爱剪辑能放图片吗:中国最美的婉约词

NO.1 《清平调（其一）》 李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

石子曰：关于这首词，学术界有很多争议。第一，到底作者是不是李白，这还是个谜。第二，到底这二十八个字是归为词，还是只当作平常的七言绝句，也是个问题。这些争议，我们姑且不论，石子只简略说说这首词。

《清平调》共三首，其他两首自然也很有名。但是，既然由石子来选《中国文学史上最美的一千首婉约词》，我们要突出这个“最”字。单只“云想衣裳花想容”七字，就可谓夺人眼球动人心魄！邓拓先生在《燕山夜话》里有云：少少许胜多多许。邓拓这七个字，说来容易，做起来也难。尤其是对于写诗写词的文人骚客来说，要想“骚”起来，就看这七个字。咱们往通俗了讲，也无非是两个拟人而已。但是，诗词之妙，就妙在言外之意。言有尽，意无穷：云彩想要有她的衣裳，花朵想要有她的容貌。在中国诗词里，虚写永远比实写更能让读者引起联想，你直接写一个女孩子柳叶眉秋波眼，绝对比不上“似蹙非蹙罥烟眉，似喜非喜含情目”来的意味深长。李白就是李白，就算是伪作，这么多年这么些专家也不能推翻，这水平，不服不行。

呃，其他三句的妙处，只可意会不可言传，诸君自行体会，体会到内伤，石子概不负责。

NO.2 《花非花》 白居易

花非花，雾非雾。夜半来，天明去。

来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

石子曰：学问之美，在于使人一头雾水；诗歌之美，在于煽动男女出轨。白香山作为中唐一代巨擘，在唐诗史上其地位仅次于李白杜甫，这玩暧昧的水平之高是显而易见的。陈升吼一嗓子“One night in Beijing，我留下许多情……”，意义虽近似，雅俗之别，不啻天渊。

到底是花是雾？抑或非花非雾？也许……只是他爱过的一个女人。来如一梦，去似朝云。相聚时间虽短，已足够铭记一生。此后再去踏破铁鞋，终究已不可得。

当年有一句老话：不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。悲剧一直比喜剧更加让人印象深刻，就是因为悲剧向来为我们展现的是残缺美。本词看来虽似无情，细细读来，多少遗憾，尽在字里行间。

NO.3 《竹枝词》 刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

石子曰：刘禹锡一直是个敢作敢为的人，玄都观看个桃花而已，他也去大发一通牢骚，结果导致被贬官。他和白居易、柳宗元几位牛人的交情，我就按下不表了，有兴趣的童鞋自己去研究。但是从这首《竹枝词》来看，这位仁兄的爱情观还真是先进，一般人罩不住。

古代讲究“女子无才便是德”，又加上中华民族本来就是个内敛的民族，或称“闷骚”的民族，所以众多情窦初开的小美眉在表露爱情时，不能像野蛮女友那样上去一拳。老刘为了要代女子立言，好容易把自己敢作敢为的本性按捺住了，谁知道还是从天象里侧漏出了一部分。

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴！”言下之意是说：那边的帅哥，别以为俺不懂你唱情歌是啥子意思，其实俺早就看上你咧！但是像俺这样的闺阁小姐不能直接表白，你也别以为俺冷若冰霜是有心拒你于千里之外！抬头看看天气吧，又出太阳又下大雨的，你还不明白俺的心么？

道是无情却有情！老刘可能自己觉得挺含蓄，现在叫咱们看起来，也还是有点太直白了吧？

NO.4 《章台柳》 韩翃

章台柳，章台柳，昔日青青今在否？

纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

石子曰：韩翃这厮是个人才，一句“轻烟散入五侯家”叫皇帝对他平白添加了三分好印象，这一首《章台柳》又不知迷死了几多含情少女！

古人写诗词，常常借物喻人、借物抒情。表面写的是景物，内中往往饱含深意，你看这一首《章台柳》，写的到底是章台的柳树呢，还是年少时曾经邂逅的女子？

昔日青青今在否？这话问谁？当年相识，正是青春时节，而今呢？人在何处？柳枝就算像当初一样依旧垂下，可惜，已经有人攀折在手了。

这首词，写给前度，写给EX。多年前的过错，多年后，便成了错过。空余无奈。

NO.5 《啰唝曲》 刘采春

昨日胜今日，今年老去年。

黄河清有日，白发黑无缘。

石子曰：中国文学史上的才女大多出自风尘，刘采春便是中晚唐之交最为出色的一个女伶，虽不算性工作者，但地位低下也是可以想见的。她人生中最光辉的事情，是遇到了写作《会真记》的元稹，并且同他诗词唱和；她人生中最悲惨的事情，是遇到元稹的时候，她已经嫁人了。

从古到今，许多婉约词是出自男子之手。男词人们为了写出女子心声，往往极尽婉约，意图模仿女子口吻。然而他们却想不到，女词人所作的词，却不似他们想象中那般温文妩媚，反倒充满了有缘相识无缘相伴的沧桑感：昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘！

黄河变清，也许总有这么一天；但是如今鬓角见白，你我注定就此错过了。

于是，昨日，去年，年轻光鲜；今日，今年，韶华不再。

NO.6 《长相思》 白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

石子曰：白香山此《长相思》，非李青莲彼《长相思》。李体是古风，白体才是实实在在的词。话说老白虽然最擅长歌行体以铺叙，但是他的小令却往往给人惊喜，一如那一篇脍炙人口的《忆江南》，一如这一篇妙到毫巅的《长相思》。

