普希金学院官网:古玉器课堂第十六课2：时代工艺特征--夏商晚期和商周时

一、虽然记载夏代经历过400多年的统治，但由于出土资料有限，圈地的方位也不广阔，没有一个定律，有些地域的夏代时候依然是文化时期，在古玩的鉴定中多以商代为主，我们这里也是以夏商周统一而说。商周由于青铜器的使用，雕琢玉器方面也的到了改善，琢玉水平也在文化时期的基础上大有提高. 这个时候的加工雕铸技术已经相当的娴熟了，尤其金属工具的出现，但这个时期的金属多为铜成分陀具，由于铜和玉料的硬度相当，在解玉砂的带动下，铜质的工具较容易磨损，导致玉器在加工时候出现很多的难点，比如深加工，长线，转弯的折角等等这样复杂的工艺，这时候的加工和雕铸就会出现文饰是断非连的效果，这件来自于商代早期的牛头，图127

周代时候出现两条阴线构成的勾撤雕法见陕西出土的柄型器图128。

由于铜制铊轮强度不大，在雕琢玉器的同时自身也跟着磨损，加工一件玉器可能要更换几次陀具，所以做出来的文饰和沟线多是短而浅，且整个的陀沟成扁浅朝二边的阔宽形状，这也奠定了商周的风格。由于商代的封僵并不是很大，虽然有过13次的迁都，前8后5，但都不出河南、河北、山东的交界处，所以商代的风格比较稳定，所用的工具和工法大都雷同。历史发展到了西周末的时候有了铁的铸造（见河南博物馆的玉柄铁剑），与其说铁，不如说合金比较确切，这个时期的铁不是纯铁，算是和青铜的合金，这个时期的铁器是非常贵重的物品，用在雕琢玉器的工具上可能性不不大。根据出土资料和证明，那个时期的玉器制作还是以青铜的陀具为主，真正的铁铊出现春秋战国。钻孔在这个时候也发生了变化，由原来文化时期的二面钻孔，变了单面钻孔,孔洞内整洁规则.纹饰清新流畅多，+也出现了好几个工艺：坡刀工、阴线纹，阳起纹等比较赏心悦目的工法。也被后来的一些误解为“游丝跳刀”，这其实是当时工具加工的所受限制，这个时期的工法特征也就出现了刀在走，可就是纹不现的现象，刀的起刀多出现深厚，而到后刀时候出现浅短，会根据玉料的硬度高低而出现有跳跃痕迹的刀锋，这也被原来的学术派被定论为“游丝跳刀”的名称由来，根据那个时代的审美特征，笔者曾做了细致的深化对比，和电脑加工，假如这些“游丝跳刀”变成犀利的铁制陀具加工的话，效果会更加震撼，效果会更加鲜明，这样的对比后果后者明显由于前者，可见这样的“游丝跳刀”并非是先人的意图，实属是局限所致，才不的以采取这样的手法和制作工艺。察看这个时期的工法和窍门主要掌握在陀具的起刀和落刀的工法上，鉴赏这个时期的深加工在于其工，也是我们要掌握这个时期的重要学习的地方，假如看懂了起刀和落刀，也就掌握了这个时期的最常用的技法了。

三、春秋战国：这个时期的工法就更加鲜明了，由于铁制工具出现和应用，由于春秋早期是各个诸侯王国的分布，使用工具的分布不一，也导致各个地方的特征有区别，工法不一致，有的是铁质加工陀具，有的是铜制加工工具。到了战国时期，基本是采用铁制工具了，铁制工具的陀具产生，不仅使玉器的加工提高了速度，更提高了其加工的深度和力度，玉器的雕琢技术也有了更加深刻的加工技术。也是在这个时期，出现圆雕技术和镂空技术，这也使这个优美的加工技术一直流传至今，经久不衰。看下铜制工具的效果：这是一件山东出土的春秋早期玉璧细部图，我们可以清晰看到由于受到陀具硬度的影响，做出的线条经常出现断断续续的感觉。见图例129，

因此春秋战国的玉器制作是玉器文化最为优美大气的风格，也是最为叫人心动的魅力所在。这个时期的加工出现了玉器制玉史上最辉煌的时刻，这个时候的工艺一直流传至民国，可见这个时期的工艺整整经历了2000多年的风格，其特色是代表了中国玉器文化的大部分的潮流工法，铁质的陀具和以前的铜质工具明显是加工玉器时候，刀锋和线条更加的流畅，自然，所处理的线条优美，舒展，尤其是谷纹更加犀利。看下战国的铁质陀具的放大图，非常明显看到战国的玉器已经非常犀利了，已经没有了春秋早期的那种含蓄陀线，虽然也有断链的陀线，但是我们从玉料的角度来看，就知道这件战国的玉料远远大于图例129的地方玉料，这样的犀利已经表达的很清晰了，尤其是最上面的圆弧线，深厚有力度，这都是铁陀的典型特征。见图130，

春秋战国所琢玉器纹饰更加繁密精细,可以称的上中国玉器文化史上最为精美和繁杂的文饰之最，往往以纤细的单阴刻线和压地技术，加以几何形象化，组成优美的几何图案,这是典型的铁陀痕迹，深、阔、急也是标准的重陀现象，在这个上面已经完全没有了铜制工具的痕迹了。图131，

这种楚式的玉器加工风格，被后来的文化所临摹。这个时候的加工技法的特征却更加的明显，尤其是陀具的起陀和落陀，陀具的加工时候的回转工期和力度，也更加分明和明显，这又给我们的玉器鉴定和鉴赏带来了可以切入学习的地方。所以不管任何的事物，在其有了完美的一面，也必定有其薄弱的一面，这也是大自然的定律，没有完美无缺的事情。这个时期的加工起陀和落陀该如何去分析呐？其实只要了解生产工具的特征就不难找出来定律，我们首先回想一下前面说过的二种工法，文化时期的刀纹会无规律，但顺畅；商周时期的虽然简洁、细致，但陀具在磨损中会出现参错不整的感觉，多次回陀的回刀的时候比较多；而铁质陀具的工具虽然大气、省时、省力，容易加工，但是就是因为其陀具的深加工方便，也会导致在陀具加工时候回陀的次数减少，有的线条只有一个回转周期，这样也出现了一个弊点，就是线条的内槽粗糙，出现了多余的横纹和断口，（注：这里的断口和新的机械工具的蹦口是二个概念，不可以共谈而论。）这样的线条就出现了粗细不匀，这和人体的用力和人体结构有关，虽然出现了霸气和犀利的感觉，但也出现了细节不好处理的后果，这也给我们鉴定铁质陀具带来了很好的切入点，这样的稍微带点粗造工艺和手法尤其是在元明清的工法中更为明显、更加粗燥，更容易辨认。