大茶饭怎么用:永不消逝的生命－－谈谈《唐山大地震》

永不消逝的生命－－谈谈《唐山大地震》

中国人写文章讲究“起承转合”。其中“起”又是最难的一步，正所谓万事开头难。老祖宗说，好的文章要起题起的高屋建瓴，眼光如但见长江天际流，胸怀如两岸青山藏不住。只是以“生命”两字起题，以“消逝”二字铺垫，我也是第一次。起题如此沉重，只因泪水更加沉重深厚。

很久没哭，今天看了《唐山大地震》，还是哭了，居然还哭了不止一次，话说轻易流的眼泪不值钱，不值钱就不值钱吧，又不拿来卖。

《唐山大地震》的原著小说叫做《余震》，英文名也叫“aftershock”，即“震后”的意思。看了电影，就觉得题目很贴切，因为电影本身，讲的不是地震，而是地震后留给活下来的人的冲击和感悟。电影上映了就有人骂，说冯小刚骗钱，没有啥特技效果，没有啥地震的镜头，也有人说电影只想赚钱，软广告太多，还有人说要让小刚把票房收入都捐出去才算真的关心灾区；有人喜欢看热闹，想看地震，想看死人，有的人极端的寻找各种各样的缺陷和阴暗面，这都有些让人遗憾，几百年前，在未开化的欧洲，侩子手一声吆喝：砍人咯，于是无论刮风下雨，大家都从四面八方赶到或伦敦，或巴黎，兴致勃勃的看行刑；一百年前的中国也常有围观群众嚼着人血馒头热情观看洋人枪杀国人，到今天的围观阿娇热炒凤姐，不得不说某些人那么多年也没啥进步，更是以丑为美，以恶为善，以黑为白，不问生死人情。世态炎凉至此，真正美好善良的东西出现的时候，总是有人要骂几句，喊几声，也就不足为奇了。不想去和某些人吵嘴，此中有真意，欲辨己忘言。我今天看了电影之后，就觉得这是一值回票价的国产电影，推荐大家去看看。当然，这些是题外话，与主题无关。

说实在的，眼泪和地震本身也关系不大，为什么？汶川的时候哭的差不多了，再看地震题材，感觉适应了很多，当然也许也是因为没有身临其境的缘故吧，感觉中国老百姓，海地老百姓，还有美国老百姓，家家都有难念的经，这些年来更是灾难连连，习惯了，看开了。生死有命，富贵在天，所谓生亦何欢，死亦何苦？地震来了，捐了款，尽了心，骂一句老天，心里为亡灵也祷过告了，那么，逝者且安息，生者当前行，生命轮回，本是世间常态，看透便好。

但有时候死能看得透活着反而看不透，所以这眼泪，到底还是为活着的人流的。死去的人没有苦难烦恼，活着的人却处处碰壁，受尽磨难，尝尽相思，才会有苦味，才会有眼泪。为什么？活着的人有爱嘛，所谓“因爱而生忧，因爱而生怖。”对，眼泪和两个字有关：家和爱，而连接着两个字的，是亲人。元妮，王德清和方登。这三个亲人，两个家庭的爱，感动了我。

元妮的爱，是最沉重的，充满了牺牲。本来母爱就是无限的伟大，何况又是如此沉重和充满牺牲的呢？这个牺牲又不单单来自元妮本人，还来自大强。“哪一个男人能拿命对我好？”。如果能为爱人换取希望和生命，那是多么骄傲和幸福的事情呢！这种牺牲，是今天那些迷恋于速食爱情的小年轻们不大容易理解的。他们也许不懂：情人的确可以换来换去，可青春只有一次。当大强一把把元妮推倒在正要倒塌的楼房之外，只身进屋救孩子时，他给了元妮第二次青春和生命，而元妮又用这一次青春，用孤独的牺牲为真正的爱情、亲情作了注脚：“一辈子嫁给这样的男人，我不亏”。如果能娶元妮这样的女人，那么拿命对她好，这辈子都不亏。

大强的牺牲，并没有阻止元妮做出第二次牺牲的抉择：牺牲两个孩子中的一个。一块石板下面压着两个孩子，撬任何一头都会压死第二个孩子。在余震连连的现场，时间不得不逼元妮做出痛苦的抉择，这种抉择摧毁的将不仅仅是石板下的一条小生命，摧毁的将是元妮这一生的幸福和快乐，因为她知道，亲手决定自己一个孩子的死亡，也等于就亲手杀了她。为了一个孩子，要死两个人。懦弱的爱也许就放弃了吧，虚伪的爱注定是要退缩的，元妮不是没有犹豫，她犹豫了很长的时间，然而母爱是很极端的，极端到这种爱会让人以伤害作为武器去拯救生命。元妮到底还是做出了需要做出的决定，这个决定没有对错，只有对，无论救哪一个，这个决定在当时的情况下都是对的。就是这样一个正确的决定，在地震之后慢慢折磨了元妮一生。很多年后面对儿子的决意离家，她又要再一次做出牺牲：几句很不耐烦的走吧走吧，一个果断的关门，掩藏不住她内心的心痛：这个家，到底只剩她一个人了，可她执意不离开唐山，仍然守着这个家和两张挂在墙上的照片。只有在多年后儿子请她去杭州居住，并说独自留她在家会担心时，母亲才淡淡的显露一些不满：“当年你离开的时候，我也这样担心啊，谁的福谁享，谁的罪谁受”。看到这里，我先是哑然一笑，跟着还是难过起来，我离开家的时候是那么的轻快和无忧无虑，如今怎么才能踏上归家的旅途，怎么才敢面对家门前父母的丝丝白发？但我害怕，子欲养，而亲不在。

