广州哪里学定制西服:著名书画家作品赏析(二十)
王献之《余杭帖》拓本
启功 作品《朱竹映霞》
明 唐寅《骑驴归思图》
慈禧 御笔《葡萄图》
明 唐寅《事茗图》
作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。景物设置幽雅恬静,居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉,庄外溪水潺溪,绿树掩映。本幅自题“日长何所事,茗碗自赍持。料得南窗下,清风满鬓丝。吴趋唐寅。”
明 徐渭 名画《蕉石图》
徐文长存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。隆石纯以水墨用笔纵横抹出,浑厚华滋。石后芭蕉,间以梅竹,相互映衬。渴笔潇洒灵动,逸气豪发。图右上自书七绝一首:“冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得,吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”
石涛《双清图》
题识:古梅花放,冰姿皎洁。月映空庭,疏影横斜。俨然泼墨,淋漓令人有烟趣。世外想觉枝头,数白论红,空俱色相。清湘石涛济山僧一枝阁中。钤印:老涛、藏之石山。
宋 赵佶《竹禽图》
北宋皇帝徽宗赵佶是著名的书画家。他的书与画均可彪炳史册,其书,首创“瘦金书”体;其画尤好花鸟,并自成“院体”,充满盎然富贵之气,令花鸟画步入其全盘时期。图绘石崖伸出两根竹枝,两只禽鸟相对栖于枝上,用笔细腻工整,但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒。
高奇峰 作品《丹岗栖凤》
高奇峰,与高剑父、陈树人同为“岭南画派”创始人。作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长,用笔能粗能细,能工能写,其工者用笔细致入微,写者则水墨淋漓,笔力豪放,善用色彩和水墨渲染。二高兄弟的作品,可以看出日本画的影响。高剑父奇拔苍拙,高奇峰则是雄健与俊美兼而有之。
清 郎世宁《神骏图》
郎世宁擅画马,风格卓然一家,他的马画颇有杜甫口中的“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空”的境界。这幅画线条坚实有力、流畅自然,一丝不苟地层层熏染,再配以油画独特的色彩运用,整幅画显示出了一种当时中国画从所未有的艺术魅力,带给世人焕然一新的审美体验。
赵孟頫《滚尘马图》
赵孟頫的鞍马画特别注重线描的遒劲,形象与质感的统一,笔墨清淡,着色不多,以墨代色,敷染清淡,这类画风较多带有赵孟頫个人的特性。《滚尘马图》画面的用线丝丝不苟而气韵生动,马的结构除线条之外,渲染是其中的重要方法,这完全是唐代的鞍马画风。
明 夏杲《修筠拳石图》
此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出,枝叶繁茂,秀石以折带皴笔擦出,显剥落之状。新篁巧媚而韵致,用笔劲利,细写小枝,尽显新篁清嫩之态,蕴含无限生机。画面清雅秀逸,隽永优美。夏杲,擅墨竹,师承王绂而稍变化,时推第一而名驰域外,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”誉称。
明 蓝瑛《仿梅花道人山水图》
此图笔法方折挺利,构图造境,独抒胸臆。图中近景居中,杂树高大,聚点为叶,掩映潺潺流瀑、村舍;背景崇山叠岭,石骨嵯峨峥嵘,间以杂树殿字,饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作,实则借古开今,自成一格。
明 项元汴《仿苏轼寿星竹图》
吴镇《墨竹谱》
八大山人《水木清华图》
宋 米芾《翠微深处图》
米芾绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水。以书法中的点入画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水,人称米氏云山,富有创造性。 秦桧 书法《偈语》
赵孟頫《临稧贴》
赵孟頫《陋室铭》
珍藏于广东省博物馆的赵孟頫行书《陋室铭》字卷,横131厘米,纵49厘米,共19行,86个字。其笔法坚实遒劲,结构疏朗,雄浑大气。字体楷中兼有行意,在严整中增添了几分灵动。
陶冷月《梅花》
郎世宁《纯惠贵妃像》
梁启超 楷书
唐寅《书札》
元青花 萧何月下追韩信 梅瓶
曾国藩书法
曾国藩在书法上的突出成就一直为他历史上的重大影响所掩盖,他提出乾坤大源之说。从乾道—阳刚美—着力—雄奇—大气,从坤道—阴柔美—不着力—淡远—韵胜,形成了他一个系统的书法理论观。
宋徽宗 赵佶 瘦金体书法
元 王蒙《秋山萧寺图》
唐寅 书画《西洲话旧图轴》