飘零雾雨:美国电影：《你逃我也逃》(新老两版)

《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
美国电影：《你逃我也逃》(新老两版)
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《生死大逃亡》改编自德国导演大师刘别谦曾经执导的著名黑色喜剧，开场戏乃公认的银幕经典。本片讲述第二次世界大战波兰沦陷期间，一群舞台演员和纳粹斗智斗勇，防止一个间谍把有关波兰的重要情报送到德国，保护了华沙地下抵抗组织，并且从纳粹眼皮底下成功地逃脱。剧中情节紧凑，笑料恒声，虽然年代已久，但看起来依然乐趣十足，宛如一出《虎口脱险》。片名出自《哈姆雷特》著名台词，是男主角梦寐以求表演的内容，影片表达了导演对二战的控诉。
[剧情资料]
你逃我也逃 1983年版
导演: Alan Johnson
编剧: Ronny Graham / Thomas Meehan
主演: 梅尔·布鲁克斯 / 安妮·班克劳夫特 / 提姆·麦锡森 / 查尔斯·德恩 / 克里斯托弗·洛伊德
类型: 剧情 / 战争 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1983-12-16
片长: 107 分钟
又名: 生死大逃亡 / 扮嘢奇兵
你逃我也逃的获奖情况
1984年 奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳男配角(提名) 查尔斯·德恩
1984年 金球奖(Golden Globe) 最佳男配角(提名) 查尔斯·德恩
1984年 金球奖(Golden Globe) 最佳女主角（喜剧/音乐类）(提名) 安妮·班克劳夫特
1936年，纳粹军队咱领了莱因兰，一炮未发；1938年3月，占领了奥地利，一炮未发；1939年占领了整个捷克斯洛伐克，还是一炮未发。欧洲处于二次世界大战的前夕，但波兰的布朗斯基剧院却忘记了他们的处境，仍然歌舞升平。在演员们感觉到战争的威胁的时候，剧院的老板兼主演的布朗斯基关心的只是他的戏剧和生意。而老板娘，也是整个城市最耀眼的女明星安娜也忙着和他的情人飞行员安德烈约会。
但好景不长，在那不久，剧团接到了演出的禁令，因为他们的演出节目有反希特勒的内容。而飞行员安德烈也飞往英国继续展开对纳粹的战斗，但因为军人们的疏忽，一份印有他们亲人朋友名字的名单落到了间谍萨兰斯基教授的手里。这封可能会摧毁波兰抵抗运动组织的密信事关重大，安德烈受命回国处理此事。但因为安娜的名字在名单上，剧院也被牵扯进来。
于是一群舞台剧演员在布朗斯基和他的妻子安娜的带领下，同纳粹展开了一场别开生面的斗争，并且通过他们的演出有力地支持着抵抗运动。为了妻子，布朗斯基冒着生命危险假扮成欧哈德上校，将间谍萨兰斯基教授诓骗到盖世太保办公室(其实是他的剧院)，想诱使他交出那份波兰地下组织名单。教授起初不辨真伪，糊里糊涂将名单献给了“他的德国朋友”。
然而，不明就里的教授谈起了布朗斯基与那名飞行员的“风流韵事”，布朗斯基妒火中烧，结果露出了马脚。教授这才恍然大悟，但为时已晚，演员们处决了这个卖国贼。虽然事情由些许漏洞，但演员们还是十分卖力的扮演各自的角色。甚至假扮希特勒蒙骗过当地的纳粹，最终，所有人乘坐飞机逃离了这个人间地狱。
你逃我也逃 1942年版
导演: 恩斯特·刘别谦
编剧: Edwin Justus Mayer
主演: 卡洛·朗白 / 杰克·本尼 / 罗伯特·斯塔克 / Felix Bressart / 莱昂内尔·阿特威尔
类型: 喜剧 / 剧情 / 战争
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 德语
上映日期: 1942-03-06
片长: 99 分钟
又名: 生存还是毁灭 / 戏谍人生 / 扮嘢奇兵 / 生死攸关 / 嗨！我的元首 / 生或死
你逃我也逃的获奖情况
1971年 Sant Jordi Awards Special Award 恩斯特·刘别谦