汴水泗水，缓缓流向江南，那是伊人所在之处。本应该是有情人相见的时刻，映入眼帘的却是“吴山点点愁”。满腔相思，满腔遗憾，只好等待情人归来再叙，目下只能“月明人倚楼”。

不管抒情主人公的身份是男是女，那一种愁绪，尽在明月映照中的倚楼人影里。石子要刹一句风景：为不值得的人等待，等待还有什么意义？

只希望，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

NO.7 《长相思》 白居易

深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。

巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。

石子曰：又是一首《长相思》，又是白居易的作品，大家可能要说了，老白这人怎么如此婉约，看不出来嘛！

明代杨慎在《升庵诗话》里录了一首《长相思》，据说是唐代杭州名妓吴二娘所作：“深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时。花枝难似伊。巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”清代叶申芗在《本事词》里也有记载：“吴二娘，江南名姬也，善歌。白香山守苏州时，尝制《长相思》'深画眉’一阕云云。吴善歌之，故香山有'吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻’之咏。盖指此也。”

这首词，无论是老白还是吴二娘所作，我们今天读起来，“深画眉”都比“深花枝”更有意境，也与下阕联系更加紧密。想及当年画眉情境，如今情郎未归，增强了对比，都叫人读来别有一番滋味。

NO.8 《潇湘神》 刘禹锡

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

石子曰：老白和老刘这哥俩政见一致，写诗词的调调儿也大差不离。老刘这首词，明是咏湘妃，到底写给哪个美女，就不是我们妄人可以揣测的了。

“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思！”

娥皇女英当年一哭，结果哭出了湘妃竹，也哭出了许多文人墨客的好诗妙词。老刘这几句，高妙得紧。妙在何处？自行体会，石子要是说多了，大家会说我这人唠叨。

那个，最后唠叨一句：林黛玉自号“潇湘妃子”，没把潇湘馆的竹子哭成斑竹，功力不够啊……

NO.9 《杨柳枝》 柳氏

杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。

一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折？

石子曰：毛主席说：“人民，只有人民，才是创造历史的动力。”在写诗作词上，处在社会底层的妓女创造历史虽然不太可能，但因为精通音律，估计创造些好诗好词还是可能的。

这首词的作者，就是唐代的一个歌妓柳氏。懂点诗词意象的人都知道：柳者，留也；折柳赠别，就是希望能把人留住。这位柳氏，偏偏又姓柳，她这首词，含义不可谓不深刻。

当年我无限芳华，对你一片痴心，你却轻易离别。如今你回来找我，想要同我和好，虽然我年纪已大，答复就一个词：no！

这样自尊自傲的女人，纵然身在青楼，精神也是独立的！

NO.10 《莫攀我》 无名氏

莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀。恩爱一时间。

石子曰：这首词的词牌是《忆江南》，但是“莫攀我”更为知名一些。出处呢，是《敦煌曲子词》。其实看这遣词，看这口吻，石子窃以为作者便是上一首的歌妓柳氏，不过也只是个猜想罢了。

流落风尘的女子，听多了蜜语和甜言，看惯了浓情与薄幸，毅然对迷恋着自己的男子说：

莫攀我，恩爱一时间！

既然明知没有结果，又何必恋恋不舍？

你可记起了《复活》里的玛丝洛娃？她在肉体上是个妓女，但是她的精神世界，却比谁都高尚。

NO.11 《好时光》 李隆基

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。

眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎。

彼此当年少，莫负好时光。

石子曰：任谁能想到，沉迷于杨玉环裙带之下的那个唐玄宗李隆基，居然也如此地有才，写得出如此含情脉脉的句子。

张敞是汉代的大夫，官至京兆尹，是中国古代模范丈夫的典型。这位仁兄的妻子因为小时候受过伤，撞伤了眉角，张敞老先生每天早起梳洗完毕后，必定要给老婆画眉，真可谓绝种好男人！汉宣帝听说以后，似乎是不太相信，特意拿这事的真实性来问我们的张大人。张大人倒好，一句话把皇上噎了回去：“闺房之乐，有甚于画眉者！”好男人啊好男人！

唐玄宗是唐代由盛转衰的关键，开元盛世，天宝之乱，同时发生在这个重色思倾国的男人身上。其实若是换了石子去做这皇帝，只怕也是一样，彼此当年少，莫负好时光！

NO.12 《调笑令》 王建

罗袖，罗袖，暗舞春风已旧。

遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁。

愁坐，愁坐，一世虚生虚过。

石子曰：没错，这个王建，就是张十八员外张籍的铁哥们，曾经蒙水部张员外赠诗“白君去后交游少，东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人”的那个王建王司马。这首词，是王建为歌女立言的一篇佳作。

