csgo choke:玉润墨香说古玉（三）上

浅析高古玉器的白黑红黄

（之三）

笔者在前面两集分别写了古玉沁变的白化现象和黑化现象之演变其原因的探索及心得。应该这么讲就面前来讲，我们对古玉沁变的认识还处于初级阶段，有许多值得探讨和研究的方向和领域。这是一个摸索的过程，就我而言写了不下数百篇的相关文章，回过头来再看，其实其中不乏有许多立论是有待考量的，甚至是肤浅的、错误的。故在此笔者首先需要说明的是，本人拙笔是一种探讨的模式，只供参考，不作范本。此间可能会多一点对广大古玉爱好者有所帮助和启发的成分，但决不能保证其所有文章立论的正确性。笔者认为，这是一种很基础的普及试尝，其目的便是想集中一批有志于民间古玉爱好者，共同来做一点学术方面的研究，以严谨。科学、挚爱、豁达、求真的态度，静心拭目、举一反三地在浑浊中见清。

看来，古玉沁变的颜色大多与热有关，这是历来学者和民间的共识。而古玉的红色、黄色沁变直接原因还是由铁元素引起。一般古玉将枣红皮和洒金皮等均列入红化的范畴（但在此我们不讨论由于朱砂覆盖生成的红沁）。无论是真是伪，谈到红化必定与铁元素有关，也就是褐铁矿类矿物的沁入。笔者在阅读了根据相关资料后研究得出以下结论；褐铁矿可有四种基本矿物造成多种红化的沁色，其不但形成的颜色彼此有别，甚至一种矿物可能形成多种不同差异的红化沁色。

赤铁矿（褐铁矿）：黑色（粗晶体）——砖红色（粉末状）——金色（极薄层面）

针铁矿：黑色（粗晶体）——淡孔方色或褐黄色（粉末状）

纤铁矿：柠檬黄色

黄钾铁矾：橘红色

如果我们将这几种矿物混合后便会形成和产生混合的的颜色，当加入其他矿物元素（如铜、锰等等）其沁色更是千变万化。根据这个理论，就可以很好地解释“万种沁”的由来了。李更夫先生在《玉器鉴定全集》就明确指出；“枣红皮可能是赤铁矿和针铁矿的混合颜色；洒金皮则可能是薄层的赤铁矿。”笔者认为不同的地域条件以及环境因素会对玉质内部或外部物质元素释放或沁入有着对应关系，闪石中含有的二价铁在三价铁的影响下（三价铁比例增高）会形成形同“老甘黄”诸类的沁色。

依据台大地质系、大汉工专资源工程科钱宪和、谭立平、汤惠民、余柄盛诸多专家的共识认为，铁在沉淀时先形成非晶质的针铁矿，需要经过极为漫长的岁月才能氧化形成有明显结晶的赤铁矿。闻广先生曾在宋代铁钱的红锈中通过拉曼光谱寻找赤铁矿，均为无果而终。在已知的红山、殷商古玉中可以测出赤铁矿的存在，其他时段的古玉均为发现测得任何赤铁矿元素。以上立论说明了什么呢？笔者认为可以这样来理解，赤铁矿的形成首项要素是需要一个漫长时间的，没有数千年的浸膏很难形成。如果谈到沁入，当然这和玉质密度还有一定关联，蛇纹石与羊脂玉会有不同表现。

我们在说到红沁时往往会涉及铁器的氧化铁（俗称铁锈），这里要说明白的是铁锈与矿物元素在玉器沁入有着许多不同。铁器的大量使用可以追溯到东周春秋。故我们可以理解为铁锈沁可以形成红沁，但一般都有一个附带条件，古玉与铁锈的粘合会在器物表面留下痕迹，甚至交融在一起。至于什么狗血、羊血之类笔者感到那是无稽之谈。

什么事还是要将悟性，就是说的再明白，总不可能包讨媳妇包生儿。我有一个体会，凡是缕一缕，要点抓住了，自己勤思考。前段时间我和一些白领交流，谈到高古玉钙化器物的真伪鉴定。我知道中国科技大学考古系玉器组冯敏老师、王荣老师、高飞老师曾经采用净水密度法对薛家岗古玉材质进行过多次材质鉴定。这个过程就是利用钙化材质的疏松形成空隙的条件，通过一定手段得出其空隙体积立方，然后根据比重理论值范围比例换算还原玉质原来重量密度，从而达到准确鉴定物象和玉种的结论。这种方式首先要解决空隙填充的问题，然后是一个比例计算和换算的问题。当这类问题摆到桌面上时，有的朋友一点即明，有的却是张二摸不到头脑。这就要靠悟性。

至此笔者“篱落疏疏一径深”，一脚高一脚低，写了三集。您说是阳春白雪，那是众人智慧。您说是下里巴人，大家都是草根。总之笔者认为，古玉风化的议题至今尚处探讨研究的初级阶段，好多问题的因果关系尚未理顺。我们可以看到无论是闪玉还是蛇纹石玉，南北各方古玉的沁变、风化、蚀变现象都有存在。但，南方的变化大于北方，湿坑变化大于干坑。就是在同一坑口内由于材质的不同，搁置位置的不同，与外界物质接触的条件不同，器物纹饰多寡的不同，等等诸多原因，还是会反映在不同器物上的。我们应该尤其注意到的是良渚文化、凌家滩文化、北阴阳营文化以及薛家岗文化出土的出土的部分受沁玉器中，普遍存在一个玉质结构分层的问题（古玉外层致密度、透明度高于内部）。这一现象的存在有驳于一般“由表及里”的风化机理，这种现象的形成机制的解释，笔者认为可以从机理层次对古玉入土后风化的过程入手，这是我在下一集要说的。

谢谢大家的关注支持，玉润墨香说古玉系列在《国家艺术》杂志系列发表，欢迎大家斧正。我的电话15821266178

商代蛇纹石妇人的甘黄沁

妇人脚部的赤铁矿

蛇纹石双龙戏轮红化部分沿着解理延伸

玉璧上的朱砂

汉代剑饰上的朱砂

良渚文化红化蛇纹石端饰

可见网状红斑为蛇纹石器物风化的特征

良渚文化红化玉琮

放大二十五倍的红化处

良渚文化红化玉琮

铁锈与玉质交融在一起

仿古艺术品

玉润墨香拙笔