偶看新闻涂好颜色的孔雀简笔画:鲜于枢册页《醉时歌等唐人诗十二首》
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鲜于枢册页《醉时歌等唐人诗十二首》
《醉时歌》（杜甫）
诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。
甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。
先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。
德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！
杜陵野客人更嗤，被褐短窄髪如丝。
日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。
得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。
清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。
但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？
相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。
先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。
儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。
不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！
（下节录储光羲《同武平一员外游湖五首时武贬金坛令》）
朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。
池边命酒怜风月，浦口还船惜芰荷。
（……）
花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。
芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。
（下节录储光羲《寄孙山人》）
新林二月孤舟还，水满清江花满山。借问故园隐君子，时时来往住人间。
（下为王昌龄《西宫秋怨》）
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
却恨含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
（下为王昌龄 《春宫曲》）
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
（下为王昌龄 《重别李评事》）
莫道清江离别难，舟船明日是长安。
吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。
（下为刘长卿《寻盛禅师兰若》）
秋草黄花覆古阡，隔林遥见起人烟。
山僧独在山中老，唯有寒松见少年。
（下为刘长卿《寻盛禅师兰若》）
怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。
白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。
（下为刘长卿《寄别朱拾遗》）
天书远召沧浪客，几度临歧病未能。
江海茫茫春欲遍，行人一骑发金陵。
（下为刘长卿《昭阳曲》）
昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御烟香。
芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。
（下为高适《除夜作》）
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。
鲜于枢(1246－1302) 字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳( 今北京蓟县) 人，官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。他的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点，使用独特的回腕法；喜欢用狼毫，写字强调骨力。的确，他的行草书骨力劲健，真力饱满。行笔潇洒自然。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”可见他敢于创新的精神。他的楷书有《李愿归盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严，气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》，笔法纵肆，欹态横发。