罗袖仍新，春风已旧，年华老去的刹那，歌女们的心境也无过于白居易的那两句经典：今年欢笑复明年，秋月春风等闲度！于是，老去之后，也只能“遥看”玉楼，新妆坐愁。

一世虚生虚过，便又如何？

NO.13 《调笑令》 王建

杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。

船头江水茫茫，商人少妇断肠。

肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。

石子曰：王建的上一首词是写给年华老去的歌姬，这一首词却是写给嫁作商人妇的女子。仍然和白居易的《琵琶行》类似：

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒！

船头江水茫茫，商人少妇断肠……

对于中国古代“出嫁从夫”的女子们来说，独守空闺的寂寞，又有几人可以了解？

NO.14 《杨柳枝》 刘禹锡

御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。

如今绾作同心结，将赠行人知不知？

石子曰：老刘这人在唐代被称为“诗豪”，据说这人写诗向来豪气干云……不知怎么地，石子看到他的词，和“豪气干云”这四个字却向来没多大关系，就见他老先生一个劲儿的婉约，婉约来婉约去，几乎让我怀疑这人有成为小受的可能。且看这一曲《杨柳枝》，那真是柔情蜜意，腻到融化……

下垂的柳枝，在词人眼里，是“千条金缕万条丝”，丝思谐音，万般相思都在心头，却都绾作了同心结赠与你，你是知道呢，是知道呢，还是知道呢？

NO.15 《杨柳枝》 白居易

借问江潮与海水，何似君情与妾心。

相恨不如潮有信，相思始觉海非深！

石子曰：老刘和老白向来难兄难弟，刚刚大家看了老刘一首《杨柳枝》，我们再一起瞅瞅老白的《杨柳枝》。你就发现这俩人关系好，那不是三言两语能表述的。

江潮是你对我的情意，海水是我对你的真心。江潮虽然到来的时候汹涌澎湃，然而，王菲的歌怎么说？“来得快也去得快……”所以，恨你。

这样，同你如潮信一般的情意相比，你会觉得，我对你的相思，该像大海一样深了吧？

你知道，热恋中的人们都会说：我对你的爱，比大海还要深！其实，就是脱胎于老白这一句。

唠叨一句：突然想到了李敖的诗：

“不爱那么多，只爱一点点，别人的爱情比海深，我的爱情浅……”

你知道，这不是你不付出的理由。

NO.16 《菩萨蛮》 无名氏

牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？

檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。

石子曰：两口子恋爱，玩的就是一个情调！任性有余柔情不足。或是柔情似水全无主见，估计都不够格做一个好的恋人。完美的两口子，就是这首《菩萨蛮》里描绘的这样：

大妞儿折了一枝牡丹特意去问大兄弟，还是满脸堆笑的那种：葛格，伦家跟牡丹花相比，喇一个更漂漂嘛！

大兄弟一本正经地说：这还用说啊？当然是花漂亮了！

于是大妞儿发飙了，牡丹也揉碎了，上去给大兄弟一个小粉拳：哎呀，你坏，伦家不来了……

大兄弟一脸坏笑，软玉温香抱入怀。

学会了么？这才叫情调！

NO.17 《采莲子》 皇甫松

船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。

无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。

石子曰：先说明一下，“举棹”“年少”是伴唱部分，相当于“哎嘿哎嘿参北斗哇，生死之交一碗酒哇”之类，本词的正文其实就四句二十八个字，所谓“意在言外”。

一群女子在湖中采莲，女主人公因为岸边看采莲的人群里有自己的意中人，想得入神，于是乎忘了划桨，让小船自行随水飘荡。终于看到自己的心上人，女孩子似是无意地抛出一把莲子入水，希望能引起他的注意。谁曾想，动作太大，被许多人注意到了。

那个男子的表情如何？是微笑？是害羞？还是无动于衷？这这些些，作者都没有写，大家自己想象吧。

NO.18 《如梦令》 白居易

前度小花静院，不比寻常时见。

见了又还休，愁却等闲分散。

肠断，肠断，记取钗横鬓乱。

石子曰：白居易的婉约词总有些独特的味道，这一句“见了又还休，愁却等闲分散”，说的倒是事实。有时候，相见争如不见。见又如何？不见又如何？如果确定无缘，又何必再见，空增相思，空教肠断。

网上有句话说得好：不要见，不要贱。

NO.19 《浣溪沙》 张曙

枕障薰炉隔绣帏，二年终日两相思。好风明月始应知。

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。

石子曰：张曙这人和杜荀鹤同时，是当时侍郎张祎的晚辈。孙光宪和叶申芗都用“犹子”来描述张曙和张祎的关系，也不知张曙到底是张祎的侄子呢，还是干儿子。

叶申芗《本事词》这一段记载很妙：“张祎侍郎丧爱姬，伤悼不已。其犹子张曙，戏作浣溪沙词，密置几上云：'……’。祎见之，哀恸曰：'此必阿灰作也。’阿灰，曙小字。”

这厮也真坏，自己的叔叔（干爹）的小妾死了，本来老头子就很伤心了，你不在旁边安慰倒也算了，竟然还写首这么样的词勾起老头子对往事的回忆：好一句“二年终日两相思”！估计等着把老头子气死，你好分家产吧？这人，太坏了！

NO.20 《江城子》 张泌

浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。

绿云高绾，金簇小蜻蜓。

好是问他：“来得么？”和笑道：“莫多情！”