1996年 National Film Preservation Board, USA(National Film Registry)
1943年 奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳配乐（剧情/喜剧类）(提名) Werner R. Heymann
一部充满愤怒的喜剧片，美国优秀的喜剧女演员隆巴德扮演了她坠机身亡前的最后一个角色。刘别谦将一个原本令人感到恐惧的素材拍成喜剧，他很好地处理了严肃与夸大之间的关系。但影片仍然遭到了评论家们的批评，因为他们不能容忍对波兰的抵抗运动的讽刺和挖苦。本片获得1943年（第15届）奥斯卡最佳音乐奖提名、获1996年美国国家电影保护局国家影片登记奖！
在被德国占领的华沙，一个中等规模的剧团接到演出禁令，因为他们演出的节目有反希特勒的内容。此后他们就毫不犹豫地投身波兰的抵抗运动，并且通过他们的演出有力地支持着抵抗运动。剧中被描绘成笨蛋的德国人总是被剧团的成员牵着鼻子走，他们根本无法摧毁这个大肆挞伐卖国贼的抵抗运动组织。
[精彩影评]
这部戏剧绝妙的展示了重复产生的喜剧感。
这部片子的重复元素无所不在，to be or not to be的台词，舞台下男人受伤的双手以及离场观众，安娜和空军上尉的两次约会，萨兰斯基教授和盖世太保头子的两次碰面，布朗斯基临行前的两次原谅，纳粹高官对安娜的两次引诱，两次上当……飞机上的反复出现的重复问答，以及影片高潮时对莎翁《仲夏夜之梦》的台词重现，甚至连说服盖世太保把萨沙放走和揪掉伪装的小胡子这样的细节都不放过。
剧本和台词编写者们几乎就是把同样的台词抄了两遍，把同样的场景演练了两遍。但每次重复出现的时间却相互穿插，有的首尾呼应，有的紧随其后。观众似乎既能猜出电影里将要发生什么，又似乎完全猜不透剧作者的心思。
除了这些令人眼花缭乱的技巧，本片给人的感受也并非轻浮浪漫。在不断拿犹太人六芒星和同性恋粉红三角开玩笑的同时，本片表达了对纳粹的深切控诉。那个看似充满欢乐的波兰，那个主角们（犹太人、同性恋和英军飞行员）胜利逃出的波兰同样也是三周就沦陷的波兰，犹太人死掉一半的波兰，奥斯威辛的波兰。喜剧和现实的张力就能令人屏住呼吸，探测到笑声背后的冰冷黑暗的悲剧。影片高潮部分引用莎士比亚戏剧中犹太商人夏洛克法庭上的台词，在带着钢盔和刺刀的纳粹官兵的面前，在希特勒包厢后面的走廊上控诉了纳粹的罪恶。（同样这也是对这部莎翁名剧的一种别出心裁的重复，这段台词的含义是莎士比亚研究者争论不休的话题）
看到布朗斯基等人在黑压压的夜空中驾驶希特勒专用飞机飞离波兰的时候，人们很难不想到留在他们身后的那些犹太人，那些送往集中营的“兔兔”将有何种命运。
但是在影片的结尾，我又抛弃了前面那种黑暗的想法，因为胜利属于盟军而不是纳粹。那个病态的独裁者和他冷酷的军队消失了，犹太人们、同性恋和一切热爱自由的人们幸存了下来。我们为什么不为此而放声大笑，一切感受生活的乐趣呢？
ps：本片女主角的表演光芒四射。
ps2：本片男主角不仅表演光芒四射而且还是两名台词撰写者之一。
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嗯，看了一下wikipedia和imdb网站，原来这部片子是1942年同名影片的重拍版本，很多台词都忠实复制了原作。不过原作的那位教授要严肃的多，这部片子好像增加了同性恋的内容。请把我的敬意转达一半给原作罢。
浅谈新老版本差异
我喜欢1942年版的《你逃我也逃》，因为它是杰出的喜剧电影。但在风格和题材上，它与其他刘别谦电影差别很大。所谓的“刘别谦的触觉”在影片中体现的也不是很明显。我想，梅尔布鲁克斯之所以敢选择这部刘别谦作品去翻拍，除了其影响力确实很大之外，恐怕更多原因的也在于此。