你说，爱很容易吗？爱真的不容易。爱是充满牺牲和伤害的，慢慢的浸入你的每一寸皮肤，渗透你的每一寸光阴，熬白相思的头发。《士兵突击》中的袁朗对他的战士说：以后我们就要常相守了，常相守是件很不容易的事情。元妮用片尾的西红柿，用我再次流下的眼泪告诉了我，如何常相守一个妻子，一个孩子，一份牺牲，一种责任。而这一切其实都为了一个字：家。这个“家”字也贯穿了整部影片。我想我结婚的时候，会问问我自己：你准备好了吗？家是一份很重很重的责任，是一个很长很长的牺牲。我也会问问我的那个她。我更会看着我的母亲父亲，给他们深情的吻，因为是他们的常相守，才有了我的一切。

王德清的爱是无私的爱。和元妮不同，他本没有这份责任，不需要做什么牺牲。可他选择了方登这个孩子，就选择了自己的付出。养父母和亲生父母能有多大区别呢？我说不清，至少方登的养母的确对方登心有芥蒂，毕竟不是亲生的，毕竟母亲都害怕儿女会离开他们，何况还是个捡来的孩子？然而身为养父的王德清心里却很亮堂：“无论亲不亲生，到最后还是会离开家的呀。”身为一个男人，他无时无刻的不对小方登细心照料，贴心培养，并且教育非常有方（这一点我十分欣赏），理性而细心的他却又不失血性的本色：似乎随意的脱下军装，事实上却是严肃而暴怒的一巴掌打醒陆毅扮演的负心郎，小登离家出走回来后一句揪心的“我天天担心！”震撼人心。陈道明这个老戏骨把父爱的细心和军人的血性刻画的惟妙惟肖。王德清的戏份虽然不多，但给我的印象还是非常深的：无私。养父的亲情依然是亲情。进了这个家就是这个家的人，就是亲人。家，亲人，其实含义远远比血缘广的多。其实，那些唐山地震汶川地震中的人，无论是群众还是官兵何尝不是一个大家庭里的亲人们呢？当天安门广场上来自各地的人高呼四川雄起汶川加油的时候，我仍然能感觉到这个民族五千年一路奔腾而来的血脉，那苦难夹缝中顽强的希望。这种感觉在我看到王德清高大的身影的时候又有些回音了：家的苦难，要家人来扛，民族的苦难，要天下来扛。所谓“国家兴亡，匹夫有责”，所谓“大道之行也，天下为公”。无私和奉献，恰恰是我们这个社会在很久之前已经遗忘了的东西。

元妮有牺牲的爱，王德清有无私的爱。方登呢？方登是有爱的。方登的爱很简单：活着，无论如何坚强的活下去，并珍惜每一个生命。她是从尸体堆里爬出来的人，她更懂得生命的意义，有什么比热爱和珍惜生命更明显的爱呢？是的，她有自私和阴暗的一面，她有胆怯的一面，而这些都是地震带给她的岁月的伤痕，她和她的妈妈一样，无时无刻不在面对着命运所赋予的煎熬和苦难，但她终究还是坚强的活着，用自己对养母的爱，对男友的爱和对她肚子里孩子的爱，不断的将自己从地震的废墟中一次次的将残缺和受伤的灵魂修补起来。当她冷冷的嘲笑男友对牺牲的理解，并独立一人养起孩子来，当她鼓起勇气回到养父身边，只身一人从加拿大飞回汶川，到最后终于重新回到家门回到母亲怀里痛哭的时候，我看到的是一个曾经受伤的灵魂在无情的岁月里不断的成长，不断的恢复，不断的自我救赎，而这些成长和恢复以至于最后的破镜重圆，都离不开她内心深处的善良的宽容和坚韧，而这些善良和坚韧的背后则是对母亲的依恋，对家的依恋，对生活的依恋。是的，“不是不记得，却是忘不掉”。无论我们是谁，身在何方，生命中都会遭遇很多苦难和挫折，但我们忘不掉对亲人的爱，哪怕这种爱有时候会是以一种自我折磨的恨表现出来。朋友，当你怨恨什么的时候，当你害怕回家的时候，当你无法面对亲人和朋友的时候，请提醒自己，这些心里的恐惧和难过，这些深深的怨意，其实恰恰说明你还是热爱生活，依恋家庭的，因为不爱的人是没有感觉的，而恨只是爱的另一半。生命是如此的短暂却又灿烂，小登和母亲煎熬了32年，终于跨过了岁月的长河和地震的伤痕勇敢走过的那么多年，换来的是眼泪重新浇灌出的家，一个完整的家。有什么比一个完整的家更重要呢？有什么比一个新生的家更重要呢？而那种能够创造新生的爱的力量，更是我们需要去记住的，它蕴含着坚韧、时间和包容。


元妮总说：没了，才知道什么是没了。但真的是没了吗？她自己也许没有意识到：没了，只是少了一部分，另一部分留在她的心坎里，留在她的生活里，留在她的后代里。当她守着丈夫的照片等待女儿回来的时候，当王德清高兴的对小登说：我年年有你妈陪着呢。我们知道，没了，不等于真正的没了。所以我们要记着回家的路，记着父母的名字，记着爱人的脸，记住对后代的悉心照顾，因为这些，是我们的责任，是我们应该牺牲奉献的理由，是我们宽容的对象，这些更是我们离去前最宝贵的记忆，而这记忆将是我们即使被时间遗忘，或化为星辰，或形如流水，却永远不会消失在银河之中的原因。

生命有爱才痛苦，生命有爱又才能延续，生命是我们这辈子最有意义的游戏。请不要轻易退出！



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