石子曰：以对话入诗词，唐宋人常为之，石子不才，印象中崔颢贾岛辛弃疾刘过皆有。张泌本词，虽不算前无古人后无来者，但单看构思用语之妙，非平常斧凿能为。

成都浣花溪，好地方，一代名媛薛涛住处。偏偏在这样的地方见到了意中人：“眼波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。”眼，眉，发髻，首饰，无不在目。心中狂喜：莫不是为我而来？于是脱口而出：“来得么？”谁知对方的回答半真半假，任你自行猜测。

说她对我有情，她偏偏说“你不要自作多情了”。说她对我无意，她的脸上又偏偏带着笑。

女人心如海底针，恋爱有风险，泡妞需谨慎。

NO.21 《望江南》 温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

石子曰：这一首《望江南》，说来可是大大滴有名。温八叉童鞋身为一代才子，代女子立言的功夫做得够足。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”等一个，不是；等俩，还不是；过尽千帆，你继续等……那什么，无尽的希望带来无尽的失望。于是乎，我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……

NO.22 《南歌子》 温庭筠

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与、作鸳鸯。

石子曰：据说绝妙的诗词，好处不在于多么多么高雅，而是在于能从对于生活的日常叙述里引发出美感，比如这一阙《南歌子》。

各位大龄未婚青年请仔细思考，自己在“相亲”的时候遇到一见钟情的人，彼时你的心理活动如何。未婚女青年且看：手里什么，胸前什么，一派富丽堂皇，漂亮的装束那是精心准备滴。结果见到心上人，却“偷眼暗形相”，心里还想着“不如从嫁与、作鸳鸯”。

虽说直白了点，这等变被动为主动，敢于大胆追求的女同胞，石子还是挺喜欢的。

附加一句：大龄未婚男青年对于本词请自行体会。

NO.23 《菩萨蛮》 温庭筠

小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。

照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。

石子曰：八叉大侠只叉了四叉手，结果出来这么一阙《菩萨蛮》，被称为写闺情的杰作。不说啥了，大家自己读吧。

NO.24 《菩萨蛮》 温庭筠

南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。

 石子曰：这一阙词，被秦少游借去两句，脱胎换骨如下：“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。”瞧王国维在《人间词话》里那意思，他老先生似乎觉得秦词比温词更妙。秦观喜欢修饰是出了名的，不然也不能被东坡讽为“十三字才说得一个人骑马楼前过”。石子认为，温词的三四两句用字明显比秦词朴素很多，但是意味悠长，又强胜秦词许多。 

仁者见仁，智者见智，继续自行体会。

NO.25 《更漏子》 温庭筠

金雀钗，红粉面。花里暂时相见。知我意，感君怜。此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

石子曰：温词读来往往口齿盈香，这一阙《更漏子》，又是经典。有人说今天是不是大放送了，怎么五首全是温庭筠的？不好意思，下面还有第六第七第八……第N首。

NO.26 《更漏子》 温庭筠

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

石子曰：这首词还用多说什么吗？ 

NO.27 《南歌子》 温庭筠

转眄如波眼。娉婷似柳腰。花里暗相招。忆君肠欲断，恨春宵。

石子曰：估计看到这一首和刚刚那一首，会有无数为情所困的童鞋恨不得抱着温庭筠放声大哭：哥啊，你怎么就这么精辟捏？

忆君肠欲断，恨春宵……梧桐树，三更雨，不道离情正苦……不管是春思还是秋思，在温庭筠笔下，都是一样的伤感。游鸿明有首歌的歌名很不错：《和爱过的人说我的伤心》。有些伤心，只有爱过的人才懂。

NO.28 《清平乐》 温庭筠

洛阳愁绝。杨柳花飘雪。终日行人恣攀折。桥下水流呜咽。

上马争劝离觞。南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。

石子曰：洛阳果然愁绝，明明杨花柳絮漫天飞舞，结果在伤心人看来，那就是“飘雪”。莺声燕语本来悦耳，在伤心人听来，那就是“断肠”。

王国维有个诗词基本原理“一切景语皆情语”，由此可见一斑。

NO.29 《梦江南》 温庭筠

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

石子曰：这一阙词，前两句奠定了“恨”的基调，恨谁？恨什么？为什么恨？词人没有答复，只用三句看来似乎有点莫名其妙的写景语来表述。

山月依旧皎洁，却不知我心事；水风依旧柔和，也只能把花吹落我面前；碧云摇曳，对于我的“恨”，也是爱莫能助。

这时候，恨谁，恨什么，为什么恨，都已不再重要；只要知道自己心里恨着，就足够。

NO.30 《玉楼春》 温庭筠

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

石子曰：这一阙《玉楼春》，也见于晏殊的集子。“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”这样的妙句，到底八叉和老晏谁写得出来，就不是我们所要关心的问题了。

杜牧写“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成”，白居易写“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，都是妙句，温庭筠却把这两层意思化在一起，可谓人才。

NO.31 《菩萨蛮》 韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

石子曰：这一首词，可说是写江南种种的绝句。就连石子这种爱北方胜过南国的人，读完这一阕菩萨蛮后，也觉得自己对江南有了种迫切的期望，就想着什么时候能登上画船听雨酣睡，人生无憾也。

然而梦想只是梦想，韦庄的词写的却是实实在在的美景。当垆把酒的人像月亮一般美丽，雪白的手腕看着就有一种无法言喻的质感。未老莫还乡，还乡须断肠。有生之年，还是在江南好好呆着吧！这两句，也成了石子一生最大的期望。

