通缉阿卡维鲁斯在哪:赋体概说

    一、赋的基本特点：

    赋是由诗经和楚辞发展而来的，诗重在抒发诗人的主观感情，赋则重在描绘客观事物，抒情的成分少，咏物说理的万成分多。因此，人性质上说，作为诗体的赋，它是一种描写诗。因此赋的内容也往往以叙事、说理为主，擅长铺陈事物赋的主要特征，在这一点上，它接近于散文。于是，赋常常用铺排的形式，细致地，有时是夸张地描写事物。

    讲究文辞的艺术美，是赋与诗、骚的重要区别。因此从写作特点上来说，赋善于铺陈描绘，“铺采摛文”自觉地追求文辞的华美富丽。但赋的语言精炼，虽然字数、句数都没有限制，但短句多，长句少，短句之中又以四言、六言为多，在语言的锤炼上，接近于诗。

    有云：“不歌而诵谓之赋”，指出赋不象《诗经》中的诗那样都可以入乐歌唱，而只能诵读。由于赋脱离了音乐，就使之更加注意文辞本身的沈博艳丽，如此从诗与音乐的关系上看，赋是不能配乐歌唱的。

    但赋讲究对仗和押韵，在这一点上又接近于诗。虽然赋的对仗和押韵要求不很严格，对仗一般只占全文的一小部分，押韵可以每押，也可以隔一句或隔几句押，有的部分也可以不押韵。所以从格式上来讲，它是一种诗文兼类的表现。

    赋，按照不同时期的演变的体制特点，可分为古赋、徘赋、文赋、律赋四类。

    古赋，主要反映汉赋和后世模仿汉赋体制而写的作品。汉代是赋最发达的时代。不过初时的赋，还有楚辞的形式和风格，可以说承接了楚辞体的后裔。由于汉代的空前统一，汉赋的特点是专事歌功颂德，特别是司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，都以游猎为题材，对诸侯、天子的游猎盛况和宫苑的豪华、富丽作了极其夸张的描写。从而歌颂帝王的权势和尊严。其主要问答的结构形式，韵散结合的语言句式，华丽的辞藻，铺排夸张的手法，都为汉赋建立了典型的模式。到了后期，由于社会的影响，汉赋由专事歌功颂德逐渐转变为讥讽时事，抒情咏物的短章，有的对黑暗社会政治的不满，抒发了归隐田园，娱乐自适的情怀，有的抨击了东汉末年的黑暗现实和丑恶世态，表现了愤世嫉俗的的反抗精神。

    徘赋。又称骈赋，是在汉代古赋的基础上发展起来的一种新的赋体。徘赋的主要特点是讲究字句的对仗工整和音节的轻重协调。并日益趋向整齐精巧与形式华美，最终演变为骈丽的徘赋。

在题材上，也不象汉代古赋那样专写帝王贵族的生活，而是写各种人物离别时的痛苦为主。

    律赋。律赋, 是唐宋时代科举考试时所产用的一种试体赋.科举考试用赋，是从隋朝文帝时开始的，唐朝初年仍然用赋取士。宋代也以赋取士，到了元代，科举考试改用古赋，此后写律赋的人也逐渐少了。

    律赋是徘赋骈偶化的极端，它的主要特点是除了讲究骈偶外，对于押韵有严格的限制。对于押韵的平仄、押韵的次序也有严格的规定，甚至对于字数也有限制，一般不得超过四百字。律诗的限制越来越多，其目的是为考生设置种种清规戒律，便于考官区分考生的高下。不过在这些限制下，人们是很难写出优秀作品的。 

    文赋。文赋是受唐宋古文运动影响而产生的一种新的赋体。中唐以后，随着古文运动的兴起，一些古文家写作的赋逐渐突破了徘赋骈偶对仗的限制。向教文化发展，对句与不对句参差错落，押韵也比较自由，语言清新，自然流畅。这就是所谓的文赋。唐代杜枚的《阿房宫赋》、宋代欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等，都是著名的文赋。 

    二、赋体的结构和语言特色

    赋的结构从体裁上来看，可以分为三个部分，即序、赋本文和乱或讯。序，是说明作赋的原由的，西汉的赋没有序，东汉后，作者才开始自己写赋序。序与赋本文在形式上的区别是赋本文用韵，而序不用韵。和散文没有什么区别。不过，六朝时，有的赋序是用骈体文写的。

    乱或讯，是赋的结尾部分，大多用以概括总结全篇的大意，这是楚辞形式的沿用。汉赋中只有少数作品有乱或讯，大多数作品是没有的，六朝以后的赋更是很少有乱或讯了。有的赋虽然没有写明有序，有乱或讯，但往往也可以划分为开头、正文和结尾三部分。开头部分说明作赋的原由，类似序；结尾部分发表议论，有寄托讽喻之意，类似乱或讯。而且开头和结尾都用散文来写。唐、宋时代，有些赋还留有这种痕迹，杜枚的《阿房宫赋》最后一段是用散文笔法发议论，总结全文，实际上是概括全篇寄托讽喻的结尾。

    赋的结构从陈述形式来看，往往通过主客问答来表现，即采用主客问答的形式结构来铺陈描绘，体物写志。

    这种主客问答的结构方式可归纳为一问一答的问答式；或由赋中假设的主客双方的大段夸谈各自形成一个单篇，然后再把两个单篇组合成一篇赋。

    此外，赋尚有综合性的结构形式。特别是汉代大赋，在铺陈描绘山川草木、宫殿池苑时往往采用综合性结构形式，穷形尽相，面面俱到地把事物的全貌表现出来。

    赋善于铺陈描绘，自觉地追求文辞的华美富丽，充分体现出一种艺术美。由于赋的作家在写人、写事、写物时，非常注意遣词造句，讲究用词的雕琢与文采的华丽，因此，文采华丽，是赋的语言特色之一。

    赋的语言与诗经、楚辞不同的一个显著特点就是韵散结合、句法参差、错落有致。一般的赋首尾用散文，赋的正文作韵文。韵文以四言、六言为主，面或杂以三言、五言、七言以致字数更多的句子，句子长短间杂错落，构成了抑扬顿挫的节奏。而这种韵散结合，是赋的语言的又一特色。

    汉代古赋的作者常常在整齐而流畅的韵文中偶作排偶，后来排比对偶的句子逐渐增多，魏晋以后，风气大变，到了南朝，终于形成了四六连排，句句对偶的徘赋，而这种大量使用排比对偶句子的现象，无疑又是赋语言的又一大特色。

    不过，堆砌辞藻，喜用僻字乃是赋语言的一大缺点。特别是汉代的大赋，往往对一件事物从各个方面反复类比伸说，堆砌辞藻，被后人批评为“类书”。