倒霉大叔的婚事下载:一些所谓的禁片

闲来无事，整理了一些看过比较不错的国内不错电影！喜欢的可以看...
看过的朋友也可以一起聊聊！
国人也很会拍电影的...
不要总拿国外的电影和咱们看到的电影比，中国不是拍不出好电影，我们自私的ZF总喜欢把自己喜欢的东西藏起来，但是金子是藏不住的！

Quote:

引用第35樓mp3msa於2010-05-26 17:48發表的 :
不知道连接里面电影的内容有没有没删减，先收藏了。

帖子中的链接都是我一个一个试过的！没问题~~
有几个没找到...知道的朋友，希望能奉献一下！

Quote:

引用第77樓haianren2006於2010-05-26 19:43發表的 :
颐和园那个电驴链接 怎么是色即是空

是这么回事，虽然名字是这样，但是电影内容是颐和园，发心下载！


01
这是王超的第二部电影。《日日夜夜》的叙事风格和他的第一部影片《安阳婴儿》没有太大的区别，都是用悠长而又破碎的镜头向我们展示生活的表象。描述的是一个中国西部矿工家庭的故事，这一点与《盲井》有点类似，不同的是《盲井》是旨在揭露和批判人性的丑恶，而《日日夜夜》讲述的则是一个人性救赎的故事
PS：如果上帝赋予了我面对真实的能力，那我觉得应该把这个能力持续下去。 ——王超
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02
《阳光灿烂的日子》

世界是你们的，也是我们的。但是，归根结底是你们的。你们青年人，好像早晨八九点钟的太阳，希望寄托在你们身上。
　　 ——毛泽东
谨以此献给这部讲述纯真的年代和残酷的青春的影片
PS:这是我看的第二部所谓的禁片，很棒，很赞赏姜文的才华！
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http://www.tudou.com/programs/view/Gc5ZZeuF8vo/

03
《盲井》是出色的，李杨很牛，从故事，拍摄手法，演员调度上，都很成熟，摒弃了第六代以及以后导演们迷恋到极致的长镜头，这是一部内容和形式都很出色的电影，讲述的是一个发生在矿区的故事。

娄烨在<颐和园>的花絮中提到的,没有人能真正说明白政治.我们只过好当下,仅此而已...也只能如此
PS：有人说：“艺术源于生活，又高于生活。” 在盲井里，看到了很高很强大的生活，艺术是一条经人踩踏的沙石路，生活一路绝尘而去...得心应手...安心理得...
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http://www.tudou.com/programs/view/HXKtDYWzBQM

04
《小武》贾樟柯导演

像贾樟柯这样更年轻的导演的出现，使我们有信心对电影本身要求更多。《小武》的诞生，不但让我们发现了一部电影，更发现了一个作者，相对于大量粗浅化的作品，他的电影已经呈现出中国电影中普遍缺乏的质地，对世界有比较完整的看法，是一种精神拓展的证明
PS:引一位网友的评论：“ 影片给我印象深刻的地方很多，其中之一就是——墙。小武的身边总是有墙的存在，就像一个监狱，一个永远也出不去的监狱，又或者你可以出去，但是，这要是却被社会掌控着。在小武得知胡梅梅走了的时候，他在写着“为人民服务”的墙下转悠，以及在胡梅梅的屋里，我们站在他的角度环顾四周，小武孩子一般受伤的表情让人心疼，其后，当小武被父亲敢出家门的时候，他站在家门口，我们同样是站在他的角度，同样是环顾四周，全部都是墙，只有左边的一条路，他连选择的余地也没有·····就像他的命运，无法自己掌握···
”
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05
《夏日暖洋洋》宁瀛导演