NO.32 《菩萨蛮》 韦庄

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。

桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。

石子曰：前两句就勾勒出一个对比，这一边，春光好；那一边，才子老。旧时春光依旧，人，却早已是满鬓风霜、伤痕累累了。多少喜乐悲欢都在词中。鸳鸯相对浴红衣，一派美好景色；但是有情人呢？只能凝恨对斜晖。

忆君君不知，这种爱情，就当做一种美好的暗恋吧。说出来以后，也许……最后的结局，远不如想象中美好。

NO.33 《荷叶杯》 韦庄

记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

石子曰：人生中最美丽又最凄凉的感觉，就是自己一个人回忆当年的幸福时光。

当年初见，也许是最美丽的时候；如今回想起来，两地离分，初见也隐隐有了凄凉的感觉。于是，相别，从此隔音尘，俱是异乡人，相见更无因。

这样，一辈子就错过了，字词中间，满满的，都是遗憾。

NO.34 《思帝乡》 韦庄

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

石子曰：替女子立言向来是中国古代风流才子的一大爱好，请注意，一方面是才子，一方面要风流，二者缺一不可。

这一阙词是典型的闺怨词，和温庭筠老兄那一阙“手里金鹦鹉”有点相似，都是见到欣赏时候的心理活动。但是这一阙明显想得更长远一些，连被抛弃的情景都考虑在内了。不可谓没有先见之明，那什么什么。“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”这样的老婆，你要是真错过了，你丫真该死。

NO.35 《女冠子》 韦庄

四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

石子曰：突然想到了黄品源的歌：“……秋天的风一阵阵的吹过，想起了去年的这个时候……”只是在这阙词里，不是秋天，倒是夏天。那时候两人分别，只能低面敛眉，不胜唏嘘。

人走便走了，但是，人已走，茶未凉。女子对心上人的牵挂，又岂是三言两语能表达？除却天边月，没人知！何等凄凉……

NO.36 《菩萨蛮》 韦庄

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。

石子曰：难得见到韦庄以男子口吻抒写的诗词，这一阙菩萨蛮，写尽了游子对家中恋人的深情。“残月出门时，美人和泪辞。”这样的场景，往低俗了讲，叫石子想到90年代初很流行的一首歌《小芳》。据说那歌是下放知青写给农村恋人的心声……石子就那什么不说了，喜欢听这歌的童鞋自行度娘去。

另外唠叨一句，原来“红楼”这个词，很早很早以前就有了啊！

NO.37 《江城子》 韦庄

髻鬟狼籍黛眉长。出兰房，别檀郎。

角声呜咽，星斗渐微茫。

露冷月残人未起，留不住，泪千行。

石子曰：这种情词，对于韦庄同志来说，那可谓家常便饭。大清早上，哦不，应该是黎明时分，就要送心上人远行，心里那真是怎么着都不是滋味啊。这一头，角声呜咽，星斗微茫；那一头，露珠清冷，残月当空。可是心上人啊，终究是留不住。

走便走了，纵然泪落千行，留不住心上人，也是无可奈何啊。

NO.38 《天仙子》 韦庄

怅望前回梦里期，看花不语苦寻思。

露桃宫里小腰肢，眉眼细，鬓云垂。唯有多情宋玉知。

石子曰：宋玉童鞋是中国古代一大多情种子，当年一篇《登徒子好色赋》玩了个逻辑游戏，把“登徒子”的臭名流传了千古，自己一代风流才子的形象也深入了人心。于是乎，从此后，许多诗歌里，提到宋玉，都是作为正面情郎的形象出现，很牛逼哄哄地流芳百世了一回。

这一头看花不语，暗地里却拿花朵和女子作了对比。其实石子觉得，用花比喻，简直是侮辱了美女的美！美女的美，不能用言语表述的，才是真正的美。但是不妨碍韦庄把女子的美写的具体起来：小腰肢，眉眼细，鬓云垂。不过话又说回来，唐代以胖为美，小腰肢的女子，怕不怎么受待见……

NO.39 《巫山一段云》 李晔

缥缈云间质，盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。

翠鬓晚妆烟重，寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新，巫峡更何人。

石子曰：这首词的词牌是“巫山一段云”，内容倒也是巫山云雨本事。李晔作为堂堂王爷，能写出这等婉约词，着实不容易。瞧他把巫山神女写的：“缥缈云间质，盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。”这么漂亮的女子，这词读起来都觉得齿颊生香。

结果呢？女子再美，不过是场梦罢了，梦醒后，伊人已经不见，再寻觅不到了。梦郎……梦姑……“我最快乐的时候，是在一个……”那什么，冰窖还是冰箱里面？

NO.40 《如梦令》 李存勖

曾宴桃园深洞，一曲清歌舞凤。

长记别伊时，和泪出门相送。

如梦，如梦，残月落花烟重。

石子曰：《钦定词谱》里，这一阙词本名《忆仙姿》。因为李存勖的“如梦，如梦”太过刻骨铭心，以后的词作者都把词牌名唤作“如梦令”，由此也可见这阙词的影响有多么深远。

李存勖是谁？读过《伶官传序》的童鞋应该都记得那个死于伶人之手的后唐庄宗。两人便是一人。这厮因为太喜欢曲词，过分宠幸倡优，导致最后身死国灭。咱们且不论他这皇帝做的如何，至少这阙词写得实在是好。好在何处？还是老话，自行体会……

