，不是为了把这幅画画好，而是通过画这幅画把画学好，所以临摹对每一学画的人来说，都有要特别的引起重视，写生则是检验每个学画者的真实本领的途径。做为基础的基本功能训练，要慢快相结合，反复交替进行，一幅画要反复画三四次，第一张作长期作业训练，长期作业的要求是很严格的,造型准确，明暗色调以及空间关系都不允许有半点错误，那怕是一点点也不能放过，必须纠正过来，直到完全正确为止，切不可以错误太多无法纠正为借口，下一张再画好，你的头脑只要有这种想法，就请你迅速打消此念头，你可知道下一张何其多也，要勇敢地面对现实，不回避，并有信心将它画好。　　画长期作业要有充沛的精力，并要把自己以前作画所存在的毛病通过这幅长期作业都要纠正过来，如作画精力不集中，开小差就容易出现形休结构画的不准确，揉粉时易花等，要善于发现自己的短处，应在长期的作业中彻底得到根治，长期作业又是锻炼一个人的意志和意力的最佳方法，这两点又是一个学画人所必须具备的因素。　　通过长期作业的训练，以使你掌握了基本的形体结构及表现技巧方法，现在此基础上画幅快的，快即有速写之意，主要是锻炼你的思维和反映能力，达到快速的心眼手的高度统一，画快，首先要抓大的比例关系，即基本结构，小的细节在此不必留意，明暗关系也是同样道理，先抓大的明暗关系，主要把黑白灰的交界线画准，至于黑白灰里面的微妙变化就不必去管它了，速写是检查你基本功的最佳方法。　　写生，你只要把本技法讲到的和你临摹时总结的经验结合起来，再运用到写生当中去。首先你可以对照镜子画自己的嘴，这样训练比较自主，当你步入写生阶段并能运用所学到的技巧技法熟练的表现对象时，就可以请一些熟人或你的家人为你作模特，在写行前，你要和模特讲，坐后选择一个方向要尽量不要动，这样做他即使动了，只要你提醒他，他就会马上自学地恢复原来的位置方向，写生是个人对所画对象的感觉，只要抓住第一印象的感觉，那么其表现问题就解决了，不要忙于下笔，先观察抓住主要的特征，注意力要集中，作画直到最后结束都要始终保持对模特的第一印象和感觉，写生除掌握绘画的技法技巧外，抓住对象的感觉是至关重要的。　　二，鼻子　　鼻子位于脸部的中央位置，又是脸部最突出的部位，它的体积是由左中右下四个基本面所组成的。鼻子自鼻骨的下方起两侧鼻尖皆由软骨组成，连接地方叫梁。　　学画之人从学画时到达一定的艺术水平，及至一生，接触研究最多的就是如何把三度空间即高、宽、深搬到纸上二度空间上来，任何物体都是由高宽深三度空间所组成的，画纸只有二度空间，但是我们所画出来的物休要给人立体的感觉，就要研究如何把物体的深度充分表现出来，初学者更应注意解决这个问题，人的鼻子处于脸部的中央且是最高位置，刻画不好自然会影响全局，所以在入手练习时就注意充分体现鼻子的深度即体积感的造型。　　画鼻子的注意事项步骤与画嘴的步骤基本是一样的，作画前先不要忙于下笔，坐下来稍稳定一上情绪，再观察分析，看你所画这个人的鼻子是属于哪一种类型的，他是否属于蒜头鼻子，还是属于鹰勾鼻子，是高鼻梁还是塌鼻梁呢，这些主要的特征都应细细的观察并牢记在心，做为临摹作品，那就大不一样了，临摹作品主要是观察鼻底与鼻底到鼻根的比例关系，再分析它的光源是从哪里来的，明暗交界线在那里，这些都要一一看清楚，做到心中有数，画时就易准确，要理解去画，这样每画一幅收获都是很大的，且不可依样画葫芦，不懂装懂，如同搬运工一般，把物体从这搬到那，我们且不可做这种绘画搬运工人。　　画鼻子的第一步，是以定点位，这一步是抓大关系，下笔要轻，先确定鼻底的位置， 接下来定两鼻翼的宽度，并标出鼻尖的位置，一般人的鼻子是鼻底的宽度等于鼻尖至鼻根的高度，现在以点定位阶段基本结束，放下笔，集中精力检查一下，你所画的与对象是否有出入，如若发现哪一点不对就立刻修改过来，不要把问题往下推，积累多了就不好改了。要养成一个很好的作画习惯，定位准确后就可以长短不一的直线将鼻子的大的基本型构出，先确定两鼻翼的高，从左至右画起，再将两鼻翼的外轮廓大的形用直线勾画出来，在这一步骤里因是画大的关系，所以不要管哪是弯的哪是圆的，接着找出鼻底的人中位置，这时再将两鼻孔的大体形状位置确定下来，仍是从左至右画，现在抬起头观看一下鼻梁的位置下宽度，同样是用细直线落笔标出，到现在为止第一步大的轮廓造型以结束，你要拉开距离看一下，大的关系感觉是否正确，在确认正确无误之后，才可进行下一步。　　