宁瀛是根植于现实土壤的导演，她的想象力和创造力是建立在对本土生活的热爱、体验、思考的基础上，不是为了证明自己的诚实而在电影中附加一些诚实，《找乐》如此，《民警故事》也如此。她拥有一种值得羡慕的能力，可以从任何平常的事物中看到潜在的价值，更能从北京的现代场景中发现美丽和迷人之处，她能从被她和善的目光注意到的事物中感受到单纯的快乐
PS：伴随着德子的出租车，我们被带入了一次穿越整个北京城的旅行。德子一直都处于运动的状态之中，所遇到的人和事都匆匆从他的生活中飞逝而过。这个出租车司机在目的地与女人之间彷徨的漂泊状态，很大程度上透视出了北京这座都市，在早已被遗忘的历史价值观与开放后未知的未来之间，对自己本来面目那种苦苦的追寻。
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06
<蓝风筝>田壮壮导演

本片呈现了中国电影中少有的史诗格局，不煽情，不意外，也不大喜大悲，田壮壮关注个体在时代变迁下的命运，它捅破了一直包裹着中国电影的坚硬的外壳，非常诚实地说出了对这个世界的看法，他的作品和内心是一致的。一个导演只有对自己民族的历史进行真诚的反思，奉献真诚的祝愿，才会有这样的作品。
PS：“三个男人在三个不同的时期死去，隐喻着中国人的生命力一次次地遭到阉割。”
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CD1:thunder://QUFmdHA6Ly8yMTguMjE5LjE0OC4xODE6NTkyOC9maWxtXzEyL2RpYW55aW5nL1RoZSUyMEJsdWUlMjBLaXRlL0NEMS5ybXZiWlo=
CD2:[url]ftp://218.219.148.181:5928/film_12/dianying/The%20Blue%20Kite/CD2.rmvb[/url]

07
《赵先生》吕乐导演

赵先生有一个妻子，还有一个情人，当他在一场国祸中成为植物人的时候，在他轻微的呼唤中，人们听见的是另一个女人的名字。吕乐用近乎“干枯”的笔触，准确地捕捉到了两性关系的当代性，他的电影更接近人性的要求，它给我们的启示是：电影应该去发现一些东西，而不是去推广一些东西。
PS：《赵先生》是中国男人欲望的镜子。这面镜子里除了妻子，还有二奶，除了二奶，还会有别的女人。这个男人在车祸受伤之后，想到的不是妻子，不是情人，而是不久前一起吃面一起在地下通道跳舞的陌生女人。蒋雯丽演的陌生女人笑得矜持又暧昧，不时用手撩动零乱的头发也撩拨赵先生的心。影片的叙事和影像态度分明在概叹和认同男人的“到底意难平”。《赵先生》认同的是男人的天性，还是中国男人念念不忘的一夫多妻传统？如果一夫多妻是男人的天性，那么女人是不是比男人进化完全？
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08
《苏州河》娄烨导演

娄烨竭力想摆脱现实的羁绊，从现实层面上飞起来。叙事链中的“我”和美美、马达、河与美人鱼，既互相纠缠着，又互相游离，这种若即若离的关系非常有意思，他努力寻找着他们之间的某些内部的联系方式，而不是那种显而易见的外在的逻辑，可以说这是继《人鬼情》之后，在再现和表现、传统和创新相结合的探索中做出样板性成就的影片。
PS：重温了王家卫式的肩拍摄镜头、大广角、流光溢彩的街道和室内夜景，黑帮电影中的绑架阴谋和绑匪的自相残杀。影片传达了虚无缥缈的爱情。因首先在台 湾上映遭禁映。大陆新生代女演员中基本上没有人比周迅更有灵气，比她演得更有张力的了。荣获第十五届巴黎国际电影节最佳影片及最佳女主角
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09
《邮差》何建军导演

导演用有力的电影语言深入到了一个“偷窥者”的内心世界，把艺术还给人，把人还给内心，何建军通过他个人活跃的内心生活成为人的内心世界的发现者。他和他的同学用自己的方式和行动证明了拍电影是每个人的权力，使后面的人看到了电影作为一种文化现象的新的可能性，这也是非常紧要的具有长远意义的开端，后来所有打算做导演的人都欠他们的情。
PS：“我不晓得它从何而来来自冬季？来自河流？何时何地？不是声音不托文字，更非而是来自我走过的街道来自漫漫长夜来自旁人的启发在烈火中或归途上它没有面容但触动了我 ”——聂鲁达淡淡的忧伤，无限的感动。
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10
《妈妈》张元导演