大部分原创影片也都是从其他媒体形式（小说、戏剧）改编而来的。但衡量影片品质时，作品本身依然有很高的原创性的成分存在。因为由于媒体之间存在着的巨大差异，电影的视觉化过程，也要耗费编导大量的精力。他们要在全新的电影空间中进行二度创造。而这种二度创造与翻拍的所谓二度创造在本质上完全不同。电影的翻拍，不论它是对帧翻拍，还是仅仅一个主题的借鉴，都是在有了现成的前人电影成品的基础下进行的。而这种基础提供的不再仅仅是个故事内容。场景安排，镜头剪接和位置，演员表演风格，配乐等几乎所有电影元素，都要不可避免地的成为翻拍导演创作中的重要参考。在这种情况下，再去讨论翻拍版本的所谓艺术价值如何如何几乎已是毫无意义的。但现在，姑且容许我们把原创性和影史地位暂且放在一边，就真的把梅尔布鲁克斯的翻拍版本和刘别谦原著版本放在一起做做对比。看看新版到底差在哪里。
从演员说起。新版中的安妮班克洛夫特，太老了！1983年的她已经失去了当年色惑达斯汀霍夫曼的资本。何况即使是当年，她也未必就能在靓丽和气质上赢过1942年的卡罗兰帕德。大部分观众肯定无法相信，如此品质的半老徐娘还能成功的让波兰空军军官和纳粹间谍都拜倒在她的石榴裙下。此外，班克洛夫特的角色的喜剧感觉也不是很好。所以，第一回合，兰帕德版本的波兰斯基夫人，明显胜出。空军上尉的角色可以跳过。两片都是英俊潇洒的小生，没有太大差别。而另外一个重要角色，那位号称“集中营的艾恩哈特”盖世太保上校。新版和老版的差距是巨大的。西格罗曼(Sig Ruman)作为刘别谦钟爱的配角演员之一，出现在他的多部经典作品当中。此人，无论是那外形（鼓起的双眼和德国人特有的滑稽的胡子）还是肢体语言都极具喜剧表现力。而新版中的查尔斯德宁(Charles Durning)则明显是不是喜剧的表演路数。特别是上校见到假希特勒时，他没有将对于独裁领袖的那种恐惧和兴奋混杂的情绪通过脸部表情滑稽地表现出来。美国喜剧在好莱坞黄金时代结束后变得越来越难看的一个根本原因就在于，好莱坞缺乏形象上和表演上都具有喜剧专业素质的演员。特别是配角演员。大家都是方法派，都想体验不同题材的影片塑造不同性格的角色。但是最终反而失去了某些类型片表演中应有的鲜明角色特点。第二回合还是老版获胜。
下面重点谈谈男主角。为什么最后谈男主角？因为男主角的角色设定与两部作品导演的理念和风格有很密切的联系。
在故事情节上，新老版本最大的不同是开头部分。坦率的说，最初看83年版的时候，曾经很喜欢布鲁克斯的开场部分的幽默诙谐的歌舞表演。特别是以“piece”和“peace”做噱头嘲讽希特勒那段。而考虑到故事的发生的场所就是戏院，角色身份本来就是演员，所以布鲁克斯的这种改变并没有在风格上显得过分突兀，实际效果也似乎不错。加之，从后面的表演上看，老版中的杰克班尼虽然也多才多艺，分别扮演过波兰斯基、教授、盖世太保上校三个不同角色。但是最关键的伪造的大独裁者希特勒的角色却是由另外一位更为形似的演员所扮演。于是两方面综合下来，在这个最关键的回合当中，杰克班尼似乎彻底输给了他的对手布鲁克斯。但最近重看老版，特别是老版的开场部分，发现不能单纯的这么比较。
首先明确一下，电影的开场段落的目的是什么？当然是要介绍主要人物，顺带讽刺一下希特勒。在这方面，新老两部电影没有不同。可刘别谦为什么不像布鲁克斯那样把对希特勒讽刺放在舞台上直接进行？是他没有想到用歌舞表演吗？也许是。但这并非是他没有能力。在歌舞喜剧方面，刘别谦可是高手当中的高手。他甚至号称是好莱坞歌舞剧鼻祖。那么唯一的合理解释就是，他认为别的方式产生的效果不足以达到要求。
那就再回过头，让我们看看老版本中刘别谦是怎么处理他的开头的：类似相声贯口的画外音告诉大家，在1938年的波兰华沙出现了一个轰动新闻：希特勒现身街头！此时绝大部分观众一般都不会认为这真是希特勒。可是到底是谁？大家不清楚，于是产生了悬念。接着镜头一转，是党卫军的司令部。桌子后面坐着身穿党卫军上校制服的杰克班尼。接着一个小孩进场，同班尼及其手下有几句滑稽的对白。但是悬念依旧，观众依然不知道发生了什么。这时，门卫跺脚敬礼，高呼“嗨，希特勒！”，刚才那位似乎在街头出现的希特勒进得门来。挥了一下手，并说了一句也许是喜剧片历史上最经典的台词之一：“嗨，我自己！”。突然，有人喊“停”，镜头随即后拉横摇。这时我们才恍然大悟。发现原来是在拍戏。所谓的党卫军总部不过是舞台布景而已。不禁扑哧一笑。