第二步，轮廓造型的局部深入阶段，这一步主要是在第一步整体轮廓造型的基础上，进行深入刻划，在这里需要重申一下，希望大家要牢记，因我们是画炭精画，所以无论是画大关系，还是轮廓造型的深入刻划，下笔都要轻，轻得别人不易看见，即使修改也无需橡皮，揉粉后以看不见铅笔的痕迹为最好，在这一步骤里，就要注意局部细小部位的变化关系的刻划，如这是怎么弯的，那是怎么圆的，都要弄清楚，并把明暗交界线轻轻地标出来，注意特征部位，即左右鼻翼的高低变化，鼻尖与鼻翼高出多少，低于多少以及两个鼻孔的形状大小关系，都要在这一步骤里确定下来，另外由于头部的倾斜，两鼻翼及鼻孔和高低大小透视关系，都发生了变化。总之鼻子的面很多，绘画时要注意联系比较，才能做到形体的准确，切不可草草定之。　　第三步，明暗造型和第一步骤，上大的明暗色调，在上调子之前，仍需要对轮廓造型阶段的画进行一次审视是否正确，虽你在上两个步骤里以下了一定的功夫，但仍下能说明你的造型就无毛病，仍会有不尽人意之处，从大的比例关系到局部等逐一对照比较，是比较容易发现新的问题的，发现问题就要及时地把它纠正过来，直到满意为止，因前两步骤是轮廓造型，下笔轻易修改如果等进入明暗阶段，揉上的粉很重，再发现问题就不易修改了，所以画炭精画的人，就一定在轮廓造型阶段把好关，在轮廓造型确定无问题之后，才可上调子揉粉，鼻子的揉粉方法仍是从重要部位的最深处画起，逐渐过渡到灰，把高光留出来，并稍大些，到最后调整时有余地，这也是炭精画的一大特点。在这一步骤里，该黑的黑，该灰的灰，两鼻孔切不可全部画黑，过黑就会显和得死板，不能千篇一律，要有变化，才能给人以灵活的感觉，揉粉时要视其情况需要选择笔的大小型号，这一点我们以在上面画嘴时讲过了，揉粉时用力要均匀，拖笔和圆揉笔法也要其需要而灵活运用，总之以达到最佳的艺术效果，而不择手段，且不可在揉粉时偷懒，一次不够可多做几次，完成，尤其是第一幅长期作业，可以回忆一下画嘴时的感觉及绘画过程，揉粉的效果，把以学到的技法逐渐的熟练完善，达到运用自如。　　现在需你全神贯注地与所画对象进行对照比较，看大的明暗关系是否正确，如若有没有问题就可进入下一步骤。　　第四步骤，深入刻划整体阶段，这一阶段如同画嘴深入调整阶段一样，就是在局部深入刻划有同时，注意整体的艺术效果，就其工具的选择与使用，不外乎蘸粉的排笔，不蘸粉的排笔，铅笔、橡皮及橡皮粉视其需要，而交替使用，将不足之处补上，有过的地方削弱，重点部位突出，完成后要拉开距离审视一下，直到完全满意为止。　　二、 眼 眉　　眼睛是人反应内心世界的窗口，眼球是水晶体，嵌在眼窝骨内，外面由上下眼皮罩着，因而通常看到的眼白只是球体的一部分，但突出的球形体积仍然很显著，画眼睛时要特别注意这些特征，另外眼球会随着头部的转动而出现各种扁圆形的透视变化，同时，上下眼皮也会随之产生透视变化，忽视了这些变化就无法表现眼睛。我们画肖像画，不仅要把注意力和用较多的时间集中研究对象眼睛的刻划与表现，同时还要对自己眼睛抓紧时间，进行较为严格的训练，使其迅速达到眼心手高度的统一，这样才准确的抓住形体，一个绘画的人，一个想攀登艺术高峰的艺术家的眼睛，他的观察方法，应该是与一般人的观察方法是不一样的，你应该明确这一点。　　现代的人物画家，特别是肖像画家，大都知道在人物肖像写生时，不忙于下笔而是先和要写生的对象做短瞬的谈话，通过交谈稳定对方的情绪和了解对方的精神气质与性格，而后再开始下笔写生，在轮廓造型后，待对象最有精神时再对眼睛进行常入刻划，这样易抓住对象的神态，过去以有不少人物画家，在把人物的其它部位都画好后，最后用全部的精力去刻划眼睛，重在传神，这一宝贵的经验很值得我们学习，下面介绍一下眼睛眉毛的画法。　　