本片取材于北京一个普通家庭的真实故事，患精神分裂症的父亲，舞演员出身的妈妈，两个儿子，都是由现实中的真人表演。张元是善于捕捉北京面貌的导演，他早期作品中透着绝望和生机，自有一份深厚的内在力量，他电影中的心理深度和“城市现实主义”特点已使他成为当代中国电影中一种不能忽视的声音。
PS:妈妈的一句话“那个母亲说，真不知道我死后，孩子怎么办，我哭了。 ”


11
《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但也宣告了第五代文化反思时代的最后终结，第五代全面转型基本告一段落。本片之所以在大陆未能公映，与其所展现的京剧名角在文革期间惨烈的屈辱史不无关系。这也是九十年代反思电影所遭逢的共同障碍，而影片流露出的几分同性恋气息也使其在当时受到排斥。
PS：程蝶衣与段小楼蝶衣从最开始近京剧班，就与小楼有着很深厚的感情。我们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则自己光着身子，却把被子给小楼裹上。
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//v.youku.com/v_show/id_XMTc1NjQwMDI4.html

12
《鬼子来了》是姜文在成功执导《阳光灿烂的日子》之后第二部电影作品，影片在题材的深刻性与影像的丰富性上都达到了姜文电影创作的又一个高峰。但他却在未经电影局同意的情况下私自将该片送往戛纳电影节参展，并获得了评委会大奖。但如此崇高的荣誉仍然不足以打动电影局领导的心，迄今为止，《鬼子来了》还只是一声狼来了，始终不见放映的踪影。
PS：手淫健身，意淫强国？别的不说，支持姜文！
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13
《爸爸》是中国著名痞子文学作家王朔的电影处女作，也是他迄今为止唯一的一部电影作品。这部影片据说对当代中国的社会关系进行了一些隐晦的讥讽，因此从来就没有在国内公映。富有戏剧性的是2000年的瑞士洛加诺电影节将本片评选为当年的最佳影片，票友导演王朔也许并不因此有太多的兴奋感：本片的公映为此又遥遥无期了。
PS：也许这就是80年代的父爱，想念我的父亲！个人认为：冯小刚的早期电影还是有心意的，由于商业的因素，也渐渐的贬值了！
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14
违规制作色情内容的片段（未经审查通过），并擅自将未经审查通过的含有色情内容的影片在互联网上传播及制作音像制品。将未经审查通过的电影版本，送第57届柏林电影节参赛。在影片发行放映中进行不健康、不正当的广告宣传，含有色情内容禁止公映！
下载地址：

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ftp://xunlei1218.wokudy.com/电影[[url]www.wokudy.com[/url]]/苹果/苹果高清.rmvb

15
活着比什么都强：《活着》

本片以贴近生活的小人物通俗剧风格，反映数十年来中国老百姓好死不如赖活的生活观，对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判，是罕见的黑色喜剧佳作，但在大陆遭禁映。因投资者为香港年代公司，故在海外均有公映。
PS：很经典的一部，人生最真的东西就是活着！生命的可贵比什么都强！！也很赞同下面这句：在死亡的伴随下活着 很多人说，《活着》是张艺谋最好的电影。
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http://www.tudou.com/programs/view/aXehFT0lpWo/

16
《一半海水，一半火焰》系

作为青年导演刘奋斗个人的第二部电影作品，《一半是海水，一半是火焰》曾入围戛纳电影节“一种关注单元”，放映时因整片的黑色基调以及充斥暴力和激情镜头，甚至让法国观众都感到震撼。据悉，主演之一莫小奇在影片里的表演非常大胆，多处全裸场面和一些带有虐待性质的性爱场面，大胆程度完全不逊于《色戒》。
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http://v.ku6.com/show/GxUlwkCRsiLp0KZH.html

