武汉小高层:【乾隆】惟精惟美的“乾隆工”玉器

　　主持人：赵先生、王先生您们好，很高兴您们能来到《盘古论道》栏目做客。我们知道赵先生不仅是玉器鉴定、评估方面的专家，还是玉器大师，在北京玉器厂曾专门从事玉器设计工作，对玉石质地的鉴别和近现代玉器制作工艺等方面知识渊博、经验丰富；而王先生是明清玉器收藏家，想请您们结合实际的经验和体会，给我们的读者和藏家谈谈什么是“乾隆工”，“乾隆工”的特点以及鉴藏的技巧等。
　　赵永魁：要说“乾隆工”，就要从我国玉器发展的历史说起。
　　我国玉器工艺历史非常悠久，八千年前辽河兴隆洼文化、红山文化、山东大汶口文化、太湖流域的良渚文化拉开了我国玉文化的序幕。
　　玉器是工艺品，玉器雕刻不但要动手，而且要动脑，它是人类智慧的体现。当然，玉器雕刻少不了工具设备，也是玉器发展史的三个要素：即旋转设备、硬质沙子和水。在玉器工艺发展中，不同的时代产生了不同的时代特征。在铁器出现后，玉器工艺才出现了真正的高潮。这个时期也是最长的，从春秋至解放前，基本没有什么变化，直到20世纪60至70年代钻石粉的出现，才真正提高了玉石雕刻的效率。
　　清朝是我国玉器制作和发展的鼎盛时期，它继承并发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚，集历代之大成，创造了难以数计的优秀作品。其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的，最具代表性的就是乾隆时期。乾隆帝嗜玉成癖，他在位60年，古玩玉器充斥宫廷，其陈设、衣着、用具、供器及玩物无不用玉、宝石和金银来制作或装饰。乾隆元年，宫中的造办处设如意馆，它是专为宫廷制作以玉器为主的手工业作坊，乾隆亲自监制。宫廷玉器在玉山子、薄胎、嵌丝、仿古玉和金玉结合等类别上很有成就，其他诸如人物、动物、插牌、烟壶、首饰等造型工艺都在历史上达到最高水平。如意馆制作的玉器，只要乾隆看中的，不是题款就是赋诗，开辟了玉雕艺术光辉灿烂、兴旺发达的美好篇章。
　　主持人： 在当前的玉器收藏圈里，大家对“乾隆工”佩服得五体投地，在艺术品市场上，只要说是“乾隆工”的玉器，价格也肯定不低，请赵先生从制作工艺的角度给我们谈谈“乾隆工”的特点及其独到之处。
　　赵永魁：由于乾隆的喜爱，这个时期的玉器工艺主要表现在三个方面。首先，是玉料。乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆开始贡玉，每年春秋两贡就达两千公斤。如遇特殊情况，还要派专差采玉。如乾隆四十一年，从新疆运大玉六块，计两万余斤。其次，是工好。乾隆把当时江南制玉好手调往宫中如意馆，并要求宫廷画家绘制图样，日夜赶制玉器。因此，当时玉器不但工好，而且还具有艺术性。最后，就是抛光好。当时的抛光是非常讲究的，从粗砂到细砂，再到用麦麸在布袋中把玉用手一点点揉出来，这么做是非常费工夫的，却能把玉质内在的亮揉出来，从而表现出玉质的润度。“乾隆工”的特点就是在用料和制作上不计成本，在工艺上精益求精，尽善尽美。
　　王博山：赵老师您好，我是一名玉器收藏爱好者，平常也喜欢买一些玉器，最近我在拍卖会上常常看到一些仿青铜器的玉件，做的很精美，有的还有“乾隆仿古”的底款，这些是乾隆时期的作品吗？买的时候要注意些什么？