看到这里，似乎明白了。是悬念！悬念，不仅制造了喜剧效果，而且将观众的注意力带入了剧情当中。而且这种效果是只有电影的镜头的剪接组合才能充分表达出来的，即希区柯克所说的：Pure Cinema！对比之下，布鲁克斯的开局就逊色很多。虽然它也够幽默滑稽，也起到了讽刺的作用。但是由于导演缺乏前辈大师的那种对于电影美学的追求，满足于简单的舞台上直白陈述。所以没法用镜头表现力去产生类似与老版的悬念效果，无法使观众一开始就产生好奇感，于是，也就失去了抓住观众心理的可能性。
同时，我们也进一步就理解了，为什么刘别谦要让一个特型演员来演希特勒。因为只有一个更像希特勒的演员才能产生他所需要的那种悬疑效果。而布鲁克斯之所以砍掉了这个精彩开局，也是因为如果他自己出演的希特勒出现在镜头里，很可能马上就会被观众认出。于是也就达不到悬念的效果。可如果因此也找一个特型演员来演呢？对此，布鲁克斯这种喜欢将角色大包大揽的新派喜剧明星是不能接受的。所以他就干脆删掉这场戏，然后改成了歌舞剧开场。
由此可以看出，两部作品的差距其实就是导演水平的差距。刘别谦的喜剧创作原则之一是：必须从整体戏剧和喜剧效果出发，而不是去刻意考虑某个主要演员的戏份多少。而布鲁克斯则太过表现自己了，而且对于这部的作品的掌控，还停留在简单的的舞台喜剧阶段。
此外，布鲁克斯的波兰斯基还有一个明显缺陷：他本人的形象有悖于故事情节的合理性。一个热衷于莎士比亚戏剧的舞台剧演员，不管如何能满怀激情地朗诵出哈姆雷特的“To be or not to be”的经典台词，好歹也该先照照镜子看看自己是否长了一张令人信服的王子的脸吧？显然，布鲁克斯先生已经顾不得形象上的可信度了。当然，同样是这副尊容，却在喜剧表演方面为他挣分不少。因为公平的说，他还是比较像希特勒的。虽然从上面的分析看，这种相像未必是一件好事。
除了开局的改动所导致的重大缺陷，新版本还有一处删节，让原作的喜剧精髓丧失殆尽。波兰斯基假扮盖世太保上校，在戏院杀死间谍教授后。又假扮教授回到旅馆。此时真的盖世太保上校的副官正等在房间内准备带他去见上校。老版中，波兰斯基没有让来人出去，而是把他当成了临时的道具去达到自己私人的目的——质问自己红杏出墙的夫人。由于这个特殊道具的存在，为了怕露馅，夫人只有尴尬的回答波兰斯基所提的尖锐问题，而不能像平常那样大动肝火。男女主演，班尼和兰帕德此刻用带有细腻眼神和脸部表情，把这怪异局面下产生出的独特的喜剧效果出色的表现出来。而在新版中，波兰斯基很快就把来人打发到门外，于是这段情节就没有了表现丈夫的善妒而多谋和妻子的强势却无奈的部分，直接变成撕下伪装后的夫妇两人的平淡对话。
当然，新版也不总是缺陷和问题。有些细节的地方某些轻微改动，也使得剧情变得更合理。老版中，波兰斯基夫人第一次被教授叫道旅馆。教授见面寒暄不久就直接问出了“To be or not to be”背后含义的问题。他怀疑这是一个抵抗组织接头暗号。很合理。可接下来，正当夫人要回答时，教授结了电话。之后回到谈话中，这个至少对剧中角色来说，是相当重要的问题就不了了之了。教授直接就希望波兰斯基夫人为纳粹服务。这种处理多少有些不太合乎逻辑。而新版的处理就通顺了：波兰斯基夫人没有隐瞒实话实说地告诉对方这不过是个爱情幽会的暗语，成功的打消了狡猾的教授的疑虑，剧情合理向下发展。
当然更多的情节没有任何改动。其中一些还是属于刘别谦独有风格的精华段落。例如，教授来到戏院改造成的假盖世太保总部后，发现上校是假扮的，于是拔枪威逼，并开门逃进剧场。在探照灯的扫描后，发现他上了舞台。被发现后的教授惊慌中进入落下的帷幕之后。飞行员随即也冲了进去……通常情况下，一个亡命之徒为什么要招摇的登高？而且，没有演出的看台为什么要落下帷幕？所以，此时角色的行为和道具布景的设置都不能简单按常理解释。它们唯一作用是去产生刘别谦钟爱的“门”的效果。导演希望用帷幕阻断观众的视线，让他们只听见后面传来的枪声。然后帷幕从下至上慢慢拉起，悬念骤起。因为观众不知道谁打中了谁。按照布鲁克斯时代的好莱坞喜剧特点，这场“武戏”一般情况下是不会表达的如此含蓄的。但可以肯定的是，别的方式所产生的效果都不会比刘别谦方式更好！
以上谈到的异同点，偏重于主干方面。而台词，演员表演等细微环节，由于太过琐碎繁杂，没有时间逐一对照。在此暂且略过。
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