17
背景《苦恋》改编成电影后更名为《太阳和人》，但前者的影响无疑更为巨大。这部影片在举行内部放映的时候引起很大争议。随之而来的是贯穿于1981年全年的对该片的批判浪潮。本片从未公开上映，因此后来的人们只能通过白桦的剧本了解该片的一些基本情况。
PS：我记得编剧白桦在其中写了这样一段台词“你深深地爱着你的祖国，可是你的祖国爱你吗？”
放到三十年后的今天来看 这句台词依旧非常牛逼
一些资料：东西太老了，已经找不到一点痕迹了！

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http://baike.baidu.com/view/498890.htm

这是当时官方的资料

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http://www.360doc.com/content/08/0828/10/26914_1584135.shtml

18
《过年回家》
获1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖。这是一个关于宽容和爱的故事，主人公过年回家，倾诉了17年的难言人生。因诋毁社会主义形象,导演张元受到处罚.
PS:商业也好，艺术也好，那终究只是一个电影人对于自己工作的选择，我们能做的或许只是祝福每一个富有才华的导演在创作的道路上一路走好。
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http://v.ku6.com/film/show_106246/mUGYqTw4lRYrOfIJ.html

19
这部电影叫《芙蓉镇》。谢晋导演的辞世，却促成了我们对他的了解的开始。其实从谢晋的电影我想到了韩寒对巴金等人的批评。韩寒没有说错，巴金的文笔确实不怎么样。但巴金赢得极高的声誉也不是靠他的艺术，而是他对时代的思考和捕捉。只是，我们对历史并不清楚，所以很难驳倒韩寒。对于谢晋的电影，如何评价，恐怕需要对那段历史有一个清楚和深入地认识
PS:纯粹的人性贯穿全片，放射着耀目的光芒，令人难忘。谢晋在片中把乐观与绝望，欣喜与悲伤，平静与混乱，真实与虚假编成绝妙的织体，平衡，精致，干净，暗地里又涌着股浓烈的激情，气韵非凡，浑然天成。
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http://www.56.com/u82/v_NTExMTczMzU.html

20
《颐和园》
国内唯一一部涉及89年天（和谐）安（和谐）门事件的影片
为这部电影失去了五年拍片资格的娄烨，用不带一丝情感的近乎冷酷的镜头，伪记录了这个叫余虹的女人所有的爱情。
PS:
我认为余红和周伟最美好的瞬间是在颐和园湖面上泛舟的场景，虽然这个场景很短。
好花不常开，好景不常在。何日君再来？
下载链接：

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ed2k://|file|%E8%89%B2%E5%8D%B3%E6%98%AF%E7%A9%BA.avi|1086908416|2FC5F1FE7A90C61CB3EA4FB9335896F6|h=HO2IOVGNWI34QRGNX2TZBILC6JH6WSHF|/

21
片名：《蓝宇》
这是一部同性恋电影，电检处曾要求删剪片中主角展露性器官的镜头，但导演认为这样未能交代剧情，经上诉后演员的大胆露毛及展露性器官的片段得以保留。 本片改编自大陆同志网上小说《北京故事》，由魏绍恩编剧，描述北京一对男性情侣10年间的悲欢离合。他们一个是新兴成功商人，一个是兼职男妓的大学生，电影还涉及北京过去10多年的政治变迁，增加了社会性。
PS:捍东旁白说：“你知道吗？这些年，北京还是老样子，到处都在拆呀建呀的。每次经过你出事的地方，我都会停下来，不过心里倒很平静，因为总觉得你根本就没有走……”
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http://v.ku6.com/film/show_9400/9DETLCJICSKcU3aI.html

22
“无愧于我的青春”，或倒一下说成是“我于青春无悔”，有段时间反复念叨着这两句话，其实，是黑泽明的片名，和《酩酊天使》几部。 《十三棵泡桐》是好是坏，孰优孰劣，相信每个人看过心里有数，在这就不急于表明一家之见。
PS:25万字的小说被改编成为100分钟的电影，删减是一定的，但影片与小说的精神脉络是一致的。
—— 何大草
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http://www.tudou.com/programs/view/n1-1qrAx5sw/