NO.41 《三字令》 欧阳炯

春欲尽，日迟迟，牡丹时。

罗幌卷，翠帘垂。

彩笺书，红粉泪，两心知。

人不在，燕空归，负佳期。

香烬落，枕函欹。

月分明，花澹薄，惹相思。

石子曰：欧阳炯童鞋作为花间词派一大代表，这阙《三字令》写的颇有特色：通篇全是三字句，读来音调铿锵，但内容却是缠绵悱恻之至。“人不在，燕空归，负佳期！”何等绝妙，去年的燕子今年已回，人却不在，空负佳期；有月有花，惹尽相思。

NO.42 《贺明朝》 欧阳炯

忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。

人前不解，巧传心事，别来依旧，辜负春昼。

碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空浥泪痕透。

想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。

石子曰：这一阙开篇就是“忆昔花间相见后”，另一阙《贺明朝》开篇则是“忆昔花间初识面”。赵崇祚把晚唐五代婉约词总名《花间集》，便是由此而起。当然也有另外一说，“花间”二字源于张泌“还似花间见，双双对对飞”，姑妄存之。

本词仍然是代女子立言，仍然是闺怨词风。看到衣服上绣着的鸳鸯，念及和情郎两处分离，于是，“想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。”话说“痴情女子负心汉”是古代常见现象，现在这年头，倒有反过来的趋势……

NO.43 《赤枣子》 欧阳炯

莲脸薄，柳眉长，等闲无事莫思量。

每一见时明月夜，损人情思断人肠。

石子曰：不知诸位童鞋可还记得唐玄宗的“莲脸嫩，体红香”？古代形容女子，貌似多喜欢用莲花作比。白居易老先生有句“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，也算是曲尽风致。

莲花，荷花，芙蓉，在古诗词里都大差不多。这莲花有白莲红莲之分，既然用“莲脸”来形容女子，估计这皮肤应该是白里透红与众不同。一回忆起来这“如花”的长相，恨不能立马软玉温香抱入怀……只可惜，相恋却不可朝朝相见，只能“损人情思断人肠”，可叹，可叹。

NO.44 《清平乐》 欧阳炯

春来阶砌，春雨如丝细。

春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。

春幡细镂春缯，春闺一点春灯。

自是春心缭乱，非干春梦无凭。

石子曰：这一阙词，眼见得欧阳炯童鞋是发春了，八句用了十个“春”字。词与近体诗不同，不需要在乎犯避，“春”字用了十遍，春意盎然。

春天，春雨，春地，春燕，春幡，春缯，春闺，春灯……呃，那个，还有，春心，春梦。当然，最后俩词和咱们现在的理解大为不同，石子这么低俗的人，稍稍想多了一点点，诸位都是素质高的人，要高雅，一定要高雅！

NO.45 《巫山一段云》 欧阳炯

春去秋来也，愁心似醉醺。

去时邀约早回轮，及去又何曾。

歌扇花光黦，衣珠滴泪新。

恨身翻不作车尘，万里得随君。

石子曰：古代的男子为啥总是这么忙捏？临走的时候说好尽快回来，结果一去就基本断了联系。蔡五娘千里寻夫这一出，是个性中表现的共性。本阙词的女主人公一瞧，可急了：好么，你个负心汉，溜了就不回来了是吧？不要紧，我大变身！

变成什么？变成车轮下的尘土，你走到哪，我跟到哪。这个愿望真狠！那些想找小三的男人要是知道自己老婆有这么个本事，还不哭爹骂娘……

NO.46 《醉妆词》 王衍

者边走，那边走。只是寻花柳。

那边走，者边走。莫厌金杯酒。

石子曰：王衍童鞋这一阙词，真是言简意赅，sorry，我先注释一下，者边=这边。现在名阿比了吧？

这么走，那边走，都是为了寻找MM。那边走，这边走，都是为了寻找C2H5OH……

这厮的日子过的，就是女人和酒。古龙说：要不是为了酒和女人，我早就自杀了。原来如彼……

NO.47 《小重山》 薛绍蕴

春到长门春草青，玉阶花露滴，月胧明。

东风吹断紫箫声，宫漏促，帘外晓啼莺。

愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。

手挼裙带绕阶行，思君切，罗幌暗尘生。

石子曰：薛绍蕴老兄，是否就是“薛绍纬”，学术界尚存疑问。但是这词是实实在在的好，学术界是没疑问滴。

上阕不搭界的说了半天风景，又是春草，又是花露，又是明月什么的。结果呢？好一个借景抒情啊，下阕终于带出我们的女主人公，原来为了负心郎“流宿泪，不胜情”，想你想得很，结果连屋子都懒得打扫了，妙哉，妙哉。那真叫一个“茶不思饭不想”什么的……

NO.48 《谒金门》 薛昭蕴

春满院，叠损罗衣金线。

睡觉水晶帘未卷，檐前双语燕。

斜掩金铺一扇，满地落花千片。

早是相思肠欲断，忍交频梦见。

石子曰：这一阙词，可谓相思入骨的表现形式之一。看到屋檐前面成双成对的燕子，于是想起了我和你。结果……结果只能独自忍受这份孤寂，反正想你想得都不行了，还是交给梦境吧，至少梦见你的时候，心情还是不错滴。