　　赵永魁：乾隆时期玉器包罗万象，它全面继承和发展了中国玉器制作、赏玩方面的优秀传统，不但对古玉进行了深入地挖掘，复制了大量古玉，而且还极大地发展和变化了玉器造型，尤其在薄胎器皿、玉山子等作品上面有突出的成就。
　　在仿古器方面，仿古玉器多是仿古代青铜器的造型，器底篆刻“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”款。仿古代青铜器的造型并不是全部照搬青铜器原样，而是依据玉石材料和玉器工艺技术特点，选择适宜的造型、纹样而制成。因此，玉器器皿仿古，是在继承古代器皿造型的基础上，运用琢玉工艺技术，发展出新的艺术品。仿青铜器有彝器、水器、酒器，如鼎、炉、尊、簋、觥、卣、瓶、觚、壶、爵等。还有创新的，如薰和亭子炉等。
　　主持人：您刚才提到薄胎器皿与玉山子，请您再讲讲它们的特点。
　　赵永魁：薄胎器皿，即把胎体做得很薄，是清代引进的高水平技术，清代名为“痕”玉，“痕”即“痕都斯坦”，也称“温都斯坦”。“痕都斯坦”是地名，大约在今天的克什米尔地区。此地区制作玉器盘、碗、盒，多将胎体磨得很薄，乾隆见到后，对这种工艺产生了兴趣，乾隆十六年至二十四年间将其引入。乾隆有赞“痕玉”诗30余首，称此玉器“莹薄如纸”，从此成为中国玉器器皿的一种常见风格。其实在清以前也有薄胎作品，但在清代最多，工艺技术吸收了“痕玉”的特点，才形成专称。
　　玉山子，是按玉料的形状、颜色、绺裂进行设计，去除瑕疵，掩其绺裂，顺其色泽，使料质、颜色、造型浑然一体。玉山子在设计中随料“出意”，可粗工、可细工、可浮雕、可深雕、可山水、可人物、可亭台楼阁、草屋石洞，还可牛马动物、翎毛花卉，可远近景布局，散点透视，尽心安排，以取得材料、立意、工艺三方面的统一效果。玉山子必须像画一样，可以和画媲美，有诗情画意的特点，如“大禹治水图”、“会山九老图”、“秋山行旅图”等作品。
　　王博山：赵老师，我有一块“子冈”款的玉牌，请您再给我们讲讲“子冈牌”的特点。
　　赵永魁：陆子冈是明万历年间著名的玉雕大师，他的玉雕作品工艺细腻，作品不拘一格，富有想象力，艺术性极强。因此，乾隆十分喜爱，命工匠仿制子冈作品，并钤“子冈”款。但是，真正的“子冈牌”却从来没有出现过，仿得最好的就是故宫内藏的乾隆时期作品。
　　主持人：刚刚听赵先生讲了“乾隆工”、“子冈牌”方面的知识，获益匪浅，以后我们在买“乾隆工”、“子冈牌”时就有些依据了。请您再给我们讲讲收藏明、清玉器应注意的问题。
　　赵永魁：明、清玉器，特别是乾隆时期的玉器，使中国封建社会玉器工艺达到辉煌，直到现代也是收藏爱好者追捧的对象。“乾隆工”成了玉器精品的代名词。所以，目前社会上许多人在仿“乾隆工”，有些人拿仿“乾隆工”当真的卖，这就不对了。但如何区分呢？这很难用一两句话说清楚，要在实践中不断地学习，多读一些玉器方面的书籍，多看博物馆的藏品，这是一个长期积累的过程。收藏明、清玉器要把握以下几点：料好、工好、设计巧妙、有时代特征。其实，这也说明了收藏玉器时，无论是出土的、传世的、现代的，其作品都必须能够体现这个时代特征。收藏的重点是了解该藏品的时代特征、文化背景等，在收藏中获得知识，去体会中华玉文化的悠久历史。
　　主持人：谢谢赵先生和王先生在百忙中来我们这里做客，并给我们讲了这么多精彩、实用的收藏知识，我们也希望这次访谈对大家认识“乾隆工”有一定的帮助。