23
本片是刘奋斗的第一部电影，在纽约翠贝卡电影节上获最佳故事片奖。
这是关于两年男人的悲情故事，他们在一起劫持人质案中作为对手相遇，但他们在爱情上却有着类似的境遇。
PS:溜的京腔，一溜的普及性粗口京腔，离人物的生活与内心更近了，主流电影的人物是飘着的，而此片的人物在你我的周围。
一个年轻男人，一个中年刑警，面对不同的人生，演绎自己的故事。他们各自生活的唯一交叉点，是用令人颤栗和激动的形式展现的。他们面对面的那个段落:我笑了，笑得莫名;我似乎哭了，王要死在了我的心里。
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http://www.56.com/u11/v_NTAxNjQ3NTM.html

24
《天浴》是1998年的电影，于今已有十年。陈冲导演的第一部片子，捧出了李小璐苹果般红彤彤的脸蛋儿。电影一出来就被禁了，也就不知道讲的是什么。模模糊糊听人说，是讲女的在大草原上洗澡的故事，所以我一直以为它被禁是因为露得太多。如今看了才明白，其实是因为它把我们的党表现得太丑。
PS:没有通常文革片中所表现的“红色海洋”，“冲天口号”或是“造反抄家”之类的典型场景，恰恰只是通过一个女孩在文革中的遭遇，揭示人性中的种种罪恶和肮脏的欲望。这种天性中的邪恶的欲望在当时同样可怕的社会中更是表露无遗，产生强烈的窒息感。
下载链接：

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天浴A：thunder://QUFodHRwOi8vam9iLnNubnUuZWR1LmNuL21vdmllMi8lQ0MlRUMlRDQlQTExLnJtWlo
天浴B：thunder://QUFodHRwOi8vam9iLnNubnUuZWR1LmNuL21vdmllMi8lQ0MlRUMlRDQlQTEyLnJtWlo

25
对于一个世俗的城市而言，贾樟柯是个奢侈的称谓。这不仅仅是因为他的电影没有公映，没有走向体制的地上，还在于理解的缺失，对于边缘、对于人的生存理解的缺失。
正像有的影迷所说，《站台》中那动人心魄的十年，我们已经开始遗忘。因为对于现实来说，它们太残酷。现在，我们需要温情，需要“普通”的泪水，需要简单的感动。
PS:历史不再是伟人们的，而是那些为梦想、生活奔波的小人物。他们才能真正体会历史的转变，构成了历史的真实注解。可以说，这部影片是那些小人物的史诗。
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http://www.tudou.com/programs/view/tofWh0OPml4/

26
说来惭愧，我是冲着市场宣传的那句“中国第一部女同性恋故事片”找来《今年夏天》。对其中“中国第一部”五个字抱有好奇。另外作为一个也打算拍个长片的人，我想看看导演李玉——她的（和现在俗不可奈的张艺谋先生当年的《大红灯笼高高挂》一样得到威尼斯国际影展艾尔维拉·娜塔莉奖）处女作究竟如何。
PS:　我们不能公开手挽手。我们不能公开唇吻着唇。我们不自由。这意味着什么？意味着社会不进步，时代不解放，人众不宽容。
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//v.youku.com/v_show/id_XMTI3NzA3MzA0.html

27
《盲山》一脉相承自李杨的处女作《盲井》，用记录片的样式讲述出女大学生被拐卖至某法盲山区，多年后被解救的故事。
金唯同学说：“原本的结局并非被解救出来 而是警察骗了她和她父亲 走后就没回来 她父亲被村里的人打死了 现在这个结局是被禁后作者改的”
梦霞小姑娘也说：“原版的是女大学生最后把那男的砍死了”