啰嗦一句：突然想到了张学友的《偷心》——就让我醉死在梦里，在梦里，永远不要清醒……

NO.49 《梦江南》 牛峤

衔泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜。堪羡好姻缘。

石子曰：“托物言志”，是中国诗词界从古到今不能改的传统之一，但是像牛峤这样把燕子说得如此柔情，也是古往今来没有第二人了吧？

还是什么都不说了，我们这燕子是一对，你羡慕嫉妒恨去吧！

NO.50 《菩萨蛮》 牛峤

玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。

楼上望卿卿，窗寒新雨晴。

薰炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。

何处最相知？羡他初画眉。

石子曰：看这两口子，你才知道啥叫“卿卿我我”，啥叫“两情相悦”，啥叫“无比肉麻”……“楼上望卿卿，窗寒新雨晴。”亲爱滴，你知道“卿卿”是啥意思不？对了，就是相当于“darling”……

前面交代过张敞画眉的典故，这里不再罗嗦。反正你要记住，在中国古代，给老婆画眉也是一件很风雅的事，这就行了……

NO.51 《谒金门》 魏承班

烟水阔，人值清明时节。

雨细花零莺语切，愁肠千万结。

雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说。

无事伤心犹不彻，春时容易别。

石子曰：“清明”，是一个很特殊的日子。我们亲爱的杜牧童鞋就写过一首“清明时节雨纷纷”，传为千古绝唱。虽然有人提意见说不是小杜写的，但是双拳难敌四手，只得从众。

魏承班这一阙《谒金门》，是写清明的词作里，相当牛逼的一首。清明时节，愁肠千万结，现如今，“雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说？”原来啊，有话说给心上人听，人家不愿意听，也是件痛苦的事！没法子，熬着吧……

NO.52 《渔歌子》 魏承班

柳如眉，云似发，蛟绡雾穀笼香雪。

梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。

几多情，无处说，落花飞絮清明节。

少年郎，容易别，一去音书断绝。

石子曰：张小娴说：世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。

于是，很多人就跟着附庸风雅，觉得不这么说，就显得自己没文化似的。殊不知，魏承班童鞋这一首词，远比张小娴来得深刻。“几多情，无处说”，原来，世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，却不告诉你，我爱你。

NO.53 《应天长》 牛峤

双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。

玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。

别经时，无限意，虚道相思憔悴。

莫信彩笺书里，赚人肠断字。

石子曰：从古到今，写女子的睡姿，估计也无过牛峤这一阙词了。“玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。”尼玛，写的石子心痒痒……这么漂亮的女孩子，你还忍心不下手啊？

然后，然后就是和这女子两处分离了，憔悴吧，亲爱的。这年头，你要不为她瘦一点，你都不好意思说爱她，更何况这年头那么多基友呢？写个情书，发个短信，也只是“赚人肠断字”而已，OVER，自行体会吧。

NO.54 《菩萨蛮》 牛峤

柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。

金凤小帘开，脸波和恨来。

今宵求梦想，难到青楼上。

赢得一场愁，鸳衾谁并头？

石子曰：话说这年代，“青楼”这个词，似乎有其他含义。但是《西洲曲》里面说得好：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。”可见“青楼”这个词，和性工作者没丁点儿关系。

女主人公“脸波和恨来”，固然满腹忧思，再问一句：“赢得一场愁，鸳衾谁并头？”这就是明目张胆地追求自己的幸福了，这样的女孩子，放在现代，估计十有八九是被拒绝的。关键是，你碰上以后，你忍心拒绝么？

NO.55 《恋情深》 毛文锡

玉殿春浓花烂漫，簇神仙伴。

罗裙窣地缕黄金，奏清音。

酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。

永愿作、鸳鸯伴，恋情深。

石子曰：有句广告词说得好：“你在我身边时，你是一切。你不在我身边时，一切是你。”原来如此缠绵的景象在毛文锡眼中，也可以变得别具一格：你不在我身边时，满眼春花都像你；你在我身边时，只是微微一笑，就可以让你如此失魂落魄。倒不如，鸳鸯伴，恋情深。

NO.56 《南歌子》 张泌

锦荐红鸂鶒，罗衣绣凤凰。绮疏飘雪北风狂。帘幕昼垂无事，郁金香。

石子曰：关于“鸂鶒”，书上解释说“多紫色，好并游，俗称紫鸳鸯”。石子长了三十岁，紫雪糕吃过不少，紫鸳鸯却一对没见过。锦荐罗衣上面，都是这样一对对的禽鸟，足见含义深刻。正好外面下着大雪，北风那个吹，雪花那个飘……于是，您这两口子就甜蜜去吧，啥事都没有，对着郁金香，谈谈情，说说爱，这日子过得！

NO.57 《生查子》 牛希济

春山烟欲收，天澹稀星小。

残月脸边明，别泪临清晓。

语已多，情未了，回首犹重道。

记得绿罗裙，处处怜芳草。

石子曰：离别是中国诗歌里一大常见主题，男送女，女送男，男送男……好，到此为止，以免基情四射。有时候，送最爱的人离开，并不痛苦；痛苦的是，你送走的那个人，他不爱你……