一、 眼眉轮廓造型第一步骤，在这一步骤仍然与画嘴鼻的步骤同其道理，定位并构画出眼眉的大的轮廓关系，首先观察两个外眼角的距离，其它部位暂且不，把这两点确定，下笔要轻，而后再观察两个内眼角与两个外眼角及两个内眼角之间眼距的关系，做一比较并确定下来，这时需你抬起头审视一下你所定的位置与对象是否相同，比较一下你就会发现问题，在这四个点没有问题时，就可进行下一步，观察一下两个外眼角与两面三刀个内眼角是否处在一胩水平线上，或那个高那个低，高出多少低多少都要弄清楚，并把它的正确位置画出来，以上这些位置关系都确定以后，就可用直线将眼的在的轮廓线构画出来，先画左眼后画右眼，上眼皮用三根直线画，下眼皮用两直线就可以了，眼的外轮廓画好后，就要进行校对，看你画的与对象眼睛的轮廓是否有出入，如发现问题要及时的修正过来，直到满意为止，接下来就可确定眼环环球的位置，画眼球需你集中精力观察分析，眼球的大小位置，眼白占多大的比重等都要观察清楚，然后再下笔仍是用直线确定，定眼球的位置是用两根相对斜线，现在我们可以把眼眉的大关系与眼睛的关系确定下来，首先从整体观察，这个阶段不要去理会那儿轻，以及细小的变化，抓住眉毛的大关系，具体方法如下：　　1、把眉弓的最高点和眉弓的最低点与上眼皮的距离关系定下来。2、找出眉头的正确位置。3、接下来再把眉梢的位置定下来，这时需你把所定的点及眼睛的整体关系与所画的对象进行一次对照比较，看是否有出入，发现问题要及时的修改，直到完全满意以后，才可用直线将眉的大体轮廓构出（即把所定的点用直线连接起来）左眉画好后再画右眉，方法相同，眉的大的轮廓以结束，现在需要你全部停下来，就眼眉的整体轮廓造型进行最后一次检查，从整体角度出发，看大的关系是否正确，态度要认真，从严要求自己，也是为今后的绘画道路打下坚实的基础。　　第二步，眼眉轮廓造型深入刻划阶段，这一步骤是在上一步的基础上进行的轮廓造型的深入刻划，在这一步里把明暗交界线准确的标画出来。　　这一步的给画过程仍然的从左眼左眉画起，先画左眼的上眼皮，下笔要轻，从眼皮的最高处往两边即内处眼角处画起，上眼皮画好后接着刻划眼球及下眼皮，并将瞳孔及眼的高光标出来，左眼画好后接着画右眼，方法相同，右眼画后再画左右眉毛，先左后右，在这一步骤里就要注意观察眉毛是如何弯的，用铅笔轻轻的构出，并把眉心最重处标下来，这步骤到目前为止基本结束，现在请你停下来，放松一下再对你所画的与对象进行一次对照比较，先从整体出发，到各个局部逐步检查如发现问题马上解决，那怕是一点点的错误也不放过，直到修改满意为止。　　第三步，明暗调子第一步即大的明暗关系，这一步主要是炭铅笔和排笔揉交替进行，画的顺序仍然是先左后右，先下后上，首先刻划左眼的上眼皮，这时须注意上下眼皮是包着眼球的，要把这种自然的感觉画出来，尤其要注意刻划上眼皮的厚度，内外眼角的刻划要自然，揉粉先从眼球开始，把瞳孔画好，注意把握高光的位置大小，眼球要表现出水晶的感觉，画眼眉下笔要轻准灵活，而自然，左眼画后依同样的方法，画右眼，现在我们来谈谈眉毛的这一步的画法，眉的揉粉要根据其生长的规律，中间重两边轻自然过渡，切不可把眉毛的四周画得很齐很重，如京剧脸谱式的眉毛就不好了，眉毛色调涂好后先把两个内眼匝肌至鼻根的明暗刻划出来，再把上下眼窝的明暗形状塑造出来，眼眉的第三步骤就基本结束，现在我们来检查一下哪不足，哪重了哪轻了，一一看清楚，记在心里，能在这一步骤里修改的，决不留在下一步去处理。　　第四步，明暗造型的深入刻划与整体调整阶段，这是绘画的最后一步，在这一步里，你要将所画的存在的问题，通过这一步达到尽善尽美，经过第三步的最后检查你的心里已有数了，知道哪里不足需要增强，那里需要减锐，你可先用不蘸粉的排笔把画重的地方，通过揉粉的方法减轻重度，如果这样还达不到效果可用干净的排笔蘸橡皮粉把它揉淡，直到满意为止，现在是最后一步，所以这一步只要能够充分的表达对象，可以彩用不同的方法和表现手段，，这一步需要画的并不多，但画炭精画的工具，一般能在这一步骤里发挥作用，交替使用，使其更加完美而生动，如上下眼皮就需用炭铅笔来画，上眼皮的高光及上眼皮的反光皆需用直线笔夹削尖的橡皮以提之，总而言之，工具的使用要视其需要而灵活运用，现在是这一步骤的最后一关，如何画眉毛与睫毛，把炭铅笔削的尖尖的，备用2至3支，按着眉毛的生长规律，用削尖的炭铅笔画出来，画眉落笔要肯定自然，以三至五为一组，要表现出确实是人的肉皮内生长出来 的感觉，切不可狂妄下笔，似乱草一般，另不可太过细过密，如纹眉效果，后两种方法都是不可取的，睫毛是一根根的挑出来的，内重外轻，下笔要大胆而肯定，这样画出来的睫毛才有生动自然之感，总而言之，眉毛睫毛要经过刻苦的训练，才可达到画之自然，切不可掉以轻心。