PS:　　“经久不息的掌声和赞美声从观众席中爆发出来。” 　　
'...thunderclap of applause and cheers from the audience.' 　　——美国《时代周刊》
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28
葛优早期电影《顽主》
　影片拍摄上映日期是1989年。由于年幼对那个年代我完全没有多少实体记忆，所以只能凭借当时的影像拼凑我们的父辈们正当好年华时社会上的众生相。
“荒诞和现实”无疑是个大俗的标题，但除此之外我想不到更好的，把它安插在《顽主》这部电影上了。
PS:晚上睡觉别盖太厚的被子，别穿过紧内裤，早睡早起，多想想共产主义事业。 　
　人生就是这么回事儿，就是踢足球。也许啊，这个一大帮人在这里跑来跑去，也许整场都踢不进一个球，但是你还得玩命儿踢。因为，因为观众在玩命儿的喝彩打气。人生就是跑来跑去听别人叫好。----杨重
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29
剧集《走向共和》
有人说这绝对是中国最牛逼的电视剧,没有之一.BT上的下载说明便是——作为中国人，一定要看一看这《走向共和》，显然不少人对于剧中的一些史实和观点是深信不疑的，而对于传统历史观是嗤之以鼻的。我用“回归真实　治史之本 ”这八个字粗略的概括，大概被禁的原因是清朝洋务运动映射于今天的改革开放
PS:吾国近年最好电视剧集
种子下载：

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http://www.jandown.com/link.php?ref=qBBafQT3Nx

30
《菊豆》
我遗憾我是太晚看到这部片子了。 因为对经典的敬畏，更因为对沉重的恐惧。 片子确实太沉重，开头土黄的色调，染坊里静默的水车，染后错落悬挂的布匹，金山严厉的神情，菊豆凄厉的喊声……，我甚至觉得我可能没有勇气看完这样压抑而沉闷的片子。
PS:在反封建的意识上更深刻和令人深省。毫无人性的封建社会遗毒不仅存在于每个人外部的社会躯壳上，更主要也深深扎根在每人心中，菊豆、杨天青根本不敢冲破这腐朽的封建躯壳，令人悲怆的是天白还未成年就已经被封建遗毒所熏染的没有了原始人性。
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31
《电影往事》是一部温馨怀旧、充满深情的电影，也是小江导演的电影处女作。影片从现代时空的男性视角牵引出过去年代以女性口吻讲述的故事，设置了一个又一个悬念，非常具有可看性，同时该片涵盖了家人之间的亲情、孩子之间的友情、两代人的爱情，以及人对电影的特殊情感等诸多层面，并糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆，充满了浪漫的怀旧风格。该片整体制作精良，影像朴实自然，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准，是一部纪念2005年中国电影誔生百年的诚意之作。
PS:一部让我看得特别痛苦的电影。痛苦是因为网络太烂，花了3个小时才看完一部五十四分钟的电影，中间不停的加载等待差点让我崩溃了。因为毛小兵，我才坚持下来，用连自己都吃惊的耐心把这部电影看完。
“那样的场景，是再也回不去了，当然记忆里的你，远比毛小兵可爱”——这句话，我永远记得
————夏雨
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http://www.56.com/u11/v_NTEwMDE3NTI.html

32
每一只蝴蝶，都是花的鬼魂，回来寻找她的前身。
《蝴蝶》是一部支离破碎的电影。你可以因为看不懂而不喜欢她。但她绝非烂片。
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http://tv.sohu.com/20090217/n262296836.shtml

33
《看车人的七月》

范伟摘获蒙特利尔影帝殊誉的电影。而蒙特利尔也一向都挺喜欢纯朴劳动人民加上暴力色彩的题材，比如这一部。在今天的内地电影市场，这种真实而朴素的电影是不多见了，取而代之的是无休止的做作、炫技、烧钱以及不知所云。剧情其实很简单，无非是比较老套的亲情，和一个关于兔子急了也咬人的故事。

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//v.youku.com/v_show/id_XMTQ1MDEwNTI0.html

34

《任逍遥》是在一种游荡式的拍摄中完成的。2001年3月，贾樟柯前往山西大同拍摄纪录片《公共场所》，一下沉迷在这座工业气味极强的塞上边城。他首先被大同的那些建筑感动，整个城市弥漫着的疏离气息与莫名兴奋着的人群形成极大的反差，这让他觉得这个城市极其性感。他被那些游动于灰色空间中的冷漠少年所牵动，他发觉他们承受着某种压力
PS:场景真实，演员真实，背景音乐真实，拍摄手法以及画片真实，甚至连演员的地方口音都保留在电影里（我下的这部没有字幕，好多都没听明白）。这么多因素加在一起，就成就了此片的最想表达的东西---真实
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