于是，“语已多，情未了”，你若爱一个人，就放他走。他若回你身边来，就说明他爱你。他若不回，就说明，他爱的只是自己。话不用说太多，情呢？了不了，随他。

NO.58 《生查子》 牛希济

新月曲如眉，未有团圆意。

红豆不堪看，满眼相思泪。

终日劈桃穰，人在心儿里。

两朵隔墙花，早晚成连理。

石子曰：曹雪芹有句：滴不尽相思血泪抛红豆。王维也说：愿君多采撷，此物最相思。“红豆”这玩意，在文学史上一直是“相思”的代名词，也不知出于何处。牛希济此词，又来一句和他的姓一致的：“红豆不堪看，满眼相思泪。”

不堪看，那就不看了；满眼相思泪，倒很难办。好在这两朵隔墙花，早晚要成连理。这就省了很多事，不需要抱个吉他在窗台底下唱情歌了。

NO.59 《生查子》 牛希济

轻轻制舞衣，小小裁歌扇。

三月柳浓时，又向津亭见。

垂泪送行人，湿破红妆面。

玉指袖中弹，一曲清商怨。

石子曰：舞衣歌扇，三月离别。别离容易出好诗，原来这事是真的。可枉费了这些柳树，从古至今，你送别也折一枝，我送别也折一枝。除非古人都秉着可持续发展的原则，不然柳树现在一定是国家保护植物，可以列为“活化石”一类。

女子送心上人远行，折柳送别后，毕竟还要学高渐离，虽然不是击筑，至少也得弹首曲子送个行，这首曲子，就叫做《清商怨》。这首曲子，据说是古代乐府，清丽哀怨，大约相当于“轻轻地我将离开你，请将眼角的泪拭去”什么什么的，石子也没听过，姑妄言之……

NO.60 《虞美人》 顾夐

深闺春色劳思想，恨共春芜长。

黄鹏娇啭呢芳妍，杏枝如画倚轻烟、琐窗前。

凭栏愁立双娥细，柳影斜摇砌。

玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花、绕天涯。

石子曰：作为游鸿明童鞋的歌迷，没听过《诗人的眼泪》是不合适滴。听了《诗人的眼泪》，不知道歌词的出处是哪里，是更加不合适滴。《诗人的眼泪》的歌词，一部分就是脱胎于顾夐这首词：“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花、绕天涯。”总而言之，这年头，当个诗人词人什么的，太不容易，说不定哪天就有歌手盗你的版了。

NO.61 《浣溪沙》 顾夐

惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光。此时相望最情伤。

青鸟不来传锦字，瑶姬何处锁兰房。忍教魂梦两茫茫。

石子曰：关于“谢娘”，有说是“未若柳絮因风起”的谢道韫，有说是牛李党争中李党党魁李德裕的爱妾谢秋娘。石子以为，谢道韫逢着孙恩之乱能持刀杀退贼兵，说不定是个比较彪悍的猛女，是以“谢娘”一词，指代谢秋娘这样的歌姬为是，引申出来，心爱的女子，都可以笼统地称为“谢娘”。

“青鸟不来传锦字”，面熟么？是不是想到了“青鸟不传云外信”？没错，李璟这句妙语就是脱胎于顾夐。顾童鞋紧跟着来两句“瑶姬何处锁兰房？忍教魂梦两茫茫！”何等伤感！难怪这么久音书不觅，原来心爱的人已经失去了人身自由的说……

NO.62 《玉楼春》 顾夐

拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。

春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。

话别情多声欲颤，玉箸痕留红粉面。

镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。

石子曰：又是女子送男子别去，这一首妙就妙在“话别情多声欲颤”，简直把女孩子内心那种依依不舍的反角活画出来了。等到良人远行，又“镇长独立到黄昏”。呃，说一下，这里的“镇长”，不是乡长镇长的“镇长”，而要读成“镇cháng”，久久的意思。

为了他久久伫立，直到黄昏，又怕夜里还梦到他，right here waiting……容易吗？

NO.63 《荷叶杯（其一）》 顾夐

春尽小庭花落，寂寞。凭槛敛双眉，忍教成病忆佳期。知么知？知么知？

石子曰：顾夐的《荷叶杯》一共九首，石子怎么看怎么觉得是一个套曲。但是《康熙词谱》说的明白，算作小令，所以石子就选其中几首写的绝妙的拿来资源共享一下。

《荷叶杯》这一词牌，例是前两仄韵，后三平韵一叠韵。虽然短小，却有“言有尽而意无穷”之妙。这一阙词，且请情郎仔细瞧着：伦家为了你，都害了相思病了，你知么知嘛……

NO.64 《荷叶杯（其四）》 顾夐

记得那时相见，胆颤。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞？羞么羞？

石子曰：读完这一阙，才知道一见钟情原来也是件惊心动魄的事情啊。相见的时候也心惊胆颤的，好一个“泥人无语不抬头”！又有那鼻子，又有那嘴巴，眼睛不会眨……

NO.65 《荷叶杯（其六）》 顾夐

我忆君诗最苦，知否？字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟？吟么吟？

石子曰：写给你的诗，字字句句都诉不尽相思苦。纵是如此，还是义无返顾地写下去，好教你知道我对你的情意有多深。

——你相信九百九十九封情书可以打动一个人么？

——是的，我相信，你打动的，一